PORTRAIT OF A LADY是澳大利亚导演JANE CAMPION继THE PIANO钢琴课之后的又一部女性主义电影，演员包括NICOLE KIDMAN，JOHN MALCOVICH，BARBARA HURSEY和CHRISTIAN BALE。不过该片并非原创，而是根据现实主义大师HENRY JAMES的同名小说改编的。
HENRY JAMES（1843-1916）是一位杰出的小说家，文体家和文艺评论家。他生于美国，父亲是宗教和哲学问题作家，哥哥WILLIAM JAMES就是美国著名的哲学家和心理学家。他家境富裕，从幼年起便得以漫游欧洲各国，见识颇广；家里来往的客人又都是美国文化界的一些名人（EMERSON，THOREAU...），因此HENRY是在一种文化气息浓郁的环境中成长起来的，虽然他受到的正规教育不多，后来还是成为文学大家。1862年他进入HAVARD UNIV学法，但不久即发现他的兴趣在文学，随即开始创作短篇小说。1875年他出版了第一部短篇小说集，1976年定居LONDON。此后40年，他一直勤奋写作，创作颇丰。1904年HENRY返回美国探亲讲学，翌年返回LONDON，开始编辑他著名的24卷本的纽约版文集。他将以前的许多作品重新修改，并撰写了18篇重要的评论性序言（这些序言包括了对小说这门艺术的不少精辟论述，由后人汇编成THE ART OF THE NOVEL：CRITICAL PREFACES一书）。1915年为了抗议美国政府在一战中长期保持中立不对德作战，HENRY入了英国籍，一年后去世。
HENRY主要作品的主题多为他所熟悉的美国和欧洲这两种不同文化和价值体系间的冲突即所谓的“国际主题”（THE INTERNATIONAL THEME）。他的创作生涯可以大致分为三个阶段：第一阶段1863-1886，作品包括THE AMERICAN美国人，DAISY MILLER戴西米勒，THE EUROPEANS欧洲人，WASHINGTON SQUARE华盛顿广场*（即电影“情感的禁区”）和THE PORTRAIT OF A LADY*淑女本色；第二阶段1886-1901，作品包括：THE BOSTONIANS波士顿人，THE TURN OF THE SCREW螺丝在拧紧和THE BEAST IN THE JUNGLE丛林猛兽；第三阶段从1901年开始，又称“主要阶段”（THE MAJOR PHASE），作品包括他最成熟的三部小说：THE WINGS OF THE DOVE*鸽翼（我的最爱），THE AMBASSADORS专使和THE GOLDEN BOWL*金碗。（*已有电影改编)
说到THE PROTRAIT OF A LADY，首先要谈一下HENRY年轻时遇到的两桩不幸----它们对HENRY造成的影响极其深远：他后来的生活和创作都被这两道阴影笼罩。一是南北战争期间，1861年，当时在当兵的HENRY在一次救火过程中受了难言的"重伤"；二是在他20多岁时，他热爱的表妹MINNIE TEMPLE早逝。这两件事情促成他早年就决定当一个生活的观察者和评论者而非一个积极的参与者（或许这正是他走上文学之路的原因之一）；而MINNIE TEMPLE这个天真，妩媚，聪慧，对生活冲满激情的少女也化身为HENRY众多作品的女主人公（DAISY MILLER里的DAISY，THE PORTRAIT OF A LADY里的ISABELLE，THE WINGS OF THE DOVE里的MILLIE----连名字都像！）得以不朽，而HENRY对她痛苦的思念之情则在中篇THE ALTAR OF THE DEAD里暴露无疑。生活真是创作最好的源泉...
THE PORTRAIT OF A LADY里父母双亡，由美国来英国投奔姨妈的ISABELLE应该有MINNIE TEMPLE的影子，而那位因身患绝症无法爱她，所以将财产分一半给她的表哥RALPH也可以被理解为HENRY自己（生活的旁观者嘛）----美丽的ISABELLE（NICOLE KIDMAN）以为有了钱，就可以在生活中自由选择，但正是她的这笔财富使她成为一对欧洲大阴谋家（BARBARA HURSEY，JOHN MALCOVICH） 逐猎的目标并最终陷入不幸。偏偏她又是个极高尚的人，为了自己“每个人都要为自己的行为承担后果”的信条，为了那对阴谋家无辜的女儿PENSY，ISABELLE在RALPH死后，不顾始终爱她如一并能够带她脱离苦海的美国企业家CASPER（CHRISTIAN BALE）的追求，最终还是选择了回到丈夫身边。但我们可以相信，既然她愿意以新的勇气和毅力来面对命运，从今以后她的生活将绝对不会是被动无助的了。毕竟她已为学会生活付出了高昂的代价。
HENRY 在小说序言中说：“整个小说的主旨是，一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。”可以看到，其主题仍是THE INTERNATIONAL THEME，仍是无辜与腐蚀的对抗。“常规的磨盘”即是当时欧洲社会自私与诡诈的普遍风尚，天真单纯者的地狱。其实这种磨盘又何止只有当时的欧洲才有...HENRY今日的大受欢迎，或许正是因为他作品里所表达的真善美与残酷现实和各种阴谋的冲撞在当今这个物欲横流，人心不古的社会里显得特别有现实意义八。
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电影里的女主伊莎贝尔.阿彻尔正是这次的淑女代表。
当金钱（表兄拉尔夫说服自己的父亲留给她的）、地位、学识、修养等等全都具备的时候，这样一个24K纯金的白富美，人生总应该经历些什么吧？
所以，作者（电影改编同名小说）帮女主伊莎贝尔的人生安排了爱情和阴谋。
爱情方面，如此完美的她自然有一群裙下绅士在排队，从沃伯顿勋爵、表兄拉尔夫到卡斯珀.古德伍德，她无视了他们所有人的爱慕，简单直接的拒绝了他们的求婚。
她的梦想是环游世界，她并不想受到什么牵绊。
这是她理直气壮的理由，当然最后被证实只是冠冕堂皇的谎言。
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到她遇到自己倾心的人：流浪艺术家吉尔伯托·奥斯蒙德。
奥斯蒙德懒惰、聪明，善于伪装，作为一个有着多年情妇的男人，他更知道如何来取悦这样一个在爱情方面一片空白的天真女人。
拒绝沃伯顿，是因为伊莎贝尔不喜欢太合适，太安全，太肯定的丈夫，她需要一个能够激发她灵感的男人。
作为画家，还有着不俗品味的奥斯蒙德脑子里有着更多伊莎贝尔猜不透的想法，再加上他热情、强势的追逐。
和奥斯蒙德的每一个遇见以及每一次谈话都让伊莎贝尔紧张、兴奋、惊喜和期待。
所以，她迅速在奥斯蒙德面前缴械投降，带着她的不菲身家，嫁入穷门。她以为满心期待的浪漫和幸福会成为她以后生活里取之不尽的蜜糖。
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然而她错了。
奥斯蒙德的爱情追逐只是一场阴谋，在他的情妇梅尔夫人的导演下。目标当然指向的是伊莎贝尔握在手里的金钱。而奥斯蒙德更想借此，让自己的女儿（和情妇所生）嫁入贵族。
所以，从最开始，伊莎贝尔被扮演的都只是金钱和跳板而已。
婚后的生活，奥斯蒙德卸下虚伪，除去衣冠，留给伊莎贝尔的只有水深火热。
这个电影被定位为时装剧，大概除了男女主角的颜值巅峰以外，更表露出当时极具美国特色的懒散自由的发型装束和极具欧洲贵族风的一丝不苟华美异常的发型服装同台争艳，互竟高低。
派对、下午茶、游乐会，漂亮的女人们和帅气绅士的男人们本就是一道亮丽的风景，再加上和当时的城市风貌融为一体的韵味，观感还是不错的。
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只是，如果你把这个电影作为爱情及剧情片来看的话，恐怕会极为失望。在我看来，整个电影里最浪漫的爱情情节就是表兄拉尔夫对伊莎贝尔的爱情。
拉尔夫·塔奇特（对伊莎贝尔说）：我爱你，但没有希望。
除此之外，在画面镜头创意上，关于那缤纷而又克制的情欲，导演用一种近乎梦境的超现实手法来呈现，看起来还蛮奇幻的，也会更加印象深刻。
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原著作者在小说的序言里这样阐述了《淑女本色》的故事主旨：“一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。”
尽管电影和小说相比，时长拉到了两个半小时，但依然有很大部分的省略和跳跃。从电影里我们能大概看到如作者所言的这样一个姑娘的形象，至于那个“碾压的磨盘”，个人觉得，力度完全不够。
电影的最后一个画面。再次拒绝了沃伯顿勋爵之后，伊莎贝尔疯狂的朝自己认为的安全的地方狂奔。然而在打开那扇门之前，她停住脚步迷茫回望。没有像小说里写的那样，重新回到丈夫奥斯蒙德的身边。
大概，这是导演留给观众的新的可能性吧。
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伊拉贝尔是书中的女英雄，年轻漂亮，心高气傲，夺走了许多男人的心，但她却只想自由的活着。因缘际会她认识了无钱无势的奥斯蒙德，两人坠入爱河，但她并没有过上幸福的生活。油画般的布景画面，妮可美的惊为天人。是他的最爱和最具悲剧性的角色，她所做的一切都来自于一种理想主义，而正是这种理想主义把她拖下了深渊，让她心碎。
可能是现今快节奏的生活让我感觉电影进行的如此缓慢令我坐立不安。电影当中的一个镜头是抓心的，就是奥斯蒙德那句“I'm absolutely in love with you”萦绕在伊莎贝尔的脑海之中，令她晕厥，被情话冲昏头脑的女子，走在爱她之人的眼睑上，无人理会。痛苦很深，它正在过去，爱会永驻。
这部剧情很老套，应该就是想告诉我们no zuo no die，对枕边人要好好考察再付出。
PORTRAIT OF A LADY是澳大利亚导演JANE CAMPION继THE PIANO钢琴课之后的又一部女性主义电影，演员包括NICOLE KIDMAN，JOHN MALCOVICH，BARBARA HURSEY和CHRISTIAN BALE。不过该片并非原创，而是根据现实主义大师HENRY JAMES的同名小说改编的。
HENRY JAMES（1843-1916）是一位杰出的小说家，文体家和文艺评论家。他生于美国，父亲是宗教和哲学问题作家，哥哥WILLIAM JAMES就是美国著名的哲学家和心理学家。他家境富裕，从幼年起便得以漫游欧洲各国，见识颇广；家里来往的客人又都是美国文化界的一些名人（EMERSON，THOREAU...），因此HENRY是在一种文化气息浓郁的环境中成长起来的，虽然他受到的正规教育不多，后来还是成为文学大家。1862年他进入HAVARD UNIV学法，但不久即发现他的兴趣在文学，随即开始创作短篇小说。1875年他出版了第一部短篇小说集，1976年定居LONDON。此后40年，他一直勤奋写作，创作颇丰。1904年HENRY返回美国探亲讲学，翌年返回LONDON，开始编辑他著名的24卷本的纽约版文集。他将以前的许多作品重新修改，并撰写了18篇重要的评论性序言（这些序言包括了对小说这门艺术的不少精辟论述，由后人汇编成THE ART OF THE NOVEL：CRITICAL PREFACES一书）。1915年为了抗议美国政府在一战中长期保持中立不对德作战，HENRY入了英国籍，一年后去世。
其实HENRY JAMES并不算一个很容易POPULAR起来的作家----这位心理现实主义（PSYCHOLOGICAL REALISM）的奠基人之作品往往都是砖头一样的厚，充满对人物心理细致入微的刻画和描写，而情节方面并不很强；另外他的后期作品又太过艰涩难读，含蓄得要人命（人称THE POST-JAMESIAN STYLE后期占姆斯风格)----关于这一点，我是这样认为的：HENRY的书的确不适合懒人阅读，但一旦你有耐心有毅力深入其中，就会发现他其实是一个超级伟大的作家，并不像人们所说的那么可怕。他的作品细腻，幽雅；包含着精敲细打的词句，贴切完美的幽默，微妙之极的含蓄，很适合在深夜一个人阅读。
HENRY主要作品的主题多为他所熟悉的美国和欧洲这两种不同文化和价值体系间的冲突即所谓的“国际主题”（THE INTERNATIONAL THEME）。他的创作生涯可以大致分为三个阶段：第一阶段1863-1886，作品包括THE AMERICAN美国人，DAISY MILLER戴西米勒，THE EUROPEANS欧洲人，WASHINGTON SQUARE华盛顿广场*（即电影“情感的禁区”）和THE PORTRAIT OF A LADY*淑女本色；第二阶段1886-1901，作品包括：THE BOSTONIANS波士顿人，THE TURN OF THE SCREW螺丝在拧紧和THE BEAST IN THE JUNGLE丛林猛兽；第三阶段从1901年开始，又称“主要阶段”（THE MAJOR PHASE），作品包括他最成熟的三部小说：THE WINGS OF THE DOVE*鸽翼（我的最爱），THE AMBASSADORS专使和THE GOLDEN BOWL*金碗。（*已有电影改编)
说到THE PROTRAIT OF A LADY，首先要谈一下HENRY年轻时遇到的两桩不幸----它们对HENRY造成的影响极其深远：他后来的生活和创作都被这两道阴影笼罩。一是南北战争期间，1861年，当时在当兵的HENRY在一次救火过程中受了难言的"重伤"；二是在他20多岁时，他热爱的表妹MINNIE TEMPLE早逝。这两件事情促成他早年就决定当一个生活的观察者和评论者而非一个积极的参与者（或许这正是他走上文学之路的原因之一）；而MINNIE TEMPLE这个天真，妩媚，聪慧，对生活冲满激情的少女也化身为HENRY众多作品的女主人公（DAISY MILLER里的DAISY，THE PORTRAIT OF A LADY里的ISABELLE，THE WINGS OF THE DOVE里的MILLIE----连名字都像！）得以不朽，而HENRY对她痛苦的思念之情则在中篇THE ALTAR OF THE DEAD里暴露无疑。生活真是创作最好的源泉...
THE PORTRAIT OF A LADY里父母双亡，由美国来英国投奔姨妈的ISABELLE应该有MINNIE TEMPLE的影子，而那位因身患绝症无法爱她，所以将财产分一半给她的表哥RALPH也可以被理解为HENRY自己（生活的旁观者嘛）----美丽的ISABELLE（NICOLE KIDMAN）以为有了钱，就可以在生活中自由选择，但正是她的这笔财富使她成为一对欧洲大阴谋家（BARBARA HURSEY，JOHN MALCOVICH） 逐猎的目标并最终陷入不幸。偏偏她又是个极高尚的人，为了自己“每个人都要为自己的行为承担后果”的信条，为了那对阴谋家无辜的女儿PENSY，ISABELLE在RALPH死后，不顾始终爱她如一并能够带她脱离苦海的美国企业家CASPER（CHRISTIAN BALE）的追求，最终还是选择了回到丈夫身边。但我们可以相信，既然她愿意以新的勇气和毅力来面对命运，从今以后她的生活将绝对不会是被动无助的了。毕竟她已为学会生活付出了高昂的代价。
HENRY 在小说序言中说：“整个小说的主旨是，一个可怜的姑娘向往自由精神，追求高尚情操，自以为头脑清楚，行事慷慨而合乎情理，到头来却发现自己在常规的磨盘里遭到碾轧。”可以看到，其主题仍是THE INTERNATIONAL THEME，仍是无辜与腐蚀的对抗。“常规的磨盘”即是当时欧洲社会自私与诡诈的普遍风尚，天真单纯者的地狱。其实这种磨盘又何止只有当时的欧洲才有...HENRY今日的大受欢迎，或许正是因为他作品里所表达的真善美与残酷现实和各种阴谋的冲撞在当今这个物欲横流，人心不古的社会里显得特别有现实意义八。
我个人并不是很喜欢JANE CAMPION，或许是因为她的电影总是对我触动很大----太大了一点的缘故。但这部改编片拍得还是较为成功的：原著的精神通过所有演员的精良演技基本上得到了反映。有一些镜头很美，令人过目不忘：开头（很JANE CAMPION！），ISABELLE去南欧旅行时刻画她心理的那段，以及结尾----在凄冷的雪地里奔跑，看见屋里不属于她的火光，脸部特写：脆弱荡然无存，对生活的激情和信心闪动在一片幽蓝间。
不知道HENRY JAMES看过他小说的电影改编,会作何感想。
女性总是随波逐流。这是电影里打动我的一句话。梅尔夫人和伊莎贝尔走在雨中的乡间小路时说的。而这两个以此为话题的女子，都是致力于打破这个戒律的人。nn看过这个电影之后，不由得就又想看坎皮恩的其他电影了，比如《钢琴课》，我还记得那个女人倔强的模样，闷闷不乐。为什么？是因为女性无法摆脱的随波逐流的命运吗？会和坎皮恩共鸣，无疑是因为她是个女性，是个替女性思考以及说话的女性导演。nn伊莎贝尔希望寻找自由，于是她放弃了三个真爱她的男人，却投入了一个阴谋家的怀抱。弄不清自己真实的需要，被虚情假意所蒙蔽，却对着真爱决绝地说不。nn之所以会爱上艾德蒙德，也许因为他是情场老手，心中无爱所以一切都是游刃有余，温文尔雅，翩翩风度，他留下一句我深深地爱上您就飘然而去，留下伊莎贝尔被这句话魇到无助，只好举手投降。nn可悲的是梅尔夫人，她曾经像年轻时的伊莎贝尔一样渴望摆脱女性的束缚，挣扎一二十年，除了意识到失败，只有一无所有，可是她把伊丽莎白投入了她的情人艾德蒙德的陷阱。和艾德蒙德相视一笑的瞬间，我好像看见她又一次谋杀了自己的青春，那最令她羡慕的，女性的青春，这一次她推下了一个如花的女性，却又何尝不是她自己。nn在女性寻找自由的道路上，为何又是女性，在设置着一个个路障。nn好像在寻找的道路上，我们总是会迷失，忘记了来时的路。如此这般一次次轮回不已。nn梅尔看着伊莎贝尔，常常想起年轻时的自己。她们追寻自由，故作姿态的叛逆，到头来只有两手空空。她们以为的自由被心甘情愿终结于一个男人的手上，这个男人耗费她们的感情，以冷冷的眼神扼杀她们美妙的想法，否定她们的价值，以藐视她们获得自身的尊贵，他才是她们的敌人。nn了解到这一点很难。认识到这个男人不过是一个追逐金钱的躯壳，梅尔夫人还是忍不住为他献上一个猎物，有钱的伊莎贝尔，以此来讨好他。女人总是在讨好男人的过程里忘记了自身的价值，以贬损自己求得一己的存在，这就是千百年来女性的可鄙的宿命。梅尔夫人，一向以为在寻求自由的梅尔夫人也并没有什么不同，她仍然是对同性投井下石的帮凶。女性的命运的可悲，无非是有这么一些同类，曾经目光高远，最后却一样沦落，坎皮恩唯有发出了一声叹息，这是对所谓女性解放的思考。nn理想的爱人是身患肺痨的表兄。完全没有男性的威胁，总是默默的投注着关爱，告诉伊莎贝尔她的价值，她是值得被爱的。当男性与女性达成了尊重，这种关系才是美妙的。但是理想的爱人竟是这世上的稀罕物，匆匆就离去。nn女性如果想真正获得存在的价值，首先就要放弃同阵营的厮杀，停止这一支支暗放的冷箭，阵营常常是从内部攻破，身为男性帮凶的也常常是这些女性，曾经有理想讨厌随波逐流，却终于不能免俗的随波逐流的女性们。nn女性也想留下她们自身的灿烂的光芒。她们的智慧不应该消磨在讨好男人的命运里。伊莎贝尔的故事，就是一个有追求的女性怎样被另一个曾经有追求的女性与一个男性合力扼杀的故事。nn说到底，女性自身也常常迷茫，她们不敢认同自己的价值，唯有在讨好男人的存在中，获得一点微茫的满足。所谓的随波逐流，终究不是别人，而是她们自己给自己戴上的枷锁。这就是影片结尾，伊莎贝尔凄惶跑过小径，慌张回头的定格——女性，你们真的知道，自己本身，就是有价值的存在吗？