主演：于蓝于洋秦怡田华谢芳牛犇刘江杨静管宗祥许还山张勇手雷恪生彭玉李明启吕中郑毓芝刘佩琦奚美娟侯勇聂远王志飞郭晓东吴军翟天临张艺兴马苏刘琳颜丙燕曹磊徐囡楠王今心王毅凡
类型：剧情家庭导演：黄宏黄兆函傅绍杰张楠李譞 状态：HD国语 年份：2019 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.5分热度：12 ℃ 时间：2022-12-05 17:13:13
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01
《亲爱的安德烈》中有这样一句话：
“所谓父母，就是那个不断对着你的背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。”
父母如此，爷爷奶奶更是如此。
当看到张艺兴满脸泪水，背对着爷爷奶奶越走越远时，我哭了。
爷爷不停的喊孙子学习微信，是为了等孙子出国留学，和孙子视频，避免他想家；奶奶操着针线，即使眼睛已经看不见针孔，也依然想把杯子赶紧缝完，是担心孙子冻着。
一针一线里，缝的都是爱。
当孙子被问的烦了，摔门不出时，老两口有一瞬间沉默，这段沉默让人感觉到他们的小心翼翼，让人心疼无比。
生命有时候确实残忍：孙子慢慢长大，老两口却像是数着日子活。
02
作家夏七夕在《后来的我们都哭了》中写道：
“父母，是这个世界上最孤独的人类。”
白发苍苍的母亲一大早对着镜子抹上口红，戴上戒指，穿上崭新的衣服，打扮的漂漂亮亮，眼睛里是藏不住的快乐。
今天是她生日，儿子说了，要带她逛超市，买东西，吃火锅……
结果，门铃不停响，先是银行的花，再是保险的花，最后是儿子点的外卖火锅，一只熊陪她。
儿子隔着电话唱生日歌，说工作忙，回不去了，让熊代替他陪着母亲。
母亲要的哪里是熊？她要的是自己亲生儿子的陪伴，要的是一家人热热闹闹，而不是这一屋子的冷清。
03
看过黄磊的一个视频：
如果按照现在父母50岁算起，假如到80岁，我们与父母相处的时间大约是210天……同时这个数字会越来越少。
如果按照在外地工作，一年只春节回家的3天，那剩下陪伴父母的日子还不过百。
无论何时，母亲最心疼的就是孩子。
小时候陪孩子玩耍，儿子摔倒了立马抱起来哄。
长大后，儿子考上大学，外地工作，母亲也只能不停的走到大门口，看看儿子什么时候回来。
小时候，儿子摔倒了有母亲抱，还能爬起来；长大后，母亲摔倒了，却没人扶，并且，再也站不起来了……
时间一停不停，母亲和孩子，则就像是两条越走越远的平行线。
结语
《目送》里说过这样一段话：
“所谓父女母子一场，只不过意味着你们的缘分就是在今生今世，不断目送他们的背影渐行渐远，而他们用背影告诉你，你不必追。”
年轻时候，你未曾懂其意味深长。
直到有一天，当书中那些字句，成为了你生活中的一个缩影，浮现在自己的人生里。
你才顿时明白，这一生和父母的缘分真的不长。
大大概概是七八个短片的形式，像极了这几年连续上映的我和我的祖国and家乡，尽量让这么如此庞大的老年艺术家群体都展现出来。黄宏作为电影的总导演来支持四位年轻的导演完成他们的短片作品，其中还有他自己的女儿，四位导演通过一上来的短暂讲述来浅显的勾勒出各自短片的；在电影最后的片花之中，将老艺术家们当时的成名作轮番播放出来，对于8090后的观众来说，这些影片都太过久远，有些只认其名，有些只吻其面，只晓其作，对于亲情。
第一篇故事显然是从另一个角度，姥爷没有去过什么地方，但却有着一颗不曾老去的心，在这其中，门口静静等待着宿命的老头起到了画龙点睛之笔；第二个故事是关于亲情，小孩的每一次跌倒都是成长路上的必经之路，而最终老人的跌倒。所演绎的一段孩子与母亲转换身份的老年痴呆，刘佩琦这种年龄段的在电影之中只能算是中生代的演员，回想起小时候妈妈对他，似乎转眼间就变了身份。
要说最搞笑的肯定就属雷恪生的那段，前面一直都在欢乐，没有年轻人的出演但依旧出彩，直到雷老所饰演的人物彻底的离开，情节急转直下，看是飙泪。于兰，引入了当下海底捞的外卖形式，电影之中的讲述方式是有形式但没有内容，没有一个晚辈来问候，仅仅是送花的快递小哥和餐饮的外卖小哥，是年轻人所说的仪式感，年青一代都在奋力的满足对方的仪式感，但殊不知年长的人们对仪式感却更为看重，依然看到了张艺兴这种流量小生的参与，简直是一部让人泪崩的电影，虽然没有很悲壮的镜头，但就是一件小小的被褥体现了老人对孩子无尽的关怀。
出发点和立意是好的，但选材不敢恭维。nn十来个故事，大部分非富即贵，忘了在中国的广大农村还有远远多于这个数量的老人更需要关注，他们不是没有辛勤努力才如此，而是历史、时代和时事造就的，甚至是做出了很大牺牲的，为了其他的……才如此。nn并不是影片里的就不应该关注，如果只有一两个甚至三四个故事也罢，可十来个居然没有一个，还号称是中国首部人口老龄化国情教育推荐影片（能代表中国的老人吗？），忽略了多数老人群体，实在说不过去。nn也许，自带光环的编剧和导演们确实没有经历或面对过。也许，“他们”根本就没有真正关注和在乎过。nn想起了当年，想起了曾经。nn再看看现在……
更理解了那个人，还有深深的怀念。
一切如来，一切如我，一切如你。n煽情的故事听过很多，但是这部影片绝对没有使人腻烦的说词与套路化的表演形式，只有一个老年人健忘，忘记老伴的死去，每天送汤，被拒绝，最终感化大家，大家制造了一个老伴存在的假象，收下了送来的汤，可以让观众看到开头就知道结尾了，其他的都很有新意，变换纬度与角度，现代元素的穿插，喜剧的表演形式穿插，十个故事蕴含挺足，使得电影值得一看。四位导演与老艺术家们的最后之戏，体现了的不仅仅是电影的镜头，而是影艺人的传承与创新，新与旧，不也暗示了呼吁人们对老人的关注吗？n影片开头有说到创作的目的与初心，说到希望表达的是人间的温情，体现出人间各样的父母老年的写照。n现代化喜剧元素在青年导演中灵活运用，一些是“梗”，一些是现代老人们的“夕阳红”与“追潮”，在喜喜悲悲中生活点滴又引人去反思一些根本性的问题，如孤独老人的独自演绎，与外卖式的火锅带来的温馨，使得不如俗套。老人同样有梦，也“想出去看看”。使得镜头不仅仅聚焦于他者对老人的关注与爱，亲情。而是体现出：为老年人群体提供平等的，更为人道主义的社会方式，使老年人群体自身的独立，个性，而不是捆绑在各种现有的家庭社会问题中。如“爸妈”的攀岩，小学同学聚会，与割眼皮，等等。n老影艺人的重回舞台，表演细节的精湛，如抹去口红，骂一句“等死”，喂儿子吃酥饼。更大的情节张力由此具象。影片结束后的致敬，展现了过去时代的辉煌与未来的展望。n谈话阶段，导演们谈到，在现实中对母亲，父亲的爱，与父母之间的交流，以及在拍摄过程中老一辈影人的启发，他们提出的初心在于，使得在电影后，人们可以想想自己，想想自己的父母，以及自身应该做什么。乘得“一切如来，一切如你。”，个人解读是承还来得及时。n个人感觉不足的一点在于味道中缺少了“悲”这一元素，在提问环节，问到这一点，回答的原因是：生命更多的是过程，所以导演们的重心没有在生与死之间的煽情，同时影片的目的在于让青年们去思考亲情，了解对老人的爱。用一种现代年轻人的方式来看待问题。 听到回答还是满意的，因为导演本身也是属于青年导演。n同时我看到公益电影在业界的逐步被重视，虽然目前知道的人不多，但是已经有一些青年导演愿意这样做，去这样做，刨除了市场表面的利益关系，而到达更大的利益，这已经是很大进步了，希望公益电影可以在中国发展的更好。
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《亲爱的安德烈》中有这样一句话：
“所谓父母，就是那个不断对着你的背影既欣喜又悲伤，想追回拥抱又不敢声张的人。”
父母如此，爷爷奶奶更是如此。
当看到张艺兴满脸泪水，背对着爷爷奶奶越走越远时，我哭了。
爷爷不停的喊孙子学习微信，是为了等孙子出国留学，和孙子视频，避免他想家；奶奶操着针线，即使眼睛已经看不见针孔，也依然想把杯子赶紧缝完，是担心孙子冻着。
一针一线里，缝的都是爱。
当孙子被问的烦了，摔门不出时，老两口有一瞬间沉默，这段沉默让人感觉到他们的小心翼翼，让人心疼无比。
生命有时候确实残忍：孙子慢慢长大，老两口却像是数着日子活。
02
作家夏七夕在《后来的我们都哭了》中写道：
“父母，是这个世界上最孤独的人类。”
白发苍苍的母亲一大早对着镜子抹上口红，戴上戒指，穿上崭新的衣服，打扮的漂漂亮亮，眼睛里是藏不住的快乐。
今天是她生日，儿子说了，要带她逛超市，买东西，吃火锅……
结果，门铃不停响，先是银行的花，再是保险的花，最后是儿子点的外卖火锅，一只熊陪她。
儿子隔着电话唱生日歌，说工作忙，回不去了，让熊代替他陪着母亲。
母亲要的哪里是熊？她要的是自己亲生儿子的陪伴，要的是一家人热热闹闹，而不是这一屋子的冷清。
03
看过黄磊的一个视频：
如果按照现在父母50岁算起，假如到80岁，我们与父母相处的时间大约是210天……同时这个数字会越来越少。
如果按照在外地工作，一年只春节回家的3天，那剩下陪伴父母的日子还不过百。
无论何时，母亲最心疼的就是孩子。
小时候陪孩子玩耍，儿子摔倒了立马抱起来哄。
长大后，儿子考上大学，外地工作，母亲也只能不停的走到大门口，看看儿子什么时候回来。
小时候，儿子摔倒了有母亲抱，还能爬起来；长大后，母亲摔倒了，却没人扶，并且，再也站不起来了……
时间一停不停，母亲和孩子，则就像是两条越走越远的平行线。
结语
《目送》里说过这样一段话：
“所谓父女母子一场，只不过意味着你们的缘分就是在今生今世，不断目送他们的背影渐行渐远，而他们用背影告诉你，你不必追。”
年轻时候，你未曾懂其意味深长。
直到有一天，当书中那些字句，成为了你生活中的一个缩影，浮现在自己的人生里。
你才顿时明白，这一生和父母的缘分真的不长。
大大概概是七八个短片的形式，像极了这几年连续上映的我和我的祖国and家乡，尽量让这么如此庞大的老年艺术家群体都展现出来。黄宏作为电影的总导演来支持四位年轻的导演完成他们的短片作品，其中还有他自己的女儿，四位导演通过一上来的短暂讲述来浅显的勾勒出各自短片的；在电影最后的片花之中，将老艺术家们当时的成名作轮番播放出来，对于8090后的观众来说，这些影片都太过久远，有些只认其名，有些只吻其面，只晓其作，对于亲情。
第一篇故事显然是从另一个角度，姥爷没有去过什么地方，但却有着一颗不曾老去的心，在这其中，门口静静等待着宿命的老头起到了画龙点睛之笔；第二个故事是关于亲情，小孩的每一次跌倒都是成长路上的必经之路，而最终老人的跌倒。所演绎的一段孩子与母亲转换身份的老年痴呆，刘佩琦这种年龄段的在电影之中只能算是中生代的演员，回想起小时候妈妈对他，似乎转眼间就变了身份。
要说最搞笑的肯定就属雷恪生的那段，前面一直都在欢乐，没有年轻人的出演但依旧出彩，直到雷老所饰演的人物彻底的离开，情节急转直下，看是飙泪。于兰，引入了当下海底捞的外卖形式，电影之中的讲述方式是有形式但没有内容，没有一个晚辈来问候，仅仅是送花的快递小哥和餐饮的外卖小哥，是年轻人所说的仪式感，年青一代都在奋力的满足对方的仪式感，但殊不知年长的人们对仪式感却更为看重，依然看到了张艺兴这种流量小生的参与，简直是一部让人泪崩的电影，虽然没有很悲壮的镜头，但就是一件小小的被褥体现了老人对孩子无尽的关怀。
出发点和立意是好的，但选材不敢恭维。nn十来个故事，大部分非富即贵，忘了在中国的广大农村还有远远多于这个数量的老人更需要关注，他们不是没有辛勤努力才如此，而是历史、时代和时事造就的，甚至是做出了很大牺牲的，为了其他的……才如此。nn并不是影片里的就不应该关注，如果只有一两个甚至三四个故事也罢，可十来个居然没有一个，还号称是中国首部人口老龄化国情教育推荐影片（能代表中国的老人吗？），忽略了多数老人群体，实在说不过去。nn也许，自带光环的编剧和导演们确实没有经历或面对过。也许，“他们”根本就没有真正关注和在乎过。nn想起了当年，想起了曾经。nn再看看现在……
更理解了那个人，还有深深的怀念。
一切如来，一切如我，一切如你。n煽情的故事听过很多，但是这部影片绝对没有使人腻烦的说词与套路化的表演形式，只有一个老年人健忘，忘记老伴的死去，每天送汤，被拒绝，最终感化大家，大家制造了一个老伴存在的假象，收下了送来的汤，可以让观众看到开头就知道结尾了，其他的都很有新意，变换纬度与角度，现代元素的穿插，喜剧的表演形式穿插，十个故事蕴含挺足，使得电影值得一看。四位导演与老艺术家们的最后之戏，体现了的不仅仅是电影的镜头，而是影艺人的传承与创新，新与旧，不也暗示了呼吁人们对老人的关注吗？n影片开头有说到创作的目的与初心，说到希望表达的是人间的温情，体现出人间各样的父母老年的写照。n现代化喜剧元素在青年导演中灵活运用，一些是“梗”，一些是现代老人们的“夕阳红”与“追潮”，在喜喜悲悲中生活点滴又引人去反思一些根本性的问题，如孤独老人的独自演绎，与外卖式的火锅带来的温馨，使得不如俗套。老人同样有梦，也“想出去看看”。使得镜头不仅仅聚焦于他者对老人的关注与爱，亲情。而是体现出：为老年人群体提供平等的，更为人道主义的社会方式，使老年人群体自身的独立，个性，而不是捆绑在各种现有的家庭社会问题中。如“爸妈”的攀岩，小学同学聚会，与割眼皮，等等。n老影艺人的重回舞台，表演细节的精湛，如抹去口红，骂一句“等死”，喂儿子吃酥饼。更大的情节张力由此具象。影片结束后的致敬，展现了过去时代的辉煌与未来的展望。n谈话阶段，导演们谈到，在现实中对母亲，父亲的爱，与父母之间的交流，以及在拍摄过程中老一辈影人的启发，他们提出的初心在于，使得在电影后，人们可以想想自己，想想自己的父母，以及自身应该做什么。乘得“一切如来，一切如你。”，个人解读是承还来得及时。n个人感觉不足的一点在于味道中缺少了“悲”这一元素，在提问环节，问到这一点，回答的原因是：生命更多的是过程，所以导演们的重心没有在生与死之间的煽情，同时影片的目的在于让青年们去思考亲情，了解对老人的爱。用一种现代年轻人的方式来看待问题。 听到回答还是满意的，因为导演本身也是属于青年导演。n同时我看到公益电影在业界的逐步被重视，虽然目前知道的人不多，但是已经有一些青年导演愿意这样做，去这样做，刨除了市场表面的利益关系，而到达更大的利益，这已经是很大进步了，希望公益电影可以在中国发展的更好。