大都市人，每一个都“基本上是好人”。片中对Celina以及Rick这两位情感花花者，都用上了几乎同一个表达“basically a good person”以及“basically a nice guy”——这个评价是让人认同的——在大都市中、在情感世界中，确实是没有对错之分的。他们对情感不专一，但是他们没有杀人放火贪污欺诈，他们只是在情感上伤害了其他人——这样的事情，在大都市或者在情感生活中，都是最常见的事情。 大都市人，很少人能够过着自己期望的生活。我们究竟期望过怎样的生活呢？每天参加聚会、舞会吗？靠着父母的头衔生活？高谈阔论的年轻人，那副德行真教我们对社会未来充满希望啊！ 大都市人，大部分不完全同意任何人任何事。 大都市人，成群结队但又坚持独立，但他们从未真正创造社会财富。
扑克、八卦、聚会、思想交流、观念碰撞、友谊、爱情，某一阶段的社交圈以及精神世界……甚至是此类电影本身，都是一样的。
一种浓缩了的生活方式，二十年过去了，《待解救的少女》讲的还是自己二十多岁时的事情，其实惠特·斯蒂尔曼 Whit Stillman能保持这些挺单纯的一面也算难能可贵了。
#ICA 电影的故事像是对简奥斯丁作品的一次改编，整体的风格呈现出的质感很不错，尤其是结构和配乐的部分，内容和核心上与其说表象像是伍迪艾伦的知识分子和侯麦中产的表述，不如说是深层次的对精英阶级的批判和怀念，这种思考让我想起的是让·雷诺阿的《游戏规则》，尤其是那种社会阶级的复杂化的表达和各个角色的多面性和人性矛盾的呈现上，但作为一部1990年的作品呈现出趋同于39年的的视角和角色的设计让影片减分太多。
角色上，作为影片最核心的部分也是我认为做的最差的部分，影片中的角色设定可以看作是性转版的简·奥斯丁作品，影片通过性别关系的倒置和现代化叙事重新呈现奥斯丁式的情感与社会结构，这种情感和角色关系的翻转虽然让女性的主体性增强了一点点但却给人一种父权社会下男性的无病呻吟的幻想，女神爱上且一直爱着“普通人”的设计不就是对男性幻想的潜在迎合么？我是很难想到这部电影的这种设计是通过女主对男主的坚持，以及男主的平庸来展现复杂的情感变化和社会阶级批判（这也让我想到了另一部类似的表达也同样不太喜欢的作品《过往人生》）。
影片中抛开爱情的部分其他的角色的设计还是非常丰满的，有新资本的呈现，有身在其中的批判者和坚守者，也有外部的观察者，还是非常喜欢Nick这个角色，作为影片中最鲜活的角色呈现出了一种对于阶级批判的同时又依赖这个阶级的矛盾表现。
视听上，视觉整体还是偏向于极简，室内多采用剪辑不太喜欢，如果能能适应多一些运动镜头效果应该是会更好，景别的设计还不错，构图也没有特别考究，不过影片作为导演以对白驱动的低成本处女作还是可以理解的，电影转场的淡出效果让我想到了《海上花》。配乐部分蛮喜欢的，古典乐结合一些现代舞曲倒是很契合影片的主题。
影片中不散的聚会最终是散了，就如同其他类似电影的表达一样，但是那股怀念似乎深藏在最后的定帧上，虽然有极强烈的内核，但在我看来它没有布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》开不起来的宴席和《泯灭天使》离不开的房子那样荒诞，没有《我与长指甲》结尾那远去的自我那样洒脱，也不具备《豹》那般严肃且史诗感十足。
“我们的词汇那么贫乏了吗？ 需要法语才能表达我们的观点？” 引用电影中的台词，之所以用法语，是因为法语的使用绕不开阶层和品味。
大市民的品味是bourgeois，gossip girls是nouveau riche。谁能料到同样的描写曼哈顿的preppy，十几年变化那么大了。大市民一直讨论阶层的落寞，一定程度上是的，正如这些孩子说的，向下移动很容易，想想gossip girls表现的阶层，靠时装（主要是品牌）和炫耀性消费，的确阶层向下移动了。
整部电影主要是对话和简单的场景交替，是不是和简奥斯丁小说很一致。女主Audrey也有着奥斯丁小说人物般的个性和价值。Bourgeois的品味，比如爱好文学性的讨论和对哲学的思考，以架起一个haute bourgeoisie，的确在现在慢慢被取代，随着美国中产的萎缩，这个阶层也在被稀释。如果这个电影在30年后的今天拍，似乎没人能相信了，gossip girls需要的是快速的性爱和金钱带来的满足，但是一个人你和他聊哲学，文学然后发现你慢慢爱上他，会被说成是知识分子的意淫。所以我还是很偏爱这部电影，借用电影的话，“奥斯丁的价值在现在会被嬉笑。” “奥斯丁那时候也会嘲笑我们现在的价值呢。”
想想大学时光匆匆过了，是否还有人和你思考社会，哲学吗？
看完了杨德昌拍的台湾的各式人等，可以看看纽约这个大都会。
原本以为这是一部关于纽约人的电影，也许类似“独立时代”，没想到，其实更接近“Reality Bites”。
一群自以为是的年轻人，口口声声我们这一代、他们那一代。
A喜欢B，B喜欢C，D喜欢A，C喜欢E，F讨厌E，G也喜欢E……
年轻人的情感方式和生活，可以说简单，又可以说复杂。
简单的是他们都年轻，坦白、公开；复杂的是他们自以为的深谙世事，饱读诗书。
他们参加聚会、舞会、玩游戏，在游戏中提出难堪的问题让人真诚回答。
大都市人，每一个都“基本上是好人”。片中对Celina以及Rick这两位情感花花者，都用上了几乎同一个表达“basically a good person”以及“basically a nice guy”——这个评价是让人认同的——在大都市中、在情感世界中，确实是没有对错之分的。他们对情感不专一，但是他们没有杀人放火贪污欺诈，他们只是在情感上伤害了其他人——这样的事情，在大都市或者在情感生活中，都是最常见的事情。
大都市人，很少人能够过着自己期望的生活。我们究竟期望过怎样的生活呢？每天参加聚会、舞会吗？靠着父母的头衔生活？高谈阔论的年轻人，那副德行真教我们对社会未来充满希望啊！
大都市人，大部分不完全同意任何人任何事。
大都市人，成群结队但又坚持独立，但他们从未真正创造社会财富。
对话，对话，又是大量的对话，写得非常的出色。
尽管不认识任何一个演员，但这些年轻人也演得相当的出彩。
总体而言，这影片更胜自己很喜欢的“Reality Bites”一筹。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。n作者：FrozenElsa（来自豆瓣）n来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/603893378/nn因为之前不认识她，看完之后真的被迷的不要不要的，所以查了好多资料。但是得到的结果都是心碎????nn她演这片前是在梅西百货做销售员，可惜的是演完之后依然是销售员。。nn当时评论界给的很高的评价，不管是给这片，还是给她，甚至有新奥黛丽赫本的评价。但是好莱坞好像不是很钟意她，在这部之后又演了三部片后就息影了，其中包括马丁斯科塞斯的纯真年代，当然，是个小角色，以及依然是斯蒂尔曼的最后的迪斯科（我真的没看到她。。。）nn看了大市民25周年的那个采访，料挺足，2015年的，看到她和导演都老了不少，反正我是认不出她现在的样子了，她有说到为什么拍完这部片后就没有什么片约。原因有点。。奇怪，不懂是玩笑还是真的。。她说因为她不是金发，所以没什么片约。。应该是玩笑吧。。不过我愿意相信这个是真的。。nn果然征服了评论界，还是依然容易在好莱坞翻船的啊。。真是太可惜了