主演：安尼塔·布耶尔克伊娃·达尔贝克玛伊-布里特·尼尔松比耶·马尔姆斯滕古纳尔·布约恩施特兰德卡尔-阿尔内·霍尔姆斯滕亚尔·库勒艾诺·陶贝HåkanWestergrenGerdAndersson比约恩·比耶尔文斯塔姆维克多·安德松MärtaArbinIngaBerggren英格玛·伯格曼LenaBrogrenJensFischerPeterFischerMonaGeijer-FalknerStenHedlund道格拉斯·霍格Carl-GustafKr
类型：剧情喜剧导演：英格玛·伯格曼 状态：HD中字 年份：1952 地区：其它 语言：其它 豆瓣：7.6分热度：630 ℃ 时间：2023-01-18 13:05:01
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这简直是伯格曼早期，回忆最重叠的一部作品。多个女人的回忆，回忆套回忆，我相信这样的手法不禁让观众感到角色的情感细腻流露，也让伯格曼自己找到了一个自我风格的点。
非常欣赏其中的电梯场景，把伯格曼自己舞台剧的导演实力，完美发挥戏剧冲突拉满。只是唯一遗憾CC的糟糕中文字幕。但唯一值得批判的地方那便是那浓浓的爹味儿，那传统婚姻关系的臭味儿，或许这也是为什么我教授曾跟我说“看不懂伯格曼的都是年龄没到”也罢到了老年或许这种传统的暧昧才是最感人的，在此基础上也不能大做文章，毕竟伯格曼的女性还是刻画的相当精准与生动的。这就表现在其大部分以女性视角所展开的叙事，与男性歇斯底里的表演。
正打算看这部催眠没想到越看越兴奋，每一个回忆的展开像是给故事标上了小说般的章节，这在早期伯格曼里算是动人之作，前几部夏日纪事和Thirst在这里又被致敬了，按顺序看下来感觉很不错。
最近看了伯格曼拍摄于1950年代初的几部电影，《女人的期待》（1952）《恋爱课程》（1954）《梦》（1955）《夏夜的微笑》（1955）。n伯格曼的人物那时候，他们关心的焦点仍然是婚姻和恋爱。不像后期对于上帝的怀疑和人与人之间隔阂的阐述，这里有生活的各种苦涩，甜蜜，有对于两性关系的思考，虽然难免上升到形而上，但是主人公仍然多是轻快的，甜蜜的。n《夏夜的微笑》中的女仆，爽朗的笑声比小姐的温婉更打动人，两个人笑作一团的场景持续几分钟，更是为这部《夏夜的微笑》提前做了复调的变奏。给人的感觉，是生活中虽然有诸多的不如意，但是以这样一种微笑甚至是大笑的姿态，一切最后都会皆大欢喜。n导演一直不吝惜把人物带到尴尬境地，看他们如何做出选择，如何反应，这是他所关注的。每一部电影里，主人都会遇到尴尬事，而从他们的选择，看出他们是怎样的人。这也是伯格曼的电影不回避人生，试图让观众看电影不为娱乐而为思考的一种意图。n把主人公降临到一种困境中，《女人的期待》中的几个小故事，关于背叛，关于分离，关于破镜重圆，在山重水复疑无路中，通过主人公的选择，一切又走上正轨，一种很强大的人生态度。n《恋爱课程》是一部清新的小品，这里运用了倒叙、不断的闪回、插入，在导演的作品中算是相对复杂的。毕竟，伯格曼很少把重点放在结构的设计上，他的台词往往是那么令人目眩神迷，不知道是不是作为戏剧导演的功力所在，电影里的台词永远是那么棒，没有废话，将思考诉诸其中，所以结构即使是一马平川也绝不乏味。但在《恋爱课程》这部电影里，或许是为了达到喜剧的轻快、俏皮的风格，导演运用了各种闪回和交错，将过去和现在不断有机交融，从而带出喜剧效果，夫妻两人在车厢里相遇装作不认识的一幕，而丈夫还欣然接受了陌生人关于能吻到妻子的打赌，并最终收下了对方打赌失败输给他的10元钱。一种轻快的态度，赋予了这部关于丈夫出轨，妻子重拾年轻友情，两人即将一拍两散的并不轻快的电影，出人意料地成了一部生活中的浪花似的愉快的小品。n对于生活中的烦恼，是以沉重来表现，还是以一种轻快的方式来化解，莞尔一笑，冰释前嫌？在《女人的期待》中，伯格曼既让其中的一位女主坦然向丈夫告白出轨，导致丈夫暴怒，又要离婚又要开枪，到这样不可挽回一幕，又让另一位女主与丈夫在电梯惊魂中，消解误会，重拾年轻时的浪漫。我们会发现，后者对生活的处理更为高明。在《夏夜的微笑》中，上错花轿嫁错郎的男女主人公，索性来个对调，让一切皆大欢喜。n《夏夜的微笑》把轻快贯彻始终，是与伯格曼电影的长于思辨，截然不同的一部，独具风格，为这一系列的电影完美作结，获戛纳金棕榈大奖。《夏夜的微笑》中的几个人物面目各有不同，在性格的碰撞中，喜剧的效果彰显得毫不突兀。男主律师一本正经，貌似严肃成熟但其实对于自己真正的需要并不了解，他的小妻子稚气未脱、天真浪漫，继长子与继母年纪相仿，两个人整天在一处读书戏耍，颇有两小无猜的乐趣，继长子年轻人的忧郁与冲动，是这块调色板另一种跳动的色彩。另一位女主女演员是律师年轻时的情人，并疑似为男主生了一子，悄悄独自抚养，在一个晚上律师去她家时才被律师发现，而不由得令人感到女性的伟大。女演员是其中真正成熟的一个，所以总是看到她对生活报以微笑，不管是律师的妻子说她看起来老极了，还是她的老情人与她的现情人意外在她家中相遇，她总是哈哈大笑，而该了断的也及时了断，她知道自己需要什么，也了解律师，于是让母亲为自己安排一场聚会，从而促成了有情人终成眷属的大结局。她仿佛在背后运筹帷幄，既有生活的智慧，把一切调派得从容不迫，而又从来不失风度。最后，新老情人在小屋中决斗，她难得地焦虑惊慌，也全是出于爱，是对自己导演的戏演得过火的担忧。好在最后，真正的导演安排了将木炭装入左轮手枪，于是一个大花脸呈现出来，女演员又是大笑。n《夏夜的微笑》将各种微笑、大笑，融入一炉，表现的乃是困境中的人们对于生活的智慧，苦中作乐的乐观主义，并且运用导演的魔幻之手，令他们终究梦想成真。n伊娃·伊达尔克在这几部电影中都有出现，其年三十出头的她，正是一位将这一切表现得游刃有余的熟女，女人的浪漫，与宽容和聪慧的特质，被她演绎得很是动人。同为瑞典人，她有不输于嘉宝的美貌，或许没有嘉宝的脱俗，但她触手可及，更有母亲般的亲切感，足以给男主带来心灵的慰藉。n《梦》里伊娃却变得很沉重，走入一个婚外恋的困局，不知该如何解脱，其时她还是放不下，不能够一笑了之。她演的时尚女编辑，甚至想过以死来解脱。另一位女模特，由在《夏夜的微笑》里演爽朗的女仆的哈里特·安德森扮演，仍是一如既往的天真开朗。在服装店门口与一位老绅士的相遇，就好像一场美梦，老绅士买名贵的华服与珍珠项链给她，带她吃喝玩乐，只是游乐场的飞驰的过山车令老人吃不消。这是多美的梦啊，不正是小模特幻想的一切吗？再看另一边，女编辑为了一场放不下的感情，而试图结束生命，又何尝不是一场悲伤的梦。在夜间摇晃的车厢，被冷水打醒的梦境般的痛苦，才令她回到现实，而与情人相会时的幽暗，仍像是在梦中般不真实。n梦总是要打碎。不管是关于享受的美梦，还是关于爱情的美梦，总是会面临冰冷的现实。老绅士的女儿来讨要生活费，两人水火不容，大方的老绅士此时如此刻薄；女编辑的情人唯唯诺诺，既不想结束，又给不了她未来。经过痛苦的一刻，现实令他们清醒。小模特回到年轻贫穷的恋人身边，女编辑将情人约会的来信轻轻撕掉，风淡云清，再也不会放不下。n伯格曼，是悲观主义者还是乐观主义者，虽然他在电影里总是令主人公直面困境，不把生活中的危机加以掩饰，而是叫他们不得不抉择，但是结局，结局又是无一例外的美好。好像是上帝把曾经上错轨道的列车又扳回正路。《女人的期待》如此，四个女主都经历了一番痛苦，拥有了平静的婚姻；《恋爱课程》如此，兜兜转转，这对夫妇仍认准对方乃是自己生命中不可或缺；《梦》从痛苦迷失中警醒，各得其所；《夏夜的微笑》在北极白夜的见证下，有情人终成眷属。n导演这时就像上帝，可以安排生活，把错误的纠正，把迷茫的唤醒，让人们重拾欢笑，让生活不再被忧愁围绕，这段时期，是否可以称作伯格曼的粉红色时期。与后期的蓝色的忧郁与黑色的沉郁相比，这段时期，不满40岁的伯格曼，仍然是一个生气勃勃、充满甜蜜幻想的大男孩，他愿意把美好赋予他的主人公们。
如果用男性的视角去思考女人，那么得出来的答案显然与真实的女人大相径庭。因为男女之间的差异并不仅仅局限于生理，更是一种心理上的差异，这一点需要有相当的认识的人才能理解。更多的时候，女人对于一件事情的看法并不仅仅是分析理解这件事情背后所反映出来的问题，而更多的是对于这件事情本身与自身联系之间的感受的一种体味。因此，女人有时候喋喋不休并不是因为对于某一件事情无法释怀，而是因为倾诉是女人认知的一种。
关于倾诉，伯格曼有自己的理解，并将这种理解灌输在了今天给大家推荐的影片《女人的期待》当中。这是一部讲述了四个女人之间谈话的故事。在等待各自的丈夫到来前，分别嫁给了四兄弟的四个女人开始了人生当中最为平常的一次交谈。交谈的内容包括自己的经历，以及自己的经历所带来的一些感受。伯格曼准确的把握住了这种交谈中女人心情的变化，因此，《女人的期待》这部影片带给了观众一种直观的感受，同时也带来了一些问题，女人究竟是期待什么呢？
第一个故事讲述的是交流，但确切的来说，第一个故事不过是一个引子，因为这个故事本身没有任何的后续。而就是这个引子本身却解释了女人在婚姻或者在生活当中，交流赋予女人的一种意义，如果没有了这种意义，那么婚姻跟生活就会如同一潭死水一般。
既然交流的意义这么大，那么女人是如何看待这种交流的呢，第二个故事带给了观众一种答案。如果婚姻中丈夫放弃了或者是忽视了跟女人的交流之后，女人就会出轨，第二个女人出轨的是自己的初恋，而此时此刻，丈夫因为忙于写作，忽视了与自己的妻子的交流。妻子因此而出轨，而妻子出轨的对象也是妻子曾经的初恋，这是一种有意思的设定，同时也是符合女人的设定。
为什么这么说，因为初恋带给女人的是一种得不到的情绪，这种情绪在女人心理一直以来扮演着重要的角色，因为得不到才会念念不忘，因为很少有女人跟自己的初恋喜结连理的，而第一次的感情在加上得不到的情绪，本身就可以酝酿出来一个美好的结果，这是女人所在意的，转而这个时候去看丈夫，因为提供不了情绪上的共鸣，女人才会出轨。
然而出轨之后呢？当丈夫用一种更加念念不忘的方式来表达自己的交流的欲望的时候，女人犹豫了。本片中设定的丈夫用自杀来表达自己的愤怒的情绪的时候，女人曾经坚定的意志开始动摇了，因为这样以来代表着丈夫对于自己同样是有一种强关联的，这种强关联本身就可以证明自己的丈夫是很在意自己的，这时候的女人得到了心理上的满足。
第三个故事是一种源于现实的想象，这种想象代表了女人对于自己理想中的世界以及现实中的自己的一种期待。如果说爱情跟婚姻是两道无法相交的平行线的话，那么女人对于这两个选项之间是犹豫不决的，上一个故事讲述的是女人对于爱情的念念不忘，而这个故事则讲述的是女人对于婚姻生活的某种向往。向往的婚姻生活本身带来的是女人对于现实状态的一种不满意，因为将自己交给了爱情的女人并不能同时收获婚姻，这个两难的问题并没有因为任何人而变得简单，因此，问题出现了。
然而现实中的女人依旧是没有办法让自己得到一个两全其美的结果，获得了爱情的女人还是没能收获婚姻，这就是一个结局了，然而即便是男人让女人非常的失望，女人依旧是在结尾处原谅了男人，实际上，她原谅的不仅仅是男人，而是自己对于男人的态度。如果继续纠结下去，她失去的就不仅仅是婚姻了。
最后一个故事中的变化很有意思，然而这种变化本身代表了男人对于女人的内心中的游离的一种捉摸不定，很少有人能准确的把握住女人的心思，尤其是女人在面对婚姻中的出轨的时候，这种难以把握的心思就变得更加让人无法捉摸。男人与女人的交谈首先是建立在自己掌握了主动权至上的，如果这个身份对调，那么女人所面临的问题与问题得解释就跟男人所期待的不一样了。
在电梯中经历了多次心里变化的男人跟女人的最终想法又是不一样的，男人认为这是一种折磨，女人却认为这是一种有意思的游戏，因为这样，两个人完成了一种交流，一种之前没有过的交流，所以当故事结束的时候，两个人迎来的是和解，这对女人来说何尝不是一种美好的结局。
可见，这几个故事中最终的目的就是完成了交流，几个女人的诉说或者是期待都是一种交流，如果能很好的使用这种交流，那么很多问题或许都不会存在了。
……
你好，再见
这部电影讲述了四个妯娌和她们小姑子的故事。他们是一个百年家族企业的四个继承人。
在一个夏天的假期，她们在湖边度假，等待她们各自的丈夫回来。女人们坐在一块儿闲聊，借着时光和咖啡的作用，纷纷说出了埋藏在她们心里和婚姻里的秘密。
第一个
话头由安内特挑起，她用忧郁的表情说，她和丈夫保罗已经没有话说了。互相说的话不会超过十句。婚姻生活已经像一潭死水，毫无乐趣和希望可言。似乎没有出什么问题，但是确实问题最大的那个。这种孤独，应该是让人觉得生不如死吧。她说：“我宁可跟他吵一架，或者让他揍一顿。”
安内特开了头，没有再说下去。在没有交流的婚姻里，也让她失去了诉说的愿望。彷佛没有故事发生过。
第二个
接着安内特说下去的是拉克尔。
她讲述了自己两年前的一次婚外情。出轨的对象是她的初恋情人。
丈夫尤金忙于论文写作，无暇顾及妻子。妻子每天对镜自怜，寂寞难耐。正在这时，她的初恋情人来找她。经不住诱惑，就这样发生了。
出轨后良心难安，跟丈夫坦白了。和丈夫争吵的时候，他情绪激动，想要开枪自杀。
两年后，她能够坐在这些女人中间讲述这个故事，说明他们并未离婚。而感情的裂缝是如何愈合的，我们不得而知。
第三个
玛尔塔的故事以回忆的方式来讲述。然而，故事中却又以梦境的手法来倒叙。梦境是伯格曼惯用的。
玛尔塔一个人在家中醒来。腹部的阵痛让她冒出大汗。她洗了把脸，看着窗外。电话铃响了，是马丁的电话。
她们发生了争吵，玛尔塔对着电话喊道：”不，我不要和你结婚。“然后电话断了。
她收拾了行李箱，打扮好，走出门去。
玛尔塔躺在产房的产床上，等待着娩出她和马丁的孩子。看着墙上晃动着窗外的树影，她进入了梦境。
玛尔塔在巴黎的旅馆认识了艺术家马丁。马丁浪漫多情（弹吉他自古就是撩妹神技啊），他们一见如故。很快她怀了马丁的孩子。
可是，当她满怀兴奋的想把这个消息告诉马丁的时候，却发现马丁的两对哥嫂来到家里，宣布了他们的父亲去世的消息，并告知马丁遗产的分配——如果他不为家族企业工作，他们不再给他提供金钱了。
在这个当口，她已经失去了想要告诉马丁孩子的想法。
梦境被她的阵痛打断。她醒了过来。发现自己还躺在产床上。按了呼叫，护士进来了。
之后，她顺利的分娩，生了一个女儿。
在这个生产的过程中，马丁并未出现。
电影结束的时候，男人们回来了。玛尔塔也飞奔出去，在湖边跳进了马丁的怀抱。
经历了那些，他们仍然在一起。怎么走到这一步的，之间又发生了什么？伯格曼没有告诉我们。
第四个
在最后一个故事的讲述之前，还插入了小姑子和男朋友私奔的故事。
最后一个故事，是家族企业领导者亨德里克的妻子卡琳讲述的。卡琳讲述的故事颇具戏剧性。
故事发生在电梯里。（电梯也是一个很有趣的场景。前段大热的国产电视剧《欢乐颂》也有一个这样的场景。）
卡琳和亨德里克参加完家族的一个聚会后回家，由于亨德里克喝了两杯酒，由卡琳开车。
夜已经深了。他们下车走回公寓，搭乘电梯上行。
可是，电梯突然暂停。他们试图呼叫，但是看守离得较远，可能已经睡着，没有人回应。也没有人来搭救。
开始的时候，他们还是有激动的情绪。互相指责。
后来，电梯里的电灯也时不时的明明灭灭。亨德里克说灯泡松了。可是，一开始他并没有打算处理灯泡的事情。
他说自己很困很累，打算蹲下。一蹲下，灯就亮了，一站起，灯就灭了。
闲极无聊，亨德里克突然严肃的问卡琳，你曾背叛过我吗？卡琳笑嘻嘻的回答，当然。
这犹如一个真心话的游戏。然而，如果这是真话（真相），无疑亨德里克听到这个答案是震惊的，他脸色瞬间变得难看。
不料卡琳说了一句“逗你玩儿的”，（意思差不多，原句我忘了）。
可以感觉到亨德里克又在刹那间松弛了下来。
然而，卡琳说，可是我知道迪亚娜。我有你们的证据，什么时间什么地点什么行动都一清二楚。
这下，亨德里克变得有点儿难看。他似乎有点儿无言以对。因为之前对卡琳的问题和回答的过敏，让他无言以辩。
可是，卡琳并未追究下去。她大笑着说，“我骗你的”。不过，她还是说了一句，我知道迪亚娜，（迪亚娜就是亨德里克的情人）。
亨德里克说他累了，卡琳蹲下开始给他按摩。
然后镜头有一个闪回，年轻的卡琳坐在那里按摩，配音是一个男人的呻吟。
亨德里克说，你以前是按摩师，我总觉得你还应该给我按摩一次。
就是这按摩，唤起了他们的美好回忆，瞬间提升了他们的感情，似乎消除了之前的迪亚娜。突然犹如热恋的情侣般，拥吻在一起。
然后是好多邻居趴在电梯外面看着他们，有声音拍打着电梯的门在呼喊他们。
原来天已经亮了。他们狼狈的穿好衣衫，赶紧走出电梯，爬楼梯回家。走出邻居的视线，他们爆发出不可抑制的大笑。
回到家，卡琳打算让亨德里克陪她好好休息一下。可是，很快电话铃响了。有公务要做，亨德里克又匆忙的离开了。
卡琳在讲述这个故事的时候，一直是快乐的，伴随着她明朗的笑意。可见，电梯事件，对他们的感情起了一个修复的润滑作用，并继续下来。
在这几个故事中，卡琳是一个心很大也很智慧的女人。
他们的丈夫终于回来了。女人们都跑出去迎接他们。
马尔塔准备回房换件裙子，然后从虚掩的房门看到小姑子在整理行李。于是，她推门进去，询问情况。
夜间的party上，她看到小姑子要和亨利私奔，她问亨德里克说，难道我们不阻止他们吗？
亨德里克看着飘荡在湖上的小船和那一对人影说，让他们去吧，他们还会回来的。
镜头就停留在月夜下的湖面，那里有一对热恋的情侣的身影……
电影拍摄于上个世纪50年代。是伯格曼喜欢的主题，女人和婚姻。
其实，婚姻对于女人，到底意味着什么呢？在半个多世纪后的现在，人们的想法可能并没有什么不同。
然而，如今的女人们，我们的婚姻和其中的隐情，可能还有很多仍然是电影里的情况。也许因为感情和婚姻，是大多数人所追求的。从精神分析客体关系学派来说，这是因为人是追求建立关系的。为什么电影中的女人在对待婚姻以及婚姻危机会有不同的应对方法，也是沿袭了她们早年的客体关系。
在现实生活中，我们应该怎么对待我们的亲密关系呢？这似乎是一个亘古不变的难题。否则影视剧文学作品，都没有内容了。
如果想拥有良好的亲密关系，还是得提高我们自己的觉察能力，在此基础上，改变我们的互动策略，提高我们亲密关系的幸福度。
当然，这很难，却有意义。靠一己之力实在是“臣妾做不到”的话，还可以找心理咨询师啊。如果有人以抱持的态度陪伴你前行，相信你会容易得多。