花物语  ハナモノガタリ / Hanamonogatari

绝无客观，不喜Alt+F4。
本来指望有太太们的巅峰对决结果只有阿澄喵给了我意料之中又超出预想的意外，真的做到了“恶魔”的完美演绎，比起锁锁美(神)和天灾(小恶魔)这个声音更符合熟女人妻……泽城就总让我想到赛尔提的苍老，青春呢？！不过正好两人这次寻找自我(脑袋/姬友)的目的差不多。(我承认了，我片看的少)而且两人的娇喘也是阿澄更真实，泽城为了突出角色用角色音来喘，在我看来反而败笔。当然不服音萌我一脸，不过单独截下来给人听八成没人能说出是这里的吧。
音乐换上羽冈佳导致贝木BGM没有了，拙劣的模仿无视掉也能看，还给新人一种贝木是好人的印象，呵呵。OP/ED是真难听，也许是没能洗脑的错。画面也是真不能看，我本来就不是太在意百合，这里反而像正经的一生宿敌关系，可是扛不住大家的妄想啊。
至于故事忘得差不多了，话说当初的小说里这个算短的吧，懒得求证了不过五集就能有更多的私货，比如水漫球场，比如著名问题挖掘机……
现在看来这就是个反成长小说/动画，真正成长的只有小扇的恶意，神原看上去焕然一新其实又回归到了逗哏，沼地意识到女人间的友♀情之后就把不幸比较学研究抛到了脑后，至于垃圾，你文艺得连贝木的眼镜都黯然失色，顺便还抢走了他的说教役，别以为成了大人就可以主导小说方向，我看你续终物语时怎么收拾。
(顺便问一下，小说我忘了，总觉得贝木也染上了垃圾的逗B毛病，是和余接学来的？)
反正贝木在恋物语里说过，说出来的愿望无法实现，水性杨花才是正常的人生。不过鉴于他是欺诈师，以上说不定全是假的。
这么说来他在嘴炮抚子时举的例子现在看来很明显就是沼地嘛。
不过这回的嘴炮就不行啦，用百合大义和方便的设定就能消除的恶魔问题也就罢了，就算是实现目的和手段都□ⅹ〇也能被称作愿望，实现它们的任何剧情都叫青春(还有H的妄想by咩咩叔)，不一定要在黑与白中修炼一级成佛反正灰度范围大得很……
真是细思恐极……我还是接着prpr阿澄太太吧。

附记：又看了一遍，还有个问题：神原的表情变化太生硬，泽城那句不行也太突兀，还有物语系共通问题——心理描写删改严重，不过小学生们暂停多点就受不了，要全是幻灯又没男神谁看啊。

附记2：又有了新的片面感悟。
其实神原这是嫉妒，她自己承受伤痛十分难受，周围的人不都知道也感觉不到，垃圾那是主角光环受点苦没什么，本来这样受害加害分明还有点必备的例外的社会没什么不好却半路飘出个沼地，神原自己不是佛也不会成佛只是维持现状直到死后留下尸骨和左手进入因果，而沼地不仅度化了她还想度化全人类，还以为自己能掌控苦难，神原实践性地跑了一圈之后觉得这不可能，洗胃编不下去了，正如他自己所说没有绝对的恶，所以只能机械降神，让绝对的bug小忍把苦难吃了。可是你看隔壁儿童片里焰魔都无法接受这个嘛所以黑化了嘛。

五话联播爽歪歪啊！周末充实的两个小时。搜狐的翻译还可以啦，就是中间有些直接抹了屏幕糊上中文觉得有点违和。不过有正版看而且延时这么短已经很感激了！


作为物语系列的脑残粉，我还是深刻地同意西尾在化物语里面说的，这个作品怎么可能动画化。但南泽十八导演还就是做到了，（坑钱）效果还相当好……不过回头看，化物语伪物语其实还是有个故事线的，虽然对白离谱多，总归还是能拍出个情节。到了所谓第二季，大概是西尾越来越随心所欲了，在鬼物语以及本作花物语里面，索性让剧中人来讲故事，一讲就是十来个章节，中间本来有的对话也都省略了提问人的台词（用“啊？你问XX？”这样的方式表示叙述人其实被打断了，但并没有打断人的词）。这个动画化起来就很费劲了，如果使用插叙手段就和原作的风味有所偏离，但如果索性走叙述风，就很容易让动画变得单调……犹记得鬼物语里面的一话只有坂本真綾和神谷浩史两个CV（其实那一话没娘娘都行），整话走了一个很带感很艺术的卷轴风，但是如果不是对物语系列（或者对小忍的腔调【痴汉脸）真爱的话看下来大概还是会有点单调的。反正人形自走打字机西尾是不管的，我自己码字码开心了就够了。

花物语在这个方面也是和鬼物语类似的作品，整体剧情比较简单，中间插入了一大段沼地蜡花的自述。而这段自述在动画里同样由阿澄太太一个人唠叨了一整话。嗯，如果是没看过前作的小盆友看到这都要睡着了吧……以及这一大段自述的部分演出还是那个从小圆时代就被shaft深深爱着的什么什么剧团做得，嗯，基本每季shaft的番里面这个剧团的参演已经是定番了，起码要做个啥ED或者插入小剧场什么的。


对剧情其实没啥好说的，物语嘛，就是大家聊着聊着就把问题解决了（或者没解决）。由于西尾的脑洞，本作的小说是插在第二季倾物语和囮物语中间的，相当于提前把大高潮和大结局之后的情况剧透了一些……我比较在意的是，中间阿垃垃圾开车的时候车内的镜子确实地映出了他的头发，难道凭物语里面吸血鬼化在结局之后得到了解决么。这个反正是只有动画才有的细节，原作没提到。还有小忍的存在感就是一个钥匙链和一连串福利图了么T^T，不满足，不愉快です！


（注：后来去查了查新闻，神前桑最近抱病，没法工作……祝早日康复吧）
接着扣一下题，看OP（其实按风格明显应该是ED吧）的时候注意了一下，本作的音乐居然不是神前暁大大了！？物语系列一直以来的神配乐怎么到这一作突然换人了不太能理解，自己也没关注具体原因。本作的音乐是以为名叫羽岡佳的作曲家配的。先前也没听说过就去查了一下，动画配乐的部分我自己有印象的作品就一个ToHeart2，不过在其他作品和新房貌似是有过合作的。这位羽岡先生也做了一些一些流行音乐的作曲。

听起来还是能感受到和之前的音乐风格的一些区别的，比如感觉俏皮的部分少了一些，煽情的部分严肃了一些（听起来用了整套的弦乐团啊），而且可能是由于音乐和沢城太太唱的那首歌（按常理应该是OP）不是同一个作曲（那个作曲是ミト，写过一些OP/ED），也没有物语惯例的OP慢放当BGM了。按照神前暁的风格，起码化物语时代的ambivalent world也得换个编曲去掉人声用在这一作里面。不知道如果物语的下一部动画化作品还是由shaft来做的话神前暁还会不会回归。啊啊，不是神前暁版本的贝木BGM听起来浑身不对劲啊。


再提提为什么说新房味大减。众所周知，大概小圆之后shaft的作品里新房就是个挂名总监督了，这些作品其实都是新房徒弟操刀在做的。负责物语这片的徒弟是板村智幸，化物语时期是原画、演出，到伪物语是シリーズディレクター（不知道翻译成什么好，系列导演？），到猫黑，以及之后的作品终于升任了監督，可喜可贺可喜可贺。感觉上这个监督也慢慢开始展现自己的风格而不是一味地模仿师傅。

这个风格变化怎么说呢，比较难以描述吧。具体感觉起来就是动画的易看性提升了，或者说更加观众友好了（audience-friendly?）。比如第二季中，大量文字的画面的停顿时间较化物语伪物语略长了一些，从不暂停根本看不完变成了勉勉强强能看个大概。再比如面部局部的特写镜头的突然切换感觉也用得节制了。

到了这一作，我甚至都有点疑惑这样的风格新房挂総監督还合适不合适。固然意味不明的场景还是有，路人还是集体失踪，但居然出现了打篮球这种复杂运动O.O！还有神原和贝木赛跑那段真的不是来搞笑的么。充满了报社意味的烤肉部分的细节也比较惊人，搞得我好想去吃烤肉啊……最让我惊讶的还是在遇到阿垃垃圾之前神原的旷野长跑，慢慢往后拉的镜头加上颇为精细的场景加上羽岡佳新配的弦乐，我看的物语系列不可能这么正经！


嘛，虽然有这样那样的新变化，但物语系列还是很有魅力的一套作品，希望接下来的动画化也能继续顺利进行，继续给观众们送福利吧XD


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说到福利，阿澄太太和沢城太太的百合真的没问题嘛，两位的旦那看了不会有问题嘛 =w= 以及物语这么多年了，斋藤千和（可恶的一般会社员）啊坂本真綾啊沢城みゆき啊都已经嫁做人妻了，17岁的Ho酱你鸭梨不大嘛……香菜的话倒是还年轻（本人收集制作了全是香菜的香菜FM哦，欢迎收听：http://douban.fm/?cid=1005457）……

沢城みゆき唱的主题歌听起来相当不错呢，虽说中间有一段rap感觉诡异了点。动画里配得非常百合的画面也GJ，放在片尾还是让人有点唏嘘的。

天国的伤物语剧场版新房你个混蛋快吐出来啊！说正在制作已经说了三四年了吧……这样下去要变成有生之年系列了……不过物语的下一季我觉得也是有生之年了……

以上。

《花物語》是神原骏河的個人篇，故事很簡單：神原骏河遇上了收集「惡魔遺骨」的同齡人沼花，然後除魔。可我看起來，這篇99%是神原骏河的外表下裝填了一個男主角阿良良木歷靈魂的新人物在做一遍這篇小說的正經事：降魔除妖，偶爾配上篇幅占半數的口白雜談。

此作的趣味，可以分別從原作者西尾維新，以及動畫公司SHAFT 的再造上來談。

* * *

先談談負責此系列的動畫公司：SHAFT Inc.。

五年前，沒有人可以想像西尾維新的小說能夠動畫化得如此之好，而且還是透過新房昭之導演的手筆。《化物語》系列的成功，不僅替新房昭之領軍的SHAFT 動畫公司生出一座座銷量長紅的經濟命脈，更是讓SHAFT 獨樹一格的動畫演出技法得到嶄新的面目。

從2004年開始至今十年，新房昭之掛名監督推出的動畫共有31部，多產到驚駭，想當然爾不可能是各個親力為之，許多作品皆是新房帶領著大沼心、板村智幸（監督後期的物語系列）、龍輪直征（監督《偽戀》（ニセコイ））這些SHAFT公司的子弟兵，共同經營出來的苦心。《花物語》如今是板村智幸的作品，但同時也是SHAFT長期經營獨特動畫語言的結晶產物。

SHAFT的動畫向來不以動感取勝，反倒走向了相反的路，以文字與符號的閱讀，優先於動作場面的先驗之上。

2007年的《向陽素描》（ひだまりスケッチ）可以視為這家公司的典型範例。全劇以符號建構動畫的完成，主角由奈以髮飾的X符號登場的次數可能比本尊還多，以美術科系為背景而盡情拼貼的名畫雕刻，也處處以代言人的方式代替要角發聲。其中使用幅度最大最深的則莫不可不提文字，新房昭之在《向陽素描》牆壁上寫上「富士山」三個字，就當成富士山畫完的手法，引發了當年極大的話題（雖然一路跟著動畫看過來的觀眾並不覺得訝異，可見早已習慣）。觀眾很難一一看完這些一閃而逝的分鏡到底畫了甚麼，不得不頻頻按著暫停鍵，但這正是與影像作品應當被時間主控節奏的直覺大相逕庭的地方。

文字史無前例的重要之外，眼睛特寫與高對比色的視覺表達，也是SHAFT慣愛的動畫表現。陰影與色彩的過強對比，讓故事的時空也彷彿半真半假，即使是武打取向的《吸血鬼同盟》（ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド）或《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ），都免不了令人難辨，究竟是動畫人物穿越到舞台劇中？還是舞台劇的世界被動畫重繪而搬上大螢幕？

可以說，SHAFT期許觀眾「自行解讀訊息」的趣味主導了公司的一切，令這家動畫公司出產的成品，無一例外都成了文字與對比充斥的遊樂園。

如果從這種種技法的面向去看待2009年首播的《化物語》，我們當然能事後諸葛，斷言道：西尾維新的小說本就是獨白獨大的獨立讀物，角色人物都有相聲大師的本錢，閒話家常便能囉嗦個兩三十頁，這種特性，簡直正正迎逢了新房昭之與SHAFT慣來的高訊息產量，文字碰上文字，彼此互補出天衣無縫的動畫效果，才造成了轟動。

但我覺得這樣看待，又過於簡單了些。《化物語》很棒的地方在於，它不僅繼承了2004年至2009年以來，SHAFT已經使用純熟，卻常因過度濫用而被冠上「原作粉碎機」醜稱的諸多技巧，又進一步注重了適度的媚俗。

在《化物語》時，SHAFT已經知道，觀眾仍舊抗拒太多的跳接與快剪，卻可以欣然接受過量的視覺物件並排。所以《化物語》的背景空間雖然一貫的超現實，主角們居住在空無一人的小鎮上卻怡然地很，不自然得不得了，但小鎮建築的指標物卻變多了。當角色們對話時，它們會做些無關緊要，卻能吸走觀眾目光的小事情，例如阿良良木兄妹家中最愛出現的場面，就是其兄妹跟人聊天時會擺放一層又一層的紙牌金字塔；神原駿河宅邸則是玩弄她多如洪海的書冊，時而骨牌，時而游泳。當背景的定格時間變長，配上不時裸露的豐盈挏體（男女都露！），觀眾就顯然就更加投入了。最後，《化物語》的成功，確立了SHAFT在獨特與大眾的中庸之道，終能逐漸修正出一條能長保銷量與口碑的新路。

《花物語》的視覺手法，自然正是這一條路數的全面呈現。
所有SHAFT的元素，都能在本作中盡覽。我們看到的，是神原駿河的隱私心聲，不時以異色字卡的方式招供給觀眾，光明正大的滿足了偷窺；沼地蠟花長達20分鐘，幾乎不可能視覺化的獨白，交由劇團狗咖哩的拼貼技法完成了壯舉；神原駿河與沼地蠟花的籃球決賽，籃球場突然洩洪大水，兩人在水波中的對峙，是不是意識流，也不需多言了吧？

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其次是西尾維新這個作家在《花物語》扮演的角色。

原作者西尾維新的小說長於口白，相當有趣之處就在這裡。在《花物語》這則外傳系列之中，他的這個技法也發揮得不留餘地。西尾維新是個知曉自己是類型小說家，也幾乎毫不保留得把類型小說不該讓觀眾過度去深嘆，只讓觀眾立即性明明白白故事想說甚麼沒有餘地的人。可是，很明顯西尾也是個很有寫非類型小說性格的雙面作家。他對他小說的定位與其說是文類使然，不如說是一路寫來十年不知不覺累積而成的。

在故事中段，沼花長達二十分鐘的除魔師就職記自白，挑戰動畫觀眾的吸收極限，也挑戰故事該不該留白的敘事技法漏洞：沼花的話絕非國中生所思，顯而易見是西尾維新自己對《花物語》的核心詮釋。面對一個行為看似正氣凜然（替人除魔）又不妨礙自己的人物，能不能行使所謂的正義，把惡魔之骨毀去？沼花看出了這件事情令神原困擾。這種主題怎樣都理應是讓觀眾在看完一整本小說／五集動畫後才該靠自己體會的心得，作者卻在故事中段就套角色的嘴明白說出，這豈非是在破壞故事美感？

然而，當西尾不厭其煩的越是樣樣寫清楚，越是讓筆下角色盡情假獨白的方式把作者的所有意圖都說開，反而越讓他的小說脫離了類型小說的立即滿足與淺白，逼使會來買他小說的客群，不得不驚嘆於所謂的小說藝術可以如此多對比，所謂的故事創作可以有這麼多意涵，而顯得故事也高大起來了。

總歸而言，在這一回的《花物語》中，「替死者送葬」與「珍惜青春」，都是再俗不過的寫作老梗；但寫一個忘了自己死過的幽靈國中妹四處鬧事，就寫出新鮮的氣息。西尾維新的原作一如往常的囉嗦而不失普世溫情，Shaft的改編也一如往常將囉嗦化為樂趣所在、溫情則加倍動人，維持了這系列作的超高水平。

花物语小说本身的评论都比较两极化，因为整本书都是大量的心理描写和独白，这在物语系列小说里是很少见的，阿良良木做说书人的时候没事总喜欢扯个蛋，西尾靠着垃圾的嘴说一些他从生活中提取并加以歪曲的小知识并强加给观众或者读者。花物语不一样，给大家展示了一个三观正常（除了百合）的女生为了救赎自己的苦苦努力的故事。
所以有人觉得这书无聊透顶，也有人觉得这书是西尾的良心。
我这5星是打给新房组织的，经过物语系列第二季参差不齐的水平，除开开头的猫白（这个我也不太满意）和结尾的恋，其他全是在水平以下的改编，自从坂村智幸接手之后，物语系列较开山始祖化物语的风格已经有了比较大的变化，而化物语的功臣尾石达也去做伤物语之后音讯全无，当然动画的水平跟西尾小说的水平还是紧紧相连的，但是第二季做了太多的稀烂改编，已经让我对新房组织是否还在物语上用心感到怀疑了。
还好，花物语作为如此“无聊”的一本书，shaft继续发挥他们脑洞大的演出能力，中间整整一集半的沼地蜡花的独白是不可避免的，很多人说看着睡着了，这也是没办法，但演出一直在想办法让画面动起来，我觉得还是挺好的，开头恢复正常手臂摔倒嚎哭的那点做的也不错，当时看书的时候真为神原感到高兴和心疼，贝木请吃肉那点也很好，结尾阿良良木王子降临给的总结让我找回了当初看书时的感动，所谓青春的感觉就是这样。
另外staff脑洞太大了，ED（OP）的剧情简直太棒了，shaft喜欢在不那么重要的地方搞一些二设也是老传统了。
总之这不一定是一个好看的物语动画，但是是一次不错的改编，让我被第二季伤害了之后缓和了那么一点，接下来就是坐等伤物语了。