主演：鹤野刚士木之元亮布川敏和齐藤理沙加濑尊朗小野寺丈山田まりや
类型：科幻日韩动漫导演：石井てるよし小中和哉原田昌樹村石宏實北浦嗣巳小林義明児玉高志川崎郷太服部光則実相寺昭雄 状态：已完结 年份：1997 地区：日本 语言：日语 豆瓣：9.1分热度：859 ℃ 时间：2023-01-22 16:05:24
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《戴拿奥特曼》这部看了三遍，第一遍第二遍算是都只是单纯的从看奥特曼的角度来看的，看第三遍是找的日文版，比较仔细的看了一遍，良前辈的声音很好听，而且很喜欢良和飞鸟二人的关系，斗嘴吵来吵去，也都会因为对方与异性的一些交流而吃醋，非常搞笑，看着看着不禁嘴角上扬。
n很喜欢良前辈，看第三遍也可以说完全是冲着良前辈来的，给人一种稳重冷静“ 女强人”的角色形象，有几集驾驶战斗机出击战斗，带着墨镜，觉得特别酷，留下了深刻的印象。良前辈在平时训练任务中对飞鸟很严厉，但当飞鸟迷茫时，也都会主动地去指导关心，这点设计非常喜欢。二人的关系与感情线可以是非常明显的感受到，只不过一直没有捅破，直到最后良的那一句“早点回来”，可是很可惜，飞鸟再也没有回来。
对于飞鸟，在这部剧中最多的体现就是成长，一个快乐的小“2B”，非常自大，桀骜不驯，犯过许多错误，挨过许多骂，一路失败过，成功过，勇敢过，迷茫过，最终得到了锻炼与成长，牺牲了自己，拯救了大家。
n《戴拿》作为《迪迦》的续作，世界观和剧情设定得到了延续，同样也得到了一定的限制，导致没法更宽的拓展，更多的还是走情怀路线，不过这点做的也非常好。对比之下，《迪迦》更偏成人化，更能引起人们的一些思考，而《戴拿》就比较简单点直接点了。
01.令和戴拿来了
自3月17日晚上过后，特摄粉的心情突然沉重起来了。
倒不是因为《假面骑士OOO》十周年纪念剧场版的剧情过于沉重，而是因为奥圈这边突然放出的一则重磅消息让粉丝们不知如何面对！
这则消息便是庵野秀明的《新·奥特曼》终于定档，将于5月13日上映...
啊，不好意思搞错了...
其实这则消息是继去年圆谷推出了令和迪迦---特利迦之后，今年也毫不意外地推出了令和戴拿---戴卡，在3月17日晚，官方就公布了戴卡的皮套设计以及一小段PV。
PV先后展示了迪迦、戴拿和特利迦的形象，简单概括了这25年来迪戴世界观不变的主题---继承光芒；
随后画面一转，新奥特曼“戴卡”的身影出现在画面当中：星空花纹的胸甲和不对称式的计时器、红蓝银相间的皮套再配上金色的手甲，头镖部分也采用了星空作为底色。不同于昭和、平成奥特曼的新颖设计给人眼前一亮之感；
除了新奥的形象以外，新人间体的背影也在此披露，和戴拿、特利迦一样，这次的队服也以红黑色为主色调；而从外套背后的标志以及战斗机的展示中可得知，戴卡与特利迦为同一世界观。
如此看来，本次的《戴卡》也要和《戴拿》一样，想要延续前辈的故事，至此喜欢戴拿和不喜欢戴拿的人都沉默了。
时隔25年的相关新作本应该是令人感到欣喜的消息，但因为去年扳机仔的表现确实是让奥粉们失望至极，以至于大家都不知该用怎样的心情去看待这位令和戴拿。
要知道，去年的特利迦在开播之前就一直打着“令和迪迦”的名号做宣传，无论是皮套形象、世界观，还是各种装备的设计，无一不是往致敬《迪迦》的方向靠拢，一看这势头，就知道它是冲着复刻迪迦的成功而来。
也正是因为对标了奥特曼系列中的佼佼者，不少观众都抱着“至少能和《迪迦》平起平坐”的期待点开了《特利迦》。然而在最关键的剧情上，《特利迦》并没有继承《迪迦》的衣钵，反而是交出了一份极为糟糕的答卷，成为新生代的垫底之作。
《特利迦》的失败成为很多观众挥之不去的阴影，以至于当人们看到同样打算走《特利迦》模式的《戴卡》时，都不禁捏了一把汗。
若是《戴卡》也和前辈一样来了个大翻车，岂不是在消磨观众对奥特曼系列的热爱？
当然，在正片还没播出之前，一切都还是未知数，在等待《戴卡》给出答案的这段时间里，我们不妨先回顾一下《戴拿》的精彩。
在心中刻下一个尺标，并以此为标准去审视《戴卡》的优缺点，感受《奥特曼》这个老牌IP，在不同时代下展现出不一样的变化。
相比于《迪迦》，《戴拿》所要表达的主题虽有明显的变化，但它仍是平成奥当中的经典，其中也有不少彰显大格局的剧情。
如果说《迪迦》的侧重点在于人类如何处理“当下”的各种矛盾（人与人的感情、人与自然的相处等），那《戴拿》的侧重点就是人类对“未来”科技的幻想（科技如何造福人类、人类需求与科技发展的冲突等）。
作为“迪迦时期”的未来，“戴拿时期”的科技早已抵达了全新的领域，人类真正实现了“上九天揽月，下五洋捉鳖”的梦想，而戴拿的故事也围绕着这一世界观而展开。
此时的人类在月球、火星建立研究基地，尝试着对这些星球进行改造之后，是否适合人类居住；也通过改进迪迦时代就有的“新麦格斯动力系统”，能够瞬间从地球飞跃至火星；借着科学的进步，人类甚至在尝试制造“人工太阳”，为移居其他球星而做准备...
也因为这个的世界观背景，让《戴拿》成为了奥特曼系列中最具“科幻味”的作品。
当然，科幻也只是《戴拿》的亮点之一，除此之外我们还能看到区别于《迪迦》的独特之处。
相比于大古沉稳的性格，飞鸟以冲动自大的形象而深入人心。在故事开始前，他就以学院第一名的成绩加入到队伍当中，但优异的成绩也使他时常以自我为中心，用幽默搞怪的言行竭力表现自己。
在自己的首秀当中，飞鸟就因为自己过于自信的判断而让队友幸田陷入危机之中。
由于怪兽逼近火星基地，身在地球的超级胜利队不得不迅速前往火星迎战。而在团体作战中，飞鸟在没有接收到队长的指令下，擅自攻击了怪兽。而这一举动，很快就激怒了怪兽，最终引来了猛烈的攻击。
猛烈的冲击使得坐在后排的幸田受伤后陷入昏迷，而为了逼退怪兽，飞鸟在千钧一发之际，成功变身为戴拿，这才从怪兽的攻击中保护了幸田。
事后，身为队长的响刚助也狠狠地训斥了飞鸟，让这位刚刚入队的新人认清自己身为超级胜利队队员的职责：当他进入这个团队开始，他的命运就与其他队员联系在一起，即便如此他还是要莽撞行事的话，就不应该牵扯到他人。
可即便是被训斥之后，飞鸟依旧认为自己的做法并没有什么不妥，当他得知自己是戴拿之后，就决定要用这股力量去击退怪兽，保护人类。于是在第三集当中，他还是无视科研队员和队长的命令，擅自脱离队伍，尝试通过变身成戴拿以证明自己的判断。
然而，因为飞鸟过于自大，理念不能与戴拿相通，在尝试多次之后仍无法顺利变身。而为了拯救暴露在怪兽攻击范围内的飞鸟，队长不得不驾驶战斗机抵御怪兽。最终，队长也因为怪兽的攻击而身受重伤。
当血淋淋的后果摆在飞鸟眼前时，他才意识到自己的鲁莽会将他人卷入危机之中。也是从这时候开始，飞鸟才开始迈出成长的第一步：冷静分析战况，在战斗时要以保护他人的安全为第一目的。
在后续的剧情当中，飞鸟也在逐步做出改变，可以说飞鸟从鲁莽到沉稳地成长，也是《戴拿》的看点之一。因为他幽默而富有正义感的人设，飞鸟成为了平成三杰中人气最高的人间体。
不过作为后迪迦时代，《戴拿》的故事也少不了前作角色的客串，且在某些剧情上，两部作品之间也有所关联。
例如在十九集中，“亡”牌飞行员新城的妹妹“真由美”就以护士长的身份登场，关联起《迪迦》中的“闪电人”和《戴拿》中的“姑获鸟”。也正是在这一集里，真由美才正式和恋人的灵魂道别。
前面也提到，在《戴拿》的世界观当中，人类的科技水平得到飞速的发展，为了体现出这一点，编剧在剧情当中融入了很多在拍摄当年（1997年）就颇为热门的科学理论或假说，本集的姑获鸟也是其中之一。
研发担当的中岛勉就通过姑获鸟产生的“假熔岩”，成功推测出了怪兽的目的和真身；在后半部分，也提及了“微波发电”这些现实中存在的科技，这样的设定在特摄作品中也是非常难得的。
当然，在剧情中融入先进科技，向观众科普专业知识以外，《戴拿》的很多剧情，也体现了人文关怀。如在《外星人少年》这一集当中，就讲述了一位家园被毁灭的外星人少年的故事。
故事开始于一段无人探测船的记录，在太阳系之外，人类通过泰托号观测船记录到一颗名为“拉赛思塔星”的毁灭过程。不过这颗星球虽被行星的高温融化，但该星球的居民早已因为星球的环境恶化而飘散在宇宙各个角落，寻找新的家园，在地球上生活的少年“阿悟”就是其中之一。
一直以来，他都以地球人的身份自居，直至故乡消失，他母亲才告知他的身份。无助的他本想向两位朋友“阿辰”和“阿实”求助，不料对方却因为害怕外星人的身份而疏远了他。
两位朋友在得知了这份秘密后也陷入了迷茫之中，他们分别向父母询问：如果在某一天，突然发现自己是外星人的话该怎么办？面对孩子异想天开地提问，两方的父母也没有责骂其不切实际，而是经过思考后，给出了客观的回答以开导自己的孩子。
他们的家长都认为，如果发现自己是外星人的话，会因为害怕而将这个秘密藏在心里，只是这样做法也必定会伴随着孤独感，虽然难受，但也是无奈之举。
通过家长的引导，阿辰和阿实都理解到阿悟的苦衷和孤独，也得知了他对自己的信任，便连夜来到他的家中，与他一同分担痛苦。
面对朋友的到访，阿悟也进一步解释了自己的身份：原本，拉赛思塔星人在离开故乡前有两个必须要遵守的约定。
一是等拉赛思塔星的环境恢复后，要回到故乡重建家园，倘若这个约定因为星球的毁灭而无法实现，便要实现第二个约定---恢复成拉赛思塔星人的形态的人，要到达约定地点共同寻找新的家园。
然而第二个选择是有条件的，因为按照拉赛思塔星的周期算，5岁（相当于人类的10岁）是它们能恢复真身的最后期限，一旦过了这个年龄，它们的样貌将永远和所居住的种族完全同化。而阿悟的父母、爷爷奶奶已经同化成人类了，因此也只有还未过期限的阿悟能够遵守和族人的约定了。
于是，阿悟为了实现第二个约定，不得不在恢复真身后与地球的家人、朋友告别，与故乡的同族一同寻找新的家园。
其实这何尝不是一种为成全大我而牺牲小我的无奈呢？当初迫于星球环境的恶化，这些原住民们不得不离开故乡，成为宇宙难民；而后来为了种族的延续，它们又必须在同化成其他种族之前遵守约定，离开父母、朋友身边。
由于约定期限就在次日的晚上，因此阿辰和阿实希望他到时能向其他赛思塔星介绍地球的风景名胜和人类的情谊，于是乎，三人便决定一同周游城市各处，在最后一天留下最美好的回忆。
另一边，检测到外星反应的超级胜利队也前来监视着三名少年，以防事故的发生。由于飞鸟的体内蕴藏着戴拿的力量，他很快便感知到阿悟正是他们要找的外星人，通过非人类之间的加密通话，飞鸟也得知了阿悟其实并无恶意，便没有插手此事。
就这样，三位少年，静静地享受着最后的时光。
随着约定时刻的到来，阿悟也即将踏上旅程。在与阿辰和阿实道别之后，阿悟也成功巨大化，准备飞离地球。
但万万没想到的是，刚刚恢复成拉赛思塔星人形态的阿悟尚未掌握飞行技巧，而唐突的巨大化也招来了超级胜利队的攻击。尽管飞鸟竭力劝阻其他队员，但不知情的队员们为了履行保护城市的职责还是对其进行了攻击。
无奈之下，飞鸟也只好变身成戴拿，引导阿悟离开地球。在临别之前，年幼的阿悟也向飞鸟袒露了自己的迷茫：离开地球也就意味着再也无法与家人和朋友见面，就算是为了实现约定和族人一同旅行，也未必能找到新的家园。
对此，飞鸟也给出了自己的见解：没人能知道他的未来，因为他的未来只有他自己才能创造。经过戴拿的开导，阿悟抱着期待的星球离开了地球，为寻找新的家园而踏上旅程。
其实在故事的开头，也埋下了一条暗线揭示主题：我的未来。
在阿悟还没有暴露自己身份时，三人在公园中烦恼着如何完成题目为“我的未来”的作文。面对这一题目，阿辰和阿实都表示迷茫，而阿悟在恢复真身后，也留下了自己空白的作文本。
此时的阿悟其实就是很多人的真实写照，即便是因为某些事而决定了一个宏伟的目标，也不意味着未来就一帆风顺。由于一切都是未知的，谁都不能保证自己在向着目标前进的时候不会出现意外。
只是幸运的是，阿悟在迷茫的时候遇到了戴拿这个指路人，也得到了家人、朋友的理解和支持。就是在这样互助和理解当中，三位少年才能坚定自己的未来的道路。
在送别了外星友人之后，阿辰和阿实也萌生了新的梦想：阿辰立志成为宇航员，希望在未来的某一天，在太空中与阿悟相见；阿实则想要成为科学家，为阿辰制作能够远航的宇宙飞船。
巧合的是，两人的梦想既如《戴拿》中新城和堀井，也和《超奥特八兄弟》中平成三杰的梦想一致。也许这三位少年，正代表着人类最朴实的友谊和最华丽的梦想，《戴拿》用一种极为浪漫的故事，传递了真挚的情感。
这也正是《戴拿》最能体现人文关怀的地方，在这短短的一集中，就将三位少年的情谊、阿悟分别时的决择和无奈、飞鸟的温柔和队员们的责任心展现得淋漓尽致。
其实对于观众而言，像是《戴拿》这些影视作品本来就是“指路人”的存在，通过感受这些人文关怀，观众不仅能够获得精神上的享受，还得以树立正确的价值观，用角色们传递的高尚理念去待人处事。
此外，《戴拿》也在其他的故事当中回收了各种伏笔，让观众在感受到其与《迪迦》联系的同时，也彰显了本作角色的特有的人格魅力和故事。
例如队长响刚助曾是TPC的警务局成员，在对抗迪迦对抗哥尔赞的那场战役中，因不满当时胜利队的无力攻击，而鲁莽的独自奔向前线，最终他也导致自己同伴被哥尔赞杀死。
这也是为什么在故事的开头，他对飞鸟的鲁莽感到愤怒的原因，因为血淋淋的亲身经历，将鲁莽的后果永远刻在了他的脑海里。
《戴拿》最大的魅力就在于用剧情传递人文关怀、科学精神、正邪对抗的同时，认真讲述以超级胜利队为中心的故事，作为《迪迦》都后辈，他们没有被前辈的光芒覆盖，而是在相互帮助中讲述各自的故事，将“继承光芒”的信念传递至每一个角色身上。
03.结语
作为《迪迦》的后续，《戴拿》借着同等优秀的剧情和角色塑造再次为奥特曼系列增添了一个亮点，以至于在25年后的今天，人们再提起《戴拿》时，仍能回忆起当中一幕幕精彩的画面。
可惜的是，因为种种的原因，圆谷公司在前些年间陷入了经济困境，为了及时止损，圆谷也改变了奥特曼系列的拍摄方针，从“侧重于故事”，转向“侧重于宣传”。
自新生代起，奥特曼系列的商业味就越来越重，尽管每一部作品都在故事结构、拍摄手法上尝试创新，也有坚持以宣扬和平、正邪对抗等大方针。但相较于以往的作品，新生代的故事深度、角色塑造还是有所欠缺。而这些毛病，最后都在《特利迦》身上集中体现。
剧情逻辑混乱、角色形象过于扁平、武器的玩具感过重，就连少数的亮点都是由反派和主角的悲惨身世撑起，且不说它是否能触及《迪迦》这位“巨人”的脚底，就连同期的新生代都难以追平。
也难怪奥迷们都对《戴卡》抱有复杂的情绪。不知即将开播的《戴卡》，又能否扳平和《迪迦》同等优秀的《戴拿》呢？而在这之后，又是否还会“令和盖亚”呢？
谁知道呢...
只是略有些讽刺的是，圆谷公司向来主张反战，在各部奥特曼作品中也多多少少插入一些鲜明的反战元素，宣扬和平，但饰演飞鸟信的演员就是这么不争气，使得观众不得不以复杂的眼光去看待这部优秀的特摄。
不过从圆谷对中国市场的重视和以往的经验来看，鹤XX士也不会出现在《戴卡》当中吧。
（戴拿的人间体永远是飞鸟信，而非某某刚士）
毕竟当下的时代，是新生代的时代，即便那些新奥特曼的表现没能让每一位奥迷们满意，我仍期待他们能够在未来讲述属于自己的优秀故事。
就像《戴拿》一样，不被前辈们的光芒所掩盖。
作为平成三杰的老二，世界观延续了迪迦的设定，由超级胜利队替换了上一部的胜利队，迎来了全新的队员。
这一部，其实最让我感动的还是，迪迦里面胜利队的全员回归客串，虽然大部分都是几分钟的镜头，但足以让我有着些许感动。nn 戴拿的主角变成了飞鸟，飞鸟的人物形象其实跟大古就截然不同了，飞鸟属于爱冒险的少年形象，设定上本身具有悲剧色彩，父亲驾驶飞机消失在光中，自己在大结局里面也一样没有回来。
整体的故事来说，相比迪迦多了更多其他星球的故事，还多了个人气小怪兽，感觉制作组还是有用心想突破前作迪迦的，但整体来看，我还是更喜欢迪迦一些，超级胜利队的队服感觉相比胜利队就是大大的退步了，感觉还是白色耐看一点，里面的战队机升级的配色也感觉差点意思。nn 总的来说，算是够味的系列故事，可是还是差了那么点感觉。
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《戴拿奥特曼》这部看了三遍，第一遍第二遍算是都只是单纯的从看奥特曼的角度来看的，看第三遍是找的日文版，比较仔细的看了一遍，良前辈的声音很好听，而且很喜欢良和飞鸟二人的关系，斗嘴吵来吵去，也都会因为对方与异性的一些交流而吃醋，非常搞笑，看着看着不禁嘴角上扬。
n很喜欢良前辈，看第三遍也可以说完全是冲着良前辈来的，给人一种稳重冷静“ 女强人”的角色形象，有几集驾驶战斗机出击战斗，带着墨镜，觉得特别酷，留下了深刻的印象。良前辈在平时训练任务中对飞鸟很严厉，但当飞鸟迷茫时，也都会主动地去指导关心，这点设计非常喜欢。二人的关系与感情线可以是非常明显的感受到，只不过一直没有捅破，直到最后良的那一句“早点回来”，可是很可惜，飞鸟再也没有回来。
对于飞鸟，在这部剧中最多的体现就是成长，一个快乐的小“2B”，非常自大，桀骜不驯，犯过许多错误，挨过许多骂，一路失败过，成功过，勇敢过，迷茫过，最终得到了锻炼与成长，牺牲了自己，拯救了大家。
n《戴拿》作为《迪迦》的续作，世界观和剧情设定得到了延续，同样也得到了一定的限制，导致没法更宽的拓展，更多的还是走情怀路线，不过这点做的也非常好。对比之下，《迪迦》更偏成人化，更能引起人们的一些思考，而《戴拿》就比较简单点直接点了。
我不知道为什么到了粤语版非要另编一曲，
因为不管是现在还是那时我都觉得日语版好听些。
作为听得懂粤语的人其实我能理解有些听不懂的人抱怨粤语难听，
但其实如果作为儿童的话是不太会觉得开头的“毙毙毙”很突兀的，
那时很多男同龄孩纸就觉得粤语版OP很有气场，因此经常改编歌词。
另外，谢霆锋唱“帝拿”的时候很像高吼普通话“宅男”。
然而粤语版OP歌词+旋律的确很二，
虽然二在那时并不属于普遍文化，
但十多年前作为一个幼儿时我还是很唐突地体会到了“二感”。
当然，不觉得日语版二的原因也只是因为听不懂日语而已。
至于那个“flash! miracle! strong!”，我倒宁愿它本来就是日语。
至于ED，忘了粤语版用的什么，但日语版ED其实也不错，
只是当时觉得ED歌手的音色比较难接受，
现在已经能很自然地适应了，其实挺合适。
也是在那些MV里，
山田玛利亚开始了现在被称为卖萌的举动，
那时你只觉得怎么看怎么不过瘾但不知用什么词表达才恰当。
在一些ED的MV里，你可以观察到其实好多卖萌的镜头都没有编入正剧。
不管怎样，儿时记忆总是很好的。
01.令和戴拿来了
自3月17日晚上过后，特摄粉的心情突然沉重起来了。
倒不是因为《假面骑士OOO》十周年纪念剧场版的剧情过于沉重，而是因为奥圈这边突然放出的一则重磅消息让粉丝们不知如何面对！
这则消息便是庵野秀明的《新·奥特曼》终于定档，将于5月13日上映...
啊，不好意思搞错了...
其实这则消息是继去年圆谷推出了令和迪迦---特利迦之后，今年也毫不意外地推出了令和戴拿---戴卡，在3月17日晚，官方就公布了戴卡的皮套设计以及一小段PV。
PV先后展示了迪迦、戴拿和特利迦的形象，简单概括了这25年来迪戴世界观不变的主题---继承光芒；
随后画面一转，新奥特曼“戴卡”的身影出现在画面当中：星空花纹的胸甲和不对称式的计时器、红蓝银相间的皮套再配上金色的手甲，头镖部分也采用了星空作为底色。不同于昭和、平成奥特曼的新颖设计给人眼前一亮之感；
除了新奥的形象以外，新人间体的背影也在此披露，和戴拿、特利迦一样，这次的队服也以红黑色为主色调；而从外套背后的标志以及战斗机的展示中可得知，戴卡与特利迦为同一世界观。
如此看来，本次的《戴卡》也要和《戴拿》一样，想要延续前辈的故事，至此喜欢戴拿和不喜欢戴拿的人都沉默了。
时隔25年的相关新作本应该是令人感到欣喜的消息，但因为去年扳机仔的表现确实是让奥粉们失望至极，以至于大家都不知该用怎样的心情去看待这位令和戴拿。
要知道，去年的特利迦在开播之前就一直打着“令和迪迦”的名号做宣传，无论是皮套形象、世界观，还是各种装备的设计，无一不是往致敬《迪迦》的方向靠拢，一看这势头，就知道它是冲着复刻迪迦的成功而来。
也正是因为对标了奥特曼系列中的佼佼者，不少观众都抱着“至少能和《迪迦》平起平坐”的期待点开了《特利迦》。然而在最关键的剧情上，《特利迦》并没有继承《迪迦》的衣钵，反而是交出了一份极为糟糕的答卷，成为新生代的垫底之作。
《特利迦》的失败成为很多观众挥之不去的阴影，以至于当人们看到同样打算走《特利迦》模式的《戴卡》时，都不禁捏了一把汗。
若是《戴卡》也和前辈一样来了个大翻车，岂不是在消磨观众对奥特曼系列的热爱？
当然，在正片还没播出之前，一切都还是未知数，在等待《戴卡》给出答案的这段时间里，我们不妨先回顾一下《戴拿》的精彩。
在心中刻下一个尺标，并以此为标准去审视《戴卡》的优缺点，感受《奥特曼》这个老牌IP，在不同时代下展现出不一样的变化。
02.不输于《迪迦》的《戴拿》
相比于《迪迦》，《戴拿》所要表达的主题虽有明显的变化，但它仍是平成奥当中的经典，其中也有不少彰显大格局的剧情。
如果说《迪迦》的侧重点在于人类如何处理“当下”的各种矛盾（人与人的感情、人与自然的相处等），那《戴拿》的侧重点就是人类对“未来”科技的幻想（科技如何造福人类、人类需求与科技发展的冲突等）。
作为“迪迦时期”的未来，“戴拿时期”的科技早已抵达了全新的领域，人类真正实现了“上九天揽月，下五洋捉鳖”的梦想，而戴拿的故事也围绕着这一世界观而展开。
此时的人类在月球、火星建立研究基地，尝试着对这些星球进行改造之后，是否适合人类居住；也通过改进迪迦时代就有的“新麦格斯动力系统”，能够瞬间从地球飞跃至火星；借着科学的进步，人类甚至在尝试制造“人工太阳”，为移居其他球星而做准备...
也因为这个的世界观背景，让《戴拿》成为了奥特曼系列中最具“科幻味”的作品。
当然，科幻也只是《戴拿》的亮点之一，除此之外我们还能看到区别于《迪迦》的独特之处。
相比于大古沉稳的性格，飞鸟以冲动自大的形象而深入人心。在故事开始前，他就以学院第一名的成绩加入到队伍当中，但优异的成绩也使他时常以自我为中心，用幽默搞怪的言行竭力表现自己。
在自己的首秀当中，飞鸟就因为自己过于自信的判断而让队友幸田陷入危机之中。
由于怪兽逼近火星基地，身在地球的超级胜利队不得不迅速前往火星迎战。而在团体作战中，飞鸟在没有接收到队长的指令下，擅自攻击了怪兽。而这一举动，很快就激怒了怪兽，最终引来了猛烈的攻击。
猛烈的冲击使得坐在后排的幸田受伤后陷入昏迷，而为了逼退怪兽，飞鸟在千钧一发之际，成功变身为戴拿，这才从怪兽的攻击中保护了幸田。
事后，身为队长的响刚助也狠狠地训斥了飞鸟，让这位刚刚入队的新人认清自己身为超级胜利队队员的职责：当他进入这个团队开始，他的命运就与其他队员联系在一起，即便如此他还是要莽撞行事的话，就不应该牵扯到他人。
可即便是被训斥之后，飞鸟依旧认为自己的做法并没有什么不妥，当他得知自己是戴拿之后，就决定要用这股力量去击退怪兽，保护人类。于是在第三集当中，他还是无视科研队员和队长的命令，擅自脱离队伍，尝试通过变身成戴拿以证明自己的判断。
然而，因为飞鸟过于自大，理念不能与戴拿相通，在尝试多次之后仍无法顺利变身。而为了拯救暴露在怪兽攻击范围内的飞鸟，队长不得不驾驶战斗机抵御怪兽。最终，队长也因为怪兽的攻击而身受重伤。
当血淋淋的后果摆在飞鸟眼前时，他才意识到自己的鲁莽会将他人卷入危机之中。也是从这时候开始，飞鸟才开始迈出成长的第一步：冷静分析战况，在战斗时要以保护他人的安全为第一目的。
在后续的剧情当中，飞鸟也在逐步做出改变，可以说飞鸟从鲁莽到沉稳地成长，也是《戴拿》的看点之一。因为他幽默而富有正义感的人设，飞鸟成为了平成三杰中人气最高的人间体。
不过作为后迪迦时代，《戴拿》的故事也少不了前作角色的客串，且在某些剧情上，两部作品之间也有所关联。
例如在十九集中，“亡”牌飞行员新城的妹妹“真由美”就以护士长的身份登场，关联起《迪迦》中的“闪电人”和《戴拿》中的“姑获鸟”。也正是在这一集里，真由美才正式和恋人的灵魂道别。
前面也提到，在《戴拿》的世界观当中，人类的科技水平得到飞速的发展，为了体现出这一点，编剧在剧情当中融入了很多在拍摄当年（1997年）就颇为热门的科学理论或假说，本集的姑获鸟也是其中之一。
研发担当的中岛勉就通过姑获鸟产生的“假熔岩”，成功推测出了怪兽的目的和真身；在后半部分，也提及了“微波发电”这些现实中存在的科技，这样的设定在特摄作品中也是非常难得的。
当然，在剧情中融入先进科技，向观众科普专业知识以外，《戴拿》的很多剧情，也体现了人文关怀。如在《外星人少年》这一集当中，就讲述了一位家园被毁灭的外星人少年的故事。
故事开始于一段无人探测船的记录，在太阳系之外，人类通过泰托号观测船记录到一颗名为“拉赛思塔星”的毁灭过程。不过这颗星球虽被行星的高温融化，但该星球的居民早已因为星球的环境恶化而飘散在宇宙各个角落，寻找新的家园，在地球上生活的少年“阿悟”就是其中之一。
一直以来，他都以地球人的身份自居，直至故乡消失，他母亲才告知他的身份。无助的他本想向两位朋友“阿辰”和“阿实”求助，不料对方却因为害怕外星人的身份而疏远了他。
两位朋友在得知了这份秘密后也陷入了迷茫之中，他们分别向父母询问：如果在某一天，突然发现自己是外星人的话该怎么办？面对孩子异想天开地提问，两方的父母也没有责骂其不切实际，而是经过思考后，给出了客观的回答以开导自己的孩子。
他们的家长都认为，如果发现自己是外星人的话，会因为害怕而将这个秘密藏在心里，只是这样做法也必定会伴随着孤独感，虽然难受，但也是无奈之举。
通过家长的引导，阿辰和阿实都理解到阿悟的苦衷和孤独，也得知了他对自己的信任，便连夜来到他的家中，与他一同分担痛苦。
面对朋友的到访，阿悟也进一步解释了自己的身份：原本，拉赛思塔星人在离开故乡前有两个必须要遵守的约定。
一是等拉赛思塔星的环境恢复后，要回到故乡重建家园，倘若这个约定因为星球的毁灭而无法实现，便要实现第二个约定---恢复成拉赛思塔星人的形态的人，要到达约定地点共同寻找新的家园。
然而第二个选择是有条件的，因为按照拉赛思塔星的周期算，5岁（相当于人类的10岁）是它们能恢复真身的最后期限，一旦过了这个年龄，它们的样貌将永远和所居住的种族完全同化。而阿悟的父母、爷爷奶奶已经同化成人类了，因此也只有还未过期限的阿悟能够遵守和族人的约定了。
于是，阿悟为了实现第二个约定，不得不在恢复真身后与地球的家人、朋友告别，与故乡的同族一同寻找新的家园。
其实这何尝不是一种为成全大我而牺牲小我的无奈呢？当初迫于星球环境的恶化，这些原住民们不得不离开故乡，成为宇宙难民；而后来为了种族的延续，它们又必须在同化成其他种族之前遵守约定，离开父母、朋友身边。
由于约定期限就在次日的晚上，因此阿辰和阿实希望他到时能向其他赛思塔星介绍地球的风景名胜和人类的情谊，于是乎，三人便决定一同周游城市各处，在最后一天留下最美好的回忆。
另一边，检测到外星反应的超级胜利队也前来监视着三名少年，以防事故的发生。由于飞鸟的体内蕴藏着戴拿的力量，他很快便感知到阿悟正是他们要找的外星人，通过非人类之间的加密通话，飞鸟也得知了阿悟其实并无恶意，便没有插手此事。
就这样，三位少年，静静地享受着最后的时光。
随着约定时刻的到来，阿悟也即将踏上旅程。在与阿辰和阿实道别之后，阿悟也成功巨大化，准备飞离地球。
但万万没想到的是，刚刚恢复成拉赛思塔星人形态的阿悟尚未掌握飞行技巧，而唐突的巨大化也招来了超级胜利队的攻击。尽管飞鸟竭力劝阻其他队员，但不知情的队员们为了履行保护城市的职责还是对其进行了攻击。
无奈之下，飞鸟也只好变身成戴拿，引导阿悟离开地球。在临别之前，年幼的阿悟也向飞鸟袒露了自己的迷茫：离开地球也就意味着再也无法与家人和朋友见面，就算是为了实现约定和族人一同旅行，也未必能找到新的家园。
对此，飞鸟也给出了自己的见解：没人能知道他的未来，因为他的未来只有他自己才能创造。经过戴拿的开导，阿悟抱着期待的星球离开了地球，为寻找新的家园而踏上旅程。
其实在故事的开头，也埋下了一条暗线揭示主题：我的未来。
在阿悟还没有暴露自己身份时，三人在公园中烦恼着如何完成题目为“我的未来”的作文。面对这一题目，阿辰和阿实都表示迷茫，而阿悟在恢复真身后，也留下了自己空白的作文本。
此时的阿悟其实就是很多人的真实写照，即便是因为某些事而决定了一个宏伟的目标，也不意味着未来就一帆风顺。由于一切都是未知的，谁都不能保证自己在向着目标前进的时候不会出现意外。
只是幸运的是，阿悟在迷茫的时候遇到了戴拿这个指路人，也得到了家人、朋友的理解和支持。就是在这样互助和理解当中，三位少年才能坚定自己的未来的道路。
在送别了外星友人之后，阿辰和阿实也萌生了新的梦想：阿辰立志成为宇航员，希望在未来的某一天，在太空中与阿悟相见；阿实则想要成为科学家，为阿辰制作能够远航的宇宙飞船。
巧合的是，两人的梦想既如《戴拿》中新城和堀井，也和《超奥特八兄弟》中平成三杰的梦想一致。也许这三位少年，正代表着人类最朴实的友谊和最华丽的梦想，《戴拿》用一种极为浪漫的故事，传递了真挚的情感。
这也正是《戴拿》最能体现人文关怀的地方，在这短短的一集中，就将三位少年的情谊、阿悟分别时的决择和无奈、飞鸟的温柔和队员们的责任心展现得淋漓尽致。
其实对于观众而言，像是《戴拿》这些影视作品本来就是“指路人”的存在，通过感受这些人文关怀，观众不仅能够获得精神上的享受，还得以树立正确的价值观，用角色们传递的高尚理念去待人处事。
此外，《戴拿》也在其他的故事当中回收了各种伏笔，让观众在感受到其与《迪迦》联系的同时，也彰显了本作角色的特有的人格魅力和故事。
例如队长响刚助曾是TPC的警务局成员，在对抗迪迦对抗哥尔赞的那场战役中，因不满当时胜利队的无力攻击，而鲁莽的独自奔向前线，最终他也导致自己同伴被哥尔赞杀死。
这也是为什么在故事的开头，他对飞鸟的鲁莽感到愤怒的原因，因为血淋淋的亲身经历，将鲁莽的后果永远刻在了他的脑海里。
《戴拿》最大的魅力就在于用剧情传递人文关怀、科学精神、正邪对抗的同时，认真讲述以超级胜利队为中心的故事，作为《迪迦》都后辈，他们没有被前辈的光芒覆盖，而是在相互帮助中讲述各自的故事，将“继承光芒”的信念传递至每一个角色身上。
03.结语
作为《迪迦》的后续，《戴拿》借着同等优秀的剧情和角色塑造再次为奥特曼系列增添了一个亮点，以至于在25年后的今天，人们再提起《戴拿》时，仍能回忆起当中一幕幕精彩的画面。
可惜的是，因为种种的原因，圆谷公司在前些年间陷入了经济困境，为了及时止损，圆谷也改变了奥特曼系列的拍摄方针，从“侧重于故事”，转向“侧重于宣传”。
自新生代起，奥特曼系列的商业味就越来越重，尽管每一部作品都在故事结构、拍摄手法上尝试创新，也有坚持以宣扬和平、正邪对抗等大方针。但相较于以往的作品，新生代的故事深度、角色塑造还是有所欠缺。而这些毛病，最后都在《特利迦》身上集中体现。
剧情逻辑混乱、角色形象过于扁平、武器的玩具感过重，就连少数的亮点都是由反派和主角的悲惨身世撑起，且不说它是否能触及《迪迦》这位“巨人”的脚底，就连同期的新生代都难以追平。
也难怪奥迷们都对《戴卡》抱有复杂的情绪。不知即将开播的《戴卡》，又能否扳平和《迪迦》同等优秀的《戴拿》呢？而在这之后，又是否还会“令和盖亚”呢？
谁知道呢...
只是略有些讽刺的是，圆谷公司向来主张反战，在各部奥特曼作品中也多多少少插入一些鲜明的反战元素，宣扬和平，但饰演飞鸟信的演员就是这么不争气，使得观众不得不以复杂的眼光去看待这部优秀的特摄。
不过从圆谷对中国市场的重视和以往的经验来看，鹤XX士也不会出现在《戴卡》当中吧。
（戴拿的人间体永远是飞鸟信，而非某某刚士）
毕竟当下的时代，是新生代的时代，即便那些新奥特曼的表现没能让每一位奥迷们满意，我仍期待他们能够在未来讲述属于自己的优秀故事。
就像《戴拿》一样，不被前辈们的光芒所掩盖。
现在我剧慌。想翻出迪迦，却无意中看到了戴拿。延续迪迦的故事。目前看到了36话。36话这个气氛太好了，迪迦那个胜利队除了大古和丽娜都出来作战了。两个团队合作的非常好。希望这种气氛的多来几集。
肯定会有好多人想，都这么大个人了，还看这么幼稚的片子。其实不然，这就和对我工作的理解误区是一样的。动画早已被贴上了小孩子的标签，动画师自我介绍最通俗的就是，我们是做动画片的，对，就是电视上给小孩看的那种。奥特曼系列也被冠以这个标签。其实这内容，这气氛，都非常的引人深思。
坦白来讲，我是个军迷。之所以归为此类，是因为我喜欢看一个团队分工明确，共同对敌的套路。不过国产的军旅剧很少有精彩的，谍战也是，所以把我都逼到看九几年的电视剧的份上，是我太挑剔了么？
作为平成三杰的老二，世界观延续了迪迦的设定，由超级胜利队替换了上一部的胜利队，迎来了全新的队员。
这一部，其实最让我感动的还是，迪迦里面胜利队的全员回归客串，虽然大部分都是几分钟的镜头，但足以让我有着些许感动。nn 戴拿的主角变成了飞鸟，飞鸟的人物形象其实跟大古就截然不同了，飞鸟属于爱冒险的少年形象，设定上本身具有悲剧色彩，父亲驾驶飞机消失在光中，自己在大结局里面也一样没有回来。
整体的故事来说，相比迪迦多了更多其他星球的故事，还多了个人气小怪兽，感觉制作组还是有用心想突破前作迪迦的，但整体来看，我还是更喜欢迪迦一些，超级胜利队的队服感觉相比胜利队就是大大的退步了，感觉还是白色耐看一点，里面的战队机升级的配色也感觉差点意思。nn 总的来说，算是够味的系列故事，可是还是差了那么点感觉。