堕落街传奇第三季  

看《堕落街传奇》的评论区有人说应该把东莞也拍一拍，你们真的觉得堕落街离生活那么遥远吗？也许就在你眼前，你不知道而已，现在是网络时代，批发都不用去广州啦。这部剧的编剧是《火线》的编剧，难怪如此经典。第三季是讲色情片泛滥以后的影响，片中的艺术黄片导演和女权的一段对话是精髓，女导演说自己从站街女变成色情艺术家非常不容易，她希望通过镜头表达女性对身体的感受而不是男凝视角，而女权告诉她，你们每拍一部色情片，就会有十位少女堕落，每出现一位色情明星，就会有无数女孩进入这个行业。女导演回家以后反思了一宿，她的成功是她个人的独立自主，但是并不适合所有女性，大部分女性进入堕落街以后，除了堕落没有出路。

剧中一位色情女明星刚开始被皮条客压榨，后来被经纪人压榨，她只是一件商品。色情片表演的是男性幻想，例如说肛交群P这种，女性实际上非常排斥因为那很痛苦，但是为了好卖，必须在电影中表现出享受，她表演被大灰狼追逐的小红帽，小红帽最终非常享受大灰狼的“服务”。现实生活中她的脑残粉追逐她，把自己想象成大灰狼，认为她会像电影里面一样享受，这就是色情片表演的幻想无法进入现实的原因，女性对强奸充满恐惧，但是色情片中女性享受强奸，当男性看多了色情片，脑子里对现实会发生扭曲，认为女人就是喜欢被摸喜欢被干，有钱就能为所欲为，导致出现了地铁上的猥亵男，他认为瑜伽裤代表女性在勾引他，实际上那只是他的幻想，电影或者网络让这种幻想成为了“现实”。

其实这段对色情片的批判适用于所有电影，我并不反对电影适度的表达幻想，毕竟现实生活压力很大，但是用网络或者电影代替现实是不可取的，一个人要认识自己，是不能通过虚拟的对象来完成的。导演提到的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，这本书非常难读，它讲的道理就是人脑中通过一系列的对象来认识自己的过程，对象是根据自己来形成的并不是它本身的模样，人通过“坐标系”来认识万物，坐标系以外的东西他无法认知，一个东西进入坐标系的同时也就失去了它本身的完整性。这个坐标系放在昨天叫电影，今天是网络，网络比电影更加“真实”。

看《堕落街传奇》的评论区有人说应该把东莞也拍一拍，你们真的觉得堕落街离生活那么遥远吗？也许就在你眼前，你不知道而已，现在是网络时代，批发都不用去广州啦。这部剧的编剧是《火线》的编剧，难怪如此经典。第三季是讲色情片泛滥以后的影响，片中的艺术黄片导演和女权的一段对话是精髓，女导演说自己从站街女变成色情艺术家非常不容易，她希望通过镜头表达女性对身体的感受而不是男凝视角，而女权告诉她，你们每拍一部色情片，就会有十位少女堕落，每出现一位色情明星，就会有无数女孩进入这个行业。女导演回家以后反思了一宿，她的成功是她个人的独立自主，但是并不适合所有女性，大部分女性进入堕落街以后，除了堕落没有出路。

剧中一位色情女明星刚开始被皮条客压榨，后来被经纪人压榨，她只是一件商品。色情片表演的是男性幻想，例如说肛交群P这种，女性实际上非常排斥因为那很痛苦，但是为了好卖，必须在电影中表现出享受，她表演被大灰狼追逐的小红帽，小红帽最终非常享受大灰狼的“服务”。现实生活中她的脑残粉追逐她，把自己想象成大灰狼，认为她会像电影里面一样享受，这就是色情片表演的幻想无法进入现实的原因，女性对强奸充满恐惧，但是色情片中女性享受强奸，当男性看多了色情片，脑子里对现实会发生扭曲，认为女人就是喜欢被摸喜欢被干，有钱就能为所欲为，导致出现了地铁上的猥亵男，他认为瑜伽裤代表女性在勾引他，实际上那只是他的幻想，电影或者网络让这种幻想成为了“现实”。

其实这段对色情片的批判适用于所有电影，我并不反对电影适度的表达幻想，毕竟现实生活压力很大，但是用网络或者电影代替现实是不可取的，一个人要认识自己，是不能通过虚拟的对象来完成的。导演提到的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，这本书非常难读，它讲的道理就是人脑中通过一系列的对象来认识自己的过程，对象是根据自己来形成的并不是它本身的模样，人通过“坐标系”来认识万物，坐标系以外的东西他无法认知，一个东西进入坐标系的同时也就失去了它本身的完整性。这个坐标系放在昨天叫电影，今天是网络，网络比电影更加“真实”。

看《堕落街传奇》这部剧的编剧是《火线》的编剧，难怪如此经典。第三季是讲色情片泛滥以后的影响，片中的艺术黄片导演和女权的一段对话是精髓，女导演说自己从站街女变成色情艺术家非常不容易，她希望通过镜头表达女性对身体的感受而不是男凝视角，而女权告诉她，你们每拍一部色情片，就会有十位少女堕落，每出现一位色情明星，就会有无数女孩进入这个行业。女导演回家以后反思了一宿，她的成功是她个人的独立自主，但是并不适合所有女性，大部分女性进入堕落街以后，除了堕落没有出路。

剧中一位色情女明星刚开始被皮条客压榨，后来被经纪人压榨，她只是一件商品。色情片表演的是男性幻想，例如说肛交群P这种，女性实际上非常排斥因为那很痛苦，但是为了好卖，必须在电影中表现出享受，她表演被大灰狼追逐的小红帽，小红帽最终非常享受大灰狼的“服务”。现实生活中她的脑残粉追逐她，把自己想象成大灰狼，认为她会像电影里面一样享受，这就是色情片表演的幻想无法进入现实的原因，女性对强奸充满恐惧，但是色情片中女性享受强奸，当男性看多了色情片，脑子里对现实会发生扭曲，认为女人就是喜欢被摸喜欢被干，有钱就能为所欲为，导致出现了地铁上的猥亵男，他认为瑜伽裤代表女性在勾引他，实际上那只是他的幻想，电影或者网络让这种幻想成为了“现实”。

其实这段对色情片的批判适用于所有电影，我并不反对电影适度的表达幻想，毕竟现实生活压力很大，但是用网络或者电影代替现实是不可取的，一个人要认识自己，是不能通过虚拟的对象来完成的。导演提到的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，这本书非常难读，它讲的道理就是人脑中通过一系列的对象来认识自己的过程，对象是根据自己来形成的并不是它本身的模样，人通过“坐标系”来认识万物，坐标系以外的东西他无法认知，一个东西进入坐标系的同时也就失去了它本身的完整性。这个坐标系放在昨天叫电影，今天是网络，网络比电影更加“真实”。

所以她到底为什么会被生活逼到这种境地？

堂堂Lori Madison，赢过四次最佳艳星奖，拍过无数赚得盆满钵满的热门片，从堕落街走向辉煌的第一批领头羊中的代表人物，Lori Madison代表的是钱，是资源，是票房，是名声。但是除了这些呢，她的生活从头至尾都是一团散沙，没有属于自己的一面。

不能怪CC在一开始就拐卖了刚到纽约的她，怀揣着到大苹果城闯荡一番的念头，却轻易妥协于在街头卖身。到后来，她成为红极一时的艳星，也是由看重她脸蛋和赚钱能力的CC一手包办。毕竟皮条客们为了钱，什么都干得出来。后来CC被杀，她到了洛杉矶，时时刻刻对自己重复着现在已经自由了，其实呢，只不过换了一个更文明的皮条客，通过同样的法子，赚了更多的钱而已。她依旧是那个听之任之的女孩，也依旧过着散乱的生活。很难说当她作为著名影星的时候是否是得偿所愿的，但这再一次的妥协，使她就这样像温水煮青蛙一般，继续被不同的人安排着，挨过了十多年。

说得好听点，这个社会太大太乱，她不能失去自己生活的依靠；说得难听一点，她就没有为自己的未来和期望而努力过。但是在十几年前，和她一起站街的Candy却拥有了完全不同的人生，两个起点相同的人，现在一个是圈内著名的导演兼制片人，事业成功的独立女性，有资本教育孩子的母亲；另一个却什么也没有，失去了经纪人，失去了钱，失去了房子，进过五次戒毒所后依然靠着毒品勉强撑起自己生活的动力，甚至连坐大巴的钱都只能找人借。这就是反对命运又敢于闯荡的Eileen和一辈子没走出舒适圈还安于现状的Lori。更使人扼腕的是，两人甚至是因为同一部电影而被大众所知，然后名声鹊起的。如今这样明显的差距，铸成现状的，还是她们自己。

其实当她决定跟随CC的那一刻，那个来自明尼苏达的女孩就已经死了，她变成了没有私生活，没有个人爱好，没有毕生追求的妓女Lori Madison。就像前人所说，人们都应该有自己的私生活，这是生命中非常重要的一部分，也是每个人最真实的一面，它也只会被展示在自己最亲密最怜爱的人面前。而Lori失去了属于自己的这一面，所以她不爱任何人，也没有任何人爱她。她把“Lori Madison”活成了一个荧幕中的性感符号和宅男女神，却不是一个真实的人。她这辈子都没有真正为自己而活过。

当Eileen在第二天到了片场，她是否因为Lori的迟迟未到而感受到了些什么；当前一晚的交谈在眼前回溯的时候，她又是否意识到了Lori话语和表情转换间，掩饰不住的心死，还有Lori不愿说出自己真名的时候，躲闪的目光。我相信她是的。但是这一切都已经太晚了，Lori扣动扳机的动作，如此坚定和解脱，这个致死都“逃脱不了过去生活”的女孩，最后一次对命运妥协了。

除了Eileen以外，没有人真正关心过这个来自明尼苏达州蓝多湖畔的孤独的女孩，她是个什么样的人，她想做什么样的事，她每天是否开心是否生活无忧，甚至连她的真名在片中都只出现了一次，Sarah，这个在《圣经》中象征着“万物之公主”的名字，在这样悲剧性的结局出现的时候，却隐约带上了一点惋惜和讽刺。

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已记不起两年前是在什么样的情境下点开的这部剧，只记得是上大学后开始追的第一部剧。转眼已经剧终了，而我的大学也过去一半了。其实看到最后一季已经不像一开始那样每周第一时间就迫不及待去看了，反而像是为了一种仪式感。这一季的剧情很平，也没有什么紧张刺激的悬念，就像剧里Candy追求的那样，不甘于只拍迎合男性市场的无脑porn，而艺术化的道路从来都不好走（看着这部剧从第一季的1 .1万人看过，到第二季的4千多，再到第三季的几百人，而三季的评分却是越来越高，真的挺惋惜。第三季从第四集开始，最后几分钟一集杀死一个角色，我真的心疼死了，那是用时间培养出来的对角色的感情啊，这种看起来有些刻意的处理，使这部剧剥离了那种真实感，但却也实实在在增添了这部剧的史诗感。纽约70年代开始的那15年被彻底浓缩到这三季剧情中，浓缩到堕落街上，浓缩到这些小人物身上。他们已经不再是他们的角色本身，他们是那个时代里无数纽约客的化身。之前本来想赌气地打四星，可是看到最后那一段头发已然花白的文森一个人走在纽约街头，眼泪真的止不住的在眼眶里打转。是逝去的年华啊，也是那个不因时间流逝而改变的纽约啊。

虽然早已知道，但昨天看见这条微博心里还是不是滋味啊