主演：吴念轩莱拉·乌拉陈雪甄许乃涵WanHanafiSu
类型：剧情爱情导演：廖克发陈雪甄 状态：HD国语 年份：2019 地区：台湾 语言：国语 豆瓣：6.0分热度：725 ℃ 时间：2023-02-07 15:08:54
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最大的疑惑是为什么那个妈妈后来要去接孩子带在自己身边？孩子跟着她有啥好处？
女主那个朋友生病了，他们开车是把她扔在医院门口了吗？不知道她的结局会怎么样……
男女主完全没有cp感啊……男主演员的感觉有点太“暖”了，不够冷，不够疏离。他一直在寻找，寻找自己的来处和去处。两次恋爱他找的都是同类型的马来西亚女孩子，结果都不好，是不是说明他找的不对？
“我们的国家，建立在一个又一个的记忆被吸走的黑洞之间。为了成就国家的团结、和谐、强大，马来西亚每一个族群，都经历过某段被国家暴力逼迫遗忘的过去。”马来西亚导演廖克发说，他1979年出生于马来西亚霹雳州实兆远。
1970年代，退居边境的马共成立两支突击队南下马来西亚，试图重新建立根据地，廖克发身处的霹雳州是其中一个目标。不过吊诡地，直到1989年马共宣布解除武装，在他10年的童年及青少年记忆中，马共在马来西亚社会里如同不曾存在。
凭纪录片《不即不离》、《还有一些树》、剧情片《菠萝蜜》近年在台湾备受触目的廖克发，被评论为擅长处理东南亚华人族群驳杂而暧昧的历史记忆。然而他的电影无法在马来西亚上映。自从2011年毕业于国立台湾艺术大学电影系后，他便定居台湾作为创作基地。《不即不离》、《菠萝蜜》分别以纪录片和剧情片形式探索禁忌的马共历史，《还有一些树》则聚焦马来西亚建国后，在1969年第三届全国大选后爆发的马来人与华人大型冲突“五一三事件”。每部作品皆针对国族叙事的暴力，以及个体生命在当中所承受的伤痛。廖克发接触、拍摄马共历史的原点，是从父亲处偶然得知，祖父原来是马共游击队成员。
1948年3月，马共宣布，武装斗争为“最主要及最高的斗争形式”，组成马来亚民族解放军，与英国交战。两年后，廖克发的祖父在自家后面的橡胶林被击毙，年仅29岁。面对英军盘问，祖母否认与祖父的关系，其后一家幸存下来，廖克发的父亲童蒙之际便要承受“没有父亲”的事实。祖父的相片被悉数销毁，仅留下一幅画像。
廖克发的父亲长年在新加坡打工，父亲的缺席这一情节，在三代人之间轮回。
“要问我马共留下了什么痕迹，那就是一大片缺席、空白。很多华人对国家暴力习以为常，家族有很多不能说的禁忌。如果有家人在马共斗争时期失踪，我们只能强迫自己忘记他的存在。对华人来说，参与政治斗争而死，往往被内化成弱肉强食、成王败寇，通常只会形容一切都是命，而非思考公义与否的问题。事实上马共当年起事的部队里，除了华人之外，也有马来人及印度人，他们的家庭也都如此，只有符合国家大叙事的东西才可流传。”“我们要装作什么都没看到，没听到，不知道。长此下去，我们怎样去相信他人，真诚地拥抱某些信念？”
“虽然是马共遗族，但我家一直把精力投放到赚钱生活，不谈政治，不谈家中禁忌，不谈早早消失掉的亲人。家人认为完全拒绝国家与政治，就是务实，因为政治都是肮脏邪恶的勾心斗角；我觉得某方面这种想法是合理，在国族历史中那么多个体被不公义地牺牲，要教人怎样相信可以争取公义，建设社会？我来自一个挺边缘的华人阶层，小时候住老木屋，不要说电视机，收音机也没有。同样地，我觉得马华一直都不是华人文化的中心，而是边陲地带，所以我们透过陆、港、台输出的文化去想象自己的身份，而且是很笼统地接收，还不懂得制造文化。”
廖克发强调自己最珍重的是个体的经验，而个体面对各种身份建构时，既能凝聚，也可能会为个体带来压迫。他记得小时候并不懂得说华语，只会说福州话，上小学时所有同学把他当成怪胎，因为无法与众人以华语交流。会说华语了，他到新加坡升读大学，却又面对身边新加坡人自觉说英语才是正统，有意无意地排挤英文较差的大马华人。到后来他赴台念电影，同样隐约察觉到台湾人的优越感，视马来西亚华人为某种前来投靠的“近亲”。
“如果身份只用来排外，团结自身，那我对身份这回事不大抱有好感。每当要建构一种民族主义时，总会出于民族大义，牺牲很多细碎幽微的个体。其实会不会我们每个人天生就是那么的不纯粹，才会在加入一种建构的纯粹的身份时，感到格格不合？”
在剧情片《菠萝蜜》中，廖克发虚构出一个马共游击队战士的儿子。与母亲短暂生活后，母亲忍痛把儿子藏到空心的菠萝蜜里，送到某个马来人家庭抚养。他同时也刻画了当代的一个马华青年来台读农业，与另一个菲律宾移工相识相恋的故事。并置两个世代两条故事线，他想问的是，假设一个青年身为马共遗族，不被马来西亚华人的大叙事承认，身为马来西亚华人，不被马来西亚官方叙事承认，来到台湾，是否就能走出被身份主体排挤的状态？如同故事以嫁接马来西亚菠萝蜜到台湾土地上种植作为意象，男主角嫁接菠萝蜜失败，廖克发也开始反问自己，如果身份反覆试图扎根在泥土，倒不如所有的根源其实都可以飘浮在空中？
“我不觉得有所谓先天决定的身份，身份要透过个人实践而得来。有人说过，我的电影试图模糊马华身份，但是我以拍电影实践我的身份，讲清楚我家承受的苦难，再进一步，与周遭国家的人民生命经验交错、并置、对比。因为对我来说，独立的身份并非是一种纯粹的东西，而是看清楚我与他人的差异和多元。在一个社区如是，在一个国家也如是。”
感謝 雪梨台灣影展 邀稿，本篇亦同步刊登於 雪梨台灣影展官網。
「為了爭取獨立，馬來亞共產黨在森林裡打了數十年的游擊戰。當他們的孩子在戰時出生，會被送出森林，以求生存。」
黑底白字出現短短幾行字，述說那段至今仍被掩蓋的歷史樣貌：1948年起，馬共領導馬來西亞人民進入森林中展開長達40多年的游擊戰，然而，那些年在那茂密的僅有微光滲入的叢林裡所發生的故事，時至今日，在馬來西亞仍是不可說的秘密；甚至，連可以稱為前導片的《不即不離》，也因涉及馬共歷史，迄今在馬來西亞仍被全面禁演，這些「沒有歷史的人」不僅被自己的國家孤立，他們也因為無法言說的過去而彼此孤立。
本片由兩條主線故事相互穿插而成，其一是來到台灣半工半讀的馬來西亞少年一凡與在按摩店打工的菲律賓籍移工萊拉，因同是異鄉人而在互相扶持之下發展出的感情故事，其二則將故事時空拉回至1940至1950年間的馬共森林游擊戰時期，一凡的父親「密」在戰時被產下，為保全性命，剛出生的他被裝進菠蘿蜜中送出森林，由一家馬來人撫養長大，卻從此活在沒有根的困惑之中。
兩條主線似是輪迴關係，驗證著彼此的故事，彷彿說著沒有「根」的生活，不論何時、去到哪裡都將面臨困惑的人生。
就像當一凡來到台灣求學，本土植物學的教授說到：「外來的泥土會帶來病菌。」n這麼一句不帶任何評斷語氣的話語，似乎也恰巧說明了許多外來移民在台的困境，時至今日這些有著異腔怪調、說著不夠標準的國語的“外國人”仍被投以異樣眼光，甚至也被用不一樣的標準對待，使得這群異鄉人只能彼此取暖，而一凡和萊拉也在這樣的機緣巧合下相遇相識相依偎。
沒有選擇之下的相遇和分離在兩條主線故事之間穿梭進行，縱使故事之間沒有交集，但宿命一般的輪迴卻巧妙的將兩段故事交織在一起，父親「密」在生母與馬來代養家庭之間的顛沛流離，以及一凡選擇離鄉背井來到陌生的台北追求連自己都不知道目的的未來，尋「根」是這兩代人都無法擺脫的命運。
「馬來西亞的菠蘿蜜很大顆。」「菲律賓的菠蘿蜜也很大顆。」在異地思念起家鄉的一凡和萊拉，一起在租屋處的頂樓邊剖開那顆在台灣的土地上長大的菠蘿蜜，邊談論起自己的土地。n沒有根的植物長不高也長不大，只能匍匐在地；少了泥土的植物，不管灌溉多少養分，又怎麼能夠茁壯？
《菠蘿蜜》是廖克發導演的第一部劇情長片，於第56屆金馬獎他更憑《還有一些樹》及與陳雪甄合導的本片-《菠蘿蜜》入圍「最佳紀錄片」及「最佳新導演」，藉由鏡頭關注新移民的困境以及家鄉的禁忌歷史，一直以來都是廖克發導演致力書寫一封又一封的家書重點。
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男女主完全没有cp感啊……男主演员的感觉有点太“暖”了，不够冷，不够疏离。他一直在寻找，寻找自己的来处和去处。两次恋爱他找的都是同类型的马来西亚女孩子，结果都不好，是不是说明他找的不对？
“我们的国家，建立在一个又一个的记忆被吸走的黑洞之间。为了成就国家的团结、和谐、强大，马来西亚每一个族群，都经历过某段被国家暴力逼迫遗忘的过去。”马来西亚导演廖克发说，他1979年出生于马来西亚霹雳州实兆远。
1970年代，退居边境的马共成立两支突击队南下马来西亚，试图重新建立根据地，廖克发身处的霹雳州是其中一个目标。不过吊诡地，直到1989年马共宣布解除武装，在他10年的童年及青少年记忆中，马共在马来西亚社会里如同不曾存在。
凭纪录片《不即不离》、《还有一些树》、剧情片《菠萝蜜》近年在台湾备受触目的廖克发，被评论为擅长处理东南亚华人族群驳杂而暧昧的历史记忆。然而他的电影无法在马来西亚上映。自从2011年毕业于国立台湾艺术大学电影系后，他便定居台湾作为创作基地。《不即不离》、《菠萝蜜》分别以纪录片和剧情片形式探索禁忌的马共历史，《还有一些树》则聚焦马来西亚建国后，在1969年第三届全国大选后爆发的马来人与华人大型冲突“五一三事件”。每部作品皆针对国族叙事的暴力，以及个体生命在当中所承受的伤痛。廖克发接触、拍摄马共历史的原点，是从父亲处偶然得知，祖父原来是马共游击队成员。
1948年3月，马共宣布，武装斗争为“最主要及最高的斗争形式”，组成马来亚民族解放军，与英国交战。两年后，廖克发的祖父在自家后面的橡胶林被击毙，年仅29岁。面对英军盘问，祖母否认与祖父的关系，其后一家幸存下来，廖克发的父亲童蒙之际便要承受“没有父亲”的事实。祖父的相片被悉数销毁，仅留下一幅画像。
廖克发的父亲长年在新加坡打工，父亲的缺席这一情节，在三代人之间轮回。
“要问我马共留下了什么痕迹，那就是一大片缺席、空白。很多华人对国家暴力习以为常，家族有很多不能说的禁忌。如果有家人在马共斗争时期失踪，我们只能强迫自己忘记他的存在。对华人来说，参与政治斗争而死，往往被内化成弱肉强食、成王败寇，通常只会形容一切都是命，而非思考公义与否的问题。事实上马共当年起事的部队里，除了华人之外，也有马来人及印度人，他们的家庭也都如此，只有符合国家大叙事的东西才可流传。”“我们要装作什么都没看到，没听到，不知道。长此下去，我们怎样去相信他人，真诚地拥抱某些信念？”
“虽然是马共遗族，但我家一直把精力投放到赚钱生活，不谈政治，不谈家中禁忌，不谈早早消失掉的亲人。家人认为完全拒绝国家与政治，就是务实，因为政治都是肮脏邪恶的勾心斗角；我觉得某方面这种想法是合理，在国族历史中那么多个体被不公义地牺牲，要教人怎样相信可以争取公义，建设社会？我来自一个挺边缘的华人阶层，小时候住老木屋，不要说电视机，收音机也没有。同样地，我觉得马华一直都不是华人文化的中心，而是边陲地带，所以我们透过陆、港、台输出的文化去想象自己的身份，而且是很笼统地接收，还不懂得制造文化。”
廖克发强调自己最珍重的是个体的经验，而个体面对各种身份建构时，既能凝聚，也可能会为个体带来压迫。他记得小时候并不懂得说华语，只会说福州话，上小学时所有同学把他当成怪胎，因为无法与众人以华语交流。会说华语了，他到新加坡升读大学，却又面对身边新加坡人自觉说英语才是正统，有意无意地排挤英文较差的大马华人。到后来他赴台念电影，同样隐约察觉到台湾人的优越感，视马来西亚华人为某种前来投靠的“近亲”。
“如果身份只用来排外，团结自身，那我对身份这回事不大抱有好感。每当要建构一种民族主义时，总会出于民族大义，牺牲很多细碎幽微的个体。其实会不会我们每个人天生就是那么的不纯粹，才会在加入一种建构的纯粹的身份时，感到格格不合？”
在剧情片《菠萝蜜》中，廖克发虚构出一个马共游击队战士的儿子。与母亲短暂生活后，母亲忍痛把儿子藏到空心的菠萝蜜里，送到某个马来人家庭抚养。他同时也刻画了当代的一个马华青年来台读农业，与另一个菲律宾移工相识相恋的故事。并置两个世代两条故事线，他想问的是，假设一个青年身为马共遗族，不被马来西亚华人的大叙事承认，身为马来西亚华人，不被马来西亚官方叙事承认，来到台湾，是否就能走出被身份主体排挤的状态？如同故事以嫁接马来西亚菠萝蜜到台湾土地上种植作为意象，男主角嫁接菠萝蜜失败，廖克发也开始反问自己，如果身份反覆试图扎根在泥土，倒不如所有的根源其实都可以飘浮在空中？
“我不觉得有所谓先天决定的身份，身份要透过个人实践而得来。有人说过，我的电影试图模糊马华身份，但是我以拍电影实践我的身份，讲清楚我家承受的苦难，再进一步，与周遭国家的人民生命经验交错、并置、对比。因为对我来说，独立的身份并非是一种纯粹的东西，而是看清楚我与他人的差异和多元。在一个社区如是，在一个国家也如是。”
「為了爭取獨立，馬來亞共產黨在森林裡打了數十年的游擊戰。當他們的孩子在戰時出生，會被送出森林，以求生存。」
黑底白字出現短短幾行字，述說那段至今仍被掩蓋的歷史樣貌：1948年起，馬共領導馬來西亞人民進入森林中展開長達40多年的游擊戰，然而，那些年在那茂密的僅有微光滲入的叢林裡所發生的故事，時至今日，在馬來西亞仍是不可說的秘密；甚至，連可以稱為前導片的《不即不離》，也因涉及馬共歷史，迄今在馬來西亞仍被全面禁演，這些「沒有歷史的人」不僅被自己的國家孤立，他們也因為無法言說的過去而彼此孤立。
本片由兩條主線故事相互穿插而成，其一是來到台灣半工半讀的馬來西亞少年一凡與在按摩店打工的菲律賓籍移工萊拉，因同是異鄉人而在互相扶持之下發展出的感情故事，其二則將故事時空拉回至1940至1950年間的馬共森林游擊戰時期，一凡的父親「密」在戰時被產下，為保全性命，剛出生的他被裝進菠蘿蜜中送出森林，由一家馬來人撫養長大，卻從此活在沒有根的困惑之中。
兩條主線似是輪迴關係，驗證著彼此的故事，彷彿說著沒有「根」的生活，不論何時、去到哪裡都將面臨困惑的人生。
就像當一凡來到台灣求學，本土植物學的教授說到：「外來的泥土會帶來病菌。」n這麼一句不帶任何評斷語氣的話語，似乎也恰巧說明了許多外來移民在台的困境，時至今日這些有著異腔怪調、說著不夠標準的國語的“外國人”仍被投以異樣眼光，甚至也被用不一樣的標準對待，使得這群異鄉人只能彼此取暖，而一凡和萊拉也在這樣的機緣巧合下相遇相識相依偎。
沒有選擇之下的相遇和分離在兩條主線故事之間穿梭進行，縱使故事之間沒有交集，但宿命一般的輪迴卻巧妙的將兩段故事交織在一起，父親「密」在生母與馬來代養家庭之間的顛沛流離，以及一凡選擇離鄉背井來到陌生的台北追求連自己都不知道目的的未來，尋「根」是這兩代人都無法擺脫的命運。
「馬來西亞的菠蘿蜜很大顆。」「菲律賓的菠蘿蜜也很大顆。」在異地思念起家鄉的一凡和萊拉，一起在租屋處的頂樓邊剖開那顆在台灣的土地上長大的菠蘿蜜，邊談論起自己的土地。n沒有根的植物長不高也長不大，只能匍匐在地；少了泥土的植物，不管灌溉多少養分，又怎麼能夠茁壯？
《菠蘿蜜》是廖克發導演的第一部劇情長片，於第56屆金馬獎他更憑《還有一些樹》及與陳雪甄合導的本片-《菠蘿蜜》入圍「最佳紀錄片」及「最佳新導演」，藉由鏡頭關注新移民的困境以及家鄉的禁忌歷史，一直以來都是廖克發導演致力書寫一封又一封的家書重點。