爱玛姑娘  花街神女(港)

一个正直的萌新警察，初来乍到就查站街女，回去后马上就被上司解雇，然后他揍了皮条客，成为了她的男友，当他想要找工作的时候，女主爱玛却哭了，你这是让我的姐妹们瞧不起我，以为我养不起男人。于是他成为了新的皮条客，代替了之前那个男人。两个人的价值观似乎完全不同。女主想努力工作，不能在这个竞争性很强的行业里划水。但男友却不想她连续不断地去接客。

最后想出一计。他找别人借了500块扮演一个有钱人去找他女友，每周来两次，一次500，这样她就不用接很多客了，然后就有时间陪他去玩了。可这个钱是要还的啊，可不能坐吃山空。

为了还钱，只好去做苦力。晚上偷偷出去，早上才回来，根本没精力和心情出去玩，可他之前还怪女友不跟他一起出去happy。当她女友拿钱买了衣服的时候，他都没精力欣赏了。有一天回来爱玛发现枕边没人，穿帮了，爱玛以为他晚上去找别的女人们夜夜笙歌，没想到男主却承认了。爱玛于是让他滚蛋，说是她挣的钱，可他却马上打了她一巴掌。让爱玛伤心欲绝。觉得他就是个流氓。然后她不再爱他，准备投奔有钱人，男主伪装的，可见面时有钱人却没有当面说出真相。他很气愤，觉得爱玛爱有钱人胜过爱他，想让有钱人消失，于是把有钱人的衣服扔进了河里，却被之前那个皮条客发现了，以为男主杀了有钱人于是报警，被抓现场，男主想说真相，但酒吧老板也就是计谋合伙人说他的身份复杂，不能自己杀了自己。只能说是嫉妒富人为了爱玛才杀的。于是男主被抓进了监狱。之后在酒吧老板的帮助下，男主越狱出来，解铃还须系铃人，于是打扮成有钱人重新从河里浮现了出来。这个场景被警察亲眼目睹，目瞪口呆，于是此案不攻自破。

后面酒吧老板起到了很大的作用，又是律师又是医生。可是有一点逻辑不通，在被抓现场，当男主被举报把有钱人杀了的时候，爱玛当时非常伤心的，可一听说是男主嫉妒有钱人为她而杀人的时候，她又马上就回心转意重新喜欢男主了。当时爱玛是并不知道真相的，也就是她相信存在有钱人这个人的，她也不管之前想要离开男主投奔有钱人的心情了。这点反差太大，让人觉得很突兀。

不过仔细想来，也情有可原，欧美文化里，女人喜欢男人们为了她们而决斗，似乎决斗赢了的就可以赢得女人的芳心。所以男主能为了她杀人，她感到愉快也是可以理解的了。

本片部分剧情显然是为了照顾当时观众，进行了一些商业化的选择。相对于比利怀尔德其他老练的剧本，后半部分我看到了他摇摆不定的地方。因此关于这两部分，是今天讨论的重点，也是我尝试去完善的地方。你最好看过本片后，继续看以下内容，这是体验一部电影最好的方式。或者出于任何其他原因，你也可以先看本文，产生一些想法和思考，代入到观影过程中，从分析剧本的角度去看，但我依然不推荐如此，因为任何一部值得一看的电影，第一印象随着而来的宝贵体验是无法取代的。

就像你有无数次分析爱情的机会，但体验的机会很少。

一句话介绍：年轻正直的内斯特爱上妓女爱玛，失去工作后，迫于生活压力，爱玛仍旧从事皮肉生意，备受煎熬的内斯特灵机一动，决定假扮英国勋爵（富商）改善爱玛的生活。

主要人物：内斯特，二十出头、正直、纯情、聪明富有激情；爱玛，二十左右，妓女，十分漂亮，有小聪明无大智慧，挥霍今天的同时幻想着明天，对情感和物质都有憧憬的同时，又被职业性质所束缚；酒吧老板，五十岁左右，言辞犀利风趣，做事沉着冷静，有着神秘的过去。

剧情卡片：

1，背景。对应的情节：巴黎食品批发市场中有一家酒吧，众人在这里放松娱乐，固定常客中有一群无所事事的老鸨，因为他们的妓女在街对面的旅馆工作。警察每周巡查，会在酒吧喝一杯，脱下帽子，而老鸨们心照不宣地把保护费悄悄放在里面。有时也会抓一两个妓女进去（台词交代），做做样子。

2，第一次巡逻与首次相遇。对应的情节：内斯特是一名年轻而正直的警察，因表现良好，被调到此区域。今天是他第一次巡逻，来到酒吧街的时候，一群女人对他眉来眼去，他显然感到异样并思考如何行动，但爱玛宠物狗的叫声打断了他，加上爱玛没有主动揽客，且有着不一样的气质，他误以为爱玛不是妓女，并建议爱玛不要在这里遛狗。内斯特顺路去酒吧喝了杯水，老板用社会学和经济学解释着妓女存在的好处，他们争论的同时，保护费放进了帽子里，但内斯特不知情。

3，突袭抓捕、警车内、被开除。对应情节：内斯特拉响火警，妓女和嫖客纷纷下楼，爱玛的宠物狗第一个跑下来，妓女和嫖客被分成两排，内斯特询问嫖客身份信息的时候，有个人对他大声呵斥。把妓女们都抓进警车后，内斯特反而被妓女们调戏，调戏中得知妓女们和警察也很熟。内斯特被叫进探长办公室，原来是他刚刚要逮捕的人，脱帽的同时，掉下来保护费。他被开除了。

4，新的老鸨头子。对应情节：下雨天，内斯特来到酒吧再次遇到爱玛，爱玛的老鸨是这里名义上的头子，因钱输掉不够赌，让爱玛立刻去工作，产生争吵。内斯特看不下去，与老鸨打斗，赢了。反而成了新的老鸨头子。

5，进一步认识。爱玛带内斯特回到宿舍，内斯特害羞、拘谨又纯情，带着眼罩睡到第二天。第二天，之前的老鸨来骚扰，被赶走。两人谈话中进一步认识。（感觉不用这么详细，后面简化）

6，不满现状，突发起来的点子，借钱假扮成英国富商来嫖爱玛。多给钱，爱玛不需要额外接客。

7，晚上干苦力，补上借款，太累，没法以内斯特的身份与爱玛共度时光。

8，内斯特体力不支，让爱玛感觉不被爱了，爱玛慢慢爱上富商。

9，更大的财务危机，让内斯特疲于奔命，疏忽了关系，导致二人吵架。

10，内斯特发现爱玛爱上富商，且要私奔，决定不再假扮。

11，被之前有过节的老鸨告密，内斯特被认定为杀了富商，且无法自证。爱玛恋爱脑原谅了内斯特。

12，内斯特坐牢，爱玛怀孕且换了正经工作，酒吧老板帮忙越狱，二人重逢。

13，再一次被告密，巧妙躲避检查，再次假扮富商，自证清白。

14，二人结婚，酒吧老板的call back。

这电影的优点我就不多说了，就像比利怀尔德的编剧能力一样。比如电影开场，爱玛表情和其他妓女不同，还抱着狗。客人准备给钱时，她说起她的经历，观众甚至会同情她。很快，第二个客人结账时，她又说起自己悲惨的身世。第三次，原来是谎话连篇，甚至还把自己美化了。这里值得注意，直到电影结束，我们都不知道爱玛的具体身份。但从熟练的程度包括与老鸨的关系，以及后面对宿舍的介绍，她也不是新人。总之，关于她的身世，先不具体展开，有个印象便可。紧接着就是电影的背景与日常，以及一些人物的基本形象。12分钟，男主出场，他来打破这一切。剧情卡片123中，加上精彩的台词，很显然这是一个优秀的剧本。

剧情卡片4，有个很明显的不合适就出现了，关于二人打闹般的打斗（以及后面两个女人打架），显然是导演觉得有意思，或者说迎合当时观众。男主是警察，虽然没老鸨强壮，但理论上可以打得过，不需要用这种小聪明搞笑式的样子，和全片格格不入。这里有个喷壶使用的对应，现在老板喷男主，后面女主吃醋，男主用喷壶喷，巧妙省去两个女人进一步的打架情况。其实都可以省略。还有一个关键点，这里老鸨不找男主麻烦不可能被轻易化解，比如第二天女主扔下老鸨的衣服，老鸨就走了。需要加一个情节，放在卡片5的开始，比如酒吧老板的提醒：探长不会在乎谁是头子，无论你是老虎（老鸨的绰号），还是游乐场安全员（调侃男主之前的警察经历），他不想听到吵闹的打斗声，更不想在床上听到妓女们的抱怨，就像他们家里的怨妇一样。他只想听到姑娘们的歌声和悦耳的点钞声。失去一个（妓女），你可以找两个（妓女，对应后面找了双胞胎）。就像弹珠机，今天你搞坏一个，明天我可以买两个……

说个有趣的，剧情卡片5中，有个关于丝袜的对话，男主问：我能取下你的丝袜吗？女主看了下自己的腿，以为男主想搞点动作，让男主直接来，没想到男主是去收挂在外面晾晒的丝袜。可以说1到5中，一直在铺垫两人之间的好感。《后会无期》中有类似情节，但关于王珞丹的铺垫显然不够，但好在演得够媚。观众自然也不会那么在意，毕竟喜剧是可以不那么在乎严谨的，就像本片中最后的越狱一样。

但紧接着我们就看到了比利怀尔德的摇摆不定，因为铺垫了这么多二人之间的好感，女主轻易爱上了英国富商（X勋爵），虽然X勋爵是男主扮演的，那么女主到底是爱男主还是X勋爵了？我们相信《茶花女》中玛格丽特的爱情，但此时爱玛的爱情，怀尔德动摇了，为女主忙碌奔波没有太多时间照顾女主情绪的普通人，还是有钱有闲能陪女主的富人。女主之前还十分坚定，她要更刻苦地工作（卖身），要给男主买东西，别人有的她也要给男主买，而且买最好的。这时电影已经要偏离喜剧了，道德压力十分明显，因为观众可以不在乎女主妓女身份，但不能无视女主变心。

一个妓女也可以拥有美好爱情的故事，一下子要变成妓女就算有了爱情也会变心，无疑变成了一种讽刺。显然，这个讽刺是高明、辛辣、深刻甚至有些打破传统。但，跟本片不搭。

所以后面女主这样的恋爱脑回路：男主是因为爱我，杀了勋爵，所以我立刻原谅男主，甚至从此不做妓女（男主一直很讨厌女主做妓女，女主找借口是为了更好，或者说更丰富的物质生活）。显然是仓促且不够令人信服。

为了扭转，道德上的问题和人物转变。可以用以下思路：

两个年轻人，不够成熟，都要给对方自己认为最好的，却忽视了对方最需要的。

女主想要给男主更好的生活，出卖纯洁，换取物质给男主，但男主最想要的是她以后保持纯洁。

男主想要假扮勋爵给女主钱，出卖时间，其实女主想要的是陪伴。

女主探监男主的时候，男主可以根据出牌习惯（这样还可以丰富一下和勋爵玩牌的场景），暗示出他就是勋爵。如果要让这个台词更浪漫一些，可以这样：

“亲爱的爱玛，想不到内斯特第一次和你好好玩牌，是在监狱里，而不是在床上，你那时总喜欢这样又或者那样，和你在一起很开心，但不能以自己真实的样子面对你，又很难过。”

这时对应本片中，勋爵走进警局。酒吧老板跟在后面。说到：内斯特要离开监狱，爱玛也要离开旅馆了。当然，也可以保留本片最后关于接生的call back。如

切至，内斯特和爱玛过上简单而又平凡的生活（服装、场景），一家三口在一条船上休息，大着肚子的爱玛突然感觉到另一个也要生了，慌乱中，旁边钓鱼的人，走过来……n切至，婴儿哭声，路人抱着刚出生的婴儿。n路人：是个姑娘，是我最顺利的一次接生。n内斯特：她很美，你是医生？n路人：为什么不？我曾是赤道非洲产科主任，在施韦策医生手下。n内斯特去看妻子，路人看向镜头，说出酒吧老板那句标志性台词：那是另一个故事。

怀尔德会教会你，什么叫高级剧作。在《艾玛姑娘》里，杰克·莱蒙是一个正直到滑稽的巡警，进入酒吧摘下帽子与酒保攀谈，却不知道后面的混混主动地给他的帽子“上供”。这是一出讽刺剧。那么，在怀尔德的这一出里，帽子里的钱一定不会当场就掉出来，而要等到下一场他义正严辞面见局长之时。这钱要是前一场掉，就只是一个平庸的肢体包袱，后一场掉，两角尬住，局长怒裁莱蒙，此处刚好作休止符转场。同样，满城风雨里的办公桌之用处，不看完全片你猜不出来。不满足于现做现吃的小包袱，在《爱玛》中，甚至莱蒙那件被剥夺的警服都有自己的戏剧呼应。是好喜剧的最低要求也是最高标准。少数怪杰能做到，但像怀氏此般调用自如者，寥寥无几。

n法国战后社会男人紧俏，风尘女子包养情人看似不可思议，其实更是需要男人的承认来自我保护，心理、身体各种意义上。妓女找情人、养情人、爱情人，这是最大的自由。如果每个男人都尊重一切女人，那么女人就有权力用自己的身体挣得钱和尊重。毋庸置疑。对了，还有那些索邦的教授们，你知道他们在干什么吗？在卡萨诺瓦街的小店里卖酒！nn《公寓春光》里，又是莱蒙与雪梨。最终的定情，也是卡牌游戏之间的语带机锋。无能之辈与瑕疵之人的恋爱，暗示了比利·怀尔德的观点，现代社会中男人之最坏情况不过无能庸碌，女人之最坏情况不过失去贞操。但这又如何，失去贞操的女人永远有善良无能的男人，善良无能的男人永远有勤恳失贞的女人，比利怀尔德大言不惭地夸耀他的论断，并将之作为其幸福的哲学根基。

怀尔德氏堪称哲人，刘别谦氏若为苏格拉底，那么怀尔德则为柏拉图。普通人不能老看他的片子，他为现代性编制了太美妙的谎言，好男好女欢作一团，让人几乎忘记了背后的险恶。“没有人能是完美的”——现代性之肯定意义与否定意义恰都出于此一条。如果不恰好是他镜头中的这样一群，这将是一个怎样赤裸裸的世界？比利·怀尔德的直觉天真而深刻：哪怕是一种再差的制度、一种再无可救药的社会组织形式，只要其中的子民都良善亲爱，那便仍旧花好月圆人间乐。而哪怕一种再完美的制度规划，若恶人横流，私欲无限，则其弊甚矣。

最深刻的自然正当就是，只要你这个人足够美好，并且真的相信爱。那你可以卖春，因为这只是现代社会给予你的社会安排。那么，艾玛姑娘此片实际上在讲关于现代性的最大的问题之一：工作。那么，触及如此主题的怀尔德作品，可以算是真真正正、堂堂皇皇的西方正典。nn在怀尔德那，没有上帝。如果没有上帝，那么一切都是被允许的；如果没有上帝，那么一切都应该被允许。