主演：杰克·吉伦哈尔叶海亚·阿卜杜勒-迈丁艾莎·冈萨雷斯加瑞特·迪拉胡特基尔·奥唐纳杰克逊·怀特奥利维亚·斯坦布利亚摩西·英格拉姆科林·伍德尔塞德里克·桑德斯A·马丁内斯杰西·加西亚何塞·巴勃罗·坎蒂略威尔德文·隆恩维克多·高佳卡杰米·麦克布莱德珍·普罗斯克凯利·陈布兰登·罗宾逊安娜贝勒·格维奇刘慈慈切尔西哈里斯安迪·费儒艾恩
类型：动作犯罪导演：迈克尔·贝 状态：HD中字 年份：2022 地区：美国 语言：英语 豆瓣：5.6分热度：221 ℃ 时间：2022-12-04 14:04:39
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Handguns 手枪：
1. Glock 17
影片中LAPD警察和FBI探员配枪，后被Cam捡到。
2. Beretta 92FS
结尾仓库大战中，一帮派小哥使用其射击救护车
想当年这把意大利手枪和1911红遍整个影视圈，尤其吴宇森的作品里基本是标配，比如“英雄本色”，基本属于硬广植入。随着Glock和SIG的兴起，现在已很少在影视作品里见到了。
Semi-auto Rifles 半自动步枪
1. Heckler & Koch HK416
影片开始，LA SWAT特警使用其压制银行抢匪的重火力。
2. M4A1
中枪警员的黑人搭档在被匪徒袭击后，从警车中拿出M4A1还击。 话说1997年在好莱坞北部发生了一起银行抢劫案，两个匪徒拿着AK-47, 穿着防弹衣，而和他们对抗的LAPD只拿着手枪，此次事件造成了警方重大人员伤亡。从此以后，美各地警察开始在车内配备半自动步枪或者霰弹枪，用于压制悍匪重火力。2003年的“紧急44分钟”就真实地还原了这个事件。https://movie.douban.com/subject/1308072/
3. Salient Arms International GRY
匪徒“Mel Gibson”使用的主力突击步枪，SAI公司AR-15系的设计，它的特色就是外观美，火力猛，有自带的枪口火帽套件，价格3500刀左右，绝对属于枪店爆款。
4. Troy M7A1
Jake大男主饰演的Danny使用的主力武器。
Sniper Rifles 狙击步枪
1. Barrett M107
影片中LAPD使用其狙杀劫持人质的抢匪。
Machine Gun 机枪
1. GE M134 Minigun
答应帮助Danny逃跑的黑帮用改装车携带遥控M134机枪，在路口给LAPD造成重大杀伤。
还记得T2里天网研究中心T-800使用一把手持M134扫射那场戏吗？结果是 zero casualty.
为什么一定要试图塑造矛盾的人物啊？人类确实是矛盾结合体，但在这样重大的行动中，不至于如此反复横跳，随意切换人格吧？如此重要的银行，如果不是一个警察撞破，就真被一群准备稀烂的劫匪抢走三千多万？
结局是真恶心到了，特别是黑人男主。又当又立，你倒是罪也减了，好人也当了，钱也拿到了。最后在人家老巢里面硬是要不管不顾的为了两个陌生人，命和钱都能不要了？可惜你所谓最亲的人，豁出一切，计划一切，最后都相信，维护你的弟弟确没了？好人就该被枪指着？虽然他也不算好人
呸，恶心
（原载于虹膜公众号）
大概很多人看完《亡命救护车》，都不太满意。在豆瓣端端正正的6.0开分底下，不乏对于「狂轰滥炸」的「晕头转向」「筋疲力尽」式抱怨。
但不太满意里，多少又藏了些带有撕裂性的不甘。非常突出的现实是，今年难得引进的好莱坞大片里头，能达到这个质量的竟然已经屈指可数——我们就看《新蝙蝠侠》以下，有多少勉力扒着6分档的爆米花电影。
这分段意味着食之无味，弃之可惜。而在当下，天平早已往后者倾斜。哪怕是曾经招惹不少轻蔑的无脑爽片，也会在凋敝、断裂的影院生态里，折射出一些挽尊的余辉。
不过，既然电影被这般定义，那背后的相关导演，大多难免被预设到「只能如此」的框架里，譬如早被戏谑为「卖拷贝」的迈克尔·贝。
「变形金刚」系列越火爆，他的名声越透支，这十年，除了淹没在工业流水中的《危机13小时》尚且有些声誉，恐怕其他作品连拥趸都难以护驾。
《亡命救护车》也是在这链条上的一个标准产物，我们单从梗概就能判断。威尔为了筹措患癌妻子的手术费，在求助兄弟丹尼时卷入了银行抢劫案中，然而事情并不顺利，他们不得不挟持一辆救护车逃生，没想到车上还有一名被他们枪伤的垂危警察扎克与急救专家卡姆。
很显然，警匪冲突，公路追逐，提供了十分重要的动作戏背景与场景。在一个可以预想结局的故事里，它有充斥刺激的版式供人娱乐，哪怕这里的刺激，类似于游乐场惊险但安全的项目体验。
既然故事框架与取悦方向决定了电影的高度，我也无意于为迈克尔·贝与《亡命救护车》找补，但是，这电影头一回让我感受到了导演的快乐。换句话说，对这部电影满意的人里，至少要算迈克尔·贝一个。
我们都知道，迈克尔·贝是对得上「爆炸贝」这称号的。面对只有80分钟的「寒碜」原版，他兴致勃勃地增加大量警匪角色，动用无人机、直升机打造各种FPV（第一人称主视角）画面，实现了财大气粗的感官提升。
在这场盛大游戏里，他可以继续快乐地组合自己喜爱的爆破、追车、美女、英雄主义，甚至连带致敬自己早期的《绝地战警》《勇闯夺命岛》。还是得说，他确实有在延长、丰富动作场景，予以观众所谓更超值的票价，那么对于中规中矩的同类电影而言，《亡命救护车》起码不输。
窠臼很难飞出，但为了赋予一点深度，他在增加纵深、填充片长时，拿掉了两兄弟的血缘关系，以非裔加入白人家庭的羁绊和分歧，以及畸形父权埋下的精神创伤，点到即止地挤出了一些悲剧性。
而哪怕是脏话狂飙的R级电影，对暴力、血腥的爆米花水平呈现，都体现出他精准的控制，不会什么都没有，也不会让大众过于不适。
迈克尔·贝也得端水，他必然要打许多安全牌，才能让资方提供游戏资本。这安全牌固然是模式化生产的范本，哪怕涉及到堪称疯狂的抢劫案、追车戏，只要在逼近合家欢的商业片范畴内，就必须符合观众的价值期待。于是，谁生谁死的悬念是可以舍弃的，反正悬疑无法也无意遮挡动作的光彩。
谁死呢？恶徒是必然要死的，正义弘扬不了，就缺乏解气的出口。比起结局的了然，劫匪一伙逃离银行时的生死一线也很值得一谈。新版武装了一支抢劫的专业团队，但光是第一役，就只剩两名生还者。
这里固然有迅速回归原版兄弟故事的意思，但是强大同伙各种惨状被慢镜、特写所放大，提前强调了整体上要恪守警恶惩奸的秩序。
其实，警察、平民也会在大规模的乱枪扫射中有伤有亡，可《亡命救护车》除了呈现新手警察扎克的受伤，以便推动剧情发展，其他人物至少在镜头内，基本上是安然无恙的。
不只是在银行外头，当质量超好的救护车撞毁了无数摊档店铺，甚至撞飞了一些汽车，观众也不会看到有关人员的伤亡。整部电影落入一种近乎童话化的筛选中，除了一些躲避与尖叫提醒现状残酷，这R级片的本质还是过家家。
所以在这种保护伞下，警方老大门罗竟然死了，而且是横尸街头的那种，这一微妙的倾向就很有意思。
他在电影里，是典型的白人直男领导，即便站在正方阵营，那种不由分说、咄咄逼人的长官姿态还是令人不悦。关键是，他一意孤行地指挥狙击手开枪，这一战略上的重大失误，导致了本可避免的冲突走向升级。
放在很多电影里，这类人物最多被说成有点性格瑕疵，比如性格火爆、不够同理心和人情味等等，最终只会不了了之，顶多让他们扭扭捏捏道个歉，反个思。像是《月球陨落》，NASA那个虚伪怯懦的老油子，最后也不过是逃难前，把局长一职丢给女主罢了。
但是《亡命救护车》居然替电影内外的人出了口气，就相对罕见。而这实际上，契合了电影对各类弱势群体的庇护倾向。
我们不难发现，除了「不可以死」的孩童与狗，电影里还有很多在政治正确范畴内的角色，全都毫发无损。
比如非裔和亚裔，后者难得出现三个，其中一个还说了句粤语。比如女性，包括了具有高光场面的女主角卡姆。又比如，每一位被卡姆救下的人，以及威尔的老婆这类病患。
还有一个需要着重提的，那就是同性恋，因为内地影院做了删减。FBI的克拉克在增援前，与丈夫共同接受心理咨询，离场前本来有一个亲吻镜头，而之后在车上，他也会跟门罗明确提到「丈夫」这一称谓。
不完整版电影的呈现，使得好莱坞电影本来周全的弱势群像有了残缺，而我们理应还原创作者的初衷。
可以看到，《亡命救护车》思想上是进步的，但创作上是保守的。我们当然会对这种不失温柔的照拂感到欣慰，不过格外关照又往往导向过于谨慎的臃肿感，那会牺牲电影可能抵达的质感与深度。
当紧张情绪只能被动作牵动，人物的悲剧、宿命带来的震颤就要变得清浅，所以很多电影在爆米花的前缀下，丧失了在心底留痕的功力。
那这样的电影最需要突出谁呢？一边是被击杀的致命凶徒，一边是被照顾的弱势群体，最大的英雄则是横跨并模糊了两种身份的威尔。
他诚然参与了抢劫，但是电影一再强调种种不得已，特别是他背负着患癌妻子的大额手术费，至情至性在这里提振了他的（电影）合法性。此外，他对卡姆等人舍命保护，也削减了恶行带来的败坏。最终，故事顺应了英雄的诉求，即让所有需要他的人都得到了帮扶，由此奠定了英雄身份。
这类英雄身份并不罕见，好莱坞最不缺为了家人铤而走险的大男人了。但不管怎么说，这多少提升了一点电影的表达层次。
强调这点还有个原因，那就是今年引进内地院线的好莱坞电影，一改早年白人男性担当拯救世界主力的局面，不约而同地树立相对边缘的「英雄」。
拿掉《汪汪队立大功大电影》这类儿童向的电影，剩下的10部全年龄段美国片（包括2部动画片）当中，除了《纽约的一个雨天》，9部都是有动作、冒险属性的，这些电影的内在逻辑，需要呼唤英雄人物。
罗琳热衷于缝合「正确」，《神奇动物：邓布利多之谜》可谓集大成。魔法世界的精神领袖邓布利多是同性恋；魔法联盟的唯一女性竞选人最终获胜；加重戏份并且负责全片最华丽魔法场景的是非裔女性；而雅各布身为被巫师鄙薄的麻瓜，这次玩转全场。
《月球陨落》最终愿意为了大局献身的英雄，是在现实中得不到认可的透明人KC，而他还被男主漠视过、奚落过。
《精灵旅社4：变身大冒险》里的妖魔鬼怪本来就是边缘群体，而在他们之间，唯一的人类乔纳森又成了边缘中的边缘，而要让世界恢复平衡，他是关键。
《魔法满屋》瞄准的可是哥伦比亚一家，属于迪士尼扩展地域版图、增加「非主流」人种的举措。女主米拉贝这个拯救了所有人的平凡英雄，在全员具备超能力的家族里，也是不折不扣的异类。
我们甚至可以拿《新蝙蝠侠》来举例，布鲁斯这种阴影、包袱都过重的孤儿，天生就跟黑暗捆绑在一起。人一旦不被他人理解，甚至不被自己理解，那种少数派的属性就呼之欲出了。
在巧合里，这些新片折射了好莱坞在近年思潮里的某种自觉。又或者说，唯独这些电影能够过审，也暗含了某些题材上的玄机。
可以说这类电影越来越善良，越来越包容，也可以说在全面平庸的商业片矩阵里，相关创作者对于澎湃的控诉、对于尖锐的表达，失去了往常的兴趣与冲劲。
迈克尔·贝集中体现了这种趋势，而我们在几乎没有选择的当下，就连面对被阉割的《亡命救护车》，也会陷入矛盾的惶惑。
电影记录了急救医生Cam的一天，从抢救车祸重伤儿童开始到儿童在医院获救结束——然而我是看过电影简介的，知道事情并没有这么简单。看完电影不知道电影想突出的主题是什么。是EMT救死扶伤不改初心？还是退伍军人生活窘境亟需关注？是美国军人身经百战威武雄壮？还是黑社会帮派机智勇敢装备先进？是LA downtown高楼林立多样且包容？还是 LA 治安堪忧，警察无能，抢劫枪击枪战屡见不鲜？电影片尾标特意突出了AMBULANCE 中的LA，是想通过电影让人了解 LA？但说实话看完电影我只留下了LA治安差这个印象。
电影里也充满了夸张和矛盾。Will 出身黑社会世家却能参军（不需要背景调查？），出生入死为国效力退伍后却生活艰难被迫铤而走险（无情冷漠的资本主义是怎么让人死心塌地的？），明明身强力壮车技无敌却没有工作（这说明什么？），明明“想做一个好人”却参与抢银行（兄弟情之下依然是财帛动人），对自己逃跑途中撞伤撞死的警察和平民视而不见却坚持要保住救护车上EMT和受伤警察的性命（不死在自己眼前的就不算人命？）。导演太想塑造一个复杂又正面的主角了，要有情有义，要爱国爱家，要盗亦有道，要出淤泥而不染，可惜漏洞百出。Will 的兄弟黑社会老大 Danny ，一个重感情的高智商罪犯，抢劫几十家银行被 FBI 记录在案不用换脸也能逍遥法外，坐拥万贯家财却不接济兄弟，作为一个精明的老大却能容忍吊儿郎当糊里糊涂属下（一开始死的长发男和喷漆的那个绿帽子）。被劫持的救护车油箱一定通着加油站，风驰电掣无坚不摧。警察全靠人多和火力，毫无谋略，无脑自大，后续的损失和伤亡一半要算在警察行动不当身上。警察领导爱狗胜于爱同僚，坐拥高科技却看不出来黑社会的车是自动驾驶的，顶着机关枪包围空车，最后莫名中弹牺牲。导演本意大概是让警察领导承担一些幽默感，但却不痛不痒最后只让人觉得他不专业。被压做人质的警察经历中枪失血AED、被新手开膛取子弹缝合醒来后却面色红润精神抖擞。坏人Danny中弹被捕后即使在医院大院里却无人救治，反而都在围观，这也不符合人道主义精神吧？更不用提Will妻子藏匿的赃款，没有来源的大笔财富怎么躲过警察和税务？32M的一半已经被警察缴获，剩下的钱中8M被Danny给了黑社会，兄弟俩夺路而逃的时候没见到他把黑包裹带回救护车，去掉追逐途中飘散的一部分钱，车上至少还有8M的绝大部分，甚至包装完整，后续调查其实很容易就能查出少了一包钱的。
除去这些不能自圆其说的部分和双标的部分，电影中充满了（）正确的味道。两个抢劫犯中的惯犯黑社会是白人，好人退伍军人是黑人；两个警察里上班时间谈恋爱被劫持的是白人小哥，维护同事为同事复仇的是黑人小哥；屡屡判断失误却傲慢自大的是白人警官（牺牲了），机智勇敢最强大脑是出柜的FBI小哥——实在不理解电影中穿插一段FBI小哥出柜实录对故事发展有什么意义，他是不是 gay 都不影响他的业务水平。也不是说故事不可能这样发生，但全放一起就透出了一股刻意，或者说“重视”。
但我对主要人物的结局是比较满意的，基本是按照一报还一报安排的。黑社会团灭罪有应得，Will 一枪伤了警察却也因为保住了他的性命得到了救治，Will 妻子获得了赃款可以治病，EMT全身而退。只是在枪战追逐中受伤被害的无名警察和无名路人何其无辜。
弟弟要钱救孩子，上了哥哥抢银行的贼车。俗话说，咱们可不能既当婊子又立牌坊，好事坏事都让你做了，有意思吗？
哥哥千方百计把钱抢来了，还把出路想好了，逃脱了警察的追捕，你拿着钱走啊？这个时候不想你那癌症没得钱治病的孩子了？你抢银行的初心就是为了救你家孩子啊喂。黑帮说不让受伤的警察和女主走，弟弟还不愿意了，道德绑架哥哥，最后哥哥不得已杀了黑帮。这他妈都是什么操作？
哥哥因为弟弟被人质女主射中以为死了，气的要和人质女主同归于尽，弟弟起身就给哥哥一枪，直接把哥哥送走，这又是什么操作？
哦搞了半天，只有哥哥拿你当亲人，你拿哥哥当工具人使呗。
真是讨厌极了现在美国电影里刻意的政治正确，还有因为BLM去为警察的行为洗白（专门吐槽最后女主救威尔那一段，yue）
陈真传奇
艾薇和豆豆
大幻术师
巨鳄岛
挑情陷阱
猎杀无人区
这么多年来，一直有一件事情让崔向久（郑在泳 ...
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Handguns 手枪：
1. Glock 17
影片中LAPD警察和FBI探员配枪，后被Cam捡到。
2. Beretta 92FS
结尾仓库大战中，一帮派小哥使用其射击救护车
想当年这把意大利手枪和1911红遍整个影视圈，尤其吴宇森的作品里基本是标配，比如“英雄本色”，基本属于硬广植入。随着Glock和SIG的兴起，现在已很少在影视作品里见到了。
Semi-auto Rifles 半自动步枪
1. Heckler & Koch HK416
影片开始，LA SWAT特警使用其压制银行抢匪的重火力。
2. M4A1
中枪警员的黑人搭档在被匪徒袭击后，从警车中拿出M4A1还击。 话说1997年在好莱坞北部发生了一起银行抢劫案，两个匪徒拿着AK-47, 穿着防弹衣，而和他们对抗的LAPD只拿着手枪，此次事件造成了警方重大人员伤亡。从此以后，美各地警察开始在车内配备半自动步枪或者霰弹枪，用于压制悍匪重火力。2003年的“紧急44分钟”就真实地还原了这个事件。https://movie.douban.com/subject/1308072/
3. Salient Arms International GRY
匪徒“Mel Gibson”使用的主力突击步枪，SAI公司AR-15系的设计，它的特色就是外观美，火力猛，有自带的枪口火帽套件，价格3500刀左右，绝对属于枪店爆款。
4. Troy M7A1
Jake大男主饰演的Danny使用的主力武器。
Sniper Rifles 狙击步枪
1. Barrett M107
影片中LAPD使用其狙杀劫持人质的抢匪。
Machine Gun 机枪
1. GE M134 Minigun
答应帮助Danny逃跑的黑帮用改装车携带遥控M134机枪，在路口给LAPD造成重大杀伤。
还记得T2里天网研究中心T-800使用一把手持M134扫射那场戏吗？结果是 zero casualty.
为什么一定要试图塑造矛盾的人物啊？人类确实是矛盾结合体，但在这样重大的行动中，不至于如此反复横跳，随意切换人格吧？如此重要的银行，如果不是一个警察撞破，就真被一群准备稀烂的劫匪抢走三千多万？
结局是真恶心到了，特别是黑人男主。又当又立，你倒是罪也减了，好人也当了，钱也拿到了。最后在人家老巢里面硬是要不管不顾的为了两个陌生人，命和钱都能不要了？可惜你所谓最亲的人，豁出一切，计划一切，最后都相信，维护你的弟弟确没了？好人就该被枪指着？虽然他也不算好人
呸，恶心
（原载于虹膜公众号）
大概很多人看完《亡命救护车》，都不太满意。在豆瓣端端正正的6.0开分底下，不乏对于「狂轰滥炸」的「晕头转向」「筋疲力尽」式抱怨。
但不太满意里，多少又藏了些带有撕裂性的不甘。非常突出的现实是，今年难得引进的好莱坞大片里头，能达到这个质量的竟然已经屈指可数——我们就看《新蝙蝠侠》以下，有多少勉力扒着6分档的爆米花电影。
这分段意味着食之无味，弃之可惜。而在当下，天平早已往后者倾斜。哪怕是曾经招惹不少轻蔑的无脑爽片，也会在凋敝、断裂的影院生态里，折射出一些挽尊的余辉。
不过，既然电影被这般定义，那背后的相关导演，大多难免被预设到「只能如此」的框架里，譬如早被戏谑为「卖拷贝」的迈克尔·贝。
「变形金刚」系列越火爆，他的名声越透支，这十年，除了淹没在工业流水中的《危机13小时》尚且有些声誉，恐怕其他作品连拥趸都难以护驾。
《亡命救护车》也是在这链条上的一个标准产物，我们单从梗概就能判断。威尔为了筹措患癌妻子的手术费，在求助兄弟丹尼时卷入了银行抢劫案中，然而事情并不顺利，他们不得不挟持一辆救护车逃生，没想到车上还有一名被他们枪伤的垂危警察扎克与急救专家卡姆。
很显然，警匪冲突，公路追逐，提供了十分重要的动作戏背景与场景。在一个可以预想结局的故事里，它有充斥刺激的版式供人娱乐，哪怕这里的刺激，类似于游乐场惊险但安全的项目体验。
既然故事框架与取悦方向决定了电影的高度，我也无意于为迈克尔·贝与《亡命救护车》找补，但是，这电影头一回让我感受到了导演的快乐。换句话说，对这部电影满意的人里，至少要算迈克尔·贝一个。
我们都知道，迈克尔·贝是对得上「爆炸贝」这称号的。面对只有80分钟的「寒碜」原版，他兴致勃勃地增加大量警匪角色，动用无人机、直升机打造各种FPV（第一人称主视角）画面，实现了财大气粗的感官提升。
在这场盛大游戏里，他可以继续快乐地组合自己喜爱的爆破、追车、美女、英雄主义，甚至连带致敬自己早期的《绝地战警》《勇闯夺命岛》。还是得说，他确实有在延长、丰富动作场景，予以观众所谓更超值的票价，那么对于中规中矩的同类电影而言，《亡命救护车》起码不输。
窠臼很难飞出，但为了赋予一点深度，他在增加纵深、填充片长时，拿掉了两兄弟的血缘关系，以非裔加入白人家庭的羁绊和分歧，以及畸形父权埋下的精神创伤，点到即止地挤出了一些悲剧性。
而哪怕是脏话狂飙的R级电影，对暴力、血腥的爆米花水平呈现，都体现出他精准的控制，不会什么都没有，也不会让大众过于不适。
迈克尔·贝也得端水，他必然要打许多安全牌，才能让资方提供游戏资本。这安全牌固然是模式化生产的范本，哪怕涉及到堪称疯狂的抢劫案、追车戏，只要在逼近合家欢的商业片范畴内，就必须符合观众的价值期待。于是，谁生谁死的悬念是可以舍弃的，反正悬疑无法也无意遮挡动作的光彩。
谁死呢？恶徒是必然要死的，正义弘扬不了，就缺乏解气的出口。比起结局的了然，劫匪一伙逃离银行时的生死一线也很值得一谈。新版武装了一支抢劫的专业团队，但光是第一役，就只剩两名生还者。
这里固然有迅速回归原版兄弟故事的意思，但是强大同伙各种惨状被慢镜、特写所放大，提前强调了整体上要恪守警恶惩奸的秩序。
其实，警察、平民也会在大规模的乱枪扫射中有伤有亡，可《亡命救护车》除了呈现新手警察扎克的受伤，以便推动剧情发展，其他人物至少在镜头内，基本上是安然无恙的。
不只是在银行外头，当质量超好的救护车撞毁了无数摊档店铺，甚至撞飞了一些汽车，观众也不会看到有关人员的伤亡。整部电影落入一种近乎童话化的筛选中，除了一些躲避与尖叫提醒现状残酷，这R级片的本质还是过家家。
所以在这种保护伞下，警方老大门罗竟然死了，而且是横尸街头的那种，这一微妙的倾向就很有意思。
他在电影里，是典型的白人直男领导，即便站在正方阵营，那种不由分说、咄咄逼人的长官姿态还是令人不悦。关键是，他一意孤行地指挥狙击手开枪，这一战略上的重大失误，导致了本可避免的冲突走向升级。
放在很多电影里，这类人物最多被说成有点性格瑕疵，比如性格火爆、不够同理心和人情味等等，最终只会不了了之，顶多让他们扭扭捏捏道个歉，反个思。像是《月球陨落》，NASA那个虚伪怯懦的老油子，最后也不过是逃难前，把局长一职丢给女主罢了。
但是《亡命救护车》居然替电影内外的人出了口气，就相对罕见。而这实际上，契合了电影对各类弱势群体的庇护倾向。
我们不难发现，除了「不可以死」的孩童与狗，电影里还有很多在政治正确范畴内的角色，全都毫发无损。
比如非裔和亚裔，后者难得出现三个，其中一个还说了句粤语。比如女性，包括了具有高光场面的女主角卡姆。又比如，每一位被卡姆救下的人，以及威尔的老婆这类病患。
还有一个需要着重提的，那就是同性恋，因为内地影院做了删减。FBI的克拉克在增援前，与丈夫共同接受心理咨询，离场前本来有一个亲吻镜头，而之后在车上，他也会跟门罗明确提到「丈夫」这一称谓。
不完整版电影的呈现，使得好莱坞电影本来周全的弱势群像有了残缺，而我们理应还原创作者的初衷。
可以看到，《亡命救护车》思想上是进步的，但创作上是保守的。我们当然会对这种不失温柔的照拂感到欣慰，不过格外关照又往往导向过于谨慎的臃肿感，那会牺牲电影可能抵达的质感与深度。
当紧张情绪只能被动作牵动，人物的悲剧、宿命带来的震颤就要变得清浅，所以很多电影在爆米花的前缀下，丧失了在心底留痕的功力。
那这样的电影最需要突出谁呢？一边是被击杀的致命凶徒，一边是被照顾的弱势群体，最大的英雄则是横跨并模糊了两种身份的威尔。
他诚然参与了抢劫，但是电影一再强调种种不得已，特别是他背负着患癌妻子的大额手术费，至情至性在这里提振了他的（电影）合法性。此外，他对卡姆等人舍命保护，也削减了恶行带来的败坏。最终，故事顺应了英雄的诉求，即让所有需要他的人都得到了帮扶，由此奠定了英雄身份。
这类英雄身份并不罕见，好莱坞最不缺为了家人铤而走险的大男人了。但不管怎么说，这多少提升了一点电影的表达层次。
强调这点还有个原因，那就是今年引进内地院线的好莱坞电影，一改早年白人男性担当拯救世界主力的局面，不约而同地树立相对边缘的「英雄」。
拿掉《汪汪队立大功大电影》这类儿童向的电影，剩下的10部全年龄段美国片（包括2部动画片）当中，除了《纽约的一个雨天》，9部都是有动作、冒险属性的，这些电影的内在逻辑，需要呼唤英雄人物。
罗琳热衷于缝合「正确」，《神奇动物：邓布利多之谜》可谓集大成。魔法世界的精神领袖邓布利多是同性恋；魔法联盟的唯一女性竞选人最终获胜；加重戏份并且负责全片最华丽魔法场景的是非裔女性；而雅各布身为被巫师鄙薄的麻瓜，这次玩转全场。
《月球陨落》最终愿意为了大局献身的英雄，是在现实中得不到认可的透明人KC，而他还被男主漠视过、奚落过。
《精灵旅社4：变身大冒险》里的妖魔鬼怪本来就是边缘群体，而在他们之间，唯一的人类乔纳森又成了边缘中的边缘，而要让世界恢复平衡，他是关键。
《魔法满屋》瞄准的可是哥伦比亚一家，属于迪士尼扩展地域版图、增加「非主流」人种的举措。女主米拉贝这个拯救了所有人的平凡英雄，在全员具备超能力的家族里，也是不折不扣的异类。
我们甚至可以拿《新蝙蝠侠》来举例，布鲁斯这种阴影、包袱都过重的孤儿，天生就跟黑暗捆绑在一起。人一旦不被他人理解，甚至不被自己理解，那种少数派的属性就呼之欲出了。
在巧合里，这些新片折射了好莱坞在近年思潮里的某种自觉。又或者说，唯独这些电影能够过审，也暗含了某些题材上的玄机。
可以说这类电影越来越善良，越来越包容，也可以说在全面平庸的商业片矩阵里，相关创作者对于澎湃的控诉、对于尖锐的表达，失去了往常的兴趣与冲劲。
迈克尔·贝集中体现了这种趋势，而我们在几乎没有选择的当下，就连面对被阉割的《亡命救护车》，也会陷入矛盾的惶惑。
电影记录了急救医生Cam的一天，从抢救车祸重伤儿童开始到儿童在医院获救结束——然而我是看过电影简介的，知道事情并没有这么简单。看完电影不知道电影想突出的主题是什么。是EMT救死扶伤不改初心？还是退伍军人生活窘境亟需关注？是美国军人身经百战威武雄壮？还是黑社会帮派机智勇敢装备先进？是LA downtown高楼林立多样且包容？还是 LA 治安堪忧，警察无能，抢劫枪击枪战屡见不鲜？电影片尾标特意突出了AMBULANCE 中的LA，是想通过电影让人了解 LA？但说实话看完电影我只留下了LA治安差这个印象。
电影里也充满了夸张和矛盾。Will 出身黑社会世家却能参军（不需要背景调查？），出生入死为国效力退伍后却生活艰难被迫铤而走险（无情冷漠的资本主义是怎么让人死心塌地的？），明明身强力壮车技无敌却没有工作（这说明什么？），明明“想做一个好人”却参与抢银行（兄弟情之下依然是财帛动人），对自己逃跑途中撞伤撞死的警察和平民视而不见却坚持要保住救护车上EMT和受伤警察的性命（不死在自己眼前的就不算人命？）。导演太想塑造一个复杂又正面的主角了，要有情有义，要爱国爱家，要盗亦有道，要出淤泥而不染，可惜漏洞百出。Will 的兄弟黑社会老大 Danny ，一个重感情的高智商罪犯，抢劫几十家银行被 FBI 记录在案不用换脸也能逍遥法外，坐拥万贯家财却不接济兄弟，作为一个精明的老大却能容忍吊儿郎当糊里糊涂属下（一开始死的长发男和喷漆的那个绿帽子）。被劫持的救护车油箱一定通着加油站，风驰电掣无坚不摧。警察全靠人多和火力，毫无谋略，无脑自大，后续的损失和伤亡一半要算在警察行动不当身上。警察领导爱狗胜于爱同僚，坐拥高科技却看不出来黑社会的车是自动驾驶的，顶着机关枪包围空车，最后莫名中弹牺牲。导演本意大概是让警察领导承担一些幽默感，但却不痛不痒最后只让人觉得他不专业。被压做人质的警察经历中枪失血AED、被新手开膛取子弹缝合醒来后却面色红润精神抖擞。坏人Danny中弹被捕后即使在医院大院里却无人救治，反而都在围观，这也不符合人道主义精神吧？更不用提Will妻子藏匿的赃款，没有来源的大笔财富怎么躲过警察和税务？32M的一半已经被警察缴获，剩下的钱中8M被Danny给了黑社会，兄弟俩夺路而逃的时候没见到他把黑包裹带回救护车，去掉追逐途中飘散的一部分钱，车上至少还有8M的绝大部分，甚至包装完整，后续调查其实很容易就能查出少了一包钱的。
除去这些不能自圆其说的部分和双标的部分，电影中充满了（）正确的味道。两个抢劫犯中的惯犯黑社会是白人，好人退伍军人是黑人；两个警察里上班时间谈恋爱被劫持的是白人小哥，维护同事为同事复仇的是黑人小哥；屡屡判断失误却傲慢自大的是白人警官（牺牲了），机智勇敢最强大脑是出柜的FBI小哥——实在不理解电影中穿插一段FBI小哥出柜实录对故事发展有什么意义，他是不是 gay 都不影响他的业务水平。也不是说故事不可能这样发生，但全放一起就透出了一股刻意，或者说“重视”。
但我对主要人物的结局是比较满意的，基本是按照一报还一报安排的。黑社会团灭罪有应得，Will 一枪伤了警察却也因为保住了他的性命得到了救治，Will 妻子获得了赃款可以治病，EMT全身而退。只是在枪战追逐中受伤被害的无名警察和无名路人何其无辜。
弟弟要钱救孩子，上了哥哥抢银行的贼车。俗话说，咱们可不能既当婊子又立牌坊，好事坏事都让你做了，有意思吗？
哥哥千方百计把钱抢来了，还把出路想好了，逃脱了警察的追捕，你拿着钱走啊？这个时候不想你那癌症没得钱治病的孩子了？你抢银行的初心就是为了救你家孩子啊喂。黑帮说不让受伤的警察和女主走，弟弟还不愿意了，道德绑架哥哥，最后哥哥不得已杀了黑帮。这他妈都是什么操作？
哥哥因为弟弟被人质女主射中以为死了，气的要和人质女主同归于尽，弟弟起身就给哥哥一枪，直接把哥哥送走，这又是什么操作？
哦搞了半天，只有哥哥拿你当亲人，你拿哥哥当工具人使呗。
真是讨厌极了现在美国电影里刻意的政治正确，还有因为BLM去为警察的行为洗白（专门吐槽最后女主救威尔那一段，yue）