主演：奥列格·伊万科拉尔夫·费因斯路易斯·霍夫曼阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯谢尔盖·波卢宁奥利维尔·雷堡汀拉斐尔·佩尔索纳丘尔潘·哈马托娃扎克·艾弗里玛尔·索度佩卡利普索·瓦卢瓦内博伊萨·杜加利奇
类型：剧情传记导演：拉尔夫·费因斯 状态：HD中字 年份：2018 地区：英国 语言：其它 豆瓣：7.2分热度：420 ℃ 时间：2022-12-22 17:00:03
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翻了翻评论，一些人说手法老套了。个人觉得无所谓什么结构什么叙事，有效就行。这部片子呢，目的非常明确——就是记叙，传记片，这点上我觉得做到了而且比较出色。
思路非常明晰。全程以主人公为中心，一切为还原人物服务，就……很客观。因为我个人超喜欢努里耶夫，全程很激动???? 但可能因为选取时间段（影片只是出生到叛逃，相当精彩的后半生等于只字未提）或者太过专注主角内心的问题，他的桀骜不驯和旷世之才（其实这点……只能说演员尽力了，毕竟相貌和气质如此接近已经很难了，努里耶夫的技巧哪儿找去????）展现得很好，但鲁迪令人脸红心跳的感情生活（和一个男人大半生的纠缠）被十分晦涩地隐去了（当然各种暗示和暧昧还是拍出来了的，个人觉得最可爱的是：买完火车和室友/同事一起玩彻底放松，下意识把头靠在人家肩上，结果人家给吓得触电了一样把身子抽走了还问他你没事吧????）so…大体上这片呈现给我们的就是一个纯纯的恃才放旷孩子气不会为他人考虑但又浑身发光笑容融化人心的有为男青年形象啦！
说正经，其实发短评（好吧，自动变长评了）主要是为了强推努里耶夫版天鹅湖！他的改编第一次把芭蕾这种艺术形式从单纯对美的展示延展到对哲学、人性和人的处境的诠释。POB好像19年新录的，对芭蕾感兴趣的朋友们一定要看啊！
配上老柴声泪俱下。
片子里用力的他就是努力学习，努力想要发光的我们。
上午看完白乌鸦晃神了很久，想从几个方面聊聊这部片子。
观赏性4星，画面色调舒服有质感，穿插的黑白镜头很有味道。前三分之二剪进去了很多画作雕塑以及法国街景的片段，虽然碎片但结合与人物塑造成长相关，很舒服。配乐不出戏。有文艺片的样子。
剧情3星，前面部分描写人物成长部分结合小时回忆蛮有味道的，只是后面部分对鲁道夫的转变（或者一直没变）性格刻画有些突兀，像是被刻意裁去了一部分。（这里开始涉及剧透，计划观影的小伙伴请停在这里）描述他与老师师母的情节略生硬，与智利女孩的故事线也没有很经得起推敲。尤其是讲他为了芭蕾展现的刻薄与自私的部分有些出戏得不可思议，后面三分之一略生硬。
个人感受.4.5星，画面是美的，展现了没有让人失望的巴黎，芭蕾是美的，没有刻意渲染辛苦练习被埋没被辜负的情节。感情线是干净的，虽然有几条感情线但是没有过度渲和一地鸡毛，更贴近生活中的人的样子，不完美，偶尔可爱。
在片子开始的时候，看着他执着自我的向前走，看到了自己的影子。对于追求热爱的芭蕾他单纯的义无反顾，所有事情都可以排在后面，甚至不需要。
影片中的的他拥有最粗暴的单纯与源自自卑的自私，很丰满。在第一眼看到教堂的玻璃时他说：我想住在这里。全然不顾是否合理，也正好呼应了他入学时即要求换老师，看似不合理却又体现了他简单粗暴的直白与单纯。他来自苏联的乡下，深知那里的落后与贫穷，想站在更大更美的舞台上跳舞，即使被人议论自私也不愿回去。这是我个人很喜欢的一段情节处理，没有刻意拔高爱国情怀或是上升到推广芭蕾艺术，这样很真实。
全片只两处展现了他的柔软与脆弱。一处在入学换老师后问老师自己跳得如何时，那时的他努力的很迷茫，希望得到真正的指点。
另一处是在即将被抓回莫斯科。那时的他不怕与整个祖国的芭蕾体系为敌，可骄傲的他在得知，如果继续这样自我将背负叛国的罪名时才展示了他脆弱无助的一面。
他是自私的，也是有些迷人的。
也许是因为像极了专注于画画、跳舞、唱歌的你或我，如果有时间，想推荐你看一看。
6月15日，上海电影节开幕。开幕片《八佰》因为“技术原因”至今无法上映。
电影节最大的的亮点是《白乌鸦》的加映
用罕见的白色的乌鸦来形容桀骜不驯的芭蕾传奇巨星雷里耶夫Rudolf Nureyev（1938～1993）真是再贴切不过
当时芭蕾舞中男舞者仅仅是陪衬而已。雷里耶夫的出现使得男舞者与女舞者平分秋色
而他与芭蕾皇后玛戈·芳婷长达17年的合作成就了无与伦比的搭档记录
然而这样一位舞蹈家却险些遭到面临监禁与流放的命运
1938年3月17日“雷里耶夫出生在火车上，往后他也以时速100哩的速度度过了一生。”
1958年，20岁的Nureyev加入了基洛夫舞剧团
1961年5月努里耶夫所在的基洛夫剧团首次赴欧巡回演出他多次溜出去，在巴黎的大街小巷穿行。
为此他收到了警告
1961年6月16日法国巴黎Le Bourget机场上级决定将雷里耶夫遣送回国。
在友人的帮助下雷里耶夫要求政治庇护。
苏联法庭对雷里耶夫进行了缺席审判以叛国罪判处流放7年。1987年，雷利耶夫被允许向弥留之际的母亲告别，但“看望后立即返回不得停留”
1993年1月，雷利耶夫在巴黎去世。
杜尚不画画后台输入白乌鸦获取资源。
戴维·黑尔是英国当代最好的剧作家之一，话剧作品部部都是佳作。努雷耶夫的故事对今天的年轻人可能不是那么熟悉，但在他那一代人里可谓家喻户晓。电影以努雷耶夫在巴黎机场叛逃收尾，黑尔说，这是他人生最戏剧化的时刻，之前的一切都是在清嗓子为这一刻准备，之后的事业成功也是理所当然，所以拍过一些之后的生活片段最后都剪掉了。其实努雷耶夫在西方的生活也是很精彩的，和玛戈·芳婷搭档助她恢复事业第二春，而他自己也时刻生活在恐惧中，害怕被刺客暗杀，只不过这些跟叛逃比戏剧性没有那么强。
黑尔酷爱三线叙事结构，此片有努雷耶夫童年在乌法的穷苦生活，青年时代在圣彼得堡学芭蕾，以及第一次跟团去巴黎巡演三条线穿插。黑尔说电影都有45分钟mark，到了那个点观众基本上知道后面会怎么发展，单线结构无法建构足够的悬念，三线结构就好很多，每条线都能带来一些新鲜感。
费因斯说选角时能找到伊万科很幸运，因为预算有限，如果用替身，拍摄和后期剪辑的成本会太大，找一个专业舞者是最理想的，但是舞者不一定会演戏，所幸伊万科试镜时就展现了一定的表演天赋，能够驾驭一系列情绪。而且伊万科跟努雷耶夫长得很像。现实中努雷耶夫是身型条件不算好的，腿短，只能靠辛苦练习来弥补缺陷，伊万科则没有这个问题 ；）
一位法国舞者曾经这样评价努里耶夫:我简直无法想象基洛夫芭蕾舞团如何满足他对服装的要求，我告诉过他，在巴黎或者伦敦，演出方让舞者穿啥，他就得穿啥!
看了豆瓣影评，很多观众非常不喜欢这个脾气暴躁目中无人的男主，导致白乌鸦得了很多三星甚至两星。我倒觉得Oleg Ivenko小哥能把男主演成一个恶评如潮的坏男孩，已经非常还原了。如果你讨厌男主角，这部电影便成功了一半，不要期待在这部电影里看到一个循规蹈矩的乖孩子，只有坚持己见直到最后，才有可能突破世俗艺术的边界，成为创新的大家。
电影里的努里耶夫对朋友出言不逊，公开顶撞舞团高层，随心所欲地发脾气，可以说非常不讨喜。其实谈到性格，努大师的黑历史是一抓一大把。公开顶撞别人已经是家常便饭，还有甩了不小心踩掉自己舞鞋的女伴一巴掌，让三次试演不合格的舞者滚出剧团，发现给自己提供的是自助餐时气得把餐盘摔到墙上，批评奥运冠军的服装像卫生纸等等惊人事迹。一位和他合作过的芭蕾女演员说:能和努里耶夫合作是我的荣幸，但我也非常害怕，因为他脾气太差，我真怕在演出中他抱起我转圈时会把我丢出舞台。
但作为传记电影，我相信编剧还是为努大师留了情面。被他气得离席而去之后，女主角在晚宴上再次与他相遇，告诉他“我决定原谅你了，我第一次原谅一个如此自私的人”，年轻的努里耶夫闻言露出了调皮而得意的笑容，悄悄拉起女主角的手溜出会场。他就像一个孩子，虽然时不时让人抓狂，但怎么也恨不起来，因为无论是嘲讽还是抱怨，周围的人也许能看得出，那是毫不掩饰的真情流露。他会为得不到在著名剧院继续跳舞的机会大闹文化部，也会带着自己的迷妹去看强有力的竞争对手排练节目，并且毫不吝惜地献上最高的赞美。一切都是为了艺术，为了美，他无言的屈服和忍气吞声，也是为了延续自己的艺术生命。为了能继续留在著名剧院跳舞，他愿意和舞团女前辈合作，在前辈的亲切“指导”下与她亲密接触;他在大城市里寄人篱下住在老师家，无法拒绝投怀送抱的师母，即使这一切快要让他发疯。最后，他在遣送回国的威胁面前终于无法再忍受。他深知这一去将意味着艺术生命，甚至真正生命的终结，于是有了那惊人的一跃，无法回头。
就像影片开头，努里耶夫的老师说的那样，无关zz，他只是想跳舞。
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思路非常明晰。全程以主人公为中心，一切为还原人物服务，就……很客观。因为我个人超喜欢努里耶夫，全程很激动???? 但可能因为选取时间段（影片只是出生到叛逃，相当精彩的后半生等于只字未提）或者太过专注主角内心的问题，他的桀骜不驯和旷世之才（其实这点……只能说演员尽力了，毕竟相貌和气质如此接近已经很难了，努里耶夫的技巧哪儿找去????）展现得很好，但鲁迪令人脸红心跳的感情生活（和一个男人大半生的纠缠）被十分晦涩地隐去了（当然各种暗示和暧昧还是拍出来了的，个人觉得最可爱的是：买完火车和室友/同事一起玩彻底放松，下意识把头靠在人家肩上，结果人家给吓得触电了一样把身子抽走了还问他你没事吧????）so…大体上这片呈现给我们的就是一个纯纯的恃才放旷孩子气不会为他人考虑但又浑身发光笑容融化人心的有为男青年形象啦！
说正经，其实发短评（好吧，自动变长评了）主要是为了强推努里耶夫版天鹅湖！他的改编第一次把芭蕾这种艺术形式从单纯对美的展示延展到对哲学、人性和人的处境的诠释。POB好像19年新录的，对芭蕾感兴趣的朋友们一定要看啊！
配上老柴声泪俱下。
片子里用力的他就是努力学习，努力想要发光的我们。
上午看完白乌鸦晃神了很久，想从几个方面聊聊这部片子。
观赏性4星，画面色调舒服有质感，穿插的黑白镜头很有味道。前三分之二剪进去了很多画作雕塑以及法国街景的片段，虽然碎片但结合与人物塑造成长相关，很舒服。配乐不出戏。有文艺片的样子。
剧情3星，前面部分描写人物成长部分结合小时回忆蛮有味道的，只是后面部分对鲁道夫的转变（或者一直没变）性格刻画有些突兀，像是被刻意裁去了一部分。（这里开始涉及剧透，计划观影的小伙伴请停在这里）描述他与老师师母的情节略生硬，与智利女孩的故事线也没有很经得起推敲。尤其是讲他为了芭蕾展现的刻薄与自私的部分有些出戏得不可思议，后面三分之一略生硬。
个人感受.4.5星，画面是美的，展现了没有让人失望的巴黎，芭蕾是美的，没有刻意渲染辛苦练习被埋没被辜负的情节。感情线是干净的，虽然有几条感情线但是没有过度渲和一地鸡毛，更贴近生活中的人的样子，不完美，偶尔可爱。
在片子开始的时候，看着他执着自我的向前走，看到了自己的影子。对于追求热爱的芭蕾他单纯的义无反顾，所有事情都可以排在后面，甚至不需要。
影片中的的他拥有最粗暴的单纯与源自自卑的自私，很丰满。在第一眼看到教堂的玻璃时他说：我想住在这里。全然不顾是否合理，也正好呼应了他入学时即要求换老师，看似不合理却又体现了他简单粗暴的直白与单纯。他来自苏联的乡下，深知那里的落后与贫穷，想站在更大更美的舞台上跳舞，即使被人议论自私也不愿回去。这是我个人很喜欢的一段情节处理，没有刻意拔高爱国情怀或是上升到推广芭蕾艺术，这样很真实。
全片只两处展现了他的柔软与脆弱。一处在入学换老师后问老师自己跳得如何时，那时的他努力的很迷茫，希望得到真正的指点。
另一处是在即将被抓回莫斯科。那时的他不怕与整个祖国的芭蕾体系为敌，可骄傲的他在得知，如果继续这样自我将背负叛国的罪名时才展示了他脆弱无助的一面。
他是自私的，也是有些迷人的。
也许是因为像极了专注于画画、跳舞、唱歌的你或我，如果有时间，想推荐你看一看。
6月15日，上海电影节开幕。开幕片《八佰》因为“技术原因”至今无法上映。
电影节最大的的亮点是《白乌鸦》的加映
用罕见的白色的乌鸦来形容桀骜不驯的芭蕾传奇巨星雷里耶夫Rudolf Nureyev（1938～1993）真是再贴切不过
当时芭蕾舞中男舞者仅仅是陪衬而已。雷里耶夫的出现使得男舞者与女舞者平分秋色
而他与芭蕾皇后玛戈·芳婷长达17年的合作成就了无与伦比的搭档记录
然而这样一位舞蹈家却险些遭到面临监禁与流放的命运
1938年3月17日“雷里耶夫出生在火车上，往后他也以时速100哩的速度度过了一生。”
1958年，20岁的Nureyev加入了基洛夫舞剧团
1961年5月努里耶夫所在的基洛夫剧团首次赴欧巡回演出他多次溜出去，在巴黎的大街小巷穿行。
为此他收到了警告
1961年6月16日法国巴黎Le Bourget机场上级决定将雷里耶夫遣送回国。
在友人的帮助下雷里耶夫要求政治庇护。
苏联法庭对雷里耶夫进行了缺席审判以叛国罪判处流放7年。1987年，雷利耶夫被允许向弥留之际的母亲告别，但“看望后立即返回不得停留”
1993年1月，雷利耶夫在巴黎去世。
杜尚不画画后台输入白乌鸦获取资源。
戴维·黑尔是英国当代最好的剧作家之一，话剧作品部部都是佳作。努雷耶夫的故事对今天的年轻人可能不是那么熟悉，但在他那一代人里可谓家喻户晓。电影以努雷耶夫在巴黎机场叛逃收尾，黑尔说，这是他人生最戏剧化的时刻，之前的一切都是在清嗓子为这一刻准备，之后的事业成功也是理所当然，所以拍过一些之后的生活片段最后都剪掉了。其实努雷耶夫在西方的生活也是很精彩的，和玛戈·芳婷搭档助她恢复事业第二春，而他自己也时刻生活在恐惧中，害怕被刺客暗杀，只不过这些跟叛逃比戏剧性没有那么强。
黑尔酷爱三线叙事结构，此片有努雷耶夫童年在乌法的穷苦生活，青年时代在圣彼得堡学芭蕾，以及第一次跟团去巴黎巡演三条线穿插。黑尔说电影都有45分钟mark，到了那个点观众基本上知道后面会怎么发展，单线结构无法建构足够的悬念，三线结构就好很多，每条线都能带来一些新鲜感。
费因斯说选角时能找到伊万科很幸运，因为预算有限，如果用替身，拍摄和后期剪辑的成本会太大，找一个专业舞者是最理想的，但是舞者不一定会演戏，所幸伊万科试镜时就展现了一定的表演天赋，能够驾驭一系列情绪。而且伊万科跟努雷耶夫长得很像。现实中努雷耶夫是身型条件不算好的，腿短，只能靠辛苦练习来弥补缺陷，伊万科则没有这个问题 ；）
一位法国舞者曾经这样评价努里耶夫:我简直无法想象基洛夫芭蕾舞团如何满足他对服装的要求，我告诉过他，在巴黎或者伦敦，演出方让舞者穿啥，他就得穿啥!
看了豆瓣影评，很多观众非常不喜欢这个脾气暴躁目中无人的男主，导致白乌鸦得了很多三星甚至两星。我倒觉得Oleg Ivenko小哥能把男主演成一个恶评如潮的坏男孩，已经非常还原了。如果你讨厌男主角，这部电影便成功了一半，不要期待在这部电影里看到一个循规蹈矩的乖孩子，只有坚持己见直到最后，才有可能突破世俗艺术的边界，成为创新的大家。
电影里的努里耶夫对朋友出言不逊，公开顶撞舞团高层，随心所欲地发脾气，可以说非常不讨喜。其实谈到性格，努大师的黑历史是一抓一大把。公开顶撞别人已经是家常便饭，还有甩了不小心踩掉自己舞鞋的女伴一巴掌，让三次试演不合格的舞者滚出剧团，发现给自己提供的是自助餐时气得把餐盘摔到墙上，批评奥运冠军的服装像卫生纸等等惊人事迹。一位和他合作过的芭蕾女演员说:能和努里耶夫合作是我的荣幸，但我也非常害怕，因为他脾气太差，我真怕在演出中他抱起我转圈时会把我丢出舞台。
但作为传记电影，我相信编剧还是为努大师留了情面。被他气得离席而去之后，女主角在晚宴上再次与他相遇，告诉他“我决定原谅你了，我第一次原谅一个如此自私的人”，年轻的努里耶夫闻言露出了调皮而得意的笑容，悄悄拉起女主角的手溜出会场。他就像一个孩子，虽然时不时让人抓狂，但怎么也恨不起来，因为无论是嘲讽还是抱怨，周围的人也许能看得出，那是毫不掩饰的真情流露。他会为得不到在著名剧院继续跳舞的机会大闹文化部，也会带着自己的迷妹去看强有力的竞争对手排练节目，并且毫不吝惜地献上最高的赞美。一切都是为了艺术，为了美，他无言的屈服和忍气吞声，也是为了延续自己的艺术生命。为了能继续留在著名剧院跳舞，他愿意和舞团女前辈合作，在前辈的亲切“指导”下与她亲密接触;他在大城市里寄人篱下住在老师家，无法拒绝投怀送抱的师母，即使这一切快要让他发疯。最后，他在遣送回国的威胁面前终于无法再忍受。他深知这一去将意味着艺术生命，甚至真正生命的终结，于是有了那惊人的一跃，无法回头。
就像影片开头，努里耶夫的老师说的那样，无关zz，他只是想跳舞。