11时  十一时 / 十一点 / AM 11:00

说实话开始看的时候让我有一种看日本奥特曼的感觉。。。
言归正传，电影充斥着小成本制作的粗制滥造感，作为一部科幻片，尤其涉及到多维度的科幻片画面简直不忍直视。但是从故事情节上来看无疑是韩国片的一次突破。
所谓时光机也算时间悖论的一种。组长大人历尽千辛万苦穿越到24小时以后却看到了一副末日般的场景。组长大人回来以后历尽千辛万苦想组织末日的到来却发现根本无能为力。那种明明看到了结果却无力改变的无奈确实让人看得背脊生寒，想尽一切办法最后发现不过是在推动自己沿着既定的路线行进这种绝望感确实能让人爆发最大的丑恶和原罪。好像背后的那只手拨弄着连接着那些人身上的线，无论怎么挣扎都像皮影戏一样逃不出已经写好的剧本。
假设了很多如果，然而并没有什么卵用。未来就是包括了所有如果的现在。

前面看他们的表现就已经无语了，一个个都是自己作死死掉的。
最后看到那个女的对自己说：“不要打开视频。”简直逗，有脑子的人都不会这样说吧，完全不合理。无论怎样，经历过一次的未来的她已经知道未来的她对自己说了这样的话，而且这完全是没用的，就算对自己这样说，也不可能阻止事件的发生，如果是我肯定会换一句更能表达自己意思的话，或者直接在和自己一起去时光机的途中简述一下发生的事，又或者代替自己回去。总之这句话，十分牵强。
那个视频竟然不知道是录哪里的，简直逗，这视频软件是谁做的，一般专业点的难道不分文件夹整理或者在文件名上区分吗。
那几个完全看的出来自己死的地方的人，竟然完全不注意避开这些地方，including那个玩潜艇的，那个被胖子干死的家伙。
还有既然知道数据会被烧，组长第一个想到的竟然不是守在旁边或者是转移数据，组长这人简直逗。。
那个女的把一切都推到录像上简直不可理喻，果然有病。如果录像一开始就是好的，那5点的火灾就可以避免了。是我的话肯定在看到胖子死在自己面前的时候，知道这一切的罪魁祸首，就是胖子和妹子去那个地方逛。


或者说只要未来有人在知道5点发生火灾的原因时，聪明点，想到在组长穿回来的时候，告诉他5点的火灾的原因，这个故事就不成立。

关于时空穿梭的电影，那真是数不胜数，大致分为两类：一类是改变历史或未来，产生不同的结果，如《回到未来》《蝴蝶效应》等；另一类是死循环，想改变结果，却无意中促成了结果。如《恐怖油轮》《时空罪恶》等。本片《11时》属于后者。

《11时》的特点：时空穿梭+密室+推理。小成本科幻电影的合格作品，虽无甚新意，但是作为韩国难得的科幻电影，无疑是一大进步。本片最遗憾的是没有在“时空穿梭”上进行更深层的探讨，整部电影更多是呈现宿命论，提前预告每个人是怎么死的，然后一步步让其“对号入座”。而“时空穿梭”只是个幌子，变成引出“死神来了”的工具。

所以作为一部科幻电影，主创难免有偷懒的嫌疑，如果作为一部密室求生的电影，也应在每个人物的“死亡”多用点心，因为这些人物的死亡，基本都是个个精神崩溃导致的，不作死就不会死，在我看来，实在有点牵强。

整个电影的事件进程大概：

12月24日11时整，时空穿梭实验开始，目标是24小时以后，两位男女主角的停留时间只有15分钟。

11时2分，时空穿梭机达到25日，男女主角在穿梭机里醒来，发现海底基地一片狼藉，四处火光，既将毁灭。在15分钟里，男主遭遇到25日的自己袭击，24日的女主掉洞里，25日的女主未追上时空穿梭机。

11时15分，时空穿梭机回到24日，众人本是欢呼雀跃，但因女主未能回来，大家非常沮丧。

期间，朴老师在机器底部发现逃回来的24日女主，同时众人从25日带回的监控录象上发现基地大火并有人死亡。于是男主擅自停止了休假，并组织全体人员防火工作。

录象显示，大火发生时间会在25日早上5点多，11点多发生大爆炸。

25日早上5点多，经过一番折腾，火灾如期发生，并导致一人死亡。死亡引发了大家的恐慌，于是精神崩溃的症状到处蔓延。

从5点到11点，队员们开始前赴后继的同录象里的“死亡状态”对号入座，并损毁了基地重要的设备。剩下三位主角，才明白引发25日11时的大爆炸的是24日穿梭机到达造成，想挽回局势，无奈为时已晚.......

吐槽：不是说穿梭只能到未来吗？那为什么穿梭机又能从25日回到24日呢？

女主为什么昏迷后就换上件大粉毛衣？让人特别跳戏，和基地的装饰风格极不协调。

按照我看过的科幻小说时空理论，在同一空间下，不同时间段的自己和自己相遇，据说是会发生大爆炸的。

时空穿梭有种说法是以时间层分为N个时空，每一秒都是一个不同的空间，但本片似乎没有此逻辑倾向。

大约所有探讨时空穿越的电影都有一个绕不过去的主题：命运是否能够因此而改变？面对这个命题，西方人比较理性，他们认为时空就像西西弗斯的石头，即便掉回山脚下也只能重新经历同样的过程，如《恐怖游轮》、《时间旅行者的妻子》。而东方人的骨子里是矛盾的，一方面觉得人定胜天，如《无限复活》，另一方面又逃避抗争的代价，如《大话西游》。这种矛盾性在《11时》里也表现的很明显。
电影里一男一女借时空穿梭机去到未来的一天，发现未知的灾难，回来后试图阻止，却发现命运无法改变。因为是24小时之内发生的事情，所以节奏还蛮紧张的。这里又带出了另一个命题：如果预见未来，对个体会有什么影响？答案是灾难。本来没有什么危险，却因为预见了未来的命运，每个人心底的私欲将团队关系逼入绝境。
那些监控视频就是潘多拉的盒子，里面装满人性的罪恶。姑娘曾经像普罗米修斯一样告诫过去的自己，千万不要打开那些视频，但自己没听，所以每个人都只能按照自己在监控器里的画面走向命运的终点。人都是死于自己的私欲的，最后过去的社长杀死当下的自己，这是一个再明显不过的隐喻了。
韩国人还是想留一个光明的尾巴，但最后一段的设计说起来有些牵强了。没办法，这个故事的逻辑其实在电影结束半小时前就已经清楚了，悬念全无，最后必须要有一个翻转，只是没翻成功。韩国人的智慧到底只停留在了五度空间里，如果更进一步到六度，离《恐怖游轮》的水平就接近了。
不过看到韩国人开始正儿八经拍科幻了真着急啊，《11时》成本不高也没什么明星，小制作都能做的这么精心，也能自圆其说着实不易。再看看现在的中国电影稳步倒退，出了一个又一个笑话。我们以前老是嘲笑人家韩国棒子没有历史，现在好了，人家有未来了，我们还是只有五千年的历史。