主演：关咏荷滕丽名欧阳震华魏骏杰
类型：剧情犯罪香港导演：邝业生 状态：已完结 年份：1998 地区：香港 语言：国语 豆瓣：8.6分热度：964 ℃ 时间：2023-02-05 10:55:22
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现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
They were too nice to her. - Judit Polgar
现实中的顶尖女性棋手Judit Polgar评价《后翼弃兵》时说：“男人们对她太好了。”
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依旧骨感。
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
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玛嘉烈与大卫 前度
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前3部呢，虽说也各有瑕疵，但总体上亮点很多，终究瑕不掩瑜。衔接上都有一些漏洞。显然，拍Ⅰ的时候没想到要拍Ⅱ，拍Ⅱ的时候没想到要拍Ⅲ，所以前后有点不搭。第1部两对情侣终成眷属，已是完满结局；第2部却硬改成是小生的幻想，还加了个沈翘；而且三元在看婚纱照时很明显不是第1部原版那件。第3部咏荷不拍了，设计她去加拿大，而第2部结尾明明暗示两人会复合嘛！为了蔡少芬又编出个卫英姿。三部里的其他人好说，三元性格的变化的确不合情理。Ⅰ里她留着近乎男孩子一样的小平头，勇敢、率真、自然，拼命里带着一点点冲动；Ⅱ里头发略长，蓬蓬的像个小蘑菇，脾气有点直，做事更加冲动，尤其时开头与程峰处处不合，对白显得很生硬；Ⅲ里的半长发让她的个性也变了，不再与同事嘻嘻哈哈、称兄道弟，是个严肃的上司，人际关系上颇有问题；Ⅳ就更不用说了，长发飘飘同时富有母性。总之，我还是最喜欢第1部里面的她的扮相，那才是真正的三元嘛。顺便说一句，像许多人一样，我也为滕丽名与魏骏杰相恋九年又分开而倍感倍感惋惜。
再说说剧里特别可爱的地方吧。Ⅰ第2集，程峰歪头看看三元的号码，突然漾出一个又好气又好笑的表情：“PC20447，我心里有许多问题想要请教你，你知不知道…”还有第２部结尾，娥姐走进来，小生在树后面吃香蕉，眼光虽未直射她却是一副小孩子对着美食垂涎三尺的表情，实在令人忍俊不禁。编剧总是为程峰和三元设计T恤外套着马甲的搭配，有灰色、黑色、白色等多种，颇有情侣风。几位主角的表演自不必说，那些令人印象深刻的配角们的演绎也很精彩。爱凑热闹、爱说闲话的莲蓬，老成持重、戴着眼镜的包大人（顶爷），文质彬彬、最疼老婆的阿兵哥、还有第2部的超人（《十月初五的月光》里的金胜）、小龙女，人很帅气、个子有点矮的神童（邓一君），总是用手绢不停擦汗的梁sir，都很让人喜欢。
一部部的拍下去，警局的装潢越来越好，警员桌上的电脑从笨重的台式到液晶屏再到第4部桌面上还有了隔板，看资料从用投影仪到直接连笔记本，警员的着装从绿色到蓝色越来越光鲜……尽管每部都有漏洞，这个变化和成长的过程是值得陀枪迷们纪念的。
不多废话了，尽在回味吧！
心中永远的经典，也因为这部剧，让我第一次对警察这个职业有了敬仰之情。虽然鲍国平强奸三元的那几个镜头是我的童年的噩梦。还是忍不住吐槽一句，编剧是不是和程峰三元这对夫妇有仇，三元被辱，程峰失踪，儿子被杀，女儿还极其叛逆……唉，三元大概是TVB里最虐的女主角了。
现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。三元无父，素娥无夫，同工同酬，男同事鼎力支持……创作者全方位地为女主角扫清了结构性困境，让她们自我实现，却终究没能跳出男本位叙事，背叛了女性自强的主题。
一九九八年的港剧，其中直言不讳的女权意识，比起近年的许多大女主剧都更清新。记得当年我和我妈都看得如痴如醉，我爹也同样投入，集集不落。谁说男人不能欣赏女性的成长故事？
然而，在最近的重温时，我恍然察觉：如此激励人心的故事，其实是发生在一个精心设计的女性乌托邦里。
其精心程度，从双女主的身世设定就可窥一斑。
三元无父，素娥无夫
一个女人在父权社会的生命轨迹：她生而属于父，后归于夫。
塑造乌托邦的第一步：剔除父权统治的象征符号。
三元没有父亲。她确有一位捍卫传统的母亲，然而这位母亲从未得到过家人的尊重。三个女儿和小叔子都相信她没有见识，所以不值得认真对待。在三元的成长历程中，二妹姐没构成过实质性阻碍，只是一味搞笑的佐料。这是一种惯常的贬抑中年女性的手法，塑造的是一个脸谱化的形象。可以想像，如果编剧以同样方式塑造三元的父亲，弱化其权威，一定不会显得如此顺理成章。
素娥则是失婚女子。她有父母，但远在加拿大。他们仅短暂出现过，目的是为素娥带走了儿子。
现实中的结构性压迫，在很大程度上都表现为群体价值观，通过“个体向个体”层面的施压而实现。编剧所做的，首先就是将父权文化制造的外部困境统统剥除。
女性一生最长久的桎梏往往来自小家庭，而两位女主角在故事之初，看似孤苦，实际上已天然地从父和夫的掌控中脱了身。（儿子是第三序列压迫者，在素娥的儿子牵桥搭线的任务结束后，编剧把他也撵走了。）
她们同样幸免了真实的职场困境。剧情前期，素娥最大的阻碍是自我矮化；三元勉强遭遇了一些外部阻碍，也不过是一些象征性的偏见。女主角身边的男同事、男领导，无一例外，都因她们“证明了自己”而站在了她们身边。相当于大小boss集体叛变，陪同主角闯关。如果这都不算金手指，还有什么算？
剧中机动部队教官的一句话，明示了创作思路。
他说：“今时今日，你们已经同工同酬。”
幻想很丰满。二十年多后的今时今日，现实依旧骨感。
重归夫权的小女人
实际情况就是，现实太残酷，大女主剧若要爽，要突出自我赋权，就必然要在一定程度上塑造乌托邦。
我对爽剧本身没有意见。即便是爽剧，好看的故事依然可以好看。观众们普遍对第一部怀有初恋滤镜，我也认可其前期的好，但它并不配被奉为经典。
创作者为女主角扫清了大部分现实困境，让她们自尊、自强、自我实现，却在后期背叛了这个主题，成就了一部高开低走、最终烂尾的遗憾之作。
前十几集是很精彩的：剧情张弛有度，有紧张刺激的刑侦、枪战，更有触动人心的牵绊，底层人之间互相救赎，反派之间生死相随……编剧尤其擅写温情诙谐的家长里短、插科打诨，我与伴侣一起重温时，他也常常露出一脸“嗑到了”的迷之微笑。
下坡路正是从两位女主角谈上恋爱开始的。既获得了“好男人”的荫蔽，“大女主”就不再需要自强了。她们重归了夫权之下的“小女子”，也从“不必装蠢”回归了“真蠢”。
我至今仍记得，多年前看剧时的一处细节：最后一起案件，男主角被诬逃亡，正是高潮前的困局时刻，我爹不慌不忙说，题目叫“师姐”，最后肯定要看师姐的！
爹的推断合情合理，可惜猜错了。
女主角前期积累的专业能力被无限弱化。可能因为编剧技穷，只能以此突出反派的狡诈；然而更可能的原因是，主创终究无法跳出男本位叙事，或担心观众无法接受（事实上六零年代生人的我爹完全可以接受），不仅扭曲了角色，扭曲了合理的叙事flow，更抹杀了女性自强的主题。
高潮部分双男主里应外合，与歹徒斗智斗勇，两位师姐却只会感情用事，最终双双沦为damsel-in-distress（落难少女）。而男主角们，如同千百年来的故事里一样，拯救了一切。
后话：
通篇坏话，实则因为爱之深责之切。重温时也注意到了一些好细节，比如女警员执勤后腰酸背痛，谈及了枪和枪套的设计不符合女性人体工学。
“世界是为男性设计的”，二十多年前的偶像剧已关注到这一点，让我颇为感动。
《陀枪师姐》，12年前的回忆，里面有笨重的台式电脑、传呼机、大得夸张的大哥大和并不精彩的“大场面”，但它就是依然坚持地清晰着。
出得厅堂入得厨房的神枪手小生，很师奶却又很坚强勇敢的娥姐，男孩子气的来很小女生的三元，认真的大男人程峰，啰嗦得几乎让人落荒而逃的二妹姐，爱凑热闹到处乱喷水的花洒，可爱的家乐仔、四喜和五福……一部连配角都印象深刻的电视剧就这样安安静静地陪了我们12个年头。
后来，无缘无故杀出来的沈翘、性情突变成严肃上司的三元、娥姐的离开和英姿的加入再到后来的方晴……也许是我没有接受悲剧的良好心态吧，三元的悲情遭遇、程峰的失踪，还有到头来感情上还是没有着落的“英俊小生”这样的结果似乎太过残忍，我宁愿把关于他们的记忆通通停留在第一部。笑嘻嘻的小生和傻乎乎的娥姐、率直的三元和稳重的程峰，从此过着幸福快乐的日子。
胖乎乎很亲切很可爱的欧阳震华的确把陈小生这个角色刻画地入木三分。风趣幽默，外表吊儿郎当工作時却头脑冷靜、思维缜密，是永远对生活充满信心和热情的“极品好男人”。小生悉心保护着他的家人，在三元受委屈的时候用劲地挖苦程峰；小生很孩子气，带着家乐仔玩得很疯；小生很可爱，听信江湖术士的话摆了一床红被子求姻缘；小生很敬业，谈到枪时一丝不苟；小生很幼稚，从来不会在嘴巴上输给娥姐……一点一点的细节让陈小生丰满起来，就是这个胖乎乎很亲切很可爱的军械鉴证专家，就是这个全身是戏的欧阳震华。
三元问程峰：“你会不会娶我？”程峰说：“傻丫头，明天的事情谁会知道，说不定明天你把我甩了。”现在看到这个场景突然觉得感慨万千，滕丽名和魏俊杰九年的相恋，到最后也是无果。我还记得一开始程峰看看三元的号码，突然漾出一个又好气又好笑的表情：“PC20447，我心里有许多问题想要请教你，你知不知道……”
对，也许我只要记得那些美好的瞬间，陈小生、朱素娥、陈三元、程峰的幸福都还在那里。关于《陀枪师姐》，是很简单、很温暖、很美丽的回忆。
或许拍第一部的时候没有想过拍第二部，甚至第三部，第四部。后来第一部收视颇好，无线当然要趁势追上，而且一部比一部长，第四部竟然长到有44集。从《陀枪师姐》这个名字来看，很显然主角是陈三元和朱素娥两位女警。确实刚开始，两位花旦的戏份显然重很多，无论是陈三元由一位冲动的新晋师姐变得成熟，还是朱素娥从一位做文职的师奶当起了能独当一面的陀枪师姐，这开创了无线在警匪片里面强调女性地位的先例，可以看到女性在连续剧地位的提高，而不再一味是花旦配小生，小生照样可以配花旦。
讲到陀枪师姐里面的男主角，陈小生和程峰。程峰的戏份似乎比陈小生要多，毕竟程峰在重案组做事，而小生只是一个军械鉴定专家，所以出场的机会程峰显然更多。更特别的是，小生的戏基本被安排在亲情和爱情方面，尤其和朱素娥之间冤家斗气构成了这部剧最重要的笑点，如果没有这两个人，估计这部戏不会那么有生气和活力。
这里在重点说说陈小生，据说被称为极品好男人，至于称谓怎么来的，估计大家从他那么细心照顾娥姐的儿子就不言而喻了。剧中的小生是一个非常渴望有个家的人，不然也不会迷信到相信江湖术士的话，搞什么红被子求姻缘。所以在他和娥姐一家相处的日子，他觉得特别开心，从此也就爱上了娥姐。依稀记得小生在雨中找娥姐的那段，当娥姐在伞下对着小生的那一抹微笑，虽然她是一个师奶，但却深深地迷住了陈小生。
第一部是一个happy ending，不过为了延续第一部的神话，第二部只好硬把第一部的结局改了，之后还弄了一个沈翘来阻挡小生和素娥之间的爱情。后来的第三部和第四部，因为关咏荷的离巢，于是在剧情安排她去了加拿大，然后平白无故杀出一个卫英姿。简单来说，陀枪四部，一和三是描述小生如何和女主角相恋到在一起，然而二和四则安排两个人来搅和他们两个，硬是要把他们折腾一番才够。一二部小生和娥姐欢喜冤家后还是没结婚，三四部的结局更是让人心酸，当小生拉住英姿的手想挽回他们之间的爱情，英姿却鼓励小生去追回方晴。整的四部下来，小生的爱情总是没个完美结局，可怜这个“英俊小生”到最后还是没法找到最后的归宿。
有遗憾才有寻找完美的动力，小生经过那么多情感的折腾，相信他还是会继续寻找的。虽然不大可能继续拍续集了，不过陈小生永远都是陈小生，永远是那个为了娥姐悉心照顾她儿子的小生，永远是那个为了那个金哨子而不惜堕楼的陈小生，现实中的欧阳bobby有个很好的老婆，有个幸福的家庭，但我还是比较喜欢陀枪里面那个笑嘻嘻却又感概万千的陈小生。