疯狂原始人2  古鲁家族2：霸器新時代(港) / 古鲁家族：新石代(台) / 疯狂原始人2：新纪元

第一次被豆瓣的评分骗到、雷到和恼到！

8.2分，完全出乎我对一个高评动画片续拍低预期的意料，以为《玩具总动员》系列的神话复现了，那么就看能匹配高分的高品质影院场次吧——花了近百元看imax大场子，但换来的是极度失望和恼怒。

这部彻头彻尾的夹带左派私货的宣传片，亦步亦趋地将非法移民、中东难民、BLM、反川普建墙、女性觉醒、glbt、环境等问题中的最为极左倾的圣母情怀，用影像要素进行了毫不掩饰的对位转换，让人瞠目结舌：

与非法移民或中东难民进行隐喻对位的咕噜家族，穿越了“文明人夫妇 ”建造的篱笆墙，发现了一片不愁吃穿的乐园。虽然这是他人运用科学智慧辛勤建造的家园，但咕噜家族很快就不愿遵守人家的生活习惯，甚至不屑和鄙视对方的家规，不仅经常随意大吃大喝，破小墙翻大墙，甚至有时还不问而取；用自身一直不洗澡的体味，来鄙夷文明人沐浴后的清香；用不分大小甚至不分性别的全家合睡，来挖苦文明人讲求个人隐私的独自分睡；用外面的世界宽广博大，再多的危险要素都会转化成特立独行有趣好玩的伤疤，毒虫蛰咬会换来吸毒般的恍惚快感，来讽刺文明人的自律与保守；用巫术般催动下的老中青女性能量血值的爆棚，来展示男性强力主导权的旁落......

除了环境问题给“文明人夫妇 ”硬设定了一个原罪，造成他们要为强臂猴族群进行补偿（对应着BLM运动的诉求），除此之外，“文明人夫妇”着实无辜：是他们的辛劳建设才有了自己美轮美奂的家园；是他们含辛茹苦养育了非亲生的一对儿女，并为其中一个的出走担惊受怕；是他们热情地款待了破墙闯入的一群陌生家族，最终却一定程度地被人设为反派和讽刺与耻笑对象，甚至被有意无意塑造成需要在思想行为上进行自我改造的类型。作为自己家园的主人翁，他们到底给外来的咕噜家族以及所隐喻的团体和族群带来了哪些伤害呢？是不愁吃穿、不用搏杀求生的生活对比带来的自卑感？是差异巨大的人生哲理的认知所带来的隔阂感？是勇闯红灯时受到法律秩序束缚的屈辱感？还是意欲享受人家最后一种食物被拒而怀恨在心？在导演为咕噜家族塑造的一种天生道德优势的人设下，他们可以随性的破坏、占有与伤害，虽然完全违反普遍的私有产权、个人权利的保护常识，但都在卡通片蠢萌可爱的视像表现，以及精致设定的笑料中得到了掩饰和洗白，阻止人们从基本常识、基本伦理、基本私有权利的根源上去深究其行为的对错。

该片针对左派宗旨进行一一对位的操作手段其实并不高明，但导演的迎合左派，还是做出了很多殚精竭虑的努力的，收获颇丰，戳中不少迷茫人士的软肋，让经历了残酷疫情后浑浑噩噩的群众，急急忙忙地投入到一个热气腾腾的和谐盛宴中去忘却烦恼，去寻求暖宝宝，去寻求安慰。其实这种片子在好莱坞已经完全不是少数现象，而是大行其道，左的思潮基本上淹没了一切反对声音，这种现状是令人遗憾的，需要更多的东木们来拨乱反正，至少是纠偏和平衡。事实上，细心的人还是可以发现一个严重的大漏洞——导演在忙着检索当今左派要素的对应情节的时候，却忘掉了把另一个物料进行圣母化和升华——咕噜家族将天性独立自由的老虎驯化成坐骑，将它变成全家的暖床，呵呵，从极左的逻辑来看，这可是有点极恶不赦了——这难道不是潜藏着一种骨子里对奴役他族的赞美吗？

喜欢动画电影的朋友也可以去看看《心灵奇旅》啊！排片实在太少了呜呜呜可以去支持一下。以下是我的影评：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/13081881（不要翻到最后，后面都是牢骚）

完全没有想到，能在这部动画电影里，看到如此自然有新意的女性叙事。n不是苦大仇深的社会批判、纠结复杂的女性成长或悄然生发的意识觉醒，也并非《无敌破坏王2：大闹互联网》中那种昙花一现的、设计刻意、显然只是在讨好观众的，公主联合救王子的戏码。和《阳光姐妹淘》中女主们年少时一起打架的状态很像，但只有这一部分而没有成年后的部分，也就完全是另外一种理解方式了。n本片以一种极其中二，而因此饱含传统意义上男性浪漫的方式，让女性角色组成一支“雷霆狂花”小队。然后在顺理成章毫不刻意的剧情发展中，她们承担起了拯救男性的任务，让人热血沸腾。没有任何地方突兀，但是又会让观众自省：为什么女二出场的时候我会觉得她必和女主抢男人？为什么以往看到这样的剧情都是男性角色？女孩子们为什么不能这么中二而快乐呢？n猛禽小队活该自闭，好好想一想为什么效果还没有雷霆狂花好。nn原始人遇见文明人。世界观极富想象力，高艳的配色和各种生物、道具的精致设计每一幕都在给人惊喜，奶奶的头发喜夺全片MVP。n同时，这种世界观下，原始人和文明人的冲突，很自然地映射出现代性对人的异化。我们的距离是不是在变遥远，家庭关系有没有变淡薄，注意力会不会过多放在那个“窗户”上，家园或者说城市是不是我们的巢穴和壁垒......n然而，近几年的动画电影大制作都有这个通病。正如大闹互联网的世界观触碰到了网络暴力与灰色地带，却将落点放在朋友爱；二分之一的魔法的世界观触碰到了被现代科技文明助长的人的懒惰，却依然选择讲述一个成长故事......更为宏大的叙事基本上没人敢碰，所以都只能通过几个点来映射现实，但不加以讨论，便显得头重脚轻。n本片应该说尤为如此，除了现代性，前半部分还讽刺了中产阶级，讨论了家庭教育中的隐私与个人空间的问题，但收束在了一个简单的爱情故事上。不过还是要说，本片呈现的东西虽然杂，但不乱，而且幽默、富于想象力；问题也许没有讲清答案，但是一定让人有所体会；最后考虑到上文所说的女性叙事，以及有讲得很清楚的家庭关系问题，克服外界干扰的青少年爱情故事本身也很动人，本片的完成度还是相当高的。n相较之下，同样是新建世界观，世界观映射的主要内容也很相似，但无论是想象力还是在主题的探索上，迪士尼《1/2的魔法》都远远不及本片。n但其实我有时候会想，动画电影一定需要一个boss吗？本片如果踏踏实实找到某种方式，呈现两种文明，或者说两种思潮，在没有外界干扰情况下，逐渐融合的过程，加以呈现，是不是能把现代性的这些问题讲清楚？不过再想想，如果真这样就看不着雷霆狂花了，只得作罢。nn说完了故事和主题，最后来讲讲具体让我印象很深的地方。n本片开头原始人狂吃东西的那段，好像海绵宝宝和派大星吃东西的状态，我对其中几幕都有些模糊的印象；假发被雷击那一段，好像是某部电影里变成蝙蝠的德古拉，但我不记得哪一部了......片中还有很多让我感觉很熟悉的场景，不过确实说不上来具体是在哪里看到的，希望有人能汇总一下致敬和彩蛋。n大猫就是汽车、蜜蜂蛰就是喝酒，本片的想象力真的绝佳；被扯下的花生、无处不见的心形，剧作用上了每个细节；猫咪和剑齿虎的结合、蜘蛛和哈士奇和狼的混血，动物们的设计与形象刻画也给人惊喜（当你觉得本片对中产阶级和现代性的讽刺过强，仿佛在肯定原始生活时，电影又经常让动物们充作人性担当，和野蛮的原始人形成对比，展现出在这场文明的比较和交融中的不偏不倚）。nn其他容易剧透的我不多说了，诚推本片，感谢它在我对迪士尼甚至是所有美国动画电影正失望的当下，送来了些许安慰。

稍微补充一点缺点吧，优点上文说得很明白了。本片在剧情和主题处理上必然比不过《无敌破坏王》、《机器人总动员》、《头脑特工队》、《疯狂动物城》这些迪士尼的安身立命之本。但绝对比迪士尼在《疯狂动物城》之后的所有作品都要好（皮克斯归皮克斯，迪士尼归迪士尼，两者的风格、定位和质量还是有一些差异的，很抱歉之前把《寻梦环游记》记成了迪士尼自己的作品），包括我在上文中提到的《大闹互联网》、《二分之一的魔法》。

故事上，动物城、机器人总动员、无敌破坏王的反派，以及头脑特工队高潮部分的危机事件，都是一开始就有铺垫的，而且高潮部分的战斗都有各自的象征意义，反派也都有自己的作恶理由。疯狂原始人1中的高潮也是如此，直接促成片中原始人父亲打破固有观念。不像本片中的巨型猩猩，出现得的确十分突兀，就是为了让主角打boss而生生造出来的boss。

主题上，以疯狂动物城为例，朱迪和尼克在是一对恋人之前，他们首先是朋友，他们的友谊代表了草食动物和肉食动物这两个群体的友谊，因此电影种族歧视与乌托邦的主题通过爱情的主线只会得到更好的诠释，也就不会给人头重脚轻的感觉。但本片中文明人与原始人的核心矛盾，也即我在上文中提到的现代性与中产阶级的问题，其实确实被规避掉了，没有进行进一步的讨论。

因此，其实电影现在的评分非常符合我对它的预期，它的确是有很多缺陷的。我也理解，哪怕只因为剧情的不完善，也必定有人不喜欢这部电影。它很符合我的口味也有很多亮点，所以我愿意给它打五星，但我也理解打二三星的人。

而补充这些，是为了告诉大家，其实优缺点都有，我也相信大家都能看到。每个人的评价标准和侧重点不一样罢了，真的不必纠结自己和主流意见不一致，也不必觉得讨厌这部电影就一定是尬黑。

喜欢或讨厌，理由充分即可。（只是不给理由的结论真的很容易让人反感）

我是看到豆瓣评分8.2才去电影院看的，坐下来看5分钟，发现自己被骗了。

我曾三度拿起手机想看看时间，是不是快结束了；我曾五次要站起来，觉得中途离场会不会是个明智的决定。最后，是豆瓣评分稳住了我。8.2的高分，这部电影一定有可取之处，也许就是下一个10分钟，整个故事将焕然一新。

我抱着这样的期待，希望耐心看下去会有惊喜。一直等到影院内壁的灯已经亮起，故事结束了。

也不能说它没有优点，起码不长啊，折磨观众的时间也就95分钟，感谢导演慈悲。

1.先先说文明人的生活场景

首先整个生活设施都是复刻我们，也就是三次元人类的城市生活。

电梯。请问电梯的动力是什么？当然，我知道有些升降是通过「一个人下去，一个人上来」的重力势能交换实现的，那，如果他们想全部人都上去，是怎么办到的？

WINDOW。指的就是我们的个人电脑window，广义上是所有的智能设备，比如电脑，手机等等。但是很刻意。为什么刻意？因为这个情节在故事里面是不可能讲得通的。一个野小孩，他痴迷于在自家的窗口看窗外的二亩三分地。我们现代人玩手机，玩电脑，看视频，不是关注我们身边的事，是关注新鲜有趣的事，是想看到广阔世界的奇文奇景。你看，这两件事就对应不起来了。如果这个情节在故事里面讲不通，这种讽刺意味就只剩下刻意，拙劣。

农作物。说实话，你就三个人，没有现代化设备，居然经营这么大一个农场，不累吗？生产这么多农作物的意义是什么？除了香蕉之外，其他作物种这么多的意义是什么？现代的美国农场主经营大农场，因为产品可以拿去卖给别人。你这里没有别人，种这么多没有意义。不……我知道了，虽然不合理，但是好看啊！导演觉得这漫山遍野的五彩缤纷，多好看！确实，从这个角度考虑，导演你赢了。

2.故事的驱动力

我看了五分钟，没发现推动故事发展的力量在哪里，看了十分钟，心下暗暗嘀咕：不会吧，该不会是想拍「女儿要谈恋爱老爸阻挠一番经历后老爸认识到女儿是独立的个体于是决定let her go」。这个套路我熟悉，好像是哪一部死掉的热门IP用过，对，《冰川时代5》，坟头草两米高了。

拍家庭矛盾的套路，不是说不行。《星际穿越》也是讲家庭矛盾啊，但是人家有一个非常好的故事壳子。地球不行了，人类需要移民外星寻找出路，主角坐飞船去太空，找到了拯救人类世界的方法，同时达成了与家人的谅解。对主角来说，跟家人达成谅解也许更重要。但是诺兰知道，观众其实更想看到一个拯救地球的科幻故事，所以他就将重心放在科幻上面，家庭矛盾只是次要的剧情。用科幻的语言，重新阐释「爱」是什么，这不成经典了吗？

回到疯狂原始人，我们来数数这些人都在干些什么：

40%的篇幅发生在文明人家庭；40%的篇幅发生在三男被掳走后，与猴子的互动，女士们在路上的冒险；10%的篇幅解决大BOSS。这帮人，遇上的惟一一个称得上有危险的东西，就是最后的大BOSS，从出场到退场只有10%的戏份。还有10%用在角色旁白上。

这他马哪是电影，这分明是肥皂剧。

没有危险，没有迫切需要解决的麻烦，整个故事就显得很松散，不能吸引人，没有驱动力，让人昏昏欲睡。

3.作为一部喜剧片，居然不好笑

很多笑点都差那么一点意思，我看了确实觉得有些幽默的成分在里面，就是差那么点儿，没能让我笑出来。也不是我笑点高，全场的观众，除了两三个小学生，其他人看的时候挺沉默的。逗小学生笑不需要幽默，小学生嘛，他们看到一只猪撞到树上都觉得好笑。喜剧片不能让观众笑，没得洗，绝对是原罪。

4.故事的恶俗合家欢结局

富兰克林说：鱼放三日臭，客住三日嫌。

电影里面，格鲁一家住了几天后，主人开始暗示客人：你们该动身离开了。

这个剧情不错，很合理。本来两家人的生活方式就是天差地别，你看格鲁有门不走，老是撞毁墙壁，一点素质都没有，就知道了。

OK，最后大家和解了，居然一起住了。女主人，你确定能忍受他们？

行吧，我勉强认可格鲁一家也住进来。但是那些猴子是怎么回事？它们何德何能，也跑来你们家里住呢？是凭它们将你们的亲人当作祭品送给大BOSS，还是凭它们在你们打BOSS时袖手旁观？

这些生物，又多且闹，语言还不通，你想象一下，猴子们与女孩交谈的场面？猴子一边说话一边揍她们的脸？我的天。

电影结束了，我相信很少人会注意到这三伙人，生活观念、生活方式的巨大差异，就为了有一个happy ending，外来者住进了文明人漂亮的家。

文明人本来希望男孩娶自己的女儿，结果没成；退而求其次，文明人希望两家女儿交朋友，不再寂寞——但是，故事的结局，男孩和格鲁的女儿一起走了啊！你们还让他们住进来，你们图什么？这种毫不利己专门利人的精神，是什么精神？是共产精神。

5.关于让猴子们住进来的一个可能原因之反驳

我知道会有人想为猴子辩护：文明人你抢了我的水资源，欠我们，就该让我们住进你的大房子。

首先，文明人在利用水资源的时候，不知道猴子的存在，所以是无心之失；其次，现在把原故说明白了，好办！这水资源我们文明人不会全占了，大家搁置争议、共同开发，这样很合理吧。你看，大家生活方式如此不同，连物种都不一样，交流全靠揍，何必凑在一起过活呢？

若要说这些猴子对应现实中的XXX……打住，电影中的这种对应根本就不高明，我不认可，我就单说电影，好吗，我没有对现实中的XXX有什么不敬。现实中的白人确实欠XXX，就应该把大房子让出来给他们住；就如同电影中的文明人，不欠猴子，根本没必要让它们住进来。两者是同时成立的。

最后谴责那些给《疯狂原始人2》打五星的人，你有打5星的自由，我有谴责的自由。你有不认可我谴责你的自由的自由，我也有不认可你不认可我谴责你的自由的自由的自由……反正大家都很自由就是了。

要我说，这是时隔七年最好的续集！无论你想要是轻松大笑还是严肃探讨，都能在影片中找到令人满意的部分！

关于「墙」

当世界被墙分割成两半，生活在墙里的人，有谁不想要一个冲破围墙、蓦然出现在你生命中的姐妹呢？

你们一见如故，兴奋地谈论着人生、价值与世界，她展示给你的视野前所未有，她露出的伤疤是智慧与勇气的见证，她讲述的故事充满奥秘与危险，却令人热血沸腾。

跟着她与太阳的光芒，你拥有了人生第一道骄傲的疤痕功勋，第一次见到了随风自由翻涌的丛林与麦浪，夕阳下燃烧的万花筒，奔跑的麋鹿和黏牙的麦芽糖，十万只火烈蜻蜓从头顶飞掠，千里之外的月亮在暗夜里豢养着发光的巨鲸与潮汐。

------你从此褪去丝茧，见到天地间那个崭新的自我。

本是墙两端的小伊与小晓便有了跨越墙的友谊。

关于「女性」

一如既往令人欣喜的是，小伊与小晓有着独立的人格，因男主而相识，却从未因为男主而争吵过任何一句，没有“情敌”相见分外眼红，只有女性之间的惺惺相惜，她们的冒险与快乐得以被描写，而不是作为男性故事的附庸。

她们一个善解人意，勇于尝试新鲜事物，会因为对方的伤痕倾倒；一个骁勇善战，爽朗飒气，与所有出现过的男性分庭抗礼。

由奶奶组成的「雷霆狂花」姐妹团更是大放异彩，打脸「英雄救美女」套路，解救置身水火的男人们，萤石粉与自信勇气在她们脸上熠熠闪光。

关于「爱」

正如没有人是一座孤岛，距离的存在，也正是为了让人们跨越。

墙内外人从一开始的排斥割席，到荣辱与共、守望互助，为了大家族中的成员「列阵」作战。

两个男性中年人也从文明与原始的针锋相对，到同样人到中年身不由己的互相理解，终于在最后得以释怀紧紧相拥。

人类是多么厌恶彼此，又多么需要彼此！

关于「隐私」

和很多对孩子保护欲过度的家长一样，女主伊的爸爸也在摸索着「监督」与「放任」的边界，也在为孩子终有一天会离开自己而苦恼沮丧。顽固的人也会随着经历而改变，虽然不舍，但终于还是释怀，并在生命中发现更多的惊喜。

男主盖说，「隐私就是只闻你想闻的脚臭」真是有趣而精准。

除此之外还有很多巧妙的隐喻：

被「窗」吸引，看猛宠、看飞禽、看花花世界限量版花蝴蝶寸步不离的儿子坦克；

为造景破坏生态环境的所谓“文明”引发的次生灾害；

暂忘中年危机、逃避现实的秘密洞穴；

阻隔世界，美其名曰「保护」的围墙……

种种深沉而复杂的问题都以轻盈而恳切的方式作出了讨论。

诚邀大家到影院一看！

比第一部差很多，意思表达的太刻意，很多台词感觉说出来一点也不自然。疯狂原始人遇到文明人，还感化了文明人，感觉好像在表达现代社会的底层人和富豪相遇，并感动富豪，有种为了表达而表达的感觉。电影里人物态度的转变也很不顺畅，由文明和原始的冲突到理解转折很生硬。情节和想表达的主题又太俗套，几乎把现代化的问题直接搬到原始社会的文明人那，破坏环境、孤独、远离自然、虚伪还要假装真诚……。n另外，翻译感觉跟电影背景很不大，名称和俗语有网络流行语风格，却感觉很奇怪。n因为剧情不行，虽然画面和特效都可以，但整个看的不投入也不享受。

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简单说一下和第一部的对比，以免被认为是故意喷

第二部所谓的想象力很多都是把现代的东西，做成古代的效果，树藤的电梯、淋浴、桑拿浴、香水……现代的问题，环境破坏、孤独、人与自然的分离……现代的概念，隐私……这也没问题，可是搬的太简单，实在感觉不像原始人……由这些简单搬运带来的冲突，就成了整个故事的主线，也就很难不做作、难有顺畅的衔接。

多年过去我还能记起第一部的内容，那真正想象了人类祖先对陌生世界的恐惧、对新事物的好奇和惊讶，逐步学会主动探索。把可能几万年的人类重要事件变成了咕噜家族的成长史，顺畅而丰满。咕噜家族从战战兢兢的躲在洞穴，警觉的面对任何风吹草动，到接纳盖，寻找新世界，他们发明鞋子-原始的鞋子，找到火，几万年前人类第一次发现这些的时候该如何惊异，电影设身处地的想象了，让我们感到身临其境……咕噜家族从故步自封到真正运用人类本有的智慧找到解决问题的新方法，不需要说创新，今天的人也能感受到应该像人类自诞生以来就持续做的那样创造性的运用自己的智慧……

第二部从内容来说，我觉得可以得三星或三星半，但是我感觉那样懒惰的搬运很不走心，加上一二部的反差，所以给二星。这是个人感受，凡是有理性判断和合理理由的应该不能算喷吧。