主演：濑户康史武田航平加藤庆祐
类型：动作日韩动漫导演：田崎龙太 状态：已完结 年份：2008 地区：日本 语言：日语 豆瓣：8.0分热度：579 ℃ 时间：2022-12-29 13:10:42
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真是伦理剧中的极品，不断挑战我的三观，故事线19862008两条，充斥着道德人性的挑战
1986红爹和友里搞对象，红爹追了好久才成，然后遇到真夜了就爱上她了？？好吧！
不过说实话红爹也是真牛，狼人用了进医院的ixa他用完还能装没事人，被吸了之后还能用正常人用一次就挂了的darkkiva三次，还少说苟了一段时间（存疑）才消失，这就是千年一遇的天才吗
上一任的王把真夜当成自己所有物，如果是真的爱她为啥不说出来啊，一直说自己不需要爱，天天冷暴力+语言暴力，真的赶尽杀绝，把真夜的力量拿了让她没办法再变fangire还被追杀比死了都惨，22年之后那个样子真的惊到我了。最后死之前还说真夜是自己的东西必须陪他下地狱。？但惨也是真的惨，老婆跟人跑了，自己的东西也都没了全给自己情敌的儿子了。
太牙我是真的觉得可怜，爹被人鲨了，从小被虐待，自己喜欢的人不喜欢自己喜欢红渡还被主教鲨了，突然喜当哥有个弟弟还要抢他的王位，不过最后真相大白了还好红渡是为了保护他才假装的，俩人感情升级哥俩好一起打太牙爹然后俩人又感情很好的打起来了真夜还在旁边边认同边ob，这场架有什么意义？
红渡前期真是好自闭，深央的事更是让他怀疑自己存在的意义连忙跑到过去阻止父母搞对象，太好笑了挨了他爹好几顿揍
主教是真让我有点共鸣，同为社畜能理解他的这种心情，付出了一堆（自以为）结果被上司一顿暴打一下爆发了，真的还有点心疼他
前面不得不说还挺有意思的，剧情真的不错，但后期，应该是从王出场开始剧情就迷惑了，最让我喜欢的反倒是刚开始不太喜欢的末裔三人组，真的是有情有义，为了红爹的一句约定在城堡里关了22年还去帮助他的儿子，最后假装称王那块明明都是红爹的朋友却愿意为红渡俯首称臣，真的看的我挺感动的
整部色调和设计好滴很我超级喜欢
753和惠结婚啦真好
看后对于剧中围绕红音也所展开的“伦理戏码”实在不敢苟同。n在这部被戏称为“家庭伦理剧”的假面骑士中，红音也的行为让人不得不高呼一声渣男，只是与传统渣男不同的是，他是假面骑士，仅此而已。
单就人格魅力而言，不可否认，音乐天才与幽默花花公子的碰撞是具有一定魅力点的，且红音也的人格魅力在一系列的剧情关键节点中发挥着或令人动容，或令人捧腹的重要作用，但在处理友里与真夜关系上，独特的敏鬼式处理法却显得糟糕透顶。
或许所谓的红颜知己才是良配，但在红音也自己坦言“已找到未来的幸福”—即苦追友里后终抱得美人归的前提下，毫无挣扎毫无犹豫便直截了当的出轨红颜知己，这与普适的渣男劈腿没有任何区别。或许有人会为整个故事罩上一层浪漫色彩，以异族的禁忌之恋或以真夜乃良配，友里乃情劫这种理由来掩盖红音也精神出轨这一事实，但恕我直言，所谓的“爱情中没有先来后到”只是渣男出轨后用以宽慰自我的一种慰藉，不管多么的可歌可泣感天动地，也终究是一场不伦之恋 对于友里而言板上钉钉的是有所亏欠的。故而个人愚见，井上敏树对于红音也这一人物塑造上是有极大缺陷的。
退一步来谈，刻画红音也在女友与灵魂伴侣的取舍这一剧情时，是否可以在不悖人伦且保留剧情合理运转的情况下进行呢？我想是有办法的，只是最终因为种种，呈现在我面前的只是如上所述的一个形象。
个人对于该部假面骑士的异议点综上。一言以蔽之，真的让假面骑士沦为禁忌之恋就有些让人唏嘘了。
故事通过1986年红音也（父亲）与2008年红渡（儿子）两条时间线展开，两代骑士因牙血鬼与人类的混血身份产生命运纠葛。最终决战中父子跨越22年联手对抗德兰龙，形成“过去与未来共同守护”的史诗感。
Kiva以蝙蝠、南瓜灯等哥特元素为设计核心，基础形态的锁链重甲象征对魔皇力的压制，而魔皇形态（Emperor Form）则通过银红配色与披风展现王者气场。
角色通过小提琴旋律感应危机，武装笛哨（如觉醒笛哨）吹响后释放必杀技“暗月破”（30吨威力），魔皇形态的“皇月破”更融合交响乐元素，战斗兼具暴力与优雅。
牙血鬼BOSS绿帽王因妻子出轨黑化，而红渡与牙血鬼少女麻生惠的禁忌之恋，深化了种族对立下的悲剧色彩。n 从基础形态到魔皇形态，Kiva可召唤加鲁鲁、巴夏、德迦三位牙血鬼伙伴协同作战，最终形态“德加巴基魔皇形态”融合三者力量，释放终极必杀技“皇嚎斩”。
前言：
《假面骑士Kiva》，平成来打旧十年倒计时第二作。
与《Faiz》和《Kabuto》一样，同属两级分化的作品。
喜欢的人称赞它牛逼的“双时空叙事手法”，厌恶的人直接把它贬成披着特摄外衣的狗血家庭伦理剧。
但笔者作为艺术评论者，不能简单的就去站某个观点，而是要从理性的角度去分析，赞美它的优点，同时也指出它的不足。
无论什么类型的剧作，剧情都是第一要素。
就故事框架的设定和矛盾冲突的推进而言，《Kiva》的编写水准都不算低。
但话又说回来，这些基本都是一部优质剧该有的基础，且旧十年能做到这点的剧目并不在少数。
所以在此之上，神回单元和高能转折点的数量，就是衡量一部剧剧情能不能再上一个台阶的关键了。
不过有点可惜的是，《Kiva》在这一块并不突出。
它的剧情质量确实不差，但都是优质单元回为主，能够达到神回单元质量，屈指可数。
大结局的最终战也属实草率了些，怎么看都感觉是水了一集，不过名护和惠的婚礼还是甜的（妹子甜+来打少有的吻戏）。
但《Kiva》牛逼的“双时空叙事”创作手法，可谓是在旧十年系列中开了先例，且敏鬼依靠自己扎实的编剧功底，在双线的基础上把两个时空的情节巧妙的串联到了一起——不同的时空，相似的故事。
就凭这点，后期出现各种“毁三观”情节也瑕不掩瑜了，编剧手法的高级也无可否认。
第十集，大村和红音也之间的惺惺相惜，在小提琴艺术上有着共同的追求，特摄剧里的又一对“伯牙子期”（河中沉琴这个桥段暗示着新生，大村跟过去的自我告别），也是因为听了红音也的演奏，和对方立下约定不在攻击人类，最后消失在湖中的画面分外凄美。
第十四集，红渡第一次暴怒，为了守护大家的梦想而战，爆打牙鬼族三宅彻（与《555》里的巧爷守护真理那一幕有异曲同工之妙）。
第十八集，真美在红音也的教导下，明白了人一定要听从自己内心的声音，去做自己想做的事情，并在二十二年后用同样的话语开导了红渡，帮助他走出迷茫，本单元回的出彩之处不只在这一哲理点上，更象征着这种精神的传承（一切遵从内心），但因为前一集中，米村接手后名护人设癫狂式的大崩塌，极度影响了观感，故只能算作小神回。
第二十集，红音也帮助友理和小慧走出偏执，认清真实的自我。（说实话本集的框架设定和哲理性其实是弱于18集的，但剧情难得有一定的深度，故算入其中）
第二十四集，牙鬼族伸二和人类女性凉子的爱情故事，最后两夫妻一起在两人种下的爱情见证物——一棵合欢树下逝去，悲伤之绪充斥画面，却也凄美而动人，富有浪漫主义Be美学。
缺点：伸二确实很爱凉子，但他为了凉子偷东西这事，无论任何都没法洗，不管出于什么原因，法律和道德都是不能违背的底线，何况这还不是走投无路非做不可的事情。
第四十五集，红音也帮助红渡走出阴影（“误杀”深央后自闭）
第四十六集，红爹与友理的告别，以及对“三家臣”的托孤，真的泪目。
神回单元加起来不到十话，对比旧十年诸多精品之作，属实排面不够啊！
常规式的特摄背景设定，特摄版的“吸血鬼传说”。
不过得益于双男主都是艺术家的设定，每集开头会科普一些艺术发展历史的知识点，当做“艺术史小课堂”听听还是不错的。
但，这个设定也没有一直延续到结尾，我也不记得是从第几集开始的，科普部分直接换成月蝙蝠和魔皇龙“讲相声”了。
故事上比较有特点的设定，上面已经说过了——双线叙事，这里就不多提了。
会说话的、有自主意识的活变身器，算是亮点之一？（毕竟在当年的来打系列里，这确实又是区别于前作的一个点）
老规矩，还是挑一些出众的讲。
正派
红渡：骑士史上第一个社恐男主——红渡。
红渡的人设一开始觉得懦弱得讨人嫌，但随着他一步一步的成长，却发现他的魅力恰好也在于此。
因为不完美，有缺点，所以才显得真实。
而他在不断成长中渐渐变得强大，恰恰也是很多人从害怕到勇敢，从幼稚到成熟的真实写照。
红音也：自由洒脱的浪漫主义者，自由意志在他身上体验得淋漓尽致，一个如风的男子，用艺术和自己对人生的感悟帮助一个又一个迷茫的人走出困境。
红爹是继五代、响叔之后，又一个主骑人设天花板。
但美中不足的是，花心的渣男属性多少有点减分。
不否认他爱着友理时是真的深情，但移情真夜时干的事情也确实混账了些。
名护：纽扣狂人，刚愎自用，极端正义的偏执狂，前期和《亚极陀》里的北条有的一拼，各种招人烦。
虽然后期有所成长，从魔怔人变为一个喜剧角色，但依旧没法让人对他产生多少好感。
但不可否认的是，名护的本心是不坏的。（从捐款给孩子这一举动可以看出）
PS：这一类恶心人的角色，敏鬼可真是手到擒来啊！
襟立健吾：摇滚狂人，前期追逐梦想时，能看到和红音也一样的艺术执着，中后期受伤后，性格变得有点自大冷漠，但总体看来，还是要比名护讨喜些——毕竟他心平气和时，也有体谅人的一面。
反派、中立派
蜘蛛牙血鬼：贵公子的长相，但却是个情绪高涨时会将携带的鸭子和老鼠的宠物手套戴在双手上，一边做着怪异的动作一边发出怪声的怪人。
次郎：反差萌狼人族，原型残暴，却潜藏着一颗“少女的心”（喜欢女团）
战车：骑士史上的第一位“奖励哥”，这货虽然残暴好战，但讲真也承包了不少笑点。
深央：社恐皇后，和红渡一样，也是成长性角色，算是……我也不懂是女几号了，其实深央的社恐不如红渡这么突出，但在来打系列中，这样的女角色属实是首次出现。
太牙：其实抛开立场来讲，太牙的性格是真的好，对红渡和自己的族人都好得没话说（叛徒除外），前期甚至把未婚妻深央的重要性都置于了红渡之后，可惜因为身份缘故，不得不站在红渡的对立面。
但即使知道了红渡就是月骑，也依旧不忍心下杀手，而是不断想办法对其进行策反。
好在后期误会解除，也有了一个还算不错的结局。
主教：事业狂人，说起来他和名护有着近似的一面，偏执——所做的一切都是为了复兴牙鬼族。
对人类而言，主教是纯粹的恶，从皮肤到骨头里没有半点善。
对于牙鬼族皇室而言，他是实实在在的忠臣，可极端的愚忠，不懂人情世故，自以为对的插手王族家事，反遭灾祸，最后以身祭献旧王（无意识傀儡），也只落得个魂飞魄散的下场。
这个角色虽然遭人恨，没得洗，但结局却也令人唏嘘。
总的来说，人物设定在旧十年众多佳作中，可以排前列，主要还是红音也这个大加分点，如果不是因为渣男属性有点减分的话，直接都能超过五代了。
牙鬼族：把哥特教堂的花窗元素融入牙鬼族皮套设计中，在造型上算是自成一派了，从美学的角度讲很高级，本来牙鬼族原型吸血鬼身上就有诸多宗教文化的成分，把这个元素融进去之后就更符合这一设定了。
骑士：暗黑Kiva的皮套有西方吸血鬼贵族的气质，但总体压迫感不如魔皇，萨迦蛇说是王族专属，但怎么看都感觉像将军……相比前三个的精致，战骑皮套怎么看都像是量产的。
道具：说实话，比起电王的塑料感，《月骑》里的道具看得过去得多了。
服装、妆造：你可以大胆相信东映的审美。
巨大战那里能看出，CG效果绝对是烧了钱的。
月骑开大时候的背景特效，东映绝逼下了血本啊。
没什么好夸的，旧十年平均水准。
水准堪称除了《响鬼》之后的旧十年又一巅峰，高雅的小提琴曲，前面几集简直可以说就是听“演唱会”的赶脚，中后期加入的摇滚元素，也在某种程度上丰富了这部剧。
如果说《响鬼》的配音艺术性强在音乐节奏的把控，那《月骑》就是用高雅艺术直接冲击你，曲子本身旋律的优美让听众更能直观的去感受音乐的魅力。
当然，这并不是说《月骑》在音乐上的造诣就强于《响鬼》，而是二者各有特点。
第二集，宫泽瞳站在喷泉广场的中央演奏小提琴，凄美的曲目，画面里偏阴暗的色调，融合出了一种独特的“哥特风美感”。
第十集，有两处。
1.大村和红渡交流时，画面用渐变的手法切换回22年前，同样的场景，只是坐在对面的人换成了红渡的父亲红音也，切换手法相当高级。
2.大村的身体碎片沉到湖底，就像一场梦幻的星雨一样落在小提琴黑星的表面，凄美动人。
第四十六集，红爹和友理的告别，雨停后，被红音也扔起的伞与彩虹画面无缝衔接，红爹即将逝去的命运，唯美中带着悲伤，但彩虹也暗示着雨过天晴后的希望——友理会开始新的生活，而即将出生的红渡则会继续完成音也未完的梦想。
也象征着红爹的一生虽然短暂（彩虹本身就是稍纵即逝的东西），却如彩虹一般绚丽。
色彩：特摄剧里的阴暗美学代表作，不能说制作团队完全把这套吃透了，但色调结合其他元素（配乐和镜头语言等），氛围感拉满，诡异、悬疑、微恐元素，Gothic浓郁。
总的来说，制作水准偏中上（偏上）
此两处为基础逻辑漏洞，对于没必要较真（不影响剧情推进的漏洞）不指出。
1.第十九集，名护得救后不先把变身器找回来，反而还跑过去肉身草怪，迷之自信？有大病？
2.健吾黑化后突然就变强了，没有任何铺垫，太离谱了吧？
很多人说是父子之间的羁绊，我不否认有这个层面的东西，但我认为更深的，还是红音也的处世观念——倾听自己内心的声音。
这个点几乎贯穿了全剧，剧中角色的每一次迷茫，近乎都是因为没有倾听自己内心真实的声音，所以没法正确的认识自己。
而红爹每次对迷茫者的开导，都是想方设法让他们找回自己，认清自己，由此走出困境。
其实上面讲得都差不多了，无非就是再加一条——父爱的伟大。
红音也托孤那段，是真的感人。
还有红家父子相处的那段时光，父子一起战斗，跨越时空的羁绊，没有刻意渲染，却打动人心。
其他的，没什么讲得特别深的，仅限于说好故事罢了。
其实红爹的处世之道放在现实生活中，还是很有启发的。
记得21年我看过的一部电影《无问西东》，里面对真实的解答，和红音也的处世哲学有异曲同工之妙。
“面对人生抉择时，认识自己，忠于自身，交付真心。”
就像红爹对真美的教导中，另一层更通俗易懂的涵义
——你想成为怎样的人，而非你要成为怎样的人。
道理虽然简单，要做到却是不易。
尤其是在当下这个浮躁的社会里，绝对的忠于内心、保持真实，近乎是要远离世俗才能做到的事情。
毕竟，人情世故才是当下处事的第一要素。
但是，即便我们不能完全做到倾听自己内心的声音。
至少在面对自己的热爱时，也该多点勇敢。
也许有人会说，认识自己的过程中，也许会发现自己其实对某些东西是懦弱、无能的，发现自己的本质是不堪一击的，又谈何勇敢？
那你就错了，相信自己，才是认识自己的第一步。
是相信，而不是盲目的自信。
要看到真实的自己，相信真正的自己。
而为了热爱而勇敢，并非不切实际的莽冲莽撞，而是在有限的条件里，尽自己所能去奔赴热爱。
当然，对于无数的音也，我只愿你们——
但行前路，无问西东。
写在最后：作品是好作品不可否认，但红爹红妈的爱情……从伦理道德角度看真的是毁三观。
http://bangumi.tv/blog/281952
我差点就怀疑KIVA会是我目前看得最慢的平成骑士，结果月饼节放假这两天还是迅速刷完了最后十来集。n倒也不是因为这剧不好看，只是响鬼刚补完那几天我都没能从那个关于少年成长的故事里走出来。n而选择把KIVA放在响鬼之后补完，一是因为熟面孔比较多（有我喜欢的faiz、响鬼、牙狼的演员客串，以及我不大喜欢的build…），二是因为这是井上敏树主笔的最后一部平成骑士。n
=========n
井上主笔的三部平成来打中，AGITO负责了50/51话，FAIZ负责了50/50，KIVA负责了46/48话，都可以说是从设定伊始就充满相似之处，不知是否可以称其为井上的烙印。n双线叙事（AGITO最后凉/翔一双线、FAIZ的阿巧/木场双线、KIVA的86年/08年双时间线 ）、组织的设定（天亮号/EL Lord、流星塾/Lucky Clover、至上蓝天会/象棋四干部）、与主角一度处于对立面（相爱相杀）的二骑（凉哥、影帝、753）、因误会引发的矛盾、三角恋（太多了，尤其是KIVA，多到不想举例）……nAGITO初期定位Kuuga续作，继承其严谨的特质，FAIZ沿着AGITO遗留的“生命进化”的话题进行了进一步的展开，除最后十集过赶以外完成度非常高，可以说是集井上大成之作。而KIVA，似乎是在FAIZ已经将想讲的事情讲完以后，很随意写下的小品。也因此有“玩脱”的说法，我个人虽不想认同，却也无力反驳。n
看井上之前写的平成骑士，最令人沉醉的莫过于最大程度突显角色特质的同时最大限度利用角色来完成剧情设计。这看起来是个很普通的能力，但是不少脚本家会在角色塑造和剧情发展上顾此失彼。n令人遗憾的是，井上在KIVA里也犯了这样的错误。n原本，在设定上KIVA还是很吸引我的，本身偏奇幻的主题风格就很显另类，错综复杂的人物关系又足以让人浮想联翩。n结果，前半程通过大量单元剧进行角色塑造，主线剧情明显滞后，而后半程进主线以后又发生配角掉线（没错我就是在说753）、持续关注三角关系、结尾几话忽略细节加速进程等问题，结局让人愕然。尽管86年的感情线描写尤为丰满，但是08年的感情线除了兄弟互戴绿帽让人觉得好笑以外，我只能满头问号……n如此顾此失彼，让我这个天天吹井上的人都不敢说话惹。n
但是我前面也说过，KIVA这剧并不难看。nKIVA前30话，是大量双时间线互文下的日常（单元剧），简单说来就是86年父亲他们未解决的事件留给08年的儿子擦屁股=。=看似被双时间线的叙事模式切得琐碎，实际上因为内在有着极高的同步率，其实还是挺紧凑的。n当然井上笔下的日常没有响鬼那么真切，只是在巧言妙语的角色互动中，让人觉得既喧闹又有趣，由衷地爱上这些角色。n
故事中重要角色的个人回通常有着明确推进主线的作用，尤其是31、32这两集构成的单元剧极具象征意味，麻生母女在两个时空内（观众眼里同步的）变身，是对前三十话最好的作结。人类很弱小，既没有强大的力量也没有永远的生命，但是人类的意志却可以被无尽地传承下去。nIXA装甲是一个符号，IXA并不属于某个特定的人（过去是红音也，现在是名护启介） ，IXA的战斗史——代表着人类的战斗史。n小提琴Bloody Rose也是一个符号，父亲给儿子传递的不仅是音乐才能，还有这份留在Bloody Rose上的祈祷——这世间充满音乐，每个人心中都有音乐，你要去战斗，守护这些音乐。n
KIVA的主题词叫“wake up（觉醒吧）！解放命运的锁链！”。n主线也好支线也罢，井上写过太多关于“命运”的故事，如此在故事里或是点染“爱”或是渲染“爱”，却有点少见。“爱”当然不止是爱情，爱，也包括对亲人的爱、对艺术的爱、对这个世界的爱。可以很小家子气，也可以很博爱。n“爱”给故事里的怪物FANGIRE招来杀身之祸，“爱”让强者覆灭，让弱者更加强大。n
“命运”和“爱”是这剧的主题，却不是核心。n但是无论你看没看过KIVA，只要听说过KIVA，就应该听说过红音也这个人。n红音也这个角色，就是这个剧的核心/灵魂。n倒不是因为主人公红渡塑造得不行，而是KIVA本就是红音也传记。n
前三十话的单元剧中，几乎每个单元剧出场的怪人或人类都和红音也有着说不清道不明的联系。这个平常轻浮又看起来有些愚蠢的男人，往往会在不经意间说出重要的人生哲理。你以为他只是个搞笑役，却又总在看完每个故事以后被他感染到。n而三十话以后，他变得更像我们通常所熟知的英雄。他为爱抗争，即使牺牲自己的性命也在在所不惜。n最后红渡危急时刻，伸出来的，正是父亲红音也的手。n据说红音也的原型是井上敏树的父亲脚本家伊上胜（井上正喜）。n
引用一下“永远的tiga”的文章吧：
“看似风流、没钱、自信过剩、公言自己是一流的天才，那是由井上看来的理想的伊上。n红音也是个父亲，这是强调点。n《假面骑士牙》，那年是2008年，距离伊上胜出道50年了。n双线叙述的剧情，音也的线设定剧情开始于1986年，为的是结束于1987年，那年也正是伊上绝笔的时点。n红音也这个天才，在寻找着什么，有什么样的表象和真实。n伊上胜有没有他的那个‘真夜’呢？n如果有的话，如果有，那‘真夜’一定没法是正常人，她属于獠牙与吸血鬼的一族……”
46话的标题是“終止符・さらば音也（终止符·再见了音也）”。n告别了来自未来的儿子，告别了爱过的女人，告别了友人并托孤给对方、告别了自己一生的真爱。n这部剧的光芒似乎也黯淡了。n剩下的，兄弟纷争也好、拯救世界也好、收获幸福也好，都是些无关紧要的事情了。n
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真是伦理剧中的极品，不断挑战我的三观，故事线19862008两条，充斥着道德人性的挑战
1986红爹和友里搞对象，红爹追了好久才成，然后遇到真夜了就爱上她了？？好吧！
不过说实话红爹也是真牛，狼人用了进医院的ixa他用完还能装没事人，被吸了之后还能用正常人用一次就挂了的darkkiva三次，还少说苟了一段时间（存疑）才消失，这就是千年一遇的天才吗
上一任的王把真夜当成自己所有物，如果是真的爱她为啥不说出来啊，一直说自己不需要爱，天天冷暴力+语言暴力，真的赶尽杀绝，把真夜的力量拿了让她没办法再变fangire还被追杀比死了都惨，22年之后那个样子真的惊到我了。最后死之前还说真夜是自己的东西必须陪他下地狱。？但惨也是真的惨，老婆跟人跑了，自己的东西也都没了全给自己情敌的儿子了。
太牙我是真的觉得可怜，爹被人鲨了，从小被虐待，自己喜欢的人不喜欢自己喜欢红渡还被主教鲨了，突然喜当哥有个弟弟还要抢他的王位，不过最后真相大白了还好红渡是为了保护他才假装的，俩人感情升级哥俩好一起打太牙爹然后俩人又感情很好的打起来了真夜还在旁边边认同边ob，这场架有什么意义？
红渡前期真是好自闭，深央的事更是让他怀疑自己存在的意义连忙跑到过去阻止父母搞对象，太好笑了挨了他爹好几顿揍
主教是真让我有点共鸣，同为社畜能理解他的这种心情，付出了一堆（自以为）结果被上司一顿暴打一下爆发了，真的还有点心疼他
前面不得不说还挺有意思的，剧情真的不错，但后期，应该是从王出场开始剧情就迷惑了，最让我喜欢的反倒是刚开始不太喜欢的末裔三人组，真的是有情有义，为了红爹的一句约定在城堡里关了22年还去帮助他的儿子，最后假装称王那块明明都是红爹的朋友却愿意为红渡俯首称臣，真的看的我挺感动的
整部色调和设计好滴很我超级喜欢
753和惠结婚啦真好
看后对于剧中围绕红音也所展开的“伦理戏码”实在不敢苟同。n在这部被戏称为“家庭伦理剧”的假面骑士中，红音也的行为让人不得不高呼一声渣男，只是与传统渣男不同的是，他是假面骑士，仅此而已。
单就人格魅力而言，不可否认，音乐天才与幽默花花公子的碰撞是具有一定魅力点的，且红音也的人格魅力在一系列的剧情关键节点中发挥着或令人动容，或令人捧腹的重要作用，但在处理友里与真夜关系上，独特的敏鬼式处理法却显得糟糕透顶。
或许所谓的红颜知己才是良配，但在红音也自己坦言“已找到未来的幸福”—即苦追友里后终抱得美人归的前提下，毫无挣扎毫无犹豫便直截了当的出轨红颜知己，这与普适的渣男劈腿没有任何区别。或许有人会为整个故事罩上一层浪漫色彩，以异族的禁忌之恋或以真夜乃良配，友里乃情劫这种理由来掩盖红音也精神出轨这一事实，但恕我直言，所谓的“爱情中没有先来后到”只是渣男出轨后用以宽慰自我的一种慰藉，不管多么的可歌可泣感天动地，也终究是一场不伦之恋 对于友里而言板上钉钉的是有所亏欠的。故而个人愚见，井上敏树对于红音也这一人物塑造上是有极大缺陷的。
退一步来谈，刻画红音也在女友与灵魂伴侣的取舍这一剧情时，是否可以在不悖人伦且保留剧情合理运转的情况下进行呢？我想是有办法的，只是最终因为种种，呈现在我面前的只是如上所述的一个形象。
个人对于该部假面骑士的异议点综上。一言以蔽之，真的让假面骑士沦为禁忌之恋就有些让人唏嘘了。
故事通过1986年红音也（父亲）与2008年红渡（儿子）两条时间线展开，两代骑士因牙血鬼与人类的混血身份产生命运纠葛。最终决战中父子跨越22年联手对抗德兰龙，形成“过去与未来共同守护”的史诗感。
Kiva以蝙蝠、南瓜灯等哥特元素为设计核心，基础形态的锁链重甲象征对魔皇力的压制，而魔皇形态（Emperor Form）则通过银红配色与披风展现王者气场。
角色通过小提琴旋律感应危机，武装笛哨（如觉醒笛哨）吹响后释放必杀技“暗月破”（30吨威力），魔皇形态的“皇月破”更融合交响乐元素，战斗兼具暴力与优雅。
牙血鬼BOSS绿帽王因妻子出轨黑化，而红渡与牙血鬼少女麻生惠的禁忌之恋，深化了种族对立下的悲剧色彩。n 从基础形态到魔皇形态，Kiva可召唤加鲁鲁、巴夏、德迦三位牙血鬼伙伴协同作战，最终形态“德加巴基魔皇形态”融合三者力量，释放终极必杀技“皇嚎斩”。
前言：
《假面骑士Kiva》，平成来打旧十年倒计时第二作。
与《Faiz》和《Kabuto》一样，同属两级分化的作品。
喜欢的人称赞它牛逼的“双时空叙事手法”，厌恶的人直接把它贬成披着特摄外衣的狗血家庭伦理剧。
但笔者作为艺术评论者，不能简单的就去站某个观点，而是要从理性的角度去分析，赞美它的优点，同时也指出它的不足。
①剧情
无论什么类型的剧作，剧情都是第一要素。
就故事框架的设定和矛盾冲突的推进而言，《Kiva》的编写水准都不算低。
但话又说回来，这些基本都是一部优质剧该有的基础，且旧十年能做到这点的剧目并不在少数。
所以在此之上，神回单元和高能转折点的数量，就是衡量一部剧剧情能不能再上一个台阶的关键了。
不过有点可惜的是，《Kiva》在这一块并不突出。
它的剧情质量确实不差，但都是优质单元回为主，能够达到神回单元质量，屈指可数。
大结局的最终战也属实草率了些，怎么看都感觉是水了一集，不过名护和惠的婚礼还是甜的（妹子甜+来打少有的吻戏）。
但《Kiva》牛逼的“双时空叙事”创作手法，可谓是在旧十年系列中开了先例，且敏鬼依靠自己扎实的编剧功底，在双线的基础上把两个时空的情节巧妙的串联到了一起——不同的时空，相似的故事。
就凭这点，后期出现各种“毁三观”情节也瑕不掩瑜了，编剧手法的高级也无可否认。
神回单元、神转折：
第十集，大村和红音也之间的惺惺相惜，在小提琴艺术上有着共同的追求，特摄剧里的又一对“伯牙子期”（河中沉琴这个桥段暗示着新生，大村跟过去的自我告别），也是因为听了红音也的演奏，和对方立下约定不在攻击人类，最后消失在湖中的画面分外凄美。
第十四集，红渡第一次暴怒，为了守护大家的梦想而战，爆打牙鬼族三宅彻（与《555》里的巧爷守护真理那一幕有异曲同工之妙）。
第十八集，真美在红音也的教导下，明白了人一定要听从自己内心的声音，去做自己想做的事情，并在二十二年后用同样的话语开导了红渡，帮助他走出迷茫，本单元回的出彩之处不只在这一哲理点上，更象征着这种精神的传承（一切遵从内心），但因为前一集中，米村接手后名护人设癫狂式的大崩塌，极度影响了观感，故只能算作小神回。
第二十集，红音也帮助友理和小慧走出偏执，认清真实的自我。（说实话本集的框架设定和哲理性其实是弱于18集的，但剧情难得有一定的深度，故算入其中）
第二十四集，牙鬼族伸二和人类女性凉子的爱情故事，最后两夫妻一起在两人种下的爱情见证物——一棵合欢树下逝去，悲伤之绪充斥画面，却也凄美而动人，富有浪漫主义Be美学。
缺点：伸二确实很爱凉子，但他为了凉子偷东西这事，无论任何都没法洗，不管出于什么原因，法律和道德都是不能违背的底线，何况这还不是走投无路非做不可的事情。
第四十五集，红音也帮助红渡走出阴影（“误杀”深央后自闭）
第四十六集，红爹与友理的告别，以及对“三家臣”的托孤，真的泪目。
神回单元加起来不到十话，对比旧十年诸多精品之作，属实排面不够啊！
②设定
（一）故事设定
常规式的特摄背景设定，特摄版的“吸血鬼传说”。
不过得益于双男主都是艺术家的设定，每集开头会科普一些艺术发展历史的知识点，当做“艺术史小课堂”听听还是不错的。
但，这个设定也没有一直延续到结尾，我也不记得是从第几集开始的，科普部分直接换成月蝙蝠和魔皇龙“讲相声”了。
故事上比较有特点的设定，上面已经说过了——双线叙事，这里就不多提了。
会说话的、有自主意识的活变身器，算是亮点之一？（毕竟在当年的来打系列里，这确实又是区别于前作的一个点）
（二）人物设定
老规矩，还是挑一些出众的讲。
正派
红渡：骑士史上第一个社恐男主——红渡。
红渡的人设一开始觉得懦弱得讨人嫌，但随着他一步一步的成长，却发现他的魅力恰好也在于此。
因为不完美，有缺点，所以才显得真实。
而他在不断成长中渐渐变得强大，恰恰也是很多人从害怕到勇敢，从幼稚到成熟的真实写照。
红音也：自由洒脱的浪漫主义者，自由意志在他身上体验得淋漓尽致，一个如风的男子，用艺术和自己对人生的感悟帮助一个又一个迷茫的人走出困境。
红爹是继五代、响叔之后，又一个主骑人设天花板。
但美中不足的是，花心的渣男属性多少有点减分。
不否认他爱着友理时是真的深情，但移情真夜时干的事情也确实混账了些。
名护：纽扣狂人，刚愎自用，极端正义的偏执狂，前期和《亚极陀》里的北条有的一拼，各种招人烦。
虽然后期有所成长，从魔怔人变为一个喜剧角色，但依旧没法让人对他产生多少好感。
但不可否认的是，名护的本心是不坏的。（从捐款给孩子这一举动可以看出）
PS：这一类恶心人的角色，敏鬼可真是手到擒来啊！
襟立健吾：摇滚狂人，前期追逐梦想时，能看到和红音也一样的艺术执着，中后期受伤后，性格变得有点自大冷漠，但总体看来，还是要比名护讨喜些——毕竟他心平气和时，也有体谅人的一面。
反派、中立派
蜘蛛牙血鬼：贵公子的长相，但却是个情绪高涨时会将携带的鸭子和老鼠的宠物手套戴在双手上，一边做着怪异的动作一边发出怪声的怪人。
次郎：反差萌狼人族，原型残暴，却潜藏着一颗“少女的心”（喜欢女团）
战车：骑士史上的第一位“奖励哥”，这货虽然残暴好战，但讲真也承包了不少笑点。
深央：社恐皇后，和红渡一样，也是成长性角色，算是……我也不懂是女几号了，其实深央的社恐不如红渡这么突出，但在来打系列中，这样的女角色属实是首次出现。
太牙：其实抛开立场来讲，太牙的性格是真的好，对红渡和自己的族人都好得没话说（叛徒除外），前期甚至把未婚妻深央的重要性都置于了红渡之后，可惜因为身份缘故，不得不站在红渡的对立面。
但即使知道了红渡就是月骑，也依旧不忍心下杀手，而是不断想办法对其进行策反。
好在后期误会解除，也有了一个还算不错的结局。
主教：事业狂人，说起来他和名护有着近似的一面，偏执——所做的一切都是为了复兴牙鬼族。
对人类而言，主教是纯粹的恶，从皮肤到骨头里没有半点善。
对于牙鬼族皇室而言，他是实实在在的忠臣，可极端的愚忠，不懂人情世故，自以为对的插手王族家事，反遭灾祸，最后以身祭献旧王（无意识傀儡），也只落得个魂飞魄散的下场。
这个角色虽然遭人恨，没得洗，但结局却也令人唏嘘。
总的来说，人物设定在旧十年众多佳作中，可以排前列，主要还是红音也这个大加分点，如果不是因为渣男属性有点减分的话，直接都能超过五代了。
③制作
（一）皮套、服化道
牙鬼族：把哥特教堂的花窗元素融入牙鬼族皮套设计中，在造型上算是自成一派了，从美学的角度讲很高级，本来牙鬼族原型吸血鬼身上就有诸多宗教文化的成分，把这个元素融进去之后就更符合这一设定了。
骑士：暗黑Kiva的皮套有西方吸血鬼贵族的气质，但总体压迫感不如魔皇，萨迦蛇说是王族专属，但怎么看都感觉像将军……相比前三个的精致，战骑皮套怎么看都像是量产的。
道具：说实话，比起电王的塑料感，《月骑》里的道具看得过去得多了。
服装、妆造：你可以大胆相信东映的审美。
（二）特效
巨大战那里能看出，CG效果绝对是烧了钱的。
月骑开大时候的背景特效，东映绝逼下了血本啊。
（三）打戏
没什么好夸的，旧十年平均水准。
（四）配乐
水准堪称除了《响鬼》之后的旧十年又一巅峰，高雅的小提琴曲，前面几集简直可以说就是听“演唱会”的赶脚，中后期加入的摇滚元素，也在某种程度上丰富了这部剧。
如果说《响鬼》的配音艺术性强在音乐节奏的把控，那《月骑》就是用高雅艺术直接冲击你，曲子本身旋律的优美让听众更能直观的去感受音乐的魅力。
当然，这并不是说《月骑》在音乐上的造诣就强于《响鬼》，而是二者各有特点。
（五）镜头语言、色彩
第二集，宫泽瞳站在喷泉广场的中央演奏小提琴，凄美的曲目，画面里偏阴暗的色调，融合出了一种独特的“哥特风美感”。
第十集，有两处。
1.大村和红渡交流时，画面用渐变的手法切换回22年前，同样的场景，只是坐在对面的人换成了红渡的父亲红音也，切换手法相当高级。
2.大村的身体碎片沉到湖底，就像一场梦幻的星雨一样落在小提琴黑星的表面，凄美动人。
第四十六集，红爹和友理的告别，雨停后，被红音也扔起的伞与彩虹画面无缝衔接，红爹即将逝去的命运，唯美中带着悲伤，但彩虹也暗示着雨过天晴后的希望——友理会开始新的生活，而即将出生的红渡则会继续完成音也未完的梦想。
也象征着红爹的一生虽然短暂（彩虹本身就是稍纵即逝的东西），却如彩虹一般绚丽。
色彩：特摄剧里的阴暗美学代表作，不能说制作团队完全把这套吃透了，但色调结合其他元素（配乐和镜头语言等），氛围感拉满，诡异、悬疑、微恐元素，Gothic浓郁。
总的来说，制作水准偏中上（偏上）
④逻辑
此两处为基础逻辑漏洞，对于没必要较真（不影响剧情推进的漏洞）不指出。
1.第十九集，名护得救后不先把变身器找回来，反而还跑过去肉身草怪，迷之自信？有大病？
2.健吾黑化后突然就变强了，没有任何铺垫，太离谱了吧？
⑤主题/深度/现实意义
（一）主题
这个点几乎贯穿了全剧，剧中角色的每一次迷茫，近乎都是因为没有倾听自己内心真实的声音，所以没法正确的认识自己。
而红爹每次对迷茫者的开导，都是想方设法让他们找回自己，认清自己，由此走出困境。
（二）深度
其实上面讲得都差不多了，无非就是再加一条——父爱的伟大。
红音也托孤那段，是真的感人。
还有红家父子相处的那段时光，父子一起战斗，跨越时空的羁绊，没有刻意渲染，却打动人心。
其他的，没什么讲得特别深的，仅限于说好故事罢了。
（三）现实意义（点题）
其实红爹的处世之道放在现实生活中，还是很有启发的。
记得21年我看过的一部电影《无问西东》，里面对真实的解答，和红音也的处世哲学有异曲同工之妙。
就像红爹对真美的教导中，另一层更通俗易懂的涵义
道理虽然简单，要做到却是不易。
尤其是在当下这个浮躁的社会里，绝对的忠于内心、保持真实，近乎是要远离世俗才能做到的事情。
毕竟，人情世故才是当下处事的第一要素。
但是，即便我们不能完全做到倾听自己内心的声音。
至少在面对自己的热爱时，也该多点勇敢。
也许有人会说，认识自己的过程中，也许会发现自己其实对某些东西是懦弱、无能的，发现自己的本质是不堪一击的，又谈何勇敢？
是相信，而不是盲目的自信。
要看到真实的自己，相信真正的自己。
而为了热爱而勇敢，并非不切实际的莽冲莽撞，而是在有限的条件里，尽自己所能去奔赴热爱。
当然，对于无数的音也，我只愿你们——
写在最后：作品是好作品不可否认，但红爹红妈的爱情……从伦理道德角度看真的是毁三观。
http://bangumi.tv/blog/281952
我差点就怀疑KIVA会是我目前看得最慢的平成骑士，结果月饼节放假这两天还是迅速刷完了最后十来集。n倒也不是因为这剧不好看，只是响鬼刚补完那几天我都没能从那个关于少年成长的故事里走出来。n而选择把KIVA放在响鬼之后补完，一是因为熟面孔比较多（有我喜欢的faiz、响鬼、牙狼的演员客串，以及我不大喜欢的build…），二是因为这是井上敏树主笔的最后一部平成骑士。n
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井上主笔的三部平成来打中，AGITO负责了50/51话，FAIZ负责了50/50，KIVA负责了46/48话，都可以说是从设定伊始就充满相似之处，不知是否可以称其为井上的烙印。n双线叙事（AGITO最后凉/翔一双线、FAIZ的阿巧/木场双线、KIVA的86年/08年双时间线 ）、组织的设定（天亮号/EL Lord、流星塾/Lucky Clover、至上蓝天会/象棋四干部）、与主角一度处于对立面（相爱相杀）的二骑（凉哥、影帝、753）、因误会引发的矛盾、三角恋（太多了，尤其是KIVA，多到不想举例）……nAGITO初期定位Kuuga续作，继承其严谨的特质，FAIZ沿着AGITO遗留的“生命进化”的话题进行了进一步的展开，除最后十集过赶以外完成度非常高，可以说是集井上大成之作。而KIVA，似乎是在FAIZ已经将想讲的事情讲完以后，很随意写下的小品。也因此有“玩脱”的说法，我个人虽不想认同，却也无力反驳。n
看井上之前写的平成骑士，最令人沉醉的莫过于最大程度突显角色特质的同时最大限度利用角色来完成剧情设计。这看起来是个很普通的能力，但是不少脚本家会在角色塑造和剧情发展上顾此失彼。n令人遗憾的是，井上在KIVA里也犯了这样的错误。n原本，在设定上KIVA还是很吸引我的，本身偏奇幻的主题风格就很显另类，错综复杂的人物关系又足以让人浮想联翩。n结果，前半程通过大量单元剧进行角色塑造，主线剧情明显滞后，而后半程进主线以后又发生配角掉线（没错我就是在说753）、持续关注三角关系、结尾几话忽略细节加速进程等问题，结局让人愕然。尽管86年的感情线描写尤为丰满，但是08年的感情线除了兄弟互戴绿帽让人觉得好笑以外，我只能满头问号……n如此顾此失彼，让我这个天天吹井上的人都不敢说话惹。n
但是我前面也说过，KIVA这剧并不难看。nKIVA前30话，是大量双时间线互文下的日常（单元剧），简单说来就是86年父亲他们未解决的事件留给08年的儿子擦屁股=。=看似被双时间线的叙事模式切得琐碎，实际上因为内在有着极高的同步率，其实还是挺紧凑的。n当然井上笔下的日常没有响鬼那么真切，只是在巧言妙语的角色互动中，让人觉得既喧闹又有趣，由衷地爱上这些角色。n
故事中重要角色的个人回通常有着明确推进主线的作用，尤其是31、32这两集构成的单元剧极具象征意味，麻生母女在两个时空内（观众眼里同步的）变身，是对前三十话最好的作结。人类很弱小，既没有强大的力量也没有永远的生命，但是人类的意志却可以被无尽地传承下去。nIXA装甲是一个符号，IXA并不属于某个特定的人（过去是红音也，现在是名护启介） ，IXA的战斗史——代表着人类的战斗史。n小提琴Bloody Rose也是一个符号，父亲给儿子传递的不仅是音乐才能，还有这份留在Bloody Rose上的祈祷——这世间充满音乐，每个人心中都有音乐，你要去战斗，守护这些音乐。n
KIVA的主题词叫“wake up（觉醒吧）！解放命运的锁链！”。n主线也好支线也罢，井上写过太多关于“命运”的故事，如此在故事里或是点染“爱”或是渲染“爱”，却有点少见。“爱”当然不止是爱情，爱，也包括对亲人的爱、对艺术的爱、对这个世界的爱。可以很小家子气，也可以很博爱。n“爱”给故事里的怪物FANGIRE招来杀身之祸，“爱”让强者覆灭，让弱者更加强大。n
“命运”和“爱”是这剧的主题，却不是核心。n但是无论你看没看过KIVA，只要听说过KIVA，就应该听说过红音也这个人。n红音也这个角色，就是这个剧的核心/灵魂。n倒不是因为主人公红渡塑造得不行，而是KIVA本就是红音也传记。n
前三十话的单元剧中，几乎每个单元剧出场的怪人或人类都和红音也有着说不清道不明的联系。这个平常轻浮又看起来有些愚蠢的男人，往往会在不经意间说出重要的人生哲理。你以为他只是个搞笑役，却又总在看完每个故事以后被他感染到。n而三十话以后，他变得更像我们通常所熟知的英雄。他为爱抗争，即使牺牲自己的性命也在在所不惜。n最后红渡危急时刻，伸出来的，正是父亲红音也的手。n据说红音也的原型是井上敏树的父亲脚本家伊上胜（井上正喜）。n
引用一下“永远的tiga”的文章吧：
“看似风流、没钱、自信过剩、公言自己是一流的天才，那是由井上看来的理想的伊上。n红音也是个父亲，这是强调点。n《假面骑士牙》，那年是2008年，距离伊上胜出道50年了。n双线叙述的剧情，音也的线设定剧情开始于1986年，为的是结束于1987年，那年也正是伊上绝笔的时点。n红音也这个天才，在寻找着什么，有什么样的表象和真实。n伊上胜有没有他的那个‘真夜’呢？n如果有的话，如果有，那‘真夜’一定没法是正常人，她属于獠牙与吸血鬼的一族……”
46话的标题是“終止符・さらば音也（终止符·再见了音也）”。n告别了来自未来的儿子，告别了爱过的女人，告别了友人并托孤给对方、告别了自己一生的真爱。n这部剧的光芒似乎也黯淡了。n剩下的，兄弟纷争也好、拯救世界也好、收获幸福也好，都是些无关紧要的事情了。n