一场意外让达克（史蒂夫·麦奎因 Steve McQueen 饰）即将面临漫长而又痛苦的牢狱之灾，为了让丈夫免于受难，达克的妻子卡罗尔（艾丽·麦古奥 Ali MacGraw 饰）不惜牺牲色相，贿赂监狱的上层官员。果不其然，达克获得了特别假释，与此同时，警长拜伦（本·约翰逊 Ben Johnson 饰）告诉达克，作为交换，他必须帮他一个“小忙”——抢劫一间银行 迫于拜伦的淫威，达克只能就范，然而，他并不知道的事，拜伦的内心里早已经判了自己死刑，他根本就没有想让达克或者离开犯罪现场。和达克一起行动的是一位名叫鲁迪（艾尔·勒提埃里 Al Lettieri 饰）的男子，他的想法同拜伦不谋而合。在这样腹背受敌的危险状况之下，达克能否顺利完成任务呢？
作为一部70年代初的电影，确实值得赞誉，情节一波三折，动作场面激烈凌厉，男女主角都并不脸谱化，也让我第一次正面认识了久闻大名的大导萨姆·佩金法、性格男星史蒂夫·麦奎因。
情节一波三折，但是以现在的目光来看，“瑕疵”不少，比如：nn1.男主“生意”的幕后boss轻易就被女主（男主的老婆）杀了，幕后boss居然大意到身边无人“护航”。nn2.男主明知自己逃亡的路线已经被对方摸透，仍然去住熟悉的旅馆，且这个旅馆的老板在敌人的威逼下轻易就把他出卖了（在后来的情节中也完全可以透露给男主，仍然未做），这显示二人无甚交情，出于安全考虑，男主根本就不该选择在此处留宿，这不合逻辑。nn3.一直企图追踪男主的抢劫同伙，偶然劫持了两口子，女人被他的粗鲁和危险性慑服，心甘情愿为他一路“服务”，而丈夫被迫一路受辱（其实机会多多，但完全不试图反抗），最终在厕所里上吊自杀了，这个情节设计其实很魔幻，非现实。nn4.追踪男主夫妻俩的犯罪团伙，在光天化日之下，数人持枪，进入旅馆与男主夫妻激烈枪战，完全不惧暴露身份，这其实也很魔幻，毕竟这是70年代城市里，而不是在黄沙飞舞的小镇西部片里。
影片一开始的节奏很慢，细细描述了男主在狱中的苦闷，以及用回忆和幻想表现了男主对拥有自由的深切向往，这样，这个人物很快就立起来了。
扮演男主的男星史蒂夫.麦奎因，长了一张亦正亦邪的脸，气质沉静，很符合影片中的大盗“医生”这个角色。nn影片对男主性格的塑造和表现很有层次感：nn男主一开始对抢劫的同伙的警惕和反击，都是异常冷酷和冷静的，特别是有意识用枪对抢劫的同伙倒下的身体“补刀”，更是凸显了他的思维和性格特点。nn而抢劫的同伙其实穿了避弹衣装死，在第二次与男主遇见时，男主打晕了他，占了先机，这一次男主反而有意饶过了他的性命。nn这种设计，让男主的性格更加复杂和立体，暗示了这个人并不是唯利是图的冷血之徒。
对女主的塑造同样不走寻常路，这个一路都有些优柔寡断和情绪化的年轻女子，一到关键时刻都是非常果断，甚至称得上是非常凶悍，至少两次为了救男主，悍然开枪杀人。
真正让我感到满意的，并不是那些曾经被盛赞美的暴力美学，而是导演对夫妻二人情感变化的一路细致描绘：nn1.男主假释后，在家与女主“静态”相拥，两人面前的镜子照出二人的身影，同时二人的裸背一览无余，这是导演给出的一种暗示，二人的情感其实处在一种深切的坦诚和紧密联结中，这是后来剧情重要转折的一个重要伏笔。nn2.在车站，女主不小心被他人骗走了打劫来的一箱子巨款，男主费尽九牛二虎之力找回箱子，当他回到车站时，见到女主在焦急与茫然中仍在原处等待，这一幕其实相当感人。nn当男主知道女主为了自己能假释，陪睡了自己幕后boss，二人在车站发生冲突，女主的一句话更是令人振聋发聩：为了能解救你，我甘愿睡遍你监狱里的每一位假释官！nn这个女人说这句话时的神情和语气是如此坚定与深情，令观影者信服。nn3.一路历经波折，当男女主被遗弃在垃圾场精疲力尽之时，二人反而敞开了心扉，男主承诺忘记女主与幕后boss之间不愉快的事，二人的情感在这一刻得到了真正的磨炼和重生，变得更加真实和坚不可摧。nn这种感情，此时其实已经超越了一般意义上的爱情，成为了更重要意义上，决不放弃对方的一种生死之交，至此，二人的生命进入了一种旁人无法企及的高度融合。
更重要的是，导演给了这历尽磨难的夫妻二人一个绝对温暖的难得结局：二人被一位偶然遇见的墨西哥老人所拯救，顺利携带巨款逃到了墨西哥，幸福安稳的新生活已经开始向他们招手，如同影片最后定格的那条绵延无尽的悠悠公路。nnnnnnnnnnnnnn
影片开始，史蒂夫正在忍受漫长而痛苦的牢狱之灾。为了能让丈夫早点出来，妻子委身于当地权贵。果然史蒂夫提前释放但权贵还有要求：史带着权贵的小喽啰去抢银行。银行抢的很顺利，但分赃时史发现奸情，一枪打死权贵，与妻子携款踏上逃亡喽啰追杀的亡命之旅。最终一场旅馆大战，夫妻二人杀光喽啰远走他乡。
这是江湖恩仇的惯常戏码，但让佩金帕拍出来，感觉就不一样了。佩的手法常常能在暴力中加入人性的思考，除了展示炫丽的血浆还能拉长思想的深度，这恐怕是其独步影坛的本事吧。“日落黄沙”、“铁十字勋章”无不如此，本片最耐人寻味的是两夫妻的感情。妻子无疑是爱丈夫的，为救他早日出狱不惜与权贵睡觉，但这又触碰了丈夫的底线。影片在史知道奸情后变得特别起来，特别是妻子在车站被人骗去钱款，史气呼呼地去追贼，等把钱追回后，史发现妻子仍在车站等他。这一段颇有意味。史说：如果钱没了，你可以走，也免得受人追杀。妻子说：我不在乎，只要能让你出来，我可以和监狱里每一个警察睡觉。于是两人冰释前嫌。我想起“忠奸人”里德普长年卧底终有机会回家过圣诞，看到只有妻子在家，问：孩子们呢？妻说：送到亲戚家了，家里有我还不够吗？于是两人激情拥抱。夫妻之间是一种守候，患难之时“我在这里就是我爱你”。
电影拍的好，除了导演的心思在，还有演员的发挥。剧中人因此片后来真成了夫妻，可见拍片时用情之深。电影中很多桥段可以看出是真情流露，加深了影片的力量。
史蒂夫麦昆是个真正的男子汉，银幕角色多是沉默寡言的硬汉狠角色，这和高仓健有一比。以前三船敏郎、阿兰德龙等几个动作明星在一起拍过电影，高仓健也和道柯拉斯拍过“黑雨”，可惜史蒂夫和高仓健没合作过，想必会很有趣。
电影中很多桥段都堪称经典，比如坐垃圾车逃跑，拐角楼梯的枪战，夜晚追车等。我们从很多港片中找到模仿的影子，美国人也重拍过本片。可惜娱乐片能做得如此高级并不多见。六七十年代是电影的黄金年代，那种对光影追求的气质，现在的电影里找不到了。
本片由山姆帕金奇导演，这个吴宇森崇拜之极的暴力美学创始人以枪战如舞蹈般的《日落黄沙》、《铁十字》等著称，片中主观血腥的枪战场面和鸽子飞翔的暴力美学在吴宇森电影中被无限度的发扬光大。看这部《亡命大煞星》更有机会目睹这个暴力名导的镜头哲学。本片在几年前曾被几乎相同的翻拍过，这次看过原版才知道原版影片的魅力非同一般。
导演在影片的每个动作段落一如既往的将儿童和白鸽凸现在凶险的血光之中。在他眼中，儿童就是被肆无忌惮的暴力现象诱惑吸引而将暴力衍生下来。相对而言，影片中暴力表现和各种形象的布局和塑造却衬托了导演对社会的反思，很多小巧的细节都衬托着社会的阴暗和人心的叵测，导演意图明确的告诫我们社会险恶人心叵测。本片主人公本身并不是一个冤屈或不得已为之的正派形象。相反的是，他是一个手段高超的江湖人，他为钱而亡命旅程。但导演高明之处在于他的对手们比他更凶险龌龊。因而，这个见人杀人见佛杀佛的主人公就变成逃离肮脏制度的勇敢者。影片最终，逃到墨西哥的男女主人公遇见的平民老头问他们，你们是夫妻吗？当得到肯定回答时，老头就把他们当作不同凡响的好人来对待。这是影片唯一的一个正义的人物，而之前所有的剧中人完全都是阴险狡诈之人，即使是生活中的平民百姓。由此可见，山姆帕金奇通过本片痛斥社会种种现象的用心。在影片中，主人公的种种凶险确实称得上是亡命之旅，而每每关键时刻他都极为幸运的化险为夷。究其原因，一方面是他手段高超技艺精湛，另一方面就在于导演一贯将恶势力的能力弱化而分外突出事件本身的凶险，进而形成一种诉说暴力充斥社会暴力解决一切的深层次意识。本片实质是一部典型娱乐电影，但其中的味道，尤其是反思暴力的心境值得让人深思。
一部电影竟然有如此多的动作段落。每个段落不仅新颖别致，而且烘托剧情，让人不由感慨主人公的旅程确实是亡命之旅，这当真和现在的电影大有不同。在六七十年代，在兰博抱着重型武器横扫一切之前，在史泰龙、阿诺、布鲁斯威利纯熟的枪战动作片兴起之时，象本片这种惊险类型片种就荡然无存了。本片的数场重头戏高潮迭起，惊险场面连接不断，细节之处让人感叹如此细腻合理的暴力表现根本无法出现在现今特效充斥的动作片中。有意思的是，结尾高潮部分旅馆楼层间的追杀戏不由让人想起吴宇森在《英雄本色2》中让周润发向本片致敬的同样的楼层间的枪战。
在山姆帕金奇影片中，男人占有绝对的比重和话语权，而本片同样如此。虽然这次硬汉史蒂夫·麦奎因不得不投入对妻子的猜忌中并维护着爱情，但事实这个起到点睛作用的女主人公完全是一个陪衬。史蒂夫·麦奎因世人公认，如经典的《大逃亡》等电影。，史蒂夫·麦奎因式的硬汉形象确实让人着迷。即使在现在看来，这个不苟言笑的冷硬男人有着特别的魅力。他塑造的主人公“医生”办事果断手段高明冷静睿智，这种典型的硬汉形象在现今已经荡然无存。今天，史蒂夫·麦奎身患癌症也已经远离人世。这真是哀叹惊险片如何才得翻身，回到大众身旁，总不能只凭着《24小时》让人度日吧！
与历史剧、传记片和剧情片相比，动作片和科幻片应该算得上很容易过时的类型了。绝大多数都逃脱不了“文化快餐”的宿命，成功也好，失败也罢，很快淡出人们的视野。可是，偏偏有那么一部分佼佼者，不仅在当年赢得可观的票房，广受好评，还能够经受住岁月的风霜，至今仍为人津津乐道——这就是所谓“经典”了。
例如：萨姆·佩金法的《亡命大煞星》。
1972年的《亡命大煞星》（The Getaway），一译《赌命鸳鸯》，就是这样的经典力作。其实，从电影分类上来讲，它首先应当划入公路片的范围。但是，与此前《逍遥骑士》之类的主流公路片不同，固然也有着一些“追求自由”的色彩（故事的男主人公先是要摆脱囹圄，之后又要摆脱幕后的操纵者，紧接着是如何摆脱追兵，etc.），《亡命煞星》更多强调了“逃亡”和“冲突”——既然是“Getaway”，毕竟是迫于无奈才铤而走险，因为强敌环伺，必须夺路而逃。这也决定了本片紧张、冷酷的基调。紧张的是一波三折的情节发展和恰到好处的枪战场面（也就是不夸张不矫情），冷酷的是男女主人公的处境和令人难以接受的现实。冲突在两个层面展开，首先是“敌我双方”：麦考伊与抢银行的同伙之间，与后台老板之间，亡命天涯的麦考伊夫妇与各路追兵之间。其次是两位主角的内部矛盾：往事已矣，麦考伊到底能不能原谅妻子，卡萝尔能不能摆脱肯尼恩的阴影？在内外两股矛盾的压力下，他们的感情能否维系？两人又能否冲出天罗地网，到达自由的彼岸？两条冲突的线索相互交织，贯穿始终，维持了足够的张力，尽管有着118分钟的片长，也没有留给观众任何无所事事的时间。或许如部分网友所言，《亡命煞星》就算是佩金法作品中“纯商业化”的一部吧，不过，人物之间简练的对白，主人公强硬的个性，极端化的戏剧冲突，“狭路相逢”式的生死对决……还是带有鲜明的“动作＋西部”烙印，后者也是帕金法一如既往的招牌路数。哪怕是他在同一年推出的争议作品《刍狗》（Straw Dogs），也大体上秉承了这一风格。
本片的制作班底属于典型的强-强联合。以擅长西部片和动作片而闻名的导演萨姆·佩金法自不必说，剧本作者沃尔特·希尔本人也是一位出色的剧作家和动作片导演。这部影片改编自吉姆·汤普森1959年发表的同名小说。汤普森是著名的黑色小说作家，连惊悚小说大王史蒂芬·金都对他崇拜得一塌糊涂。他的很多作品都曾被搬上银幕，例如《The Killer inside Me》（Burt Kennedy 1976；Michael Winterbottom 2009），《After Dark，My Sweet》（James Foley 1990），《Summer’s End》（Helen Shaver 1998）等等。他还为斯坦利·库布里克写过两次剧本1956年的《The Killing》和次年的《荣誉之路》。史蒂芬·金对汤普森的评价是：“吉姆·汤普森是我最爱的作家之一，经常被抄袭，无人能企及。”
影片资料
片长：118分钟
导演：萨姆·佩金法
编剧：沃尔特·希尔
制片：大卫·福斯特
摄像：吕西昂·巴拉德
剪辑：罗伯特·L·沃尔夫
音乐：昆西·琼斯
演员表
斯蒂夫·麦奎恩----------------------------------------------------道克·麦考伊
阿丽·麦克格劳-------------------------------------卡萝尔·麦考伊
萨里·斯楚瑟--------------------------------------福兰·科林顿
本·强森-------------------------------------------杰克·本尼恩
阿尔·莱铁里--------------------------------------鲁迪·巴特勒
波·霍普金斯--------------------------------------弗兰克·杰克森
斯利姆·皮肯斯-----------------------------------老牛仔
女一号阿丽·麦克格劳（Ali MacGraw，Apr. 1. 1938，New York —），当年的野性美女，如今热衷于印度密宗和瑜伽教学。
男一号斯蒂夫·麦奎恩（Terence Steve McQueen， Mar. 24. 1930，Indianapolis — Nov. 7. 1980，Ciudad Juárez，Mexico），前海军陆战队员，也是狂热的机车骑手。
剧情简介
故事发生在德克萨斯。绰号“道克”的卡特·麦考伊在监狱里被劳改，盘算着如何越狱。他妻子卡萝尔也在想办法帮他提前出狱。在当地政客本尼恩提供担保的情况下，麦考伊重获自由。不过，作为交换条件，本尼恩要求他参与抢劫银行的计划。麦考伊只得答应下来。实际上，本尼恩是想通过这起劫案掩盖自己挪用公款的罪行，并且做好了过河拆桥的安排。还在准备阶段，麦考伊就察觉到那两名同伙也是各怀鬼胎。
抢劫过程偏离了计划。名叫弗兰克·杰克森的同伙枪杀了一名警卫，在逃亡途中又被巴特勒干掉。麦考伊和卡萝尔驱车前往计划中的会面地点。巴特勒想除掉麦考伊，独吞抢得的那笔钱，然而却被警觉的麦考伊抢先开枪击倒。麦考伊如约前往本尼恩处与他分赃，却从这卑鄙政客口中得知被愚弄和利用的真相：当初答应“保释”的前提竟然是自己的妻子用身体做交换……
麦考伊射杀本尼恩之后，与妻子逃向墨西哥。警察、本尼恩的帮凶和阴魂不散的巴特勒步步紧逼，沿路追杀。巴特勒被麦考伊射中的时候，因为穿着避弹衣而仅受轻伤。他劫持了一名兽医及其妻子，逼迫兽医充当司机驾车追赶麦考伊，并与其妻一路鬼混。兽医绝望地寻机自杀了。
麦考伊夫妇一路上麻烦不断，先是装钱的箱子被窃，之后又遭警察追击。麦考伊从商店里抢到一把霰弹枪和足够的弹药，才得以杀出一条血路。
夫妇俩的感情也出现了危机，因为麦考伊不愿原谅妻子的出轨行为，尽管事出无奈。两人在垃圾车里的历险成为转折点。麦考伊还是谅解了和自己一同出生入死的妻子，与卡萝尔和好如初。
与对手的追逐战在旅馆画上了句号。一场激斗之后，麦考伊夫妇终将追兵们彻底解决。两人劫持了一位上了年纪的牛仔，在他的帮助下成功逃到墨西哥。
导演萨姆·佩金法，也是海军陆战队员出身，有名的“坏脾气老爹”，和制片人拍桌子或训演员是家常便饭，但是从不记仇。高兴的时候又像个孩子。