真情难诉  小生怕羞(台)

肯定是史上最佳默片喜剧之一，不比safety last差

最醒目的当然是高潮段涉及全套交通工具的超级追逐戏，大概回忆一下：
火车-汽车-马-有轨电车-摩托车-马车-马

不光如此，看似公式化的默片剧情演绎起来一波三折，设计很是精巧；几段爱情戏也都很用心，泛舟船上见到心上人水中倒影那桥段真是浪漫抵死


我那开水大法伺候过的Z版DVD还剩三分钟时突然卡壳，勉力看到了后被毕业生致敬的抢亲结尾

一部个人观感与主流口味（imdb上8，豆瓣神作）有一定出入的电影。

正如黑白电影要尽量避免以某件事物的色彩作为影响情节推进的重要母题一样，默片也应该有针对性的（要视情况而定，不绝对）避免将声音戏剧化。遗憾的是，本片从片一开场就在着重刻画主人公见到女孩就会害羞，就会结巴。可他原本就不会“说话”，你去凸显他结巴又有什么意义？结巴，作为一种戏剧元素，能够产生喜剧效果或制造戏剧冲突，其先决条件就是观众必须要能听到声音，听到当事人是怎么结巴的。否则，无论其面部表情如何丰富，也无法达到所需的戏剧效果（如果现在还处在默片时代，像《国王的演讲》这种电影，别说获得奥斯卡奖，就是投拍的可能性都几乎为零）。

这与巴拉兹所举的那个“默片中听不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于担心实际的演奏水平达不到许多音乐鉴赏造诣较高的观众的审美要求，进而造成后续情节的不被认同，所以使他们在无声状态下自行想象提琴之王的神技惊人反倒成了更佳选择。但结巴不同，在任何状况下，它都不需要观众用脑袋去想象，而只要用耳朵能听。