亨利（让·迦本 Jean Gabin 饰）经营着一家夜总会，进行一些下流艳俗的表演，擅长跳肚皮舞的劳拉（玛丽亚·费力克斯 María Félix 饰）是台柱一般的存在。不景气的经济和亨利的不善经营很快就让夜总会来到了濒临破产的边缘，就在这个节骨眼上，亨利认识了平凡的洗衣女工妮妮（弗朗索瓦·阿努尔 Françoise Arnoul 饰），在妮妮的身上，亨利看到了过人的天赋，并且开创了“康康舞”这一前所未有的舞蹈形式。凭借着康康舞，亨利的夜总会再度红火了起来，然而劳拉和妮妮之间日积月累的矛盾却在开业的那一天彻底爆发。之后，一位亲王爱上了妮妮，打算给夜总会投资，可眼红的劳拉却破坏了这桩生意
原来跟《红磨坊》有些关联。几处歌舞场面的调度真的很厉害，最后一幕算上观众场上人那么多都没有显得很乱。看了最后一场戏真的喜欢上了法国康康舞，感受到了不羞于露臀部的法式浪漫。表演到后面观众全都参与了进去，并不会让人觉得有人会动手动脚那样不适，就像影片开头那样大家沉浸在音乐中舞蹈（开头的社交舞不分你我的编排也很棒。本片的爱情观还是有些前卫的，虽然感觉影片重点想描述的不在此，好像就是在准备公演过程中的各种插曲，你爱我我爱他，爱完这个爱那个，女士间的感情都很纯粹，敢爱敢恨。最后亨利说的话也不禁让人思考：大意是他只是一位伯乐，为了红磨坊的艺术表演不断在发掘缪斯，过程中他也会爱上每一位缪斯，但这种爱不是长久的，所以女方不能完全占有他。他让女主想好，是要富裕的生活还是安详的晚年，决定后就去找能给自己这样生活的人，但那个人不是他，用现在标准初看，觉得他怎么那么大言不惭呢？但是后来会想，爱情是不是在我们认知里太过重要了…
ps要建红磨坊的消息出来时好多人都准备来应征学康康舞，然后她们都挤在门外那段很有趣。
非常好非常好的电影！！n我觉得大家评分一般是因为大家很少有歌剧或者戏剧的排练经历，如果改成拍电影，一定是比金的音像店还要受欢迎的片子...n片子里有反复提到小资产阶级的虚伪，也就是好面子的特质，吸引这些小资产阶级的，就是下层阶级也就是妮妮的坦诚热情。就算她有诸多缺点，但她非常真诚，对缺点也毫不掩饰，完全接纳了自己。n对于萝拉，大家爱的除了外貌，其实也还有她的直率，这点老板也指出来了。n所以老板办红磨坊的主意才真的会受欢迎。n妮妮在做舞者的同时，步入她所憧憬的上层阶级的同时，也逐渐染上了虚伪的恶习。从她注意自己的礼仪，到她对亚历山大王子说谎。她也意识到了这一点，并感觉自己很糟糕。保罗也发现了这件事情。n亚历山大王子和妮妮一样，都是误入巴黎资产阶级的外来人，只不过妮妮进入得更早。n这里还有一个欲望的循环，就是演员们之间的嫉妒的传承，也就是对男人的争夺，这是一个坏手段，但也是独属于资产阶级的情节，这是一个关于成为演员的历练，像是神话中脱胎的转折，大家必须意识到这其中的手段，才能真正不受伤地、成熟地进入。不过，这里确实是一个对女演员的剥削和欺骗，利用了大家的感情...
电影结尾我看哭了，妮妮的天性如此，她不是愿意成为王妃或者面包店女主人的性格。在法国康康舞里，所有的演员都释放了她们的天性，展现了她们非常美好的，与生俱来的一部分，也是她们坦诚真挚热情的那部分。这种美好唤起了众人对天真的回忆，也引出了他们美好的部分。正因如此，受到演出的感染，观众们发自内心地快乐，并愿意做出幸福的承诺，接受幸福的事情，放下了仇恨和隔阂。有点像《香水》里那段，但比那个美好得多，因为不是性而是爱。也许演出后，妮妮会失去她下层阶级不受污染的真诚，而变成和萝拉一样的那种受桎梏的直率。但不管怎么样，这支舞永远留住了那些感动人心的部分。
祝福酒神、戏剧之神、吵闹神巴克科斯。
丛林中的动物，忠于他们的种群，即使面临死亡的威胁也不会和别的动物混居
----卡夫卡·陆KavkaLu
【简介】
歌舞班主亨利开着一个表现艳俗舞蹈的夜总会，他的台柱是跳肚皮舞的劳拉，然因为合伙人撤资他陷入了困境。可是，亨利没有气馁，他一直试图东山再起，不久，他在一个下层的跳舞场所他结识了洗衣女妮妮，他发现了妮妮身上的潜质，决心将她培养成一流的舞者，并希望开创一种新的舞蹈形式“法国康康舞”引临时尚，他在劳拉不帮助下找到了投资人，创立了“红磨坊夜总会”劳拉却在红磨坊奠基典礼上因为嫉妒和妮妮大打出手也使得亨利受了伤。当他再一次陷入窘境的时候，爱慕妮妮的亲王投资拯救了夜总会，然好事多磨，劳拉告诉亲王妮妮和亨利的暧昧关系，为爱情绝望的亲王开枪自尽，在医生的救护下，亲王活了下来，他虽然没有得到爱情却依然将夜总会送给了他的爱情，红磨坊终于开张了，一台晚会开创了一种民俗的新时代…
【简评】
此片是法国电影大师在二战结束后从好莱坞回到故乡的成功片子之一，作为印象派大师皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的儿子，《法国康康舞》以其艳丽的色调和夸张的舞蹈场面描绘了法国蒙特马里地区红磨坊夜总会建立前后的一些事件，影片以近乎闹剧的手法描绘着上流社会的势利和法国在普法战争结束后大众品味的艳俗，他以批判和讥讽的态度表达了导演对于时尚文化的看法。影片就像一幅当年法国世俗文化的风情画以绚烂的色彩表现俗文化的真实。影片客观描绘了康康舞成为时尚的过程以及那些达官贵人们奢靡而放浪的夜生活。这些群舞的场面十分浩大，导演在摄影上比较平实完全依靠演员自身的发挥，不过让·迦班的班主演的过于收敛，有些放不开！大量的歌舞场面表现了民俗和法国的产量文化，整个场面里无论角色大小都演得非常尽心让人感受着法式歌舞的热烈。当年的审美和时尚影片里可以找到许多对应，苦艾酒的饮用方式，女孩为了时髦的束腰让我们目睹了时尚背后的代价。
在街景上，导演准确还原了19世纪末期法国的社会风俗场面，每个场景宛如一幅幅精美的风俗油画，构图严谨，对当代人了解当年的法国风情有着重要的作用。歌舞团的场景让我们回忆起某些印象派的油画，钢琴师浇花的场面和女孩们艰苦而热闹的训练形成对话有着培养的象征意义，导演依旧没有忘记镜头的象征意义对叙事的作用。而喜剧元素让影片气氛活跃，红磨坊奠基闹剧般的夸张场面却极好揭示了人物关系，为亨利以后的沉浮埋下了伏笔。
作为法国电影浪漫依旧是重要的因素，妮妮在进入剧团前对于爱人的以生相许表明了剧团是个染缸的残酷现实，同样也显示了姑娘忠于爱情的人生态度。电影没有掩饰歌舞女郎短暂的艺术生涯，妮妮和歌舞班主亨利从艺训班出来看到昔日的康康舞女王惨淡的晚景，有着导演对这些给人欢笑人们的深深同情，是一个高潮性段落。导演通过歌亨利传递了这样的观点，让世俗舞蹈进入资产阶级的世界从而改变他们的审美情趣以及变成一种消遣。
使得红磨坊起死为生的力量是一个灰姑娘式的童话，一个洗衣女工和亲王的爱情！这种对巴黎魅力的认同充分说明了导演对时尚之都的感受和热爱。
影片里让·迦班塑造了一个有血有肉、内在丰富的班主形象，他对红磨坊倾注了全部的心血，完全忽略了自己作为常人的情感，导演以最后那开幕演出他坐在幕后的高背椅一个人自得其乐的模样展示着他掌控的歌舞王国的兴奋和挚爱。
在布景师马科斯·窦逸Max douy的访谈里我们知道了导演十分喜欢和推崇他的老搭档让·迦班，并且认为女主角弗朗西丝是完美的，导演对从好莱坞再度回到法国拍片荣幸。布景师也谈到了复原红磨坊原貌的不易，这种复原很好地让导演和演员进入了规定的场景，帮助他们更好处理角色。最后歌舞场景里绚烂的歌舞场景对于色调在彩色胶片上的技术处理马科斯做了详细说明
公正地讲，影片的丰富思想内涵，特别是班主形象的塑造和那些跳着欢快舞蹈演员舞台后面的荣辱沧桑的真实展现超过了约翰·休斯顿描绘劳特累克生平的影片以及此后所有这个题材的影片。
时隔多年，让·雷诺阿的这部影片依旧以它浮世绘似的热闹场景和人物内心刻画的丰富性而为电影评论家们推崇，成为了导演后期的代表作。
片名《法国康康舞French Cancan》
语言：法语
音效：杜比1.0
字幕：英语 中文简体、中文繁体
片长：104分钟
格式：美国一区
制作年份：1953彩色
银幕比例：4：3全屏
导演：让·雷诺阿Jean Renoi
演员：Jean Gabin让·迦班、弗朗西丝·阿尔努Francoise Arnoul
推荐指数：IMDB: 7.2/10 (277票)
云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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《法国康康舞》的这个主题与《黄金马车》的主题有着平行的关系：让演出胜过感情的要求。《法国康康舞》对于剧场的致敬，正如《黄金马车》是对意大利即兴喜剧的致敬。
对于雷诺阿来说，他并不想仅仅去拍一部画面漂亮的电影，于是《法国康康舞》可以说是一部“反《红磨坊》”的电影。John Hunston的《红磨坊》通过明胶滤光镜把各种颜色混合在一起，而雷诺阿却只有纯粹的色彩。《法国康康舞》里的每个镜头都仿佛一幅幅流行海报，舞动起来的“爱皮纳版画”，包含着黑色、棕色和褐色。
电影最后一幕的康康舞堪称是对于世界上所有歌舞电影的杀手锏，整场戏华丽而冗长，映衬出《法国康康舞》这部杰出、充满活力的电影。
法国人能够直接，真实的面对男女关系，其实是给了女性自由，这才能导致女性地位的提升。