阿松第一季  我系西瓜刨(港) / Osomatsu-san

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作者：izumi

平成27年，赤塚不二夫笔下的昭和六胞胎沦落成一群啃老活宝。以此为设定的TV版搞笑动画《阿松》，自开播以来人气居高不下，虏获的观众不计其数，且男女老少通吃。其走红的一大秘诀无疑是剧中一个接一个让人捧腹的段子。最近animeanime在其官网的访谈专栏里发布了监督藤田阳一和编集坂本久美子的座谈，二人围绕搞笑对白的分寸掌握发表了各自的见解。原文地址：http://animeanime.jp/article/2016/04/12/28030.html

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坂本说此次是藤田成为监督以后二者首度合作。藤田表示和坂本相识也算有年头了，当年菱田正和指导的《阴阳大战记》，可以说是二人的出道作品。顺便提一下，菱田监督近期为人津津乐道的作品是《绫镜少男 KING OF PRISM》。坂本也表示，自打那次以后，大约十多年，彼此没再共事。在此期间，藤田因《银魂》跻身人气导演行列。起先，面对如今的藤田，坂本觉得自己这些年没啥长进，很有些不安，但真正开始之后，感觉合作十分顺利，才放下心来。

藤田谈到：在《阿松》里台词交替的回合实在太多，因此他希望编集在斟酌对话与对话的衔接时，不要仅停留在纯语言层面的切换上，要同时兼顾动作感的考量。比方说现在有个半秒的空档，要想把它填满，剪辑时只需略做调整便能轻松搞定。但类似的情况，坂本就把握得格外出色，她总是把演出定下的剧情节奏作为重要指标来剪，能够做到这一点实属难能可贵。

坂本则表示自己不管接到什么样的作品，由于一上来不清楚登场人物的说话方式，因此总会现在头脑中想象，特定场合下，角色如何举手投足，如何说笑怒骂。加上这次《阿松》又是六胞胎，确实够呛。


坂本认为搞笑类的作品通常节奏会逐渐加速，但光靠这还远远不够。单纯求快，往往会导致重要情节交代不清，有时甚至连包袱都会失去效用。每当遇到“需要暂时放一放”的部分，她都会主动征求藤田的意见。好在自己跟藤田所考虑的节奏感基本相近，至今尚未发生过冲突。

藤田提到对话前后的3格、6格总免不了重复，驾驭手段非常关键。坂本表示同意。说实在自己也不想在“去掉3格”这样的问题上吹毛求疵，但做与不做效果截然不同。所谓的节奏感就是通过此种累积呈现出来的。

藤田说起自己在分镜阶段就时刻留意台词的架构。当然有的导演会根据台词的节点切镜头，这样一来，一般就只能做成×秒整、×秒+12格(注：1秒=24格，12格即0.5秒)时长的镜头。至于更短的间隔会被当做“允许误差”。而藤田希望自己团队的成员能用对待动作镜头的态度更紧凑地处理对话镜头。比如细分到×秒+6格。或许是苛刻了一点。

坂本相当赞同藤田的说法。但她记得在第2话刚参与进来时，藤田说要把节奏做得更舒缓一些的。藤田连忙插道：开场那段(速递组合 恐怖伊索寓言)属于特殊情况。坂本表示，自己当初就在想不会从头到尾都玩慢速切换吧，好在没多久就收紧节奏了。

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藤田说：松原秀从不会为了编故事把对白往角色身上生搬硬套，他写的对话相当生动有趣，能将轻松舒展的气氛与紧凑的台词巧妙融合。为了最大限度展现其脚本的魅力，必须在节奏把控上下功夫。坂本认为要做出那样的感觉就要穿插适当间隔。例如小松说起话来慢条斯理的，但同样可以在慢悠悠的腔调里体现出紧凑感来。

当被问到六胞胎讲话时各有各的特点，会不会影响剪辑时，藤田表示应该不至于此。顶多也就是剪一松时慢处理，剪椴松时加快节奏而已。

之前坂本有被藤田提醒，空松“哼”笑的时间过长的问题，因此在后半段她尤其小心。藤田表示假如“哼”“哼”“哼”的地方过多，就会给人拖沓的感觉。坂本表示他不说倒也不很明显，他一说还真那么觉得。藤田说这才是最难于拿捏的地方。


藤田还觉得六胞胎的人数本身也是难伺候的地方。坂本同意，因为单是特写镜头就得分6次完成。碰到横移的PAN，六胞胎一字排开，那真叫“长”就一个字，自然要比普通的移动镜头更费时。

随后藤田打趣道：都说那啥重要的事情说3遍来着…坂本说：到了《阿松》这里，凡事都得来6回，并且还得盘算好节奏的来。

当被问及有没有在听过声优配音之后再对剪辑进行修改的情况，坂本回答没有。通常是在配音前最后修改1次，即为定稿。

藤田表示，的确由剪辑合成来定节奏后配音。他还说：或许有的声优会觉得“如果再多给点的时间，明明可以发挥得更加到位”，但如果让观众光是听配音就十分满意，那他们就无需接受其他的信息了。因此在配音方面每次只喂八分饱，才能让人有兴趣关注画面。要做到这一点，先定画面后配音是关键。


坂本也表示这是最最费神费力的步骤。当然在此基础上声优的倾情演绎同样功不可没。拿到配完音的翻录样片，才发现椴松的台词远比剪辑阶段更加高低起伏富有韵律，完全出乎意料。

关于具体作业流程，坂本说自己的做法是：边看着顺序排好的素材，边在口中念对白，然后通过增减格数，使台词读起来更加抑扬顿挫。

藤田还提到，不晓得其他导演说不说，他自己经常把“太流水了，需要在哪里顿一顿。”这句话挂在嘴边。。虽然大的转折可以通过分镜完成，但连起来一播，就会发现某些部分过于平铺直叙，有连成一片的感觉。

坂本表示的确常常听到藤田说“顿一顿”。单凭画面的冲击力也许能达到一定目的，但要将笑点准确传达到位，还需要进一步的深挖。至于“顿一顿”具体如何操作，坂本接着举例道：哗哗哗连成片的大段对话里，也会出现某一拍的停顿，就在那个地方将停顿再延长一点。据坂本说用时方面通常一篇剪下来需要3小时。如果让编集从零开始编排率表，则要花上7小时左右。


此外坂本还谈到剪小段子集锦并不比弄A、B整段的故事轻松。比如第3话的“趣事集”，还有第17话“十四松祭”小段子集，都死了不少脑细胞。

当被问到C部分时有时无，是否作为篇幅的调节时，藤田表示，自己不愿意只为凑足时间，就硬往原本完美的剪辑里掺水，于是就用C部分来处理A、B结束后余下的时间，拍《银魂》时就这么做了。而这次比做《银魂》的时候更清楚属于自己的节奏感，因此能在更早的阶段判断是否需要添加C部分。但如果碰到实在没什么好加的情况，就改成次回预告。

坂本也表示，如果不刻意留心限定时长进行自由剪辑，出来的片子大多数会略短于规定篇幅，这时候就会采用预告作调整，于是预告也会跟着时长时短。一般预计为15秒，不过之前有过藤田最初预想阶段时考虑到台词量足够有余不会有什么大问题，但最后做出来却多出1分钟时长的例子。最短是不是5秒？藤田笑着补充道：是5秒。因为少于5秒是会挨骂的。


谈到印象深刻的桥段。坂本说超级喜欢14话C部分“轻松教头”那段。当初自己是边在口里念叨着那段超长的台词边完成剪辑的，因此感觉神谷浩史一口气配下来一定很辛苦。藤田说，那一段神谷真是有够拼。

由于题材与众不同而给坂本留下印象的还有7话里“去北方”的那段。藤田说：那种镜头除了《阿松》之外估计在别的动画里是行不通的。坂本说：通常镜头衔接都要求紧凑再紧凑，但“去北方”里，留3秒以上的间隔还嫌不够长。在路边等搭便车那段，一个镜头更是持续30秒甚至40秒。类似的还有第8话里“冷静的小松”说“犯人是…”的时候。藤田承认那块也加了不少帧。坂本又说;那段分镜注释上注明：“切到让人烦为止”，于是我反反复复切重映切到自己烦为止。等翻录完成，代入素材后，碰巧在剪辑室门外听到后辈脱口说出和椴松一模一样的吐槽：“真心长啊！”，当时心里还挺得意。


坂本觉得无论剪哪一集都挺开心，但在弄第5话的“超级猫”，第10话“嫌味豆丁太的出租女友”的时，由于和常见风格有所差异，因此在找属于那一话特有的节奏感上费了些时间。


回顾整个编集作业，藤田说可能是自己SUNRISE出身的原因，虽然分镜阶段会定下大方向，但最后还是被剪辑带着走感觉。会根据画面实际播放效果来定节奏，只要是严格把过关的剪辑，片子看起来就不会让人感到无聊，也再认识到编集工作的重要性。此次能和坂本成功搭档感觉非常荣幸。

坂本最后总结，《阿松》是一部自己在剪片之前阅读分镜时便充满期待，并且在剪辑完毕，拿到配音、音效合成的样片时依然充满期待的作品。并且就连身边那些平时不看动画片的朋友也反响热烈，时常发来观感，是一部带给自己欢乐与惊讶的佳作。

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文：傍水伐檀 协力：北村勇志

接连在日本国内引发话题的大热动画作品《阿松》，其风潮如今仍在继续。纵观整部作品，各方面的闪耀着昭和时代的光芒，本文将简单聊一聊《阿松》动画的昭和元素。

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《阿松》动画大胆而又带着童话气息的配色风格与昭和年代有着不浅的渊源，赤冢老师的原作《おそ松くん》竹书房文库版的封面，配色同样非常大胆，其中尤以17卷为最。

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可以看到，老封面体看来非常鲜艳，动感十足。虽然都是年代久远的老古董了，时髦值却丝毫不逊于如今的漫画作品。

根据《月刊MdN》16年4月号刊登的浅野直之的访谈介绍，灵感的一部分来源于出生于昭和年代的漫画家横山裕一的作品《横山裕一カラー画集》。横山裕一此人本乃油画出身，后转投漫画。其作品以放弃故事性、强调读者与画面的交流而为人所称道，风格与配色都极为奇异，令读者们如痴如醉，流连不已。在下图《横山裕一カラー画集》的封面中，我们可以看到鲜艳的色彩使用与大色块的碰撞，该风格即成为《阿松》正片配色风格的原点。动画的色彩设计担当垣田由纪子，同样在《月刊MdN》16年4月号指出，Staff在“可爱与狂气并存”的共识和两位大师作品的影响下，做出了既沿袭原作昭和风格而又带有后现代气息的配色方案。

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与近年动画风格相比，《阿松》背景中无描边的极简素材，大片的色块碰撞，尖锐的棱角，歪曲的形状，攻击性的配色，以及纸质和木炭涂色的质感组合起来，构成了极强的视觉冲击，给人荒诞、颓废和疯狂之感。

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这样独特的美术风格灵感，来自于佐藤健寿的写真集《奇界遗产》。《奇界遗产》是佐藤健寿花费五年时间，走遍世界各地，将“世界中奇妙的人物、场所”记录下来所得的影集。从封面上，能够强烈的感受到两者风格的相似之处。而动画背景中所使用的素材则更有说道。我们试举两例：

手状椅子

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op1中很随便飘过的谜之物件，长期摆放于松野家的和室中。不过似乎没有什么人坐过，奇特的造型与颜色使其在这个小小的和室中显得格外显眼。其实此物是neta日本极负盛名、昭和时期大活跃的现代艺术大师——冈本太郎的作品“手の椅子”

公园中的装饰塔

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冈本的另一作品“太陽の塔”。冈本太郎设计的太阳之塔，拥有四个面具，寓意着世界的过去、现在与未来，是日本1970年大阪世博会的标志性建筑。在动画中，此处是一松的自意识埋葬现场，椴松晨跑时会经过的地点。随意凌乱的形状组合，意味不明的分支与触角，给人一种荒诞与癫狂之感。

“艺术就是爆发！”乃是冈本太郎的名言。将本来以“对极主义”为名的冈本作品进一步荒诞化、符号化、激烈化，最后形成了平成年代的“爆发艺术”。


《阿松》新动画在融入大量现代元素的同时，不忘对老时代老前辈的投射和致敬。昭和与现代相结合所形成的“暴烈”（美术监督田村せいき语）美术风格更使得作品平添了不少魅力。

摆pose的时候，按照特征一个一个对，就可以了。
颜艺的时候就算了~~

小松，红、老大、露齿笑、红衣服
空松，蓝、中二、墨镜、竖眉、bgm
轻松，绿、吐嘈、正经、嘴巴下咧
一松，紫、眼睛睁一半、负能量
十四松，黄、眼睛睁大、嘴巴张开
椴松，粉、最小、眼睛睁大、微笑

《阿松》动画一眼看上去作画简单，人设复古不美型，似乎制作并不认真，但是出奇得卖座，销量高得吓人，难道这是业界要完的征兆？这次就来浅谈一下吧。

虽然这是部极受欢迎的搞笑动画，不过很多观众可能还认不清角色，因为似乎这六个人都长得一模一样——这不是6个《哆啦A梦》的大雄吗？！这期开始部分就先教大家如何分辨这六胞胎。其实前几集我自己都有点看得云里雾里的，不过掌握诀窍之后还是非常容易认的，而且会认之后本身看的趣味也会增加。

作为做动画一侧的核心制作团队，在人物塑造方面是绝对不能随便的，因为人物性格是推动故事发展的关键因素之一。在这方面随便、想当然，会使故事本身发展变得无聊。尤其《阿松》这种本身就是以人物来推动剧情的动画，在人物塑造上花再大的功夫也不过分。

下面开始辨认六兄弟：首先是大哥阿松（Osomatsu，代表颜色：红色，声优：樱井孝宏），在六个人里面个性是最不明显的、最普通的，所以先跳过去。第二个是空松（Kara matsu，又译“唐松”，代表颜色：蓝色，声优：中村悠一），就是老是戴着太阳眼镜、有点中二耍帅但是总没人要的那个。第三个是轻松（Choro matsu，又译“流松”，代表颜色：绿色，声优：神谷浩史），就是那个吐槽役，神谷浩史的吐槽一听就能听出来，装得还是很像正常人的，还是个偶像宅。第四个一松（Ichimatsu，代表颜色：紫色，声优：福山润），就是话最少一看就是很阴暗的那个，另外半闭着眼、驼背、头发毛毛躁躁也是特征。第五个十四松（Jushimatsu，代表颜色：黄色，声优：小野大辅），就是老是在傻笑的那个，给人直接感觉就是傻乎乎的，也是六个里面最危险的一个。第六个椴松（Todo matsu，又译“末松”，代表颜色：粉色，声优：入野自由），六个人里面最嫩的一个，最会说好话的一个。结合声优和性格看几集还是非常容易分辨的。

虽然《阿松》是作为漫画改编动画的，不过基本能当做原创动画来看了。日文起名上有一个细节：原作漫画的名字叫阿松君（おそ松くん）；但是这个动画的名字叫阿松桑（おそ松さん）。さん是对成年人的敬称，所以设定上是这部动画是漫画20年后的事了。制作团队基本就是甩开原作在自由发挥。本来这六胞胎真是长得一模一样的，有上面说的差别也是制作团队自己的想法。剧情也玩得很欢，属于完全不知道下一则故事会怎么样。最一开始的几集还有很多吃饭的时候不适合看的段子。

另外这片作画上还有一些特别的讲究，也就是懂动画制作的人可能有疑问的地方，比如人物的线条是有点偏蓝偏粗的，而且不是普通的黑色细线。实际上这是经过考量的，也让后期人员增加了不少工作量。现在主流动画都偏向复杂的人物设计，比如这季的《春夏》《机动强袭八组》，基本都到了在眼睛里画银河的麻烦程度了，头发衣服画起来都特别麻烦，就是想通过增加信息量更加靠近插画，让人物更加好看一点。相比之下，《阿松》反其道而行，是非常非主流的简化人设。虽然作画起来方便，但是也容易使画面人物看起来非常简陋。于是人物设计的浅野直之就做了很多尝试，其中一个就是我们看到的结果。浅野就说在统一线粗细方面，如果用作画修正来统一估计整个工期根本来不及。后来和色彩设计和摄影监督他们一起讨论，最后决定摄影来统一线的粗细。所以即使作画上粗细不统一，后期也会被摄影修正调整。另外整体背景和色彩设计都是非常特别和讲究的，这个大家对比普通动画看一眼就知道了。对于偏蓝色的线，访谈中浅野也非常诚实，说其实也没考虑那么多，就是觉得这个颜色挺好的就用了。之前打算用茶色，但是茶色太过柔和，不太能显出人物的搞笑属性。

不过本片与其说是搞笑，用无厘头来形容恐怕更加恰当。作为搞笑动画，如何设计搞笑段子真是技术活，也花了脚本和监督很多时间。监督藤田阳一（就是拍《银魂》的那一个）也说了从来没做过如此在脚本上花时间的动画。他们也直言一直对自己设计的段子没有信心。

现在阿松在日本超火。因为我们Anitama每个月都会买一些日本的杂志，当时animage直接因为阿松连续两期卖断货了，我们还是后来才买到的。光碟销量则是2015年动画中最高，其中固然有特典商法的功劳在（主要的大牌声优全部会去的活动应募券）。不过公布特典之前销量走势就很好了。能那么火其实整个制作团队都没预料到，为什么会火他们自己也没能想明白。另外《阿松》并没有说过只做两季，以现在的走势来说，继续做是铁板钉钉的事，只是究竟会做多少季的问题了。

其实这片销量出来的时候很多人觉得这不是好事。他们觉得这片单纯因为声优就火了，卖那么多是运气，制作方面怎么看都很粗制滥造，怕以后再也没人认真做片了。但是我觉得制作方还是用心在做的，无论脚本色彩背景都是充分发挥了自己的能力。脚本上花了大量时间，人设作画背景色彩都有特别的讲究，细节上说非常用心也完全不过分，绝不能说是普通的流水线动画，成功真不只是运气的成分，用天时地利人和来说更恰当。而且阿松可以算是半部原创动画了，搞笑题材上也有所突破，火爆的一个重要原因是本身好看好笑。所以我觉得《阿松》取得现在的成就实至名归，绝对算好事。

（视频解说观看地址请从以下日记获取：http://www.douban.com/note/538821511/）

在我看来，《阿松》是2015一匹大黑马。它在国内可能不是很热门，但是一旦你花点时间观看一下，就很可能它乘以六倍的优秀。

《阿松》的监督是《银魂》的监督藤田阳一。我认为他是个很有个性很有想法的人。看过《银魂》的应该都觉得《银魂》动画非常良心，节奏把握得很好，能煽情能热血能搞笑。同样，目前藤田对《阿松》把握得也很好，观众反响也很好。《阿松》不仅仅是个搞笑番，它感人起来恰到好处，讽刺起来也毫不留情，就连掉节操也爽快直接。


《阿松》的制作组很可怕，贴吧有人说的好:《阿松》制作组非常的s。他们玩梗玩观众玩得非常开心，被玩的观众们也不以为忤，反倒拍手喝彩。第一集把大多热门动画梗都玩了一遍，虽然玩脱了，但是却引起了更多的关注，甚至吸引了很多本来对昭和风不感冒的观众。你以为它就是单纯搞笑吧——op歌词黑，剧情从荒诞中透出一股嘲讽味。你以为它就是边搞笑边讽刺吧——它又开始展现亲情爱情各种治愈或致郁的地方。我往往前一集还笑得前仰后合，下一集就感动得泪流满面。

《阿松》卖腐吗？卖。卖腐可耻吗？只要不过度，我觉得没什么。它兼顾了众多人群的喜好，也具有一定的商业性，指哪打哪，快准狠。说句不好听的，动画本来就具有一定商业性。《阿松》不是阳春白雪高岭之花，说句它卖腐掉节操，有些人至于面色难看吗？

但是《阿松》不是腐番，也并不只面向女性群体。六个长相相同，又性格差异和不同萌点的汉子，再加上亮闪闪的声优，确实很容易吸引女性观众，腐女自然不会少。但是正如很多男性看着《月刊少女野崎君》乐不可支，很多女性看《命运石之门》后大呼神作，优秀的作品，不会只面向单一群体，所以请不要随随便便就扣帽子。

比起腐，《阿松》其实打得是感情牌，人物塑造非常成功。一开始，我们会觉得六胞胎个个废柴，20多岁还要挤在一间房里啃老。长男おそ松没担当，心理年龄只有小学六年级。二男カラ松没存在感，自我感觉良好，发言让人大叫痛い。三男チョロ松最普通，专门负责吐槽。四男一松孤僻话少，重度猫控，看上去阴暗反社会。五男十四松是个头脑简单四肢发达，成天傻笑的笨蛋。六男トド松女子力强，腹黑且懂得讨人喜欢。
往下看，我们会发现，他们形象愈发丰满。

おそ松表面吊儿郎当，却很关心弟弟们，对弟弟们可谓心细如发，比如他连弟弟们各自的小黄书藏在哪里都知道，甚至能在澡堂里分辨弟弟们下半身的某个器官（咳咳，小小掉个节操）。
他其实颇有长男的风范，嘴上不说，心里亮堂一片。在《恋爱的十四松》这一个小篇章里，十四松爱上了在海边救了他命的女孩。其他五个兄弟很支持他，一扫平时的恶魔形象，各种出谋划策。然而各种细节暗示:这个女孩是农村来的，被人所骗拍了av，内心绝望尝试过自杀。おそ松去录像店买av时，意外发现了女孩拍的av。他什么都没有说，仍然默默支持着弟弟。十四松告白失败，兄弟六人坐在关东煮店里喝酒，结账时おそ松说这次他付不起。为什么？我觉得，他可能是怕弟弟意外发现心上人拍过av难堪，把女孩的av全买走销毁了（当然可能我过度理解了）。16集《一松事变》这个篇章里，一松偷穿了正在睡觉的カラ松的夹克，被おそ松逮个正着。おそ松一开始就明白那是伪装成カラ松的一松，装傻好好逗了一番，却仍贴心地给一松台阶下，说：“我偶尔也想穿穿看这个夹克。”可惜一松的别扭已经病入膏肓，他并没有顺势下台阶。

カラ松在家中地位莫名低，各种被欺负，却是个很温柔很有包容心的人。即使一松莫名针对他，仍然发挥兄长气度。一松喝醉了，默默把他背回家。一松逗猫弄坏了他心爱的墨镜，也不生气。一觉醒过来发现一松偷穿自己的衣服，被おそ松各种调戏，瞬间就换上一松的衣服配合一松演戏（老二和老四应该没发现大哥早已看穿一切），怕一松难堪，一心想着把大哥支开好把衣服换回来。其甚至，有一集有东西突然破窗砸进屋，把六个人吓了一跳，纷纷闪避，他猛地一冲，整个人插进了旁边的窗子里。实际上，他那个位置不用那么猛冲就能躲开，他冲得那么猛，很可能是下意识想掩护沙发上的一松，没想到一松窜上了架子，自己反倒栽出去了（当然可能是我过度理解）。兄弟们感冒了，一心想着好好照顾他们，专门去雪山找没有被污染的水。睡觉时怕其他人睡不着，想给他们唱催眠曲（虽然被无视了，心疼）。

一松其实既是抖S又是抖M，极度自卑，非常重视家人和朋友。从《超级猫》这一篇章可以看出，他并不反社会，相反内心纤细脆弱（大概受过什么打击？），没有结交朋友的勇气，觉得自己不能满足他人的期待，没有那种价值，转而与猫为伴。平时他总独自缩在角落，看上去对什么都不感兴趣，实际并不是这样，他内心戏非常足，否则也不会留意カラ松的泡妞杂志感兴趣，偷穿他的夹克耍帅。大哥耍他，拿他为猫咪准备的小鱼干吃，正巧被窗外的猫看见，他如坠地狱，觉得背叛了朋友。兄弟们生病，他在语言上占了些便宜后，认认真真地照顾他们，给他们敷毛巾。平时也会配合十四松疯，配合兄弟们开玩笑玩梗，嘴上不说，心里却是“我有你们就够了”的满足。就连父母闹离婚要分家，六人忙活半天以为度过风波，不会分开时，他也是哭得最厉害的。

十四松温暖治愈，就像小太阳。用喷水表演逗乐了极度绝望想要自杀的女孩，送她腕带遮掩割腕的伤口，给了她活下去的勇气和美好的回忆。一松被超级猫揭露了内心十分窘迫，把猫赶走了后又后悔不已，他一句话不说冒着危险找回了猫，鼓励一松与猫和解。当然他可能根本没表面那么傻，毕竟偷偷炒股……


目前，《阿松》的1,2,4男形象最丰富，至于其他，特别是三男和六男，我相信往后形象也会逐渐多样起来。60年代和80年代的老版里，六胞胎是你我不分的，如今他们各具特色，让人一眼就能分辨。制作组真的非常厉害。在嘻嘻哈哈的同时，恰当地设置温暖感人的小细节。

至于讽刺，《阿松》的嘲讽可谓是毫不留情的全地图攻击。制作组笑眯眯地摆出夸张处理化的现象，什么都不说，让你自己解读。从我看来，讽对象有刺追名逐利偶像，动画业界固定的成功模式，过度化的教育和审查，粉饰太平无所作为的警署，疯狂迷恋偶像而拼命买买买的粉丝，整容和只看外表的社会等等（可能有过度理解）。从各种动画作品，到《电锯惊魂》、《疯狂麦克斯》和《沉默的羔羊》，真是无法无天玩梗秀脑洞。


《阿松》最成功之处，就是各花入各眼。喜欢搞笑的，看到了搞笑；期待讽刺的，解读到了讽刺；青睐治愈温情的，也不会失望；想看掉节操和暧昧不明的基腐，来来来，爽快。老观众觉得新奇，新观众也不会觉得过时。所以，说它是腐番和单纯女性向，真的太片面了。カラ松吐槽自己待遇太差，请求提高地位，话还没说完就被代表制作组的达悠丢了下去，staff们真是铁了心要当s了。所以，永远不要太快下定论，官方是很乐意打脸的。


作为一个深深喜欢这部作品的人，看到这个问题情之所至，一不小心就打了这么多字。然而……然而……我至今没能向周围人安利成功，为自己一哭……订的DVD，也没有发货……呜呜呜，悲从中来。

Anyway，赤冢不二夫笔下的昭和年代的六胞胎，在平成年，真正复活了。他老人家泉下有知，也会开心得哈哈大笑吧。

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这是我在知乎上的回答，看这里冷清，忍不住稍作修改贴到这里（谁在乎啦_(:з」∠)_。