无限纯白的你  Albino

只有我看完，对她们的行为举动，一点不惊讶吗？鬼父强奸自己亲生女儿，仓库女二被强奸，都显得女性在面对男人的时候是没有反抗的余地，不能自由的活着，去选择自己喜欢男性还是女性，只要你生理结构是女性，你就是别人的生理发泄工具，不管你是什么身份，对方是什么身份，这两个人真的很凄凉，真的很压抑，可能她们身上经历着类似的事情，所以才能抱团取暖，或许有爱或许没有，亲吻抚摸只是让她们找到了发泄的出口，或许这样才能感觉到自己还活着，或许这样能让她们压抑，对现状无能为力的感觉能减轻点，能让自己轻松点，所以才会越来越依赖对方，至于女主爸爸被女二杀死，女主抱着他痛哭，可以理解为人性本能吧！虽然这样他不配为人父，但是他归根结底还是父亲，生物本能！同时又很痛苦又有点恨女二，总之看完很压抑，很复杂…

两个破碎的人儿。。开头过程都还可以的。。玛德最后结局请告诉我编剧是不是有病。少女叫女主救她没叫女主杀她老爸啊。。

女孩接受不了老爸死了？？？还是接受不了自己喜欢的人杀了自己老爸？？？ᕙ(⇀‸↼‵‵)ᕗ。

最后女孩都死了女主是悲痛欲绝的啪吗？编剧你给我过来（狗头铡侍候）还有中间舔姨妈那段吓到我了，我相信她们是真爱（bian.tai）故事题材内容都不错的。其实两个女主都没至于丑的地步。只是年纪不小了

女主被强上还有少女被老爸上那里看着好心疼她们，突然就想到日本女性地位低，所有女生都应该被温柔的对待难道不是吗？？？怎么会有这种禽兽不如的人。

直入主题，这部片子有别于其它以同性做卖点的电影，能体会到导演的诚意和努力，滤镜略压抑，bgm缓慢深沉忧伤，进一步黄片退一步鸡肋的感情戏实在是不好把控，以至于结尾直接放飞自我在我心中留下一串儿wtf和草泥马奔腾的痕迹。

以下是我的吐槽：n 在快要结束之前，还是一直以为这是两个边缘人互相舔舐伤口的故事，即将被本百合控列为“2018年还不错值得一看名单”里，甚至以为结尾会像《大胆的爱小心的偷》一样，新卡车&新生活。是我过于放松了，一部出现性别认知障碍、qj、鬼父（真是霓虹人民喜闻乐见的题材啊）同性题材的电影怎么可能he。以下是我的思维方式：女二制服妹，一个长期被鬼父侵占的娃，在两性关系中扮演着诱受，对男性的厌恶以至于萌生女性的渴望，而蓝领技工女一完美对应，性格软弱，性别认知障碍，需要找到自身价值……然后我想多了。此时应该拿出我的思维就是如此的扭曲的想法迎接导演接下来一系列的骚操作，包括但并不限于舔经血，上吊自杀，以及趁热……不清楚是制服妹斯德哥尔摩患者对鬼父有什么特殊的感情，还是想要拯救女一让自己心灵得到安慰却失算让女一打死鬼父坠入万劫不复深渊？自挂东南枝嘞我滴????。。。这又一次提醒我，看剧看就好了，别带脑子，你永远不知道导演想怎么玩儿。

本人相信大多数看这部片子的基本上奔着姬字去的，所以涉不涉及剧透什么也就无所谓了，清纯百合党注意避雷。两个演员的颜值是对得起这部剧的，就凭这个剧本，找上野树里和4y为艺术献身？不可能不要挑好吧，说女一丑我就不太开心了，低配真木阳子，不接受反驳靴靴（滑稽.jpg）。

本来想打个两星，多一星是给车上那段，舔血后接吻，太诱太欲了我的妈呀。

这部电影以边缘女性的情感为切口，将性别认知困境、家庭权力压迫，性侵、乱伦等各种元素堆叠在一起，体现了无尽的悲伤与哀痛。nn影片中的女性困境主要体现为身体规训与精神禁锢。小九是身体异化与情感扭曲的受害者，鬼父将女儿的身体视为私有物，长期实施性侵与家暴，这是父权制下“男性对女性身体的绝对掌控”的极端体现。nn父亲的暴力不仅是生理层面的伤害，更通过“亲情”的绑架完成对小九精神的驯化，她既痛恨父亲的暴行，又因长期依赖而产生扭曲的情感联结，甚至在父亲死后仍无法摆脱其阴影，最终选择自杀。nn这种“痛恨与依赖并存”的矛盾，恰恰暴露了父权家庭对女性精神的摧毁，它通过暴力与情感控制，让女性丧失对自我身体与情感的主导权，沦为男性权力的附属品。nn屋岛是有性别认知偏差的“女性”。影片中社会将“男性气质”与“女性气质”划定为非此即彼的标准，屋岛的性别认知不符合任何一方，因此被排斥在主流社会之外，只能以“修水管女工”的边缘身份生存。nn特别是在影片中男性修理工的黄色玩笑，显得男女对立更加明显，在经历了男同事的暴力侵犯后，身体与精神的彻底割裂成为她无法摆脱的枷锁，她痛苦之下选择去保护小九。nn小九和屋岛反抗父权组建的“脆弱同盟”是整个不适故事中最令人动容的，在父权压迫的缝隙中，屋岛与小九的情感联结可以称之为“爱情”，也可以是女性在绝境中相互救赎、反抗父权的团结力量，虽然这个力量太过于渺小软弱。nn两人的相遇始于小九对“逃离父亲”的渴望，她频繁堵塞水管，本质是对父权家庭的隐性反抗，而屋岛的出现，成为她逃离困境的“可能性”。nn对屋岛而言，小九的依赖让她感受到“自我价值”——在与小九的相处中，她无需隐藏自己的性别认知，甚至能以“保护者”的身份打破“男性必须强大”的刻板印象。nn爱情的“脆弱性”也恰恰反映了女性反抗的艰难，她们的反抗仅停留在“个体层面”，既没有外部社会力量的支持，也缺乏对父权制度的清醒认知。nn屋岛杀死小九父亲，是“以暴制暴”的无奈之举，却无法改变两人被社会排斥的命运；小九的自杀，更是对“反抗无效”的绝望回应，这种悲剧性结局揭示了一个残酷现实，在父权制度未被根本动摇的情况下，个体女性的互助与反抗，往往难以逃脱被吞噬的命运。nn这部电影对于边缘叙事的局限实在是太明显了，甚至让观众产生了非常厌恶的情绪。nn首先肯定一下这部电影的价值，在于它用真实甚至残酷的叙事，揭露了父权制度对女性的深层伤害，这种“边缘叙事”为女性主义电影提供了新的思考维度。nn但影片局限也是非常明显的，一方面，它过度渲染女性的“悲剧性”，将女性塑造为“被动的受害者”，弱化了女性的主体性与反抗意识——无论是小九的依赖，还是屋岛的绝望，都让女性的反抗显得无力且渺小，未能展现女性突破困境的可能性；nn另一方面，影片对“性别认知”的探讨仍停留在“个体痛苦”层面，未深入反思社会制度对多元性别的压制，也未提出任何建设性的解决方案，导致叙事陷入“为了悲剧而悲剧”的困境。nn总之这是一部充满矛盾与张力的作品，它以边缘女性的故事为镜，照见了父权社会的黑暗与残酷，其女性主义思考虽有局限，却为我们提供了一个重要的讨论起点，当女性的身体与精神不再被父权规训，当多元性别身份能被社会包容，女性才能真正摆脱困境，获得真正的自由与尊严。nn男性导演视角下对女性形象的塑造和呈现上存在严重不足，第一是叙事与主题层面，影片过度依赖极端情节来推动故事发展，如小九父亲的性侵、屋岛被同事强奸等，这些情节的设置更多是为了营造压抑、扭曲的氛围，而没有对这些社会问题进行深入的挖掘和思考，显得有些刻意和生硬。nn同时，影片对屋岛和小九之间的情感描绘也较为表面，更多地停留在身体欲望和相互依赖的层面，缺乏对两人情感深层次的心理剖析，使得观众难以真正理解和共情她们之间的感情。nnn第二是镜头语言层面，导演在镜头运用上存在一些不合理之处。例如影片中存在一些过长的手持镜头和重复的环视镜头，不仅拖慢了影片节奏，还让观众感到乏味，虽然文艺调调被拉满了，而且也在刻意回避男凝视角，但依旧让人不适。nn此外，从男性凝视的角度来看，影片中对女性身体的展示也存在一定问题。在一些场景中导演通过特写镜头、慢镜头等方式对小九和屋岛的身体进行了过度的展示，带有一定的情色暗示，将女性身体作为被观看和消费的对象，强化了女性的客体地位。nn第三是女性形象塑造层面，影片中的女性形象较为单一和扁平，无论是小九还是屋岛，都被塑造为被动的受害者和需要被拯救的对象。nn小九长期遭受父亲的虐待却不反抗，屋岛虽然试图拯救小九，但最终也未能成功，两人都没有展现出足够的自主性和反抗精神，例如小九最后对父亲尸体的哭泣和自杀行为，这种对女性形象的塑造不仅不符合现实中女性的真实状态，也反映出导演对女性的认知和理解存在一定的局限性，没有看到女性在面对困境时的力量和可能性。nn所以我不喜欢这个结局，一切都在为了悲剧而悲剧。n