现代科学发展到今天的地步，感觉很多人都在把故事理论化，创作不过是把各种现有的刻板印象加以新的描述，或加以调戏，再付诸大众都熟悉的刻板框架里面，其中对框架有用者采用，无关者剔除，如此才能呈现出一个更单纯，更容易理解，更有市场的故事。所以当前几天被人问起，追番的动力是因为人好看，还是因为故事好看，我毫不犹豫地说，当然是人！因为人的属性都正常的时候，就有合理的发展，但人的属性也有崩坏的时候，sense making process出现异常的时候，故事也会出奇好看啊！所以编剧的任性本身不是什么灾难，真正的灾难是编剧任性了还没有人任性的自觉，仍然把自己崩坏的属性往刻板的框架里，但有智慧的编剧，就可以捕捉到框架分崩离析时候的火光，然后赋予他的人物新的意义，说得严重点，是一种死了之后重头再来，无时无刻都不得不重新面对生命的能量。
我小时候只看过类似恐龙战队，超级战队的特摄片（可能看过但是没记忆了，记忆当中就只有一部跟这两个类似的片子）和奥特曼。
所以，11集前我都一直以为，这片其实是个微微腐向，偏向日常向的生活剧（有可能到最后还真是）。但是到了第七集的展开，有人说这是神展开，但是其中怎么说呢，我感觉跳跃性太大，导致我一直把这几集当回事。因为op里最后是主角梦醒，我就觉得这几集应该都是主角的一个梦，大概几集后就结束了吧。但是到了这周第11集，我顿时有种恍然大悟的感觉。
所以到最后主角们驾驶这几个战斗器出来，组合成为一个机器人的时候，当主角分为5个颜色出来摆poss的时候，我下意识地翻到网页下方重新看了他的简介：这是一部由不愿成为大人们的制作者们，献给不愿成为大人们的“大人们”的，爱与正义的故事——
看到这里，我相信童年看过特摄片的人都会顿悟吧？这片其实很有可能是一部致敬片，来纪念大人们逝去的那份时光，也就是看特摄片的那段童年时光啊！
如果到最后这个“梦”都没有醒的话，11集之前我会觉得，这编剧脑洞也太大了，无法吐槽；11集之后我却不能这么想了，因为这是一群不想长大的制作人啊！有人说这很幼稚，这说法其实不正确啊，这只是制作人们在梦回童年罢了！
还有这片很有可能有一个致命的弱点。看这片的人当中，正真的特摄迷可能少之又少，大概很多都是腐女吧？如果真是这样的话，后面的展开很可能会让你们失望。
后设这个概念出自台湾 大陆目前我没找到与之完全相对的概念 虽然到现在也不能完全理解何为后设 简单来说就是解构传统作品的作品
看了11话的展开 突然觉得武士弗拉明戈 算不算是一部对于特摄片的后设作品呢？
前6话日常铺垫 让人一度以为 OP和海报都是骗人的 再加上宣传语那句 送给不想成为大人的“大人”们 从小被特摄片影响的主角们 代表大人的警察叔叔 酷似初代假面骑士的师傅 看似脱线却很有用的博士 甚至草草出现的特摄片导演 俨然一部对特摄片致敬的作品 BOSS最多就是什么恐怖分子 社会黑恶势力 正义的伙伴用行动与毅力去唤醒人们内心正义 然后大家一起打败邪恶 最后大团圆 还有卖腐之类的商业元素
然后一个大猩猩就甩到脸上 变异人 拥有超越人类已知科技的邪恶组织 对主角的宣战 看似突然的展开 但这所有的桥段都是特摄片中常见的 然后就进入了动画版假面骑士？ 可却没有什么激烈的战斗 对手似乎弱的出奇 原本感到惊奇的路人也对主角们的行动习以为常 就连女主角（算是女主角吧）都感到厌倦的时候 那个悬空登场的BOSS终于拿出来惊天阴谋
11话再度神展开 从假面骑士到战队 来自外星想要毁灭日本的未知生物 政府秘密的地下基地 色彩鲜明的五人战队 敌人巨大化 主角就开组合机器人 在战队的歌声中打倒了最弱的四天王 最后夕阳下必胜宣言 又是一个个经典模式
正义最后是不是会拿到爷爷留下的变身器 变身光之国度的巨人守护地球呢？
大量超级英雄元素充斥在这部作品中 作者将这些元素以大家最为熟悉的刻板印象展现出来 同时也在发问 这些刻板印象是怎么来的 假面骑士阶段的反派在决战前后的话 将解构意图表露无遗 恶人注定为恶人 要牺牲性命去履行反派的职责 主角注定为主角 不是主角没有权力与BOSS战斗
从最初的日常 在到非日常 非日常逐渐变成日常 再展开新的非日常 就如同现实与虚构相互交替
我最初知道 后设 这个概念 是看到一个从台湾论坛转发的 关于把海猫鸣泣之时看做一部后设作品的帖子 将现实和虚构一同展示出来 然后让观看者去一同接受
武士弗拉明戈用一种上帝视角去剖析特摄片 剧中主要角色都各自代表着一类人 代表正义的超级英雄们 代表现实的警察经纪人 游走于日常与非日常的节目编辑 英雄身边的师傅 伙伴 人物之间看似矛盾的关系被一个个神展开联系到一起
这时再回头看那句宣传语 送给不想成为大人的“大人”们 “大人”所指代的东西似乎比原本想到的更多吧？ 武士弗拉明戈对超级英雄特摄片的解构 是致敬还是讽刺呢？
本人水平有限 目前很多还是看不明白 但可以断定 武士弗拉明戈的神展开 不只想让观看者吓一跳
他说，我知道啊，但也有可能是真的。
其实这是对任何人来说都很简单，但又特别难做到的事。劝阻不良少年不要扰民、提醒大妈按时扔垃圾、堂堂正正地说出每一个大人都明白却没有几个好意思说出口的话，这种简单到愚蠢的事，和相信倒下的路人是真的需要帮助一样。需要的仅仅是一点点勇气，一点点公德心，一点点热情，一点点善良。
需要的仅仅是面对别人嘲笑的目光，面对可能的一次又一次失败，面对付出很多，却一无所获。
需要的仅仅是从不后悔。
这是一部细思恐极的片子。原谅我不是特摄粉可能miss了很多梗，但不考虑那些也觉得心里挺多废话想说www
在豆瓣上mark的时候看到一个短评说“很多人还是别看这个动画了，因为你们看不懂，真的。 不过我不喜欢麻烦的事，所以就不帮你们分析原因了，只能说，放弃治疗的是你们。”感觉简直是心声。
倒也不是优越感什么的，这部片子本身就是很考验人耐力的，非常就容易弃了。完全理解。毕竟它中间的发展简直像深井冰一样。超越了一般的常识倒没什么毕竟是动画的世界，但总觉得似乎也超越了思维的局限而且是朝着一个非常奇怪前所未有的方向。哈哈哈。
但是追到最后了才发现编剧是多么的哲学。正义君的正义感和英雄情结，最初是从细小甚至多管闲事一般的“好人好事”开始的，但一路下来只见他上升到了社区、社会、然后是政府层面，最后甚至冲向了宇宙。有时候在爆笑过后，会突然发现我们觉得本应该很伟大的东西就这样被缩小化和淡化了。不再需要为什么东西强加什么深刻的大义，甚至也没有了去定义任何事情的必要。因为它们理所当然的存在了，便有了去为它做点什么的理由。看片子的时候一度想到西方哲学的解构主义。一段看似越来越无厘头的旅程，却充满了细微的因果关系和逻辑，超越了感性和理性向着无边无际扩散着。所以说这真是一部爆笑着进去、中途下巴落地、然后哭着毕业的好片子。
当我们都以为编剧疯了的时候，回头一看才发现这一切都围绕着关于“爱”的主题。一个寻找爱的过程。当爱与正义完全结合的时候，故事里的人才懂得争取和放弃，才能开始新的旅程。不管是谁，小警察也好、kaname也好、经纪人也好，小萌也好、茉莉也好，所有的人，谁都因为“爱”而说过谎，因为“爱”而欺骗过、伤害过，但你从来不能定义它们的好坏和动机。因为这就是仿佛英雄不断追求的“正义”和这个过程中所不可或缺的“邪恶”，为了美好你无法逃脱丑恶，这时候也无法用两分法去思考问题和茫然地下定义了。这里看出剧本除了解构主义也自然地探讨到存在主义了。
正义君身上那种单纯的美好简直把人心都要融化了。后藤桑最后着实让人几度为之掉泪，好心疼也好高兴他和正义君一个baka一个heitai终究还是在茫茫人海中以那么戏剧化的方式相遇了。对于后藤来说正义君真是最美好的际遇和救赎啊。
感觉自己特别语无伦次了……先这样吧……总之完结撒花！祝幸福！（。
作为一名略微写过一点剧本的人来讲，看到这样的故事不能不说，自己的心里活动非常复杂：一方面觉得“你他妈玩得如此高兴到底有没有考虑观众的感受！”；一方面又觉得这样的展开方式竟然满足了所有创作的快感——简直天马行空又你侬我侬得游刃有余；还有一方面，作为观众的我竟然追下来也觉得了无遗憾，并夹杂着被调戏之后的酸爽，酸爽说到底还是爽爽爽，甚至是望穿了官方肆无忌惮地分享着满满恶意之后，油然而生的一种强烈共鸣。
现代科学发展到今天的地步，感觉很多人都在把故事理论化，创作不过是把各种现有的刻板印象加以新的描述，或加以调戏，再付诸大众都熟悉的刻板框架里面，其中对框架有用者采用，无关者剔除，如此才能呈现出一个更单纯，更容易理解，更有市场的故事。所以当前几天被人问起，追番的动力是因为人好看，还是因为故事好看，我毫不犹豫地说，当然是人！因为人的属性都正常的时候，就有合理的发展，但人的属性也有崩坏的时候，sense making process出现异常的时候，故事也会出奇好看啊！所以编剧的任性本身不是什么灾难，真正的灾难是编剧任性了还没有人任性的自觉，仍然把自己崩坏的属性往刻板的框架里，但有智慧的编剧，就可以捕捉到框架分崩离析时候的火光，然后赋予他的人物新的意义，说得严重点，是一种死了之后重头再来，无时无刻都不得不重新面对生命的能量。
在补追番的时候一直问自己，为什么每看到一个章节，都换一种画风也还是一直追下去？为什么每切换一集都觉得是一个新编剧也还是一直追下去？为什么每集结束的时候都觉得是全剧终的节奏也还是一直追下去？为什么自己会如此不假思索地追下去？回头想想，觉得果然形式与内容统一就不会有什么差错的，换句话说，只要人长得好看而且干的还都是好事那就不会有什么差错的！
PS：小正义一直一直一直一直一直喊着Baka的那段简直想起特吕弗的《偷吻》里男主角一直一直一直一直对着镜子里面的人喊着“安托”，伟大的存在主义笔触！