孩子们都很好  非单亲关系(港) / 性福拉警报(台) / 子嗣无忧 / 孩子没问题 / 孩子们没事 / 问题不在孩子

这片子今年以黑马之姿频繁现身各大奖项，且屡有斩获。

其实“借种你生一个孩子，我生一个孩子，然后我们一起长相厮守下去”这个议题也曾经很浪漫的在QAF当中演绎过喜剧，在TLW当中演绎过喜悲喜剧（TLW后面剧情整个天下大乱），甚至一本正经地在我的平凡人生当中提出来过。

这部电影无疑就是将这个议题延展了一下，好像QAF和TLW都结束在“公主和公主从此过着幸福快乐的生活”，而字幕一闪“十五年后”，公主和公主就变成了片中这个场景——激情不再，欲求不满，儿女叛逆，家庭危机。

但是假如我们把其中一位公主换成王子呢？这个情节仍然成立，只是以此拍成的电影肯定得不了奖——因为讲这些中产阶级家庭危机的故事实在太多太多。
而本片无论是在人物设定上——一个事业成功、业务繁忙，控制欲强的家长，一个慈爱温柔，美丽动人，寻找自我的主妇，一双正在叛逆，惹是生非，渴望独立的儿女，一个魅力非凡，英俊潇洒，从天而降的闯入者；抑或是剧情的安排上——家长因专注事业而忽略了家人感受，一手抚养儿女长大的主妇一方面寂寞难耐，另一方面渴望在家庭之外的成就感，而苦于自我挣扎却得不到另一半的支持与谅解，于是给了闯入者可趁之机，本来看似完满无匹的五好七好家庭面临瓦解，甚至是在拍摄手法上，在细节设置上，都并无任何特出之处，唯一讨巧的只有人物的背景——家长与主妇都是女人，而那个闯入者却是一双儿女的基因老爹。

因最后出来的成品不错，角色本身的样子都演绎了出来，情节也算合情合理一波三折，不好说导演这是在“取巧”，但是这样一部片子却在各颁奖典礼上大杀四方，就让人有点不解——这究竟是对于电影本身的鼓励呢，还是对此题材的偏心呢，还是对本片所表现出的主流中产阶级价值观的褒奖呢？

我是很反感这样的。记得我们刚到法国不久，就参加了pride游行，当时的游行主题是同性夫妇要争取与异性夫妇同样的领养权。法语课上也就此论题展开过辩论，持反对意见的同学的主要观点就是——怕同性夫妇养出来的小孩“不够正常”（性取向and心理状态），持支持意见的同学于是反驳道现在的同志和变态杀人狂基本上都是异性夫妇养出来的，要说不正常，就已有的数据来看明显是异性夫妇养出的小孩更加不正常，说同性夫妇会养出“问题儿童”的比例一定高过异性夫妇那纯粹是臆想，并无实据支持。

会造成这种理所当然的臆想的根源是——我们如何定义“正常”？几千年前，人类还在母系社会，由“一群母亲”养出来的下一代按照今天的思维逻辑是不是应该“集体变态”，人类是不是应该在当时就灭绝？即便现在，一夫一妻也不是唯一的婚姻模式，由一夫多妻或者多妻一夫家庭养出来的小孩是不是都应该送去做心理鉴定，这些仍然延续此种婚俗的社会是不是应该早都消失？

美国人很讨厌的一点就是喜欢将自己的价值观与生活模式强加于人，并且一脸笃定地说“这才是正常的，这才是正确的，这才是美好的，这才是事情该当的面目”，太可恶！
记得QAF里有一集是小Micheal和他的亲亲老公被邀请去向公众展示“同性夫妇也可以很正常”，一开始主办方希望大家都西装笔挺——一言蔽之，极力地模仿异性恋，向异性恋社会无极限地靠拢就对了。但是可爱的Micheal最后带了一队drag queen到现场，并且声称“我们就是这样一群人，我们跟你们不可能一样，但我们也是正常人”

这部电影就是这样一副西装笔挺，意图向异性恋社会无极限靠拢的模样。将其中一位家长换成男人，这就是一个典型的美式中产阶级家庭。这无疑又是在告诉世人说“这样才是正常的，无论同性还是异性夫妇都应该以此为目标努力啊”

我很讨厌这样

       对于阳光小美女、朱诺这样笔调诙谐、平易近人的剧本向来没有什么抵抗力，今年的独立电影The kids are all right就隶属这样一个范畴。能看到中生代的两大演技奇葩Julianne Moore和Annette Bening飙戏是件很幸福的事，她们同有着几度提名奥斯卡却无缘染指小金人的缺憾，只是这次联合出击势必又成同室操戈的尴尬。或许Moore可以尝试报名女配单元吧。Mark Ruffalo带来不少惊喜，粗旷男把肆意洒脱又浪子回头的形象表现得淋漓尽致，只是Paul的结局略显悲剧，毕竟任何一次劈腿事件的责任方都不该只由一个人承担，即使出现在同志家庭。 然而婚姻就像马拉松，维系家庭的纽带势必不仅仅是历久弥新的爱情，还要有孩子，或许也只能是孩子。
    有个颇有情趣的画面，两个Les妈妈看Gay Porn被孩子发现，孩子问为何看GV而不直接看拉拉片，妈妈解释为拉拉片太假GV比较真实。
    完全赞同此观点，女同Porn几乎都是拍给男人看的，身为同志的Av女优在观众群体皆为男性的AV界市场较小，大多是直女出演女同题材。我能想到的就有不少只演女同题材的欧美女优，如俄罗斯学院系列的Sandy，Jenna Jameson这样的名优也是已出演LES片为乐的。日本或许也有，但比较少。当然双性恋自然比较占优，也更有激情。所以相比起来，GV的真实就颇显优势，适合腐女和各类同志观摩。不过话说回来，人类的欲望真是件复杂的事情，生理欲望同样如此。

什么是好电影？对我来说，无非是激起话唠欲望的电影。大周末的夜晚，看了部好电影，又开始敲击键盘，我是有多罗嗦啊。
　　
从立项到拍摄，再到试映的好评，没错，这差不多是今年最想看的电影之一。虽说看电影的热情日益减退，每年总有几部能激起好奇心。看片的欲望最初当然是题材，到后来纯粹因为口碑了。这么一部貌似“政治挂帅”的电影，到底好在哪里？到底有多好。
　　
看完这部电影，我毫不犹豫的给了满分，对我而言，the kids are all right,

but the movie isn't all right......
　　
It's awesome.
　　
看这样的电影，如同见证一个奇妙的循环。
　　
10年前，《美国美人》里神经质的安尼特贝宁，10年后，还是个有点神经过度紧崩的女人；
　　
10年前，《爱情的尽头》里偷情的朱利安摩尔，10年后，你还在继续偷情；
　　
10年前，初登银幕的马克拉佛洛，you can count on me里那个被称赞为当代马龙白兰度的小伙子。10年磨一剑，这部女人当家的电影里，最出彩的居然是你。
　　
更重要的是，10年过去，从黑色的、扭曲的、拧八的gay movie《美国美人》，我们终于走进彩虹时代的gay movie，the kids are all right.
　　
我一直担心的过于“卖弄gay theme“完全没有发生，观众不是傻瓜，拿题材唬人从来只是和谐朝专利。这部gay电影，何止not gay enough, 如果把安尼特贝宁的角色换成男人，好看程度丝毫不打折扣。但这仍然是一部gay movie, gay味十足的笑料从头到尾。从一开始的拉拉母亲告诉儿子拉拉a片太难看，因为那都是直女装拉，假的很！到片尾女儿即将离家上大学，两位妈妈难分难舍，傻儿子来一句，你们该不会哭起来吧，老妈劈头训斥：我真希望你是个gay, 那样你会感性的多！
　　
没错，我一直在笑，从头笑到尾。
　　
我没有看过那部经典拉拉片high art, 但我看过导演的上一部电影《月桂谷》。那部有点挑战观众的电影，第一次看吓了我一跳，作风豪放的嬉皮士双性恋母亲居然把儿子的老婆弄上了床。不但我吓到了，美国影评人估计也有点受不了，齐刷刷给低分。于是乎这次导演女士回归家庭，大打温情牌。（说实话，《月桂谷》其实也是外表前卫实则传统的家庭戏。）
　　
评论家喜欢用“教科书级别”来形容好故事，我把这个词也偷来用下。这部5个人的电影，讲的是不新鲜的故事，却象磁铁紧紧吸引住观众，这大概就是好编剧的厉害之处。人物个个鲜活立体，没有刻意的情节转折（那是美剧的专利），没有夸张过火的表演（哎，同样是美剧的专利），一切都那么自然，但又有妙趣横生的台词制造喜感。何止三大戏骨，人人皆有戏，就连小角色也抢镜。那个“性”字不离口的小丫头，曾经在《塔拉共和国》里演过一个完全相反的人物，我爱这姑娘。
　　
故事简单的不能再简单。但从那个土里土气的邋遢男人走进这对标准中产阶级couple的大门起，立刻戏味十足。这部电影里没有直人弯人的矛盾，有的是不同阶层间的矛盾，couple之间的矛盾，两代人之间的矛盾。婚姻是艰难的任务，于是出轨发生了。但家庭永远是最幸福的地方，于是浪荡子开始想要个家，甚至，他心中开始有了爱情。忍不住再说一次，马克演的真好啊。
　　
我想这就是Lisa Cholodenko要的效果吧。在这部电影里，我们看不到同志们摇着彩虹旗上街游行争权益的片段，我们看到的是，白人黑人印度人墨西哥人直人弯人，不分肤色种族性向，他们相爱，他们组成自己的家庭，他们抚养子女长大成人念大学，他们有中年危机婚姻逐渐乏味，有出轨偷情有互相原谅，他们一会儿笑一会儿哭，他们都是普通人，和你我一样。
　　
这个it gets better时代的gay movie, 不再黑色不再扭曲，只剩欢笑和温暖。100分钟里大部分时间阳光灿烂，字幕升起的时候我想起张清芳的老歌（我是有多老啊），
　　
california 的阳光，
　　
让它治疗我的忧伤，
　　
好让我更坚强......

1，台词真可爱，表面肉麻，句句讽刺，恨都不直着说，温情反都用恨的语气，越禁忌越调侃，不双关就会死

2，贝神依旧牛逼，不知道举手投足做了多少功课（难道跟变性女儿取的经？罪过罪过），却举重若轻，虽然希望不大，但凭这拿个影后玩儿一点不过誉，一定要演精分才显着有演技么，就不点名污辱某些用力过猛的花瓶了

3，没觉得朱丽安摩尔这次一般，jules这货很有趣，感性的中年风情，又带野性的神经质，跟园丁的两次对话都太好笑了，被逼问时的害怕状非常逼真，贝宁那表情，换谁谁都吓死。本质就是个老少女，事发后还半夜去豁楞俩孩子。同样是中年作女，《饭祷爱》里的嘴姐咋就那么招人咯应呢

4，鲁法罗几乎跟60后70后一线所有女星都合作过，床戏功底也跟理查·基尔不分伯仲，自己却没挣得一点名气，长得就够猥琐，辨识度低。这片里简直脱胎换骨，擅长被动而来者不拒，唯唯诺诺但也不乏自己一套，没攻击性，最容易趁虚而入

5，大家都太虚了，摩尔那是憋的，但因为没爱，不纠结不流连，听到表白说"Don't“，听到挖墙角挂电话，不耐烦都流于言表，你这doner就是个白萝卜；鲁法罗也并非真的falling for 摩尔，角色扮演得太入戏，真把自己当老子了，谁不希望花天酒地大半辈子，眼看往孤独终老上走，突然有一天就天上掉下来一双儿女，以为有精子者得天下了，心理情有可原，结局活该倒霉

6，在解释拉妈为什么要看gay porn时，两人说，因为演lesbian的都是直女演员，矫揉造作！贝、茱两位大神把自己也讽刺在内，会心一乐

7，从头到尾俩孩子从没用过"Dad”一词

8，不梦游了的爱丽丝演技有进步，跟doner的对话，最后的表情都到位

9，有细节，儿子虽然并非gay，但气质阴柔懦弱，在这样的家庭长大难免的

10，最喜欢对孩子、底层、弱势群体全体不避讳不恭敬的调调，这样台词才够劲，越不恭敬其实也越代表尊重平等

---电影《孩子们都很好》（The Kids Are All Right）

美国有很多奇怪的事情，比如19岁的男青年喝酒违法，但捐献精子没问题。保罗19岁那年在大学念国际关系专业，他趁着年轻力壮为精子银行作出了贡献。近20年以后，保罗接到一个电话，精子银行的人说他的孩子希望跟他取得联系。按照保密协定，如果捐精者不愿意，银行无权披露其身份，可保罗愿意。喜剧电影《孩子们都很好》（The Kids Are All Right）的故事由此展开。
保罗主要出于好奇才愿意跟孩子见面。他发现自己当年的捐献已经结出两枚硕果：刚刚高中毕业的乔妮和弟弟莱塞。对这两个孩子来说，除好奇心驱使以外，更为强烈的需求还是寻找父亲。两个孩子在没有父亲的环境中长大，连养父、继父也没有，他们只有妈妈。不只一个，同时有两个。同性恋伴侣妮柯和茱尔斯各自经过人工授精后生下乔妮和莱塞这姐弟俩，四个人共同组成一个家庭。由于精子都来自保罗，所以乔妮和莱塞从生理上来说为同父异母。这个家庭是不是很特殊？如果你指望看到一部讲述同性恋家庭如何与常规家庭不同的电影，那么女主角之一妮柯将非常生气。她奋斗的终极目标就是向世界显示，其实同性恋家庭一切如常。这部电影建构喜剧效果的核心正在此处。
女同性恋者建立的家庭不具备丈夫配妻子的常规结构，但也有阴阳之分。妮柯是个妇科医生，她为全家挣口粮，四个人得以安居在南加州绿树成荫的良好社区，以沃尔沃V70这类高档车代步，就跟其他较高收入的中产阶级一样。茱尔斯学过建筑，但她的精力更多地放在照顾孩子上，职业生涯比较随性。多次改变轨迹以后，她最新的计划是投身园艺。两个有知识、有教养的妈妈各负其责，精心打理着这个家，两个孩子自然健康成长。女儿乔妮门门功课全优，她申请的每一所大学都给她发出了录取通知。一家人遵纪守法，吃得有营养又健康，垃圾也全都分类回收，样样都跟其他体面的传统家庭别无二致，除了没有传统意义上的父亲。
保罗出现以后，一家人原有的稳定生活立即相应发生变化，朝着失去平衡的方向滑去。首先，两个孩子身上潜藏的那一点点野性得以苏醒。乔妮开始顶撞喜欢唠叨的妮柯，她强调自己已经成年，用不着什么都听家长的。莱塞从前老喜欢尾随着一个坏孩子做小兄弟，现在他敢于公然与之叫板。最令人惊奇的变化发生在茱尔斯身上，她竟然跟保罗倒在同一张床上。我无法确定哪种情况性质更严重，女同性恋者与男性出轨或者与另一个女性出轨？但毫无疑问，与男性出轨引出的疑问应该更多，不仅有对伴侣的不忠，还有更为深层的问题：难道她的性取向已经发生漂移？
女导演Lisa Cholodenko自己是同性恋，她和同伴的孩子也经由人工授精而得来。Cholodenko接受《纽约时报》采访的时候谈到了这个出轨情节，但没有刻意强调与男性出轨或者与女性出轨之间的区别。她说，只要存在性关系就算越界，其原因应该归结到当事人的一种渴望，茱尔斯渴望改变日益平淡的生活。同性恋家庭同样需要面对中年危机，伴侣之间多年相处以后，维系激情已经成为奢望。电影中有一个细节，茱尔斯和妮柯在浴缸边进入准浪漫状态的时候，电话铃突然响起，妮柯的病人需要紧急咨询。等病情诊断结束以后，不仅浴缸里的水已经冷却，茱尔斯的体热也已经退去。
Cholodenko靠着对女同性恋家庭的细致刻画营造喜剧效果，不需要借助于夸张的情节，或者装疯卖傻，更没有对弱势群体的嘲笑。比如，茱尔斯和妮柯亲热的时候需要男同性恋题材的色情电影助兴，非常有趣。更有趣的是儿子莱塞发现了她们卧室里的录像带，他质疑两个妈妈，你们这是为什么？茱尔斯的回答非常认真，她说人类的性行为比较复杂。很多情况下，人的欲望跟直觉刚好相反。她解释的态度越严肃，喜剧效果越强烈。电影院里的观众一律狂笑不止。
美国女演员过40岁以后很难再找到合适的角色，这部电影算一个难得的例外，它给两位演员Annette Bening和Julianne Moore提供了绝佳的舞台。Julianne Moore的形象已经不可能跟从前在Boogie Nights、The Hours、Far From Heaven中那样既成熟又年轻，但每次出现在银幕上的时候，她仍然具有辐射力。Annette Bening的表演同样出色，妮柯对待生活极为严肃谨慎的姿态成功地强化着电影的喜剧效果，以不动声色的方式。导演对其他三位角色也很慷慨，这部电影没有很弱的人物。
很多时候，我习惯从一个故事讲述者的角度来看电影，这样既方便自己从电影叙事中吸取养分，同时也能通过挑毛病找乐。从情节设计上看，这部电影基本上很顺畅，我只感觉到两处例外。为了让保罗和茱尔斯有机会亲密接触，导演让他邀请对方改造自己家杂草丛生的后花园。此前，电影中已经展现过保罗的职业，他是一个有品位的餐馆老板，热衷有机农业。一个到处种蔬菜和水果的人却让自己的后院闲置着，这个安排比较勉强。另一个例外出现在故事走向发生大转折的时候。妮柯在保罗家的卫生间发现了女人的头发，她立即意识到事情的真相：他和茱尔斯有染。我很疑惑，头发怎么就不可能来自其他女人，难道非茱尔斯莫属？我对美国社会一项独特趣味的了解很快派上用场，Julianne Moore长着一头天然的红发。在白人中间，红发相对比较罕见，它是人类进化过程中基因突变的结果。绝大多数红发女人属于爱尔兰裔，她们是美国社会男性小资的最爱。
我从前看过的同性恋题材的优秀电影多数是悲剧，至少很悲情，象My Own Private Idaho、Far From Heaven、Milk，当然还有《断背山》，以及最近的A Single Man，高质量的喜剧比较少见。Lisa Cholodenko的这部电影有助于平衡人们对美国社会同性恋者际遇的认识。毕竟，仅从统计数据看，我们的生活中总有10%的同性恋者，他们和她们跟传统性取向者一样有恋爱、婚姻、生儿育女的自由，同性恋家庭也应该得到法律的认可和保护。同性恋融入美国主流的势头已经不可阻挡，只是速度快慢还很难说。。