电影结尾主题曲《Bella》——Angus & Julia Stone 这首歌会令你第一时间，感受本片的温情调性。同样是关于岁月与年长女性的故事，这部《与外婆同行》没有《45周年》里那样的感伤。镜头中，充满了明媚的阳光，高饱和度的场景与服装搭配。三位主人公的内心戏，复杂又受挫的同时，饱含着积极面对现状的态度。nn<图片2>nn这部获得了2015年美国国家评论协会：十佳独立电影奖的作品，确实是围绕女性主题，但不是狭义的女权主义，而是关于更大的主题。就像影片开头引用的话语：“Time passes. That's for sure.”——Eileen Myles。对于这一点，我们只能说：“ It's ture. It's so ture！”nn<图片3>nn关于时间的话题，令人想到了《爱在午夜降临前》，那位伴侣过世的老人，在晚餐席间提到：“We appear and we disappear. And we are so important to some, but we are just passing through.”。我们的一生，其实就是在不断的经历在Passing Through。我们从别人的生命中路过，别人在我们的生命中走过，如此而已。“Someone appears and someone disappears, like a sunrise and a sunset.”。nn俗话说三个女人一台戏，这部影片的三位主人公——外婆：艾丽、母亲：朱迪、孙女：塞奇，刚刚好凑成一段三代人的家庭伦理剧。只不过在2016年这个敏感话题扎堆的年份里，故事必然会发生在那些不太普通的家庭里。同性伴侣的问题、同性伴侣抚养子女的问题，女性自主堕胎的问题，分别对应了片中，外婆、母亲、孙女，三位性格迥异，又都有着“沟通问题”的可爱女性。nn独立电影常常不受传统的剧本套路限制，可谓是手法越新鲜、细节越怪异，越会引起人们的注意和好感。而这部《与外婆同行》，在剧本结构和细节设计上，都充满了奇思妙想和真实细节，跻身十佳独立电影，不是浪得虚名的。影片故事共被划分为六个小节，每个章节用童话故事一般的名词代表。不过影片的故事可一点也不梦幻，而是实际的少女意外怀孕，只能求助外婆筹钱堕胎的旅程，在每一个章节背后，都是一些你无法想象的，尴尬又欢乐的桥段。nn1、endings 结局n2、ink 墨水n3、apes 猩猩n4、the ogre 怪物n5、kids 孩子们n6、dragonfly 蜻蜓nn影片从早晨，年过半百的外婆与年轻的新女友吵架闹分手开始。孙女造访后，两人一起经历了，外婆胖揍并打劫孙女前男友，外婆刺青、外婆跟人吵架、外婆见前夫一起抽大麻、外婆见女儿，当事情最终解决后，以外婆独自一人回家的旅程作为结束。影片把漫长的一天，通过不同的点和人，穿成了线。n n2014年有一部外语片《两天一夜》，由玛丽昂·歌迪亚饰演女主角，还入围了当年的奥斯卡最佳女主角提名。是关于濒临失业的女性，要挨家挨户的去请求同事，以及同事的家人的理解，让他们考虑放弃自己的年终奖金，从而投票让她保住现有的工作。相同的是《与外婆同行》中，核心的问题也和金钱有关，由于孙女不敢告诉母亲真相，两人只能四处寻人，一点一点借钱。其中，带出了有关外婆的朋友圈、外婆的过去、外婆的新女友，等等一系列的棘手问题。nn虽然，孙女在当天下午预约的堕胎手术迫在眉睫，但是外婆的过去，似乎麻烦更多，并且随着岁月的累积，有些梁子，越结越深。影片的精彩在于，没有老年人的自怨自哀，或者时时刻刻端着情调的生活状态。不同于《年轻气盛》里的艺术家们，也不是《45周年》里的优雅女性，而是一个眼里不揉沙子，讲话直接了当，甚至有些刻薄的单身、文艺、老女人——外婆：艾丽。nn影片的乐趣，光是前面提到的，殴打孙女前男友、刺青、抽大麻，就够有看点的了。别的外婆也就教教孙女做蛋糕或者针线活，这位艾丽见到孙女不久，就批评她，你怎么都不会骂人，至少没有痛骂那个不负责任的前男友。加上影片中贯穿的，外婆的新恋情——与年轻女友奥利维亚的争吵。从火药味十足，到外婆主动去奥利维亚家吐露心声，无论是文学素养极高、辞藻华丽的对骂，还是两个人，一个害怕年龄差的事实，一个又不甘心被对方无视这份感情，可谓是吵得像小孩子一样。她们与普通的情侣，真是没什么两样，爱情总是能把人们变回20岁，无论你实际的年纪有多大。nn影片的镜头语言，一直在伴随着手持摄影一样的轻微晃动，流畅的剪辑，随着剧情的发展，无论是内景还是户外，这样的摇动，就像人物的心情一样，随着情节感伤、愤怒、尴尬、后悔。影片的第一个镜头，早晨里，清风抚过窗前的风铃。那一刻，预示着这个普通的清晨，却又不普通的一天开始了。nn<图片4>nnn停经10周的孙女与停经25年外婆，两人在大逆光的美丽清晨里出发，外婆的老爷车却一直在告诉我们，有些老方法，在这个新时代，似乎已经失效了。即便如此，外婆依然蛮横地带着孙女，踏上了这段旅程。在孙女把知道的、不该知道的外婆的故事，都了解了之后，两人不得不面对，只剩下寻求母亲，也就是外婆的女儿的帮助，这个唯一的办法。nn女演员：马西娅·盖伊·哈登，年轻的时候，曾在科恩兄弟1990年的《米勒的十字路口》中，饰演迷人的女主角弗娜。岁月不饶人，现在演起这样的中年妇女，真的是爆发力十足。外婆、母亲、孙女三人就像是相互排斥一样。虽然影片中没有细说，外婆与同性伴侣抚养女儿的细节，不过在一定程度上，也说明了父母都会遇到同样的问题。外婆说，从女儿五岁起，自己就已经在害怕她了。不过对于孙女塞奇，她们的爱是一样的。nn而片中关于信教与女性堕胎权利的矛盾，是另一个敏感的话题。不过就像文化流氓冯唐说的，避孕药的出现，很大程度上，为女性解放创造了条件。女性在怀孕与生孩子的问题上，需要完全的自主选择权。之后才是关于，女性自主命运和人生的权力。nn外婆对面孙女的无措，只是说了一句：“你难道会跟成千上万个堕过胎的女人，一起全部都下地狱吗？别开玩笑了，死了就是俩眼一抹黑，没有别的。”，这样的台词，片中还有很多。外婆一路在公路上飞驰，为了让孙女赶上手术，这不是为了赶去投胎，而是真的要赶去堕胎。生活里有时候没有多大的难题，就像人们说的，钱能解决的，都不是大事，但是没钱是一件大事，不过更难的，是面对自我，面对现状的勇气。nn影片在清晨里开始，在安静的深夜结束，外婆艾丽，独自一人，走在回家的路上，自顾自的笑着。关于《Grandma》的一天，也终于落幕了。精彩的故事线，有趣的人物细节（外婆关于牙齿重视），文学对白的碰撞，可谓是亮点繁多。又是一部，没有讲大道理，道理自在心中与脚下的电影。给人的感觉像《布鲁克林》一样，总想着，再看一遍。（全片才78分钟，真的是短小精湛，印象深刻。）nnn2016年2月4日 n多伦多 小玄儿记n————————————————
第三小节“apes”是女权主义狂飙的高潮。不过需要一些背景知识才能看明白，因为提到了几部经典著作，包括女权主义作家西蒙•波伏娃（Simone de Beauvoir）的自傳 The Prime of Life （主要讲述了她和法国著名存在主义哲学家萨特的开放式关系），引领第二波女权主义运动的“女性的奥秘”--贝蒂•傅瑞丹（The Feminine Mystique by Betty Friedan）和“女太监”--吉曼•基尔（The Female Eunuch by Germaine Greer），以及后现代女诗人，著有The New Fuck You: Adventures in Lesbian Reading 的艾琳迈尔斯（Eileen Myles）。（这里想解释一下第一波和第二波女权主义运动，第一波发生在19世纪末和20世纪初，主要争取的是妇女参政权。最近有一部叫“妇女参政论者”的电影讲的就是这个阶段。第二波运动起始于1960年代，争取的主要是更广义上的平等和自由。我记得美剧Friends里面有一段时间Rachel是不穿Bra的，这个其实是源于女权主意运动第二浪潮的观念，就是女性彻底的解放自由不受束缚。）Elle用大猩猩的社群来对比人类社会也很讽刺，回归了性作为生物属性的根本。这一节虽然是Elle感情冲突的高峰，却不是整部电影张力的顶点，因为第四节才真正把故事引导到了崩塌的边缘。“I always liked women. I just didn't like myself.”我觉得这是全剧最让人揪心的一句台词。
尾声“dragonfly”，又回到了Grandma的爱情故事线。 You bite my wings, Attack me midflight, Evolution's knife Pressed to my throat. 虽然是一条副线，但我觉得这条爱情线索是整个故事的精髓。这句由Olivia她妈深情款款吟出的两句诗刚好衬托了Elle和Olivia的感情现状。蜻蜓的翅膀有如诗人的神经灵动而敏感，当被爱情捕获时，便是要折翼也心甘情愿了罢。。。
那么这部电影大概也就是家庭温情片，最多再来点煽情桥段，骗点少女的泪水而已，觉得应该没有什么惊喜之处。
但事实上，这部电影作获得了2015年美国国家评论协会十佳独立电影。冲着这个名号，决定看一看，看完之后才发现这部电影确实骨骼惊奇不同凡响。虽然它还是一部温情的家庭片，但是比大多数的温情片不知道高到哪里去了。
独立电影往往伴随着小众低成本的特点，在场面或者卡司阵容上都无法和商业大片相提并论，所以只能在讲故事的手法和细节之处着手，给观众一些细微处的惊喜。
这部电影在剧本结构上确实做到了这一点。电影出场的人物并不多，寥寥几人，主角大概就是外婆Elle，母亲、孙女Sage以及外婆的年轻女朋友而已。
但是电影的主题却包含很广，电影不仅涉及到同性恋、未婚先孕、堕胎、借精受孕等问题，而且主角配乐基本上都是女性，可以说这部电影完全是一部女权主义电影。
电影中外婆、母亲、孙女三个女人来自同一个家庭，各自带着其鲜明的时代烙印，其实是美国整个女性社群的缩影。
外婆Elle是个老朋克，是个诗人，还是个女同，愤世嫉俗，热衷女权主义。她成长于“时髦放纵的六十年代”，一个追求自由、享乐、性解放和反战的时代。著名的女权主义者贝蒂·弗里丹和西蒙娜·德·波伏娃正是她的偶像。
母亲出生于七八十年代的美国，正是冷战之后的世界经济大萧条时代。在这种环境下长大成人的母亲自然变成独立务实的女性，而职业上的成功更是让她对生活和工作都有着极高的要求，对下属和女儿也都相当严厉甚至苛刻。
孙女Sage出生于上世纪末，典型的青春、简单、无知的美国女孩。没有经历过生活的艰难，也没有读过高深的书，追求时尚，热衷八卦，约会不良少年，害怕自己严厉的母亲，害怕因为堕胎而下地狱。
电影的主线故事只发生在一天之内。影片把漫长的一天，通过不同的点和人，穿成了线。
早上，老朋克外婆和她年轻的女朋友吵架闹分手。
在她还在为分手伤心的时候，孙女Sage来找她借钱堕胎。因为孙女不敢面对严厉的母亲，只好来找老朋克外婆Elle了。
但是老朋克不愧为老朋克，放荡不羁爱自由，为了不被金融束缚，把信用卡剪碎做成了风铃之后，而身上只有几十美元。而孙女预约的堕胎手术就在当天下午。
所以，在这阳光明媚的一天，一老一少只好上路开启一段意想不到的筹钱之旅。
她们一起先后找了孙女的渣男友、外婆的纹身师朋友、咖啡店老板、外婆的前夫之后都没有筹到足够堕胎的钱。最后她们只能一起低声下气地找母亲寻求帮助。
随着她们筹钱的过程慢慢发展，遇到各种各样的人，外婆Elle的一生在这一天中被徐徐展开，这个家庭的故事慢慢变得清晰起来。
年轻时候的外婆还没有意识到自己是同性恋，跟丈夫结婚之后有了孩子，才意识到这件事。因为接受不了孩子，悄悄地去堕胎并离开了丈夫。这也正是外婆的前夫最后不借给她们钱的原因，因为他接受不了堕胎。
离开前夫之后，又不知为什么外婆跟一个陌生人的一夜情有了孩子，最后还生了下来。这就是电影中的母亲。后来外婆终于意识到自己一直是同性恋，终于决定和深爱的女朋友一起生活，一起养大了孩子。
只是几年之前爱人不幸去世，外婆又重新变得脾气古怪。
就这样，外婆的一生在不断的对话中被凑出一个完整的故事，而这个家庭的矛盾和旧伤被慢慢撕开。三代女性之间共同存在的问题就是不知如何与人交流，只能以各自的方法避免或者拒绝和家人交流。
最终，爱与亲情战胜了骄傲与尊严，Sage堕胎所经受的痛苦也终于在三名女性中唤起了同性之间的认同感。当事情最终解决后，以外婆独自一人回家的旅程作为结束。
影片的最后，外婆打车去年轻的女朋友家求和，本该等着她的出租车司机却开走了。暴躁的朋克外婆本该破口大骂的，而此时的外婆却在家人和爱人的感动下，变得宽容坦然，大笑几声之后缓缓地走着回家了。
最让我惊喜的还是原本看不惯一切的老朋克却因为家庭、爱情变得无比温柔，潇洒地笑对一切。
电影结尾主题曲《Bella》——Angus & Julia Stone 这首歌会令你第一时间，感受本片的温情调性。同样是关于岁月与年长女性的故事，这部《与外婆同行》没有《45周年》里那样的感伤。镜头中，充满了明媚的阳光，高饱和度的场景与服装搭配。三位主人公的内心戏，复杂又受挫的同时，饱含着积极面对现状的态度。nn<图片2>nn这部获得了2015年美国国家评论协会：十佳独立电影奖的作品，确实是围绕女性主题，但不是狭义的女权主义，而是关于更大的主题。就像影片开头引用的话语：“Time passes. That's for sure.”——Eileen Myles。对于这一点，我们只能说：“ It's ture. It's so ture！”nn<图片3>nn关于时间的话题，令人想到了《爱在午夜降临前》，那位伴侣过世的老人，在晚餐席间提到：“We appear and we disappear. And we are so important to some, but we are just passing through.”。我们的一生，其实就是在不断的经历在Passing Through。我们从别人的生命中路过，别人在我们的生命中走过，如此而已。“Someone appears and someone disappears, like a sunrise and a sunset.”。nn俗话说三个女人一台戏，这部影片的三位主人公——外婆：艾丽、母亲：朱迪、孙女：塞奇，刚刚好凑成一段三代人的家庭伦理剧。只不过在2016年这个敏感话题扎堆的年份里，故事必然会发生在那些不太普通的家庭里。同性伴侣的问题、同性伴侣抚养子女的问题，女性自主堕胎的问题，分别对应了片中，外婆、母亲、孙女，三位性格迥异，又都有着“沟通问题”的可爱女性。nn独立电影常常不受传统的剧本套路限制，可谓是手法越新鲜、细节越怪异，越会引起人们的注意和好感。而这部《与外婆同行》，在剧本结构和细节设计上，都充满了奇思妙想和真实细节，跻身十佳独立电影，不是浪得虚名的。影片故事共被划分为六个小节，每个章节用童话故事一般的名词代表。不过影片的故事可一点也不梦幻，而是实际的少女意外怀孕，只能求助外婆筹钱堕胎的旅程，在每一个章节背后，都是一些你无法想象的，尴尬又欢乐的桥段。nn1、endings 结局n2、ink 墨水n3、apes 猩猩n4、the ogre 怪物n5、kids 孩子们n6、dragonfly 蜻蜓nn影片从早晨，年过半百的外婆与年轻的新女友吵架闹分手开始。孙女造访后，两人一起经历了，外婆胖揍并打劫孙女前男友，外婆刺青、外婆跟人吵架、外婆见前夫一起抽大麻、外婆见女儿，当事情最终解决后，以外婆独自一人回家的旅程作为结束。影片把漫长的一天，通过不同的点和人，穿成了线。n n2014年有一部外语片《两天一夜》，由玛丽昂·歌迪亚饰演女主角，还入围了当年的奥斯卡最佳女主角提名。是关于濒临失业的女性，要挨家挨户的去请求同事，以及同事的家人的理解，让他们考虑放弃自己的年终奖金，从而投票让她保住现有的工作。相同的是《与外婆同行》中，核心的问题也和金钱有关，由于孙女不敢告诉母亲真相，两人只能四处寻人，一点一点借钱。其中，带出了有关外婆的朋友圈、外婆的过去、外婆的新女友，等等一系列的棘手问题。nn虽然，孙女在当天下午预约的堕胎手术迫在眉睫，但是外婆的过去，似乎麻烦更多，并且随着岁月的累积，有些梁子，越结越深。影片的精彩在于，没有老年人的自怨自哀，或者时时刻刻端着情调的生活状态。不同于《年轻气盛》里的艺术家们，也不是《45周年》里的优雅女性，而是一个眼里不揉沙子，讲话直接了当，甚至有些刻薄的单身、文艺、老女人——外婆：艾丽。nn影片的乐趣，光是前面提到的，殴打孙女前男友、刺青、抽大麻，就够有看点的了。别的外婆也就教教孙女做蛋糕或者针线活，这位艾丽见到孙女不久，就批评她，你怎么都不会骂人，至少没有痛骂那个不负责任的前男友。加上影片中贯穿的，外婆的新恋情——与年轻女友奥利维亚的争吵。从火药味十足，到外婆主动去奥利维亚家吐露心声，无论是文学素养极高、辞藻华丽的对骂，还是两个人，一个害怕年龄差的事实，一个又不甘心被对方无视这份感情，可谓是吵得像小孩子一样。她们与普通的情侣，真是没什么两样，爱情总是能把人们变回20岁，无论你实际的年纪有多大。nn影片的镜头语言，一直在伴随着手持摄影一样的轻微晃动，流畅的剪辑，随着剧情的发展，无论是内景还是户外，这样的摇动，就像人物的心情一样，随着情节感伤、愤怒、尴尬、后悔。影片的第一个镜头，早晨里，清风抚过窗前的风铃。那一刻，预示着这个普通的清晨，却又不普通的一天开始了。nn<图片4>nnn停经10周的孙女与停经25年外婆，两人在大逆光的美丽清晨里出发，外婆的老爷车却一直在告诉我们，有些老方法，在这个新时代，似乎已经失效了。即便如此，外婆依然蛮横地带着孙女，踏上了这段旅程。在孙女把知道的、不该知道的外婆的故事，都了解了之后，两人不得不面对，只剩下寻求母亲，也就是外婆的女儿的帮助，这个唯一的办法。nn女演员：马西娅·盖伊·哈登，年轻的时候，曾在科恩兄弟1990年的《米勒的十字路口》中，饰演迷人的女主角弗娜。岁月不饶人，现在演起这样的中年妇女，真的是爆发力十足。外婆、母亲、孙女三人就像是相互排斥一样。虽然影片中没有细说，外婆与同性伴侣抚养女儿的细节，不过在一定程度上，也说明了父母都会遇到同样的问题。外婆说，从女儿五岁起，自己就已经在害怕她了。不过对于孙女塞奇，她们的爱是一样的。nn而片中关于信教与女性堕胎权利的矛盾，是另一个敏感的话题。不过就像文化流氓冯唐说的，避孕药的出现，很大程度上，为女性解放创造了条件。女性在怀孕与生孩子的问题上，需要完全的自主选择权。之后才是关于，女性自主命运和人生的权力。nn外婆对面孙女的无措，只是说了一句：“你难道会跟成千上万个堕过胎的女人，一起全部都下地狱吗？别开玩笑了，死了就是俩眼一抹黑，没有别的。”，这样的台词，片中还有很多。外婆一路在公路上飞驰，为了让孙女赶上手术，这不是为了赶去投胎，而是真的要赶去堕胎。生活里有时候没有多大的难题，就像人们说的，钱能解决的，都不是大事，但是没钱是一件大事，不过更难的，是面对自我，面对现状的勇气。nn影片在清晨里开始，在安静的深夜结束，外婆艾丽，独自一人，走在回家的路上，自顾自的笑着。关于《Grandma》的一天，也终于落幕了。精彩的故事线，有趣的人物细节（外婆关于牙齿重视），文学对白的碰撞，可谓是亮点繁多。又是一部，没有讲大道理，道理自在心中与脚下的电影。给人的感觉像《布鲁克林》一样，总想着，再看一遍。（全片才78分钟，真的是短小精湛，印象深刻。）nnn2016年2月4日 n多伦多 小玄儿记n————————————————
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而整个故事浓缩在短短的一天当中。在这一天中，grandma无奈的与她的过去重逢，她的爱与恨，她的欺骗与伤害，她对自我身份认同的挣扎，她一辈子难以处好的母女关系……影片结尾时她长叹一口气：it was a long day.
影片其实拍的一点也不煽情，grandma又是一个愤世嫉俗，固执，易怒，厌男、厌世，各种棱角的T，但是过程中就是会有很莫名其妙的情节打中泪点，大概是女性都有过这样不得不面对自我与过去的经历。
顺便记一笔，我总被问为什么喜欢看老年主人公的片子，就像grandma在片中的台词说的：
“I like being old. Young people are stupid.”
故事大纲见标题！
女一号Elle是一个接近50岁的女同性恋，新近丧偶，脾气火爆。Elle的女儿Judy是一个女强人，个性强硬，事业有成。没时间结婚，从精子库里给女儿Sage找了个爹。女二号Sage（Elle的外孙女）是个漂亮而愚蠢的高中女生。她意外怀孕，准备堕胎，缺钱，于是找外婆帮忙。
极端吧!这一家子女权到完全不需要男性成员，祖孙三代，清一色女人。
剧情的展开形式有点公路电影感觉。Elle因为之前剪掉了银行卡做风铃，拿不出现金给外孙女。于是载上Sage，开着一款随时要挂掉的老爷车，踏上了筹钱之旅。
这一路她们碰上了外婆Elle刚刚分手的年轻女友、孙女Sage自私而愚蠢的混蛋男友，外婆Elle多金而风流的前夫、以及祖孙俩都十分害怕的妈妈Judy。
故事发生在一天之内，大梗概在电影前十分钟已经交代完毕，剩下的篇幅由一个个小小的、有趣的意外组成，清晰的分为6个章节，像看一本温暖的小说，一气呵成，虽没有跌宕起伏、逆袭反转，却让你身心愉悦，甚至热泪盈眶。
外婆Elle不是一个讨人喜欢的人物，年老色衰，脾气又大。年轻的时候极度作、极度生猛、极度自私。在帆船上嫁给一个男的，怀孕了，然后自己偷偷下船，在朋友的车库里自助堕胎。跟别人一夜情又怀孕，这回生了下来，和伴侣Voliet共同抚养，然而和女儿的关系一直不算太好。年过半百依旧极度作、极度生猛、但好像没那么自私了。Voliet去世之后，她又找了一个年轻的新女友，和新女友分手时咄咄逼人的放狠话，“你不过是我人生这本书的注脚！”然后，转身躲进浴室嚎啕大哭。在咖啡厅吵架，在书店吵架，在前夫家吵架，在外孙女男朋友家打人、在诊所门口吵架被打，顶着个熊猫眼还要在诊所里威胁医生。
然而就是这样一个作逼，你越了解她，就越能理解她隐藏在愤怒背后的伤心，毒蛇背后的敏感，冷漠背后的关心，强势背后的脆弱。正是这份隐藏的柔软，时不时的戳中我本来就不高的泪点。
孙女Sage和外婆截然相反，漂亮、愚蠢、懦弱。男朋友是个自私的loser，堕胎的钱都不给。幸而有战士一般的Elle保驾护航。感觉导演更想从Sage的困境讨论一些问题，比如堕胎是不是对的，死后要不要下地狱。Elle也堕过胎，在面对前夫的质问时，她理直气壮的回应：“我不后悔堕胎，因为那是我自己的身体。我只是后悔没有告诉你，那是我唯一抱歉的事情。”
好笑的是，在诊所门口，有一个抗议堕胎的基督徒妈妈带着女儿辱骂Elle和Sage，Elle跑去跟小姑娘讲道理，意思大概是”世界那么大，别总听你妈逼逼。“结果还没说完，小姑娘就给了她一拳。这情节好像在说，即便你一把年纪早活明白了，世界总还是时不时的给你温柔一拳，让人哭笑不得，唏嘘不已。
总的来说，《grandma》让人看了很舒服，道理清浅易懂，笑料甜而不腻。看完了十分钟内，正能量指数飙升，相信人间有真情、人间有真爱，人类终究是美好的。
本人不才，短短79分钟的片子我看了至少三遍才看出个所以然。第一遍看的时候没有字幕，虽然漏掉了很多细节，但已经笑到弯腰。 Lily的喜剧表演简直深入骨髓，即便看哑剧估计也会想笑。第二遍的时候我在网上下载了一个英文字幕，刚看开头 我就被吓到了，原来第一遍听不太懂不是因为语速太快或是文化差异，原来是因为有GRE词汇！估计除了美剧“生活大爆炸”经常抛出跟科学有关的GRE词汇以外，没有其他喜剧敢这么玩了。所以说，这不是一个普通的喜剧大众电影。第二遍因为有了台词，所以很多细节都搞明白了，然后才知道这是一部纯粹的女权主义电影，于是刷了第三遍。
电影在一个多小时的时间里呈现了以Grandma Elle和Granddaughter Sage为中心的一天，并支离破碎的展现了Elle的一生（我不想把Grandma这个词翻译成“外婆”，是因为我觉得“外婆”的称呼本身就违背女权主义的概念。这个“外”字就是对女性角色的一种边缘化，所以我想还是用Grandma这个词比较合适）。这种在短时间内描绘很长时间的手法让我想到了电影“45年”，同样都是用小标题把电影分割成几部分，“45年”里面的小标题不过是“星期一” 、“星期二”、“星期三”…如此这般提示时间，像写日记一样平淡无奇。但是“Grandma”用到的小标题却很有诗意，在推动故事发展的同时也很有言外之意。譬如说，第一个标题虽然是“endings”，但它其实象征“以结束为开始”：Elle和Olivia虽然结束了一段关系，但是在结束中彼此认识更深，才使最后飃忽不定的复合合情合理。 Sage虽然要结束妊娠，但也开始让自己与母亲及Grandma三个人之间建立起更深的联系。 Violet曾做过义工的可以提供免费流产的女性诊虽然结业，才有了后面漫长的一天。同时让人感觉和Violet有关的一切都在Elle的生活里慢慢消逝，也包括Violet留下的车子最后彻底坏了，似乎是Elle应该开始新生活的时候了。（那台汽车其实是Lily Tomlin自己的，因为独立电影一般没什么钱，所以要动用一切可用的资源。）
第二小节“ink”以纹身店为场景开始浮现出Elle以前的生活印记。这一节不得不提的是黑人角色和变性人角色。我第一眼看到那个纹身师就觉得她是变性人，后来查了维基百科才知道果然是，而且很有名。这个演员叫Laverne Cox，是第一个获得“黄金时段艾美奖”提名的变性人，也是第一个在杜莎夫人蜡像馆有等身像的变性人。黑人，同性恋，变性人在电影中是善良的，有能力的，讲情义的：比如Violet是黑人（在电影开篇Elle回忆过往时看的照片里有提示，Violet留下的车子里的音乐也是黑人风格的）；最后在女性诊所里负责Sage手术的护士是黑人；唯一毫无怨言借钱给Elle的也只有这个变性人纹身师。相比之下，电影中的所有男性角色都是死板呆滞的，庸碌无为的，不负责任的：包括让Sage怀孕又不愿负责，甚至连一半流产费都不愿意付的“小瘪三” ；在咖啡厅仪表堂堂却似乎胆小如鼠的男顾客；在Sage她妈公司大堂那些犯了各种错误等着一个人女帮忙收拾烂摊子的男人们；还有Elle的前任丈夫Karl好像一只雄性动物竟然有过11个老婆。不能说这些演绎在故意贬低男人，只能说这是从纯粹的女性角度看到的男人（很难想像导演和编剧竟然是个男人）。
第三小节“apes”是女权主义狂飙的高潮。不过需要一些背景知识才能看明白，因为提到了几部经典著作，包括女权主义作家西蒙•波伏娃（Simone de Beauvoir）的自傳 The Prime of Life （主要讲述了她和法国著名存在主义哲学家萨特的开放式关系），引领第二波女权主义运动的“女性的奥秘”--贝蒂•傅瑞丹（The Feminine Mystique by Betty Friedan）和“女太监”--吉曼•基尔（The Female Eunuch by Germaine Greer），以及后现代女诗人，著有The New Fuck You: Adventures in Lesbian Reading 的艾琳迈尔斯（Eileen Myles）。（这里想解释一下第一波和第二波女权主义运动，第一波发生在19世纪末和20世纪初，主要争取的是妇女参政权。最近有一部叫“妇女参政论者”的电影讲的就是这个阶段。第二波运动起始于1960年代，争取的主要是更广义上的平等和自由。我记得美剧Friends里面有一段时间Rachel是不穿Bra的，这个其实是源于女权主意运动第二浪潮的观念，就是女性彻底的解放自由不受束缚。）Elle用大猩猩的社群来对比人类社会也很讽刺，回归了性作为生物属性的根本。这一节虽然是Elle感情冲突的高峰，却不是整部电影张力的顶点，因为第四节才真正把故事引导到了崩塌的边缘。“I always liked women. I just didn't like myself.”我觉得这是全剧最让人揪心的一句台词。
为了孙女奔走借钱，为了伴侣甘愿负债，为了女儿可以放弃艺术，为了恋人可以忍痛割爱，也有迷茫，也有逃避，当这部电影所展现的Elle的点点滴滴汇聚到一起的时候，真的让我觉得是男人是女人，爱男人或爱女人不过是外界给我们贴的标签而已。真正的生活总要我们不去理会这些标签，直面那些既柔软又坚强的灵魂。幸好Sage她妈在第五节及时出现，并任劳任怨的扮演了“逗比”和“asshole”的角色，把故事从一个死角带到了出口。虽然这一节是整个故事起承转合不可缺少的一笔，但我觉得它也是整个电影最大的败笔！因为对“流产”这个在基督教社会相当敏感和颇具争议的话题，这一节渲染得过于强硬。一定会让大多数影评人望而却步，我猜这也是电影没有获得太多奖项提名的原因。假设，电影选择让Sage在一天的经历后最终决定生下这个孩子，并且一家人消除隔阂共同面对未来，这种结局对影片来说可能会更安全，但是！！这又违背了女权主义的初衷：女性有权选择自己的生活，也就是说想流产就流产，社会不可以批判（虽然仍旧颇受争议，但无可否认这是女权主义的一部分。）我想无论是编剧还是演员都不想为了大众口味或影评人的喜好而妥协吧。
尾声“dragonfly”，又回到了Grandma的爱情故事线。
You bite my wings, Attack me midflight,
Evolution's knife Pressed to my throat.
虽然是一条副线，但我觉得这条爱情线索是整个故事的精髓。这句由Olivia她妈深情款款吟出的两句诗刚好衬托了Elle和Olivia的感情现状。蜻蜓的翅膀有如诗人的神经灵动而敏感，当被爱情捕获时，便是要折翼也心甘情愿了罢。。。
总之，这是我看过的最好的一部女性题材电影，结构紧凑平衡，节奏舒缓有序，故事起承转合，台词幽默精彩，简直是在用作舞台剧的精神作一部电影。我想如果不是因为这些，如此有原则有个性的Lily Tomlin也不会愿意接拍的吧。