主演：沃尔特·休斯顿鲁斯·查特顿保罗·卢卡斯玛丽·阿斯特
类型：剧情爱情导演：威廉·惠勒 状态：HD中字 年份：1936 地区：美国 语言：英语 豆瓣：7.3分热度：726 ℃ 时间：2023-02-12 14:56:47
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
好奇怪的译名——应该说令人厌恶。Sinclair Lewis的原著标题和他的代表作《巴比特》类似，相当于无题。nn惠勒塑造人物之精准微妙令人惊叹；而且，这些人物（包括《女继承人》中相比原著小说大为简化的主角）在现在看来并不复杂这一点丝毫不影响我做出如此的判断。在电影的开头，Sam和Fran显得——这显现为一种性格而非心情状态：我们甚至会以为这来自于演员而非人物——死气沉沉、缺乏魅力如同老套的哑剧角色，但随着故事进行我们却不知不觉地开始发现他们可爱并且令人感动。优雅动人的摄影在此几乎起到了和表演相当的作用。在电影的后半部分，人物的自我释放与观众对影像阐释的变化、与观众的目光结合成了一个不可分割的整体：我先前大概只会在罗西里尼-褒曼和基耶斯洛夫斯基的作品中期待看到这样的叙述；这看上去就像是布列松或侯麦意义上反戏剧化的现实主义天堂，然而令人称奇的是，一切却恰恰是在古典好莱坞极为传统的戏剧性语体下完成的。（不过，K---- 老师告诉我，他并不觉得两位主角有任何可爱之处（我立即感到自己做笔记立论时的主观和随意）；如此一来，在我想象中，这部电影对他来说必定相当失败；我不知道为什么他仍然会觉得它挺好。）nn除此之外，这部电影在许多方面相当奇怪。充满黑屏淡入淡出的场景切换（至少在电影前半部分）有一种踟蹰不前、几乎笨拙的节奏，像一个突然变成奇数拍的小节，与整个宏观叙述小说化的优美节奏形成对比；我们还看到了好几个有趣但大概并非有意的跳切剪辑。配乐相当符号化，并且不知为何常常显得与叙事格格不入，甚至像潮水那样把与其互不相溶的叙事推到我们意识的岸边，产生了某种现代主义效果（最明显的例子除了开头的《友谊地久天长》之外，大概是瑞士别墅场景里响起的弗朗克《小提琴奏鸣曲》）。许多场景的调度方式完全不像我们期待中的古典电影（还是我看得太少？），例如Edith的出现，还有法国旅馆夜晚的长镜头——后者对待换衣服以及其他事物的方式使我折服于它超越时代的现实主义；不过，这绕回了前一自然段的话题。最后提一句，我没法喜欢故事的结尾：不是因为表面上的不平等，而是因为——现在是1936年——法西斯党早已在意大利上台，两年后希特勒将在维也纳（两人谈恋爱的地点选得多么好啊！也许是故意的？）英雄广场讲演，奥地利也将被吞并。呜呼，我只是实在无法不想到这些。nnB+/A-
威廉·惠勒花了整整一下午拍摄弗兰（露丝·查特顿饰）烧毁丈夫来信的片段；他希望信件能特意在露台上轻轻飘起，稍作停顿，然后在画面渐黑时继续飞舞，以此隐喻弗兰与山姆濒临破裂的婚姻。
大卫·尼文后来称，与威廉·惠勒合作时他“痛苦不堪”，还形容惠勒是“双面人”，“是个很难共事的混蛋”。尽管尼文承认惠勒在片场之外可以“友善、风趣又亲切”，但他表示：“他一坐上导演椅，就变成了魔鬼。”惠勒对尼文的演技也没多看好，后来称他不过是“城里的一个花花公子罢了”。不过，这位导演认为，既然尼文在银幕上本质是在演自己，那他就非常适合饰演魅力十足的浪荡子洛克特上尉。
威廉·惠勒认为多兹沃思夫人的人物塑造过于非黑即白，坚持要求表演中加入一些细腻的层次。露丝·查特顿极力反对这一解读，两人常为此激烈争执。有一次，查特顿当众扇了惠勒一巴掌，随后躲进了化妆间。玛丽·阿斯特在回忆录中写道，查特顿饰演的角色“是一个试图抓住青春的女人——而这正是露丝自己正在做的事。这触到了她的痛处。”
玛丽·阿斯特在回忆录中写道，伊迪丝·科特赖特是她最喜爱的角色，她还坦言自己将公开争夺孩子抚养权的挣扎（她前一年刚离婚）融入了角色：“当我走进法庭，面对一片混乱……这几乎要将我彻底击垮时，我把那份情绪积攒起来，注入了伊迪丝·科特赖特这个角色里。”
拍摄期间，玛丽·阿斯特正陷入一场闹得沸沸扬扬、极具丑闻性的前夫争夺孩子抚养权案中，她的前夫利用她的日记证明她与剧作家乔治·S·考夫曼有染。（她的前夫富兰克林·索普医生也有婚外情，2018年的《丑闻：玛丽·阿斯特审判》一书中对此有详细记载。）媒体不断围追堵截，她有时甚至睡在片场以避免冲突。整个事件中，剧组许多人都站在阿斯特这边，包括威廉·惠勒、塞缪尔·戈德温，以及为她出庭作证的露丝·查特顿。巧合的是，阿斯特在本片中饰演的角色正是一位离婚女性。
威廉·惠勒和露丝·查特顿几乎每天都为弗兰的角色诠释吵得不可开交。查特顿认为这个角色应该被塑造成彻头彻尾的反派，而惠勒却能找到同情这个角色的理由。据玛丽·阿斯特回忆，查特顿自身对年华渐长的焦虑加剧了这种紧张氛围。时年43岁的她虽算不上老妇，却早已过了女演员通常能持续获得观众喜爱、拥有丰富戏路的年纪。她曾是舞台上的大牌明星，几年前也短暂红极影坛，如今事业却日渐衰落。据惠勒称，她在片场表现得十分“傲慢”。她对自己的身材和容貌极为在意，坚持每天做面部护理以保持年轻光彩。她的不安全感转化为对惠勒及其多次重拍工作方式的厌恶与恐惧。据称，她曾一度扇了导演一巴掌，把自己锁在化妆间里。
弗兰·多兹沃思（露丝·查特顿饰）在生日时声称自己即将“35岁”。她还说，希望自己到了伊迪丝·科特赖特（玛丽·阿斯特饰）的年纪时，能和她一样年轻，这暗示她实际年龄远大于35岁。拍摄时，阿斯特实际30岁，查特顿43岁。
山姆兴奋提及要去看的“主教灯”，指的是康沃尔郡西南海岸一座小岛——主教岩上的灯塔。这里是世界上建有建筑的最小岛屿。
20世纪50年代中期，米高梅曾考虑翻拍本片，由格利高里·派克饰演主角，伊丽莎白·泰勒饰演妻子，格蕾丝·凯利饰演伊迪丝，朱利叶斯·J·爱泼斯坦负责改编剧本。但三人档期无法协调，计划最终作罢。
尽管影片全程在摄影棚内拍摄，威廉·惠勒还是派摄影团队前往伦敦、巴黎、维也纳、蒙特勒和那不勒斯拍摄背景画面，这些画面会投影在布景后方，还原多兹沃思夫妇的欧洲之旅。惠勒因个人旅行熟悉许多取景地，对所需镜头给出了极为细致的要求，但最终剪辑时，为避免影片沦为旅游风光片，多数镜头都被舍弃，仅保留了对剧情至关重要的部分。
威廉·惠勒与沃尔特·休斯顿是好友，二人合作十分默契，尤其二人对银幕表演的理念完全契合。惠勒表示：“没有表演技巧，没有刻意设计，只有完全理解角色后带来的真实感染力。”他认为，休斯顿在舞台上演绎该角色数千小时的经验，让他在影片中的表演“完美无缺”。
制片人塞缪尔·戈德温、导演威廉·惠勒，以及演员沃尔特·休斯顿、玛丽亚·乌斯彭斯卡娅均凭借本片首次获得奥斯卡奖提名。
影片中使用的轮船是冠达-白星航运公司的玛丽王后号。本片于玛丽王后号首航（1936年5月27日）不到四个月后首映。1939年英国对德宣战后，该船被英国政府征用，因战时涂装被戏称为“灰色幽灵”，以战士灰色涂装运送美国及同盟国军队参与二战。战后，它将美国大兵与著名的“战争新娘”送回美国。1947年，玛丽王后号重新为冠达航运服务，与姊妹船伊丽莎白王后号一同缔造了辉煌的航运生涯，直至1967年被冠达退役，出售给长滩市。深受美国民众与南加州游客喜爱的玛丽王后号，截至2024年已在长滩停泊57年，作为酒店、旅游景点与博物馆使用。它是跨大西洋旅行黄金时代最后一艘大型远洋客轮。
这是露丝·查特顿的最后一部美国电影。
本片于1990年被选入美国国会图书馆国家电影登记处。
这是约翰·佩恩的电影处女作。
多兹沃思夫妇在巴黎的酒店房间可俯瞰协和广场，这意味着他们入住的是克里雍酒店，这是唯一一家正对着广场的酒店，也是巴黎最顶级、最著名的酒店之一。
本片是当年票房前20的热门影片之一。
山姆·多兹沃思提到，UM公司向他开出10万美元年薪，邀请他担任刚被收购的汽车公司的第一副总裁，他拒绝了。经通胀换算，这一薪资在2022年相当于超200万美元。
1995年，米洛斯·福尔曼宣布，在完成《性书大亨》（1996）的拍摄后，他将执导由阿尔弗雷德·厄里编剧的翻拍版，由哈里森·福特饰演主角。
大卫·马梅在其著作《小鹿斑比对战哥斯拉》中，将本片列为自己最喜爱的电影之一。
拍摄工作始于威廉·惠勒与沃尔特·休斯顿及其家人共度圣诞节之后。
这是玛丽亚·乌斯彭斯卡娅的首个长片电影角色，也是她的首部美国电影。
本片入选史蒂文·施奈德主编的《死前必看的1001部电影》书单。
“轮转凹印版面”（可看到定制款国际汽车的版面）指的是周日报纸的杂志副刊。
饰演尊贵老妇人的玛丽亚·乌斯彭斯卡娅，最广为人知的角色或许是1943年恐怖电影《科学怪人大战狼人》中的吉普赛女人玛莱娃。
这是威廉·惠勒1936年根据成功舞台剧改编的两部电影之一，另一部是《双姝怨》（1936），改编自莉莲·海尔曼的舞台剧《儿童时刻》。
伊迪丝支付的50美元租金，在2024年约合1112美元。
该舞台剧于1934年2月24日在百老汇首演，共演出315场。沃尔特·休斯顿、哈兰·布里格斯、查尔斯·霍尔顿在影片中重演了自己的舞台角色，但霍尔顿的戏份最终被剪。首演阵容还包括饰演弗兰·多兹沃思的费伊·贝恩特、哈尔·K·道森、比阿特丽斯·莫德（也参演了本片）、伊万·米勒、肯特·史密斯、内塔·桑德兰（休斯顿现实中的妻子）和弗雷德里克·沃洛克。
本片与《我的戈弗雷》（1936）一同成为首批同时获得奥斯卡最佳男主角与最佳女配角提名的影片。
本片入选美国电影学会1998年评选的400部“百年百大美国电影”提名名单。
1939年11月26日，《坎贝尔剧场》播出了本片的广播改编版，由奥逊·威尔斯饰演塞缪尔·多兹沃思，费伊·贝恩特饰演弗兰·多兹沃思，南·桑德兰饰演伊迪丝·科特赖特。
这是凯瑟琳·马洛的电影处女作，也是她唯一有署名的角色。她参演的另外五部电影均为无署名角色，1942年后便息影。2010年去世时，她是本片主演中最后一位在世的演员。
本片演员阵容包括五位奥斯卡获奖者：沃尔特·休斯顿、保罗·卢卡斯、玛丽·阿斯特、大卫·尼文和威廉·惠勒（客串出演）；三位奥斯卡提名者：露丝·查特顿、斯普林·比林顿和玛丽亚·乌斯彭斯卡娅。
1937年10月4日，《Lux广播剧场》播出了本片60分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
1943年2月1日，《银幕公会剧场》播出了本片30分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
1946年10月6日，《剧场公会空中电台》播出了本片60分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
百老汇原版舞台剧在舒伯特剧院首演，共演出147场。
有拍摄地点信息称，玛丽王后号的部分镜头在加利福尼亚州长滩拍摄。事实上，玛丽王后号在二战后多年才抵达加州，1930年代全程航行于北大西洋，往返南安普顿与纽约。战争期间它跨洋运送军队，战后恢复跨大西洋客运。1936年它首航那年，码头停靠的照片拍摄地要么是南安普顿，要么是纽约。
本片被全国道德军团评为“B级”，部分内容对所有人存在道德争议。
这是海斯法典实施以来，首次出现男性主动离开婚姻却未受到惩罚的情节。
玛丽·阿斯特很享受与威廉·惠勒的合作，认为他是“一位能激发灵感的导演，严苛又精益求精，却十分细腻”。她尤其感激惠勒在影片结尾给了她一个特写镜头，这并非出于虚荣，而是他明白，观众会乐于看到故事在伊迪丝望见山姆归来时的灿烂笑容中圆满收尾。
### 连贯性错误
塔比与梅蒂离开时放下的酒杯，比他刚要举杯喝酒时的酒更满。
弗兰读信、阿诺德点烟的过程中，阿诺德的站位发生了变化。
山姆被告知有来自维也纳的电话时，握杆的姿势出现了变动。
山姆的手部位置突然变化，直接跳到了船舷栏杆处。
弗兰靠在壁炉台面上时，手臂的位置发生了变动。
库尔特劝说山姆和他、弗兰一同外出时，握帽子的姿势出现了变化。
晚饭后，多兹沃思先生送客人搭乘电梯时，艾斯林先生正与多兹沃思夫人交谈，他将左手搭在沙发扶手上，多兹沃思夫人则坐在沙发上，双手放在膝间。随后镜头切为特写，艾斯林的手覆在了多兹沃思夫人的手上，而此时她的手也放在沙发扶手上。
### 事实错误
在从纽约驶往英国的东行航线上的“外出最后一晚”场景中，轮船从右向左行驶时，月光照亮了海浪，这一画面实际对应的是西行航线。按照东行航线的惯例，以多兹沃思的身份地位，其头等舱客房应安排在**右舷东向**区域，因为太阳会照射在船体右侧（右舷）。此外，片中轮船为冠达航运的“玛丽王后号”，多兹沃思的客舱看似带有私人阳台，但该轮船实际并无此类配置。
绝地飞行
五恶魔
极限杀机X计划
彩虹2022
疯狂与美丽
罗非是条鱼
1945年8月6日，美国在日本广岛投下原子弹...
播放指数:1000℃
好奇怪的译名——应该说令人厌恶。Sinclair Lewis的原著标题和他的代表作《巴比特》类似，相当于无题。nn惠勒塑造人物之精准微妙令人惊叹；而且，这些人物（包括《女继承人》中相比原著小说大为简化的主角）在现在看来并不复杂这一点丝毫不影响我做出如此的判断。在电影的开头，Sam和Fran显得——这显现为一种性格而非心情状态：我们甚至会以为这来自于演员而非人物——死气沉沉、缺乏魅力如同老套的哑剧角色，但随着故事进行我们却不知不觉地开始发现他们可爱并且令人感动。优雅动人的摄影在此几乎起到了和表演相当的作用。在电影的后半部分，人物的自我释放与观众对影像阐释的变化、与观众的目光结合成了一个不可分割的整体：我先前大概只会在罗西里尼-褒曼和基耶斯洛夫斯基的作品中期待看到这样的叙述；这看上去就像是布列松或侯麦意义上反戏剧化的现实主义天堂，然而令人称奇的是，一切却恰恰是在古典好莱坞极为传统的戏剧性语体下完成的。（不过，K---- 老师告诉我，他并不觉得两位主角有任何可爱之处（我立即感到自己做笔记立论时的主观和随意）；如此一来，在我想象中，这部电影对他来说必定相当失败；我不知道为什么他仍然会觉得它挺好。）nn除此之外，这部电影在许多方面相当奇怪。充满黑屏淡入淡出的场景切换（至少在电影前半部分）有一种踟蹰不前、几乎笨拙的节奏，像一个突然变成奇数拍的小节，与整个宏观叙述小说化的优美节奏形成对比；我们还看到了好几个有趣但大概并非有意的跳切剪辑。配乐相当符号化，并且不知为何常常显得与叙事格格不入，甚至像潮水那样把与其互不相溶的叙事推到我们意识的岸边，产生了某种现代主义效果（最明显的例子除了开头的《友谊地久天长》之外，大概是瑞士别墅场景里响起的弗朗克《小提琴奏鸣曲》）。许多场景的调度方式完全不像我们期待中的古典电影（还是我看得太少？），例如Edith的出现，还有法国旅馆夜晚的长镜头——后者对待换衣服以及其他事物的方式使我折服于它超越时代的现实主义；不过，这绕回了前一自然段的话题。最后提一句，我没法喜欢故事的结尾：不是因为表面上的不平等，而是因为——现在是1936年——法西斯党早已在意大利上台，两年后希特勒将在维也纳（两人谈恋爱的地点选得多么好啊！也许是故意的？）英雄广场讲演，奥地利也将被吞并。呜呼，我只是实在无法不想到这些。nnB+/A-
威廉·惠勒花了整整一下午拍摄弗兰（露丝·查特顿饰）烧毁丈夫来信的片段；他希望信件能特意在露台上轻轻飘起，稍作停顿，然后在画面渐黑时继续飞舞，以此隐喻弗兰与山姆濒临破裂的婚姻。
大卫·尼文后来称，与威廉·惠勒合作时他“痛苦不堪”，还形容惠勒是“双面人”，“是个很难共事的混蛋”。尽管尼文承认惠勒在片场之外可以“友善、风趣又亲切”，但他表示：“他一坐上导演椅，就变成了魔鬼。”惠勒对尼文的演技也没多看好，后来称他不过是“城里的一个花花公子罢了”。不过，这位导演认为，既然尼文在银幕上本质是在演自己，那他就非常适合饰演魅力十足的浪荡子洛克特上尉。
威廉·惠勒认为多兹沃思夫人的人物塑造过于非黑即白，坚持要求表演中加入一些细腻的层次。露丝·查特顿极力反对这一解读，两人常为此激烈争执。有一次，查特顿当众扇了惠勒一巴掌，随后躲进了化妆间。玛丽·阿斯特在回忆录中写道，查特顿饰演的角色“是一个试图抓住青春的女人——而这正是露丝自己正在做的事。这触到了她的痛处。”
玛丽·阿斯特在回忆录中写道，伊迪丝·科特赖特是她最喜爱的角色，她还坦言自己将公开争夺孩子抚养权的挣扎（她前一年刚离婚）融入了角色：“当我走进法庭，面对一片混乱……这几乎要将我彻底击垮时，我把那份情绪积攒起来，注入了伊迪丝·科特赖特这个角色里。”
拍摄期间，玛丽·阿斯特正陷入一场闹得沸沸扬扬、极具丑闻性的前夫争夺孩子抚养权案中，她的前夫利用她的日记证明她与剧作家乔治·S·考夫曼有染。（她的前夫富兰克林·索普医生也有婚外情，2018年的《丑闻：玛丽·阿斯特审判》一书中对此有详细记载。）媒体不断围追堵截，她有时甚至睡在片场以避免冲突。整个事件中，剧组许多人都站在阿斯特这边，包括威廉·惠勒、塞缪尔·戈德温，以及为她出庭作证的露丝·查特顿。巧合的是，阿斯特在本片中饰演的角色正是一位离婚女性。
威廉·惠勒和露丝·查特顿几乎每天都为弗兰的角色诠释吵得不可开交。查特顿认为这个角色应该被塑造成彻头彻尾的反派，而惠勒却能找到同情这个角色的理由。据玛丽·阿斯特回忆，查特顿自身对年华渐长的焦虑加剧了这种紧张氛围。时年43岁的她虽算不上老妇，却早已过了女演员通常能持续获得观众喜爱、拥有丰富戏路的年纪。她曾是舞台上的大牌明星，几年前也短暂红极影坛，如今事业却日渐衰落。据惠勒称，她在片场表现得十分“傲慢”。她对自己的身材和容貌极为在意，坚持每天做面部护理以保持年轻光彩。她的不安全感转化为对惠勒及其多次重拍工作方式的厌恶与恐惧。据称，她曾一度扇了导演一巴掌，把自己锁在化妆间里。
弗兰·多兹沃思（露丝·查特顿饰）在生日时声称自己即将“35岁”。她还说，希望自己到了伊迪丝·科特赖特（玛丽·阿斯特饰）的年纪时，能和她一样年轻，这暗示她实际年龄远大于35岁。拍摄时，阿斯特实际30岁，查特顿43岁。
山姆兴奋提及要去看的“主教灯”，指的是康沃尔郡西南海岸一座小岛——主教岩上的灯塔。这里是世界上建有建筑的最小岛屿。
20世纪50年代中期，米高梅曾考虑翻拍本片，由格利高里·派克饰演主角，伊丽莎白·泰勒饰演妻子，格蕾丝·凯利饰演伊迪丝，朱利叶斯·J·爱泼斯坦负责改编剧本。但三人档期无法协调，计划最终作罢。
尽管影片全程在摄影棚内拍摄，威廉·惠勒还是派摄影团队前往伦敦、巴黎、维也纳、蒙特勒和那不勒斯拍摄背景画面，这些画面会投影在布景后方，还原多兹沃思夫妇的欧洲之旅。惠勒因个人旅行熟悉许多取景地，对所需镜头给出了极为细致的要求，但最终剪辑时，为避免影片沦为旅游风光片，多数镜头都被舍弃，仅保留了对剧情至关重要的部分。
威廉·惠勒与沃尔特·休斯顿是好友，二人合作十分默契，尤其二人对银幕表演的理念完全契合。惠勒表示：“没有表演技巧，没有刻意设计，只有完全理解角色后带来的真实感染力。”他认为，休斯顿在舞台上演绎该角色数千小时的经验，让他在影片中的表演“完美无缺”。
制片人塞缪尔·戈德温、导演威廉·惠勒，以及演员沃尔特·休斯顿、玛丽亚·乌斯彭斯卡娅均凭借本片首次获得奥斯卡奖提名。
影片中使用的轮船是冠达-白星航运公司的玛丽王后号。本片于玛丽王后号首航（1936年5月27日）不到四个月后首映。1939年英国对德宣战后，该船被英国政府征用，因战时涂装被戏称为“灰色幽灵”，以战士灰色涂装运送美国及同盟国军队参与二战。战后，它将美国大兵与著名的“战争新娘”送回美国。1947年，玛丽王后号重新为冠达航运服务，与姊妹船伊丽莎白王后号一同缔造了辉煌的航运生涯，直至1967年被冠达退役，出售给长滩市。深受美国民众与南加州游客喜爱的玛丽王后号，截至2024年已在长滩停泊57年，作为酒店、旅游景点与博物馆使用。它是跨大西洋旅行黄金时代最后一艘大型远洋客轮。
这是露丝·查特顿的最后一部美国电影。
本片于1990年被选入美国国会图书馆国家电影登记处。
这是约翰·佩恩的电影处女作。
多兹沃思夫妇在巴黎的酒店房间可俯瞰协和广场，这意味着他们入住的是克里雍酒店，这是唯一一家正对着广场的酒店，也是巴黎最顶级、最著名的酒店之一。
本片是当年票房前20的热门影片之一。
山姆·多兹沃思提到，UM公司向他开出10万美元年薪，邀请他担任刚被收购的汽车公司的第一副总裁，他拒绝了。经通胀换算，这一薪资在2022年相当于超200万美元。
1995年，米洛斯·福尔曼宣布，在完成《性书大亨》（1996）的拍摄后，他将执导由阿尔弗雷德·厄里编剧的翻拍版，由哈里森·福特饰演主角。
大卫·马梅在其著作《小鹿斑比对战哥斯拉》中，将本片列为自己最喜爱的电影之一。
拍摄工作始于威廉·惠勒与沃尔特·休斯顿及其家人共度圣诞节之后。
这是玛丽亚·乌斯彭斯卡娅的首个长片电影角色，也是她的首部美国电影。
本片入选史蒂文·施奈德主编的《死前必看的1001部电影》书单。
“轮转凹印版面”（可看到定制款国际汽车的版面）指的是周日报纸的杂志副刊。
饰演尊贵老妇人的玛丽亚·乌斯彭斯卡娅，最广为人知的角色或许是1943年恐怖电影《科学怪人大战狼人》中的吉普赛女人玛莱娃。
这是威廉·惠勒1936年根据成功舞台剧改编的两部电影之一，另一部是《双姝怨》（1936），改编自莉莲·海尔曼的舞台剧《儿童时刻》。
伊迪丝支付的50美元租金，在2024年约合1112美元。
该舞台剧于1934年2月24日在百老汇首演，共演出315场。沃尔特·休斯顿、哈兰·布里格斯、查尔斯·霍尔顿在影片中重演了自己的舞台角色，但霍尔顿的戏份最终被剪。首演阵容还包括饰演弗兰·多兹沃思的费伊·贝恩特、哈尔·K·道森、比阿特丽斯·莫德（也参演了本片）、伊万·米勒、肯特·史密斯、内塔·桑德兰（休斯顿现实中的妻子）和弗雷德里克·沃洛克。
本片与《我的戈弗雷》（1936）一同成为首批同时获得奥斯卡最佳男主角与最佳女配角提名的影片。
本片入选美国电影学会1998年评选的400部“百年百大美国电影”提名名单。
1939年11月26日，《坎贝尔剧场》播出了本片的广播改编版，由奥逊·威尔斯饰演塞缪尔·多兹沃思，费伊·贝恩特饰演弗兰·多兹沃思，南·桑德兰饰演伊迪丝·科特赖特。
这是凯瑟琳·马洛的电影处女作，也是她唯一有署名的角色。她参演的另外五部电影均为无署名角色，1942年后便息影。2010年去世时，她是本片主演中最后一位在世的演员。
本片演员阵容包括五位奥斯卡获奖者：沃尔特·休斯顿、保罗·卢卡斯、玛丽·阿斯特、大卫·尼文和威廉·惠勒（客串出演）；三位奥斯卡提名者：露丝·查特顿、斯普林·比林顿和玛丽亚·乌斯彭斯卡娅。
1937年10月4日，《Lux广播剧场》播出了本片60分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
1943年2月1日，《银幕公会剧场》播出了本片30分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
1946年10月6日，《剧场公会空中电台》播出了本片60分钟的广播改编版，沃尔特·休斯顿重演了其电影角色。
百老汇原版舞台剧在舒伯特剧院首演，共演出147场。
有拍摄地点信息称，玛丽王后号的部分镜头在加利福尼亚州长滩拍摄。事实上，玛丽王后号在二战后多年才抵达加州，1930年代全程航行于北大西洋，往返南安普顿与纽约。战争期间它跨洋运送军队，战后恢复跨大西洋客运。1936年它首航那年，码头停靠的照片拍摄地要么是南安普顿，要么是纽约。
本片被全国道德军团评为“B级”，部分内容对所有人存在道德争议。
这是海斯法典实施以来，首次出现男性主动离开婚姻却未受到惩罚的情节。
玛丽·阿斯特很享受与威廉·惠勒的合作，认为他是“一位能激发灵感的导演，严苛又精益求精，却十分细腻”。她尤其感激惠勒在影片结尾给了她一个特写镜头，这并非出于虚荣，而是他明白，观众会乐于看到故事在伊迪丝望见山姆归来时的灿烂笑容中圆满收尾。
### 连贯性错误
塔比与梅蒂离开时放下的酒杯，比他刚要举杯喝酒时的酒更满。
弗兰读信、阿诺德点烟的过程中，阿诺德的站位发生了变化。
山姆被告知有来自维也纳的电话时，握杆的姿势出现了变动。
山姆的手部位置突然变化，直接跳到了船舷栏杆处。
弗兰靠在壁炉台面上时，手臂的位置发生了变动。
库尔特劝说山姆和他、弗兰一同外出时，握帽子的姿势出现了变化。
晚饭后，多兹沃思先生送客人搭乘电梯时，艾斯林先生正与多兹沃思夫人交谈，他将左手搭在沙发扶手上，多兹沃思夫人则坐在沙发上，双手放在膝间。随后镜头切为特写，艾斯林的手覆在了多兹沃思夫人的手上，而此时她的手也放在沙发扶手上。
### 事实错误
在从纽约驶往英国的东行航线上的“外出最后一晚”场景中，轮船从右向左行驶时，月光照亮了海浪，这一画面实际对应的是西行航线。按照东行航线的惯例，以多兹沃思的身份地位，其头等舱客房应安排在**右舷东向**区域，因为太阳会照射在船体右侧（右舷）。此外，片中轮船为冠达航运的“玛丽王后号”，多兹沃思的客舱看似带有私人阳台，但该轮船实际并无此类配置。