主演：佩内洛普·克鲁兹安东尼奥·班德拉斯奥斯卡·马丁内兹NagoreAramburu何塞·路易斯·戈麦斯伊琳娜·埃斯柯拉曼诺罗·索洛佩拉·卡斯特罗寇多·奥拉巴利KenAppledornMónicaBardemMartínBrassesco丹尼尔·查莫罗XanadelMarStephanieFigueiraCarlosHipólito玛丽娜·马修斯
类型：喜剧导演：马里亚诺·寇恩加斯顿·杜帕拉特 状态：HD中字 年份：2021 地区：西班牙 语言：其它 豆瓣：7.1分热度：349 ℃ 时间：2023-01-17 11:39:55
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特吕弗日以作夜的升级版。n三位大咖的演技已入化境。难的两位男主们要表演出人物戏里戏外的状态，自由切换。更难的是，两位男主各自还有面具。所以他们要演绎出本我，自我和超我三者区别。特别注意马丁内斯的表演。他的戏可以明显区分三者关系。这部戏可以当教科书来学习。n这些明星人设就一个字：装。n戏中戏的结构，明显是互文且呼应的关系。戏里戏外都是两男一女结构。结果都落在弑兄情节。更巧的是戏里戏外，弑兄后围观者都接受了弑兄的现实。n套用戏内的人物关系分析，导演就是委身于两个兄弟的失足妇女。富兄显然是成就水平更高的马丁内斯，他代表艺术专业，又是装清高。最后戏里戏外被整死。而穷弟则是水平不怎样却有女人缘的班德拉斯。虽然戏中戏剧本没说为什么弟弑兄，从戏外戏情节演进大致可以推测。n整部戏虽然有日以作夜的结构，主题完全是在讽刺娱乐圈。老艺术家马丁内斯虽是道德楷模却特别看重演技避视流量明星。老艺术家精心准备的演出最后没演成。抢戏的他反而被抢。n班德拉斯把演技用在生活中各种个人目的。导致演技不走心被马丁内斯鄙视。n导演的角色倒是最像日以作夜里的特吕弗。既是折磨演员的魔王也是被演员整的受气包。n
我非常喜欢这个片子的那种对各种态度都充满讽刺却完全不站边的态度。从反复练习的拒绝领奖的词，到女导演练习的流行舞蹈，到低沉的敲击声被认为音乐的一部分，无时无刻不充满了讽刺。既有对流量明星的讽刺，也有对所谓高雅艺术的讽刺。
我觉得最妙的还是女导演一开始说这种张力特别棒，但最后这种张力变得难以收拾，开头见面的假意客套在最后坠楼那场戏的面前显得如此讽刺。但是这部片子尽管充满了讽刺，但却又没有站边，就像片中台词所说，既喜欢又讨厌，它对片中看似对立的两个男主都是类似的情绪，它完全没有偏向任何一边。结尾也是相当有趣，所谓的艺术家躺在病床上，但仿佛没有人在乎过，富商还是建他的桥，甚至女导演也回应到没有想象过有他的那一版作品，又多少有一点清亮的感觉。
片中还有两个镜头是我非常喜欢的，一个是俯拍破坏机器的镜头，另一个则是假装说自己得癌症的镜头，远景但是后面的屏幕上却有特写，很巧妙地既能展现细微的表情，又能展现整体的氛围。
2023-7-14看
(一不小心码多了那就…索性多嘚吧嘚一些叭)
奔着佩内洛普和班德拉斯来der ᐕ)⁾⁾ 三个演员演导演和演员 都蛮厉害der ᐕ)⁾⁾
主竞赛本就是影节语汇，作为片名好像自带滤网。影节已是一种巨大景观，把各色人等安置在各自的位置上为整个生态系统的运行起作用。
片名双关。竞争存在于角色两兄弟之间和两大男演员之间：Doppelgänger和本体之间。
传说中Doppelgänger和本体同时显现会招致本体的灭亡（戏里弟弟杀哥哥 戏外Felix杀Ivan），还有一层隐约是在创作者和观众之间。就算女导演认为电影是开放的艺术，也阻碍不了观众席上乐意进行ideological frisk的眼睛。（“作者已死”，创作者的主体地位被撼动，然后作者在片后Q&A上又强调“电影没有唯一答案”，其实是挺喜欢她说的，只是由导演在映后Q&A上说多少让导演有些矛盾，ideological frisk也可以是一种答案嘛……总之还是感谢这个环节叭，让创作者不至于死透惹。）
看到这幕空镜觉得蛮有意思的：飞机投射在桌面上的倒影像小虫爬过。桌面（屏幕）上的不是飞机，是飞机（演员）的成像，看着觉得像爬虫（角色），是投射在“我”（观众）意识里的结果。
创作和表演是一场盛大的骗局，表演者和观看者同谋同构。方法派体验派表现派蛋黄派，建构的解构的结构的受够的，一起维持一种艺术创作的生态系统平衡叭(:3_ヽ)_
所以如果避开“讽刺了xxx”（这种让人想起中高考语文考试答题模版）的话语，只觉得这部片片涉及好多（“觉得”：俺的主观意识，极有可能是俺想太多）但又好像一场空空。如同女导演自述的话一样，“电影没有唯一答案”，于是什么都可以是答案。后现代一不小心从露台上掉下去摔成虚无。
“最惊人、最真实的事实，在人与人之间从来没有交流过。”
而这种事实被人表达出来时，就是我们对智识折服的时刻。看电影时会有这种体会。
电影的确存在高级与低俗之分。而对比（比较），又是一种人类最原始、低级的思维方式。因此存在一个悖论：一方面我们要通过比较，分清哪些电影高级、哪些很low；另一方面，我们作为电影欣赏着，在作比较时，自然处于一个低级智力活动中。
电影艺术的高级，体现在很多层面。有时是摄影、造型，有时是故事（剧本），有时是台词。当然好电影必须是各个层面都高水准才行。就各个电影元素而言，通过台词及叙事（故事）表达的独特而逼近真理的思想，是最令我迷恋的因素。这就好比，一些机智有趣的人，总是一开口就能令人折服。一个智力超群、艺术才华卓绝的导演，能让观众一眼就看出其作品的光环。当然，这种崇拜也是相对的。我们只会被智识甩我们几条街的人吸引，而不会膜拜与你level相差不大的人。
以上唠叨，是看电影《主竞赛》时所想到的。
对我而言，《主竞赛》就是一部在智力层面碾压其他很多影片的作品。这种优越，正是靠台词和叙事体现出来。具体手法是反讽。一种挑衅观众的反讽。当然，剧中角色首先是反讽和自黑的靶子。只不过，在观影过程中，我作为观众感觉被导演随意愚弄，但又受虐狂般享受观影过程。叙事上，大概至少在三四个转折处，前面的故事情节被劈个粉碎，接在在新的前提下推进。包括角色的成长变化，也是逐步打破、重建、丰富。导演的伎俩，是先带你在游泳池玩，然后带你到大河里面，最后把你推入大海，在巨浪里起起伏伏、吞噬自我意识（由于写作时间有限，观点后面不作情节举例）。
《主竞赛》的两位导演马里亚诺和加斯顿，曾合作执导《杰出公民》。《杰出公民》以小说家为故事基本设定，《主竞赛》以拍电影为情节主线，可以说题材本身具备文艺基因。导演显然具备处理这类题材的天赋。尽管豆瓣评分差距有点大，但在我看来两部电影同样出色。