藏尸楼  阁楼 / Rofuto Loft

一个中年男性朋友说：“《藏尸楼》有点儿吓人。”

于是我怀着兴奋的心情下载之，怀着激动的心情播放之，怀着好奇的心情看完之，现在想怀着无奈的心情询问某人：“原来你就这么胆小啊？”

身为一部日本恐怖片，没有惊悚的音效，没有夸张的造型，没有怨气冲天的氛围……请问还算恐怖片吗？

片头告诉我们一片沼泽里有一具千年木乃伊，起来下了难解的诅咒，我真的好期待啊！那么多个有木乃伊出现的场面，我一直在期待木乃伊动一动对着女主角笑一个，可是它悍然直到快要结束才动了一动，还没来得及见上女主角一面呢，就被男主角几句话说的深感惭愧，自我了断了。这么好的开头语，就是我也能给它造出一个哀伤凄美惨绝人寰的故事来，而导演，只是拿它做了个道具，基本上有它没它无关剧情。看到最后才知道原来所谓藏尸楼指的是另一具尸，一具缠绕在主角心里的尸。而我们既不能因为这具尸出现时的造型与木乃伊被发现时的造型一样就牵强附会的认为这是木乃伊的诅咒，也不能因为这个可怜的女孩子死后阴魂不散老跟着主角们就料定了这是一部恐怖片——倒是可以说是带点儿冤死复仇味道的破案片。事实上剪掉关于木乃伊的镜头，剪掉女主角跟木乃伊莫名其妙扯上的那点儿吐泥的关系（本来就是莫名其妙，开始的时候女主角跟谁也没关系，干嘛是她吐泥？因为她是女主角么T.T），这就是一部完完全全的教育片——你不可以干坏事，否则会有鬼跟着你，一直跟到警察叔叔发现你干了坏事还不一定为止。

故事已经这样了，导演还不肯从视觉上吓唬我们。女主角挺有文化女性气质的，男主角挺有风度翩翩形象的，木乃伊先不说，第二女主角脸色苍白睁大眼睛头发凌乱死死盯着仇人以及尸体出现时的面部特写就是这部片里最可怕的造型了。可是，如果你仔细看上一眼，你会发现不只这个演员MM眼睛大大的不化妆成这样应该还能看得过去，而且这比起日本那些经典恐怖片简直就是小巫见大巫嘛，那些咱都看过了，还怕这个？

再说木乃伊。这个一定得单独给一段。我们大家都知道木乃伊是人死去后经过特殊处理保存下来的身体。我们也应该知道人死去后身体会慢慢变得僵硬。那么不知道电影中这具千年木乃伊是用什么办法保存下来的？竟然关节还会打弯，腰部还会下沉？而且道具做的确实也太不尽责了，怎么能让木乃伊受到伤害的时候活像一个橡皮模型一样微微震颤还带着放气的声音咧？要不就是导演不负责任，明明没拍好还叫“PASS”。

氛围上，虽然导演一直试图用场景突变，女主角惊恐的脸，刻意转换的剪辑来制造恐怖气氛，可是，现在的观众已经不像以前那么好唬弄了。倒是碧绿的鲜草，女主角开满了鲜花的裙子，像是恋爱胜地一样的沼泽给人的印象比较深刻。那片象征了死亡的沼泽真的像是恋爱胜地，特别适合恋人进行接吻活动，看男女主角在那里接吻的背景画面有多浪漫就知道了。

当然，并不是说没有这些就不能是一部恐怖片，日本恐怖片一向是以音效胜出的，音效好，心理暗示好，吓唬人的效果就差不多了。可是这部片，它就能没什么正经音效……除了几段短促的被人用烂了的所谓紧张的音效，它是什么都没有啊……

都说人不能忘本。电影也是一样的。这才几年啊，这部电影就把日本恐怖片赖以立足的音效都给丢了。我也不知道导演这是要走复古路线啊？还是本来就是想拍破案片，被人硬塞了个灵异弹进去？

至于演员表演夸张剧情拖沓平淡之类的也就不说了。我简直无法理解为什么男主角要突然那么激动女主角要突然那么勇敢，他们不停的自我安慰试图催眠自己全当一切都是幻觉。难道这就是所谓爱的力量？那么请容许我先昏一个……

看完这部电影我得出的唯一结论就是：作家们啊，找编辑的时候一定要擦亮眼睛，选个无暴力倾向无精神病史无郊区别墅的啊——！

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的机会。显然的，他是第二次看《LOFT》。这么说把，第一次可以是为方露影后像的中古美纪，第二次则是年纪显大的黑泽清。

过程可能是这样的，对话从中谷美纪的长相开始。那天有个人说分不清《松子》里的中谷美纪和柴崎幸，无法容忍的主次不分。但疑问之所有为疑问，它的奇妙之处在于很多人并没看出片里头有个柴崎幸，而发问者竟知有这号小配角，却认不清她与女主角中谷的长相差异。事实上，许多人立马跟帖回答说，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣点。前提是她们两个人确实蛮像的，再可区分一点是柴大姐在某些造型和角度上看，会有点凶相。

废话完毕，《LOFT》已经不慌不忙地开始了故事进入。独身女作家，没创作灵感，标志性的荒宅。这三者之间，黑泽清无疑在荒宅选择上做得出色。那幢老旧阁楼的外观，粉白中带着风雨洗礼的黑迹，完整保持着神秘色彩。至于所谓黑泽清第一次以女性为主角，在后半段故事，很快就给否定背离，《LOFT》的讲述在春名礼子（女主人公）解除危险之后，变换为另一方的吉冈诚来牵动故事。折磨记忆的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形颀瘦、沉默不语的中年男子。插说句，早在日剧时代，本人就对丰川的外形大表不满。

一个更加万能的解释在于，其实女性主角是那具神乎其乎的绿沼干尸。干尸之所以不腐坏，似乎只是充满某种物质的效果。黑暗记忆的不会消除，同样是自我的填灌。尸体存在于自然界，无疑是应该归于泥土的。但水泽中的尸体，却持久地不会腐烂。这是一个要点，也是一个线索。片中必然地不是为了科研探讨，如同《CURE》中带出奥地利人和早期影像（《LOFT》中同样有类似段落）。黑泽清的理性其实只是需要一个文本记载的充实，而不是刨根问底的自我解析。

另一边，三个女性，一个存在、一个死去、一个千年不坏（KTV提供的一老外说法，这是恐怖片中的三种符号，女英雄、受害者和怪物），她们具有的共性是围绕于荒宅与池沼（湖泊）。假设需要一个容器，那荒宅与池沼的作用是一致的。挂着研究女尸之名，迟迟不肯下刀的吉冈，有着难以理解的占有欲，避免其他人的观察碰触。不以“恋尸癖”为名，常年与尸体（过去的记忆）相伴，他的占有如同他对记忆入侵的强调肯定，迟迟不肯扫除混淆，顽固地拒绝被影响同化。而礼子的存在似乎就是女尸的现实生活版，她要给吉冈解套。基于这点，深入讲解的黑泽清想法是清晰的，他需要通过礼子和阁楼带出吉冈和干尸，然后是共同遇见的黑衣女，神秘地躲在树下或角落面，无表情的阴郁。黑衣女的主动出现（图左下），再次诱导故事进入脱节的后半部分。

前半部分，所有的交集都是以“凝视”或“注视”作为基础（洞穿发肤之下的内心世界），避免直接的肢体接触。礼子发现吉冈，礼子梦见吊索，吉冈看见凶案，吉冈对着干尸，黑衣女的逼视，构成人物关系的特殊体验。在他们中间，是不算明显的障碍物，犹为明显的是那层暗黄的窗户、光滑的裹尸布（图右上）以及埋藏尸体表面的一层薄土，意图明显的还有背后隔窗自上而下伸出的手（图右下）。但在《LOFT》后半段，没有任何关于两个女性视觉的关联，除去她们一致的写作身份，以及超现实的呕吐物。影片完全成为黑泽清传统的记忆干扰，编剧混淆。他拒绝直接的接触，却对墙兴叹，在现实与虚拟中穿过，没有任何提醒，仿佛依此能更为理性而客观地抽离情绪。这种方式可以抛置于人物吉冈身上，他并不愿意去主动剔除记忆的沙砾，而是放任堵塞。《LOFT》的根源还是记忆背叛，而不是爱情杂余。

万能的符号学面前，《LOFT》遗留下无数，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的举动，以及“LOFT”的片名，RAI说应该是动词“吊”的意思，深表赞同。破水面而出铁链，挂着不知名的事物（图左上）。林间不起眼的草地，埋藏着黑衣女的躯体，偶然的窥秘者，预谋的凶杀案。《LOFT》突然插入的警察侦探部分，如有神助的出现都过分的冷幽默，冷到有些失水准（如同室内拍摄完成的驾驶场景，太低成本了罢）。因为他们在后来就此失踪，仿佛从头到尾不曾存在过，只是为了消除掉一个该死的配角角色。

说到结局，如同个冷笑话，喜感的音乐，圆满的对白，戛然而止。解嘲的结尾，在《自视性幻觉》中有所表述，但那是始终轻快的笔调。而《LOFT》的记忆线却显得无味，在前后重叠时失去了完整组合的可能，伴随着的是痕迹明显的断裂，纵横交叉。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（图文）

总之，是个很BT的故事，主要人物为：A女作家，B考古学教授男，C经纪人男，D死去的女作家，E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感，C对其纠缠不休，B间接救出A并消解了她对自己的误解，毕竟大半夜抱着一句尸体（实际上是木乃伊）从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。

D被警方证实失踪，而D是先于A住在C介绍的房子内，鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾，A和B来到海边，A要B自己解除心结：即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现，两人相视一笑，紧紧拥抱。岂料，还没抱多久，一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来（权且认为此自动功能为灵异事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片结束。

如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话（C是凶手），那么沉尸和埋尸又是谁（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢？请你告诉我，木乃伊。

最初决定看这部电影，是冲着它“恐怖片”的标签。

事实上，我一向很少看恐怖片，这次偶然尝试也是一时兴起。

然而，看了之后才发现，这部电影并不只是单纯的恐怖片而已。

影片主要讲述春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。于是，礼子搬入了位于东京郊外的一幢别墅中。别墅的四周是树林、沼泽和草地，环境优美而幽静。然而，就在别墅对面有一座破破烂烂的建筑物，令礼子十分在意。一天夜里，礼子看到一名男子抱着一个裹得严严实实的可疑之物进了这座建筑物。原来，那里是相模大学的考古研究所，而那名男子是考古学教授吉冈诚，他在研究所中收藏了一具一千年前落入沼泽的女子的乾尸。（摘自百度百科）

关于三者的关系
电影中一共有三个女性主角，一个是工作陷入困境的女主人公礼子，一个是一千年前为了自己的美丽永存而自愿吞下泥土，陷入沼泽的贵族女子的木乃伊，还有一个是礼子的经纪人服务的前一任女作家，被杀死后成为鬼魂，时常出现在礼子的周围。

一个人，一个尸体，一个鬼魂，看似能演出一个复仇的恐怖片的配置，却并不是这样的关系。她们之间实则存在着微妙的联系。礼子在搬去乡间修养之前就得了一种怪病，会呕吐出淤泥，而那个千年干尸就是曾经吞入淤泥而死的。礼子是陷入创作低谷的女作家，被经纪人纠缠，然而那个死去的女作家也是礼子的经纪人服务的，两人境遇十分相似，礼子在最后还用了前任女作家留下的稿件。那个死去的女作家其实是在被礼子的经纪人扼住脖子昏迷后辈赶来的考古学教授吉冈诚所救，而吉冈却在和她的对话总，被她诡异的举止吓到，潜意识里把她当做是自己研究的干尸，在慌乱恐惧中将她误杀。所以，这种种蛛丝马迹表明三者应该是站在同一地位的。



这三个女主角还有一点相似之处，都是竭尽所能保存自己的尊严，追求自己想要 的东西，而且都是建立在女性的意识的自我认知上。

比如礼子在电影的开头照镜子的画面，被杀死的女作家在面对经纪人的威胁不屈服，从而激怒了他，还有干尸为了保存自己的美丽而放弃生命，吞下淤泥……这些都是具有女性意识的东西，属于女性独有的追求。

礼子在做梦时梦见吉冈要把干尸从沼泽里拉出来，她大喊着“不”，还有她在恐惧着前任女作家的鬼魂的同时，又千方百计地想要接近她，找出她……这一切都是出自女性的角度对女性尊严的维护，无论是1000年前还是现代都是如此。




关于两位男性角色的解读
电影中的男性角色有两个，一个是礼子的经纪人，还有一个是大学考古学教授吉冈。

礼子的经纪人掌握着礼子事业的未来，他给礼子介绍了这个公寓，并几次三番纠缠骚扰礼子，在礼子愤怒地赶他出去的时候还以礼子的工作作为威胁，最后他被发现了对前任女作家的谋杀而被捕，当时他正打算杀死礼子。

大学考古学的教授吉冈是干尸的主要研究者，他对于干尸有着一种奇怪的感情，一直没有办法下手研究，他抱着干尸的姿态和抱着礼子的姿态是一样的，即使是把干尸放在车上也动作轻柔。因为关于干尸的复杂感情，他甚至陷入了幻觉，并两次失手杀死了前任女作家。最后他在和礼子互相了解的过程中确定了恋爱关系，打算一同放弃心理包袱，重新开始，但是在影片的结尾他却在被杀死的女尸吊起来后掉进了沼泽。




这两个男性角色，看似风马牛不相及，其实也处于同样的地位。

礼子的经纪人在工作上对礼子严厉要求，冷酷且不近人情，但是私下里却纠缠礼子，威胁礼子，想要杀死前任女作家和礼子，吉冈因为自己的软弱和病态的情感而杀死了前任的女作家，之后一直怀着巨大的心理压力，分不清自己是不是真的杀了人。与其说他是误杀，不如说这是他内心里已经怀了对于她们的仇恨和恐惧，影片中吉冈用手术刀砍下了干尸的头，并剖开了她的肚子就可以看出他所怀有的隐秘内心，也许这是吉冈自己也没有发觉的。

两位男性都对片中的女性角色怀有或明显或隐秘的杀意，这表现了二者的对立关系。他们一方面追求她们，纠缠她们，但另一方面却主宰他们，并在她们脱离控制的时候（礼子和前任女作家的抗拒，干尸对吉冈精神上的困扰）憎恨她们，并谋生杀意。这或许是对于男性对于女性自我意识觉醒的一种反应，表现了男性和女性之间的矛盾。

而吉冈和经纪人，既是不同男性的对照，也是彼此的补充。

女性的报复
正如之前所说，三个女性角色是互补的，所以报复也是三个角色共同的。

比如干尸对于吉冈近乎魔性的困扰，前任女作家的鬼魂时不时地出现……至于礼子，她在与吉冈恋爱中的表现有些诡异。她不断地要求吉冈去直视自己内心的恐惧，逼迫他找回自己记忆的真相（既是对于前任女作家的杀害），最后吉冈在前任女作家的尸体被吊出沼泽后惊惧地掉下了沼泽。电影的最后一个镜头是礼子面无表情地站在那里，没有看掉下沼泽的吉冈，她的身后是被吊起的前任女作家的尸体，这一切都暗示着，吉冈的死其实就是礼子的报复。经纪人则是因为谋杀而被捕入狱。

关于男女的和解
这里要从礼子和吉冈的爱情说起。
礼子和吉冈曾经一度相约要忘记过去，获得解脱，重新开始。礼子在经纪人入狱后，取回了夹杂着前任女作家遗稿的文章，投入了垃圾焚烧炉，从而解开了心结。在这之后，她也鼓励吉冈，并且最终吉冈也把干尸投入了焚烧炉。

最终，在礼子和吉冈去寻找吉冈记忆中的真相的时候，从沼泽里浮出的箱子里空无一物，似乎验证了吉冈并没有杀人，他终于可以放下包袱了，两人相约去旅行。然而，就在他们两人拥抱的时候，女尸浮了出来，吉冈因为惊吓而掉入了沼泽。

可见，男女之间最终还是无法和解的，因为男性不可能认同女性觉醒的自我意识，而女性的自我意识觉醒后也不可能放弃自己的独立。

总而言之，这是一部纯女性的电影。