主演：AllenDizon拜伦·盖斯勒ElijahFilamor
类型：剧情动作导演：布里兰特·曼多萨 状态：HD中字 年份：2018 地区：其它 语言：其它 豆瓣：6.7分热度：641 ℃ 时间：2022-12-07 15:46:48
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记得那一年去菲律宾，接待我们的人，很谦卑的表达了他们的经济状况，他坐在大巴里，谦逊的低着头，数落着菲律宾的过往，我当时大为震惊，关于菲佣这一块，他们那边真的很低廉，还有接待的人也推荐了那边的买房政策，那边的房子可能是最便宜的，我路过了马尼拉当地的影展，当时也心驰神往，这次有机会看了菲律宾的电影，确实挺震撼的，一场下来说了很多X。
那边的首都部分地区的电线确实是乱七八糟，在马尼拉很多地方都如此，如同电影里面呈现的那样，比较写实，错乱复杂的电线，不就在暗指，复杂的人性和复杂腐蚀的国家政权吗？
记得接待我们的人跟我们说过，那边的赌场，很多颇有实力的华人首富会光顾去豪赌一把，他在表达赌的时候，好像神采飞扬，不知道里面有没有他曾经的故事。
《阿尔法，杀之权》我刚听这个名字的时候，我以为又是一个套着人工智能的外衣，讲一些俗套故事的电影，好在看了之后，有些惊喜，影片说不上伟大，但是其诚意可见用心。
我们从主题表达层面来研讨一下，导演的层次不太高级，按照美国电影的层级划分，这个电影表述的主题，并没有新的探索，而是保险的固步，不过映射的问题也饶有趣味。
第一，通过三层阶级，折射菲律宾。第一层线人，生活在最底层，从里面的长官对他的要挟可以知道，线人被长官控制的死死的，导演在开头并没有铺垫，线人的家庭，而是在他们犯罪之后，才带出了，线人和长官背后的家庭因素，他们的迫不得已都是为了养家糊口，线人生活在最底层，住在垃圾堆的家中，帮助长官贩毒，但是回报，确是一百分之一，线人可以投射的是广泛的菲律宾民众，他们生活在水深火热当中，错乱的街道，遍布的棚户区，复杂的电线……
第二，长官，这次上海电影节这个扮演者来到了现场，简短的交流，也是很有热情。长官掌控线人，然后倒卖毒品，他家里有两个孩子，外加一个正怀孕的妻子，每个人背后都有一个家庭牵绊着当事人，长官完成了对线人的剥削，没想到他自己也有服务的对象，他背着书包带着一个神秘的礼品来到了游泳池，他将那个礼品交给了自己的上级，事后，他就被枪杀了，惨死在车里，当着家人的面，国家给了很高的厚葬。他代表的是菲律宾，体制内的一部分群体，拿着国家的薪资，却在连下接上，为了生活的更加体面，他也铤而走险，光鲜的生活，确是凭借压榨底层的民众换来的，这就是菲律宾的现实。
第三，这个层面的人物，笔墨过少，三层足以投射整个菲律宾，层级剥削的社会现状和政治隐喻，背后的大佬不言而喻，层层剥削，可能菲律宾的政权也是如此，不由得让人厌恶。
以上三个层面的人物，投射了菲律宾，层级剥削的政治隐喻，还有整个国家的腐蚀政权，线人和长官背后的生活对比，两个典型的代表群体，从事同一个贩毒买卖，线人活在垃圾堆的家中，长官有自己的房子，自己的孩子上的是好学校，两个阶级的交叉对比，导演也是别有用意，在深层表达里，导演是有多大的勇气，如此自省的将整个菲律宾解刨给我们看，在呈现的多元地域特色中，展现了菲律宾的大街小巷，看线人的某些画面让我想到了《爱情是狗娘》的部分画面。
整部电影大量的手持摄影看的我有些恶心，部分剪辑特色，颇有娄烨《风雨云》的样子，剧本层面，人物铺垫有张有弛，人物刻画丰满，对于画面的掌控力度还是很见水平，一些镜头语言画面，暗示情节发展，透射人物命运，视听艺术层面，听的层面显现了漏洞，可见一部电影在影院播放，完全沉浸的观览，接受大家的检验，确是让我们电影从业者，好好的反思，观众是不好糊弄的，要实打实，竭尽全力的呈现一部电影。
结尾以长官被枪杀，体面的国家厚葬结束，多么的讽刺，这就是菲律宾，枪杀的主谋，可想而知，这就是阿尔法，杀之权，我们从电影世界中，透射的影像，至少导演在展现菲律宾图景层面是真诚的，时过境迁，这部电影会散发时代的魅力，因为我们在以后的任何时刻，都可以拿这部电影来剖析菲律宾那个时期的真实，这就是电影的魅力。
我是看了罗莎妈妈之后很喜欢这个导演，才去看的。以为没什么人看，想不到人还挺多的。n和罗莎妈妈发生在同一个时空，故事也差不多，都是讲贩毒，生存和家庭，揭露警界黑暗。罗莎妈妈讲的是基层毒贩艰难生活，这次主角换成了黑警和黑警的线人的艰难生活。垃圾堆和贫民窟真实到令人窒息，超硬核现实主义风，深感马尼拉贫民生活在水深火热之中。n摄影全是手持特写，角度诡异，经常虚焦啥都看不清，还密集剪辑，总体搞得我老眼昏花。罗莎妈妈并没有这样，这片的风格。扫毒贩老巢和带出毒品那几场戏拍的太好了，我前阵子看了好多香港扫毒片和美国扫毒片，所有香港电影美国电影都拍不出来这种紧张感和临场感，当时想这就是牛逼导演和普通导演的区别吧。n这次主角有点像传统港片，但这电影是只有黑警没有正义警察的，对警方的控诉是我看过所有电影里力度最大的。以前尺度最大的体感是韩国，这片比韩国电影尺度都大多了，看来菲律宾是世界上最自由的电影国度。我很喜欢穷的要死的线人带老婆孩子吃路边摊那场戏，太温暖动人了，所以不太能接受结尾的处理。n 音乐处理的很高级，特别喜欢。 这片还有一大特色是对话特别少。少到多少没数过，片里能不对话都不对话了。不对话的场景用动作和情绪表现的很到位，让人感觉说不说话根本不重要。
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记得那一年去菲律宾，接待我们的人，很谦卑的表达了他们的经济状况，他坐在大巴里，谦逊的低着头，数落着菲律宾的过往，我当时大为震惊，关于菲佣这一块，他们那边真的很低廉，还有接待的人也推荐了那边的买房政策，那边的房子可能是最便宜的，我路过了马尼拉当地的影展，当时也心驰神往，这次有机会看了菲律宾的电影，确实挺震撼的，一场下来说了很多X。
那边的首都部分地区的电线确实是乱七八糟，在马尼拉很多地方都如此，如同电影里面呈现的那样，比较写实，错乱复杂的电线，不就在暗指，复杂的人性和复杂腐蚀的国家政权吗？
记得接待我们的人跟我们说过，那边的赌场，很多颇有实力的华人首富会光顾去豪赌一把，他在表达赌的时候，好像神采飞扬，不知道里面有没有他曾经的故事。
《阿尔法，杀之权》我刚听这个名字的时候，我以为又是一个套着人工智能的外衣，讲一些俗套故事的电影，好在看了之后，有些惊喜，影片说不上伟大，但是其诚意可见用心。
我们从主题表达层面来研讨一下，导演的层次不太高级，按照美国电影的层级划分，这个电影表述的主题，并没有新的探索，而是保险的固步，不过映射的问题也饶有趣味。
第一，通过三层阶级，折射菲律宾。第一层线人，生活在最底层，从里面的长官对他的要挟可以知道，线人被长官控制的死死的，导演在开头并没有铺垫，线人的家庭，而是在他们犯罪之后，才带出了，线人和长官背后的家庭因素，他们的迫不得已都是为了养家糊口，线人生活在最底层，住在垃圾堆的家中，帮助长官贩毒，但是回报，确是一百分之一，线人可以投射的是广泛的菲律宾民众，他们生活在水深火热当中，错乱的街道，遍布的棚户区，复杂的电线……
第二，长官，这次上海电影节这个扮演者来到了现场，简短的交流，也是很有热情。长官掌控线人，然后倒卖毒品，他家里有两个孩子，外加一个正怀孕的妻子，每个人背后都有一个家庭牵绊着当事人，长官完成了对线人的剥削，没想到他自己也有服务的对象，他背着书包带着一个神秘的礼品来到了游泳池，他将那个礼品交给了自己的上级，事后，他就被枪杀了，惨死在车里，当着家人的面，国家给了很高的厚葬。他代表的是菲律宾，体制内的一部分群体，拿着国家的薪资，却在连下接上，为了生活的更加体面，他也铤而走险，光鲜的生活，确是凭借压榨底层的民众换来的，这就是菲律宾的现实。
第三，这个层面的人物，笔墨过少，三层足以投射整个菲律宾，层级剥削的社会现状和政治隐喻，背后的大佬不言而喻，层层剥削，可能菲律宾的政权也是如此，不由得让人厌恶。
以上三个层面的人物，投射了菲律宾，层级剥削的政治隐喻，还有整个国家的腐蚀政权，线人和长官背后的生活对比，两个典型的代表群体，从事同一个贩毒买卖，线人活在垃圾堆的家中，长官有自己的房子，自己的孩子上的是好学校，两个阶级的交叉对比，导演也是别有用意，在深层表达里，导演是有多大的勇气，如此自省的将整个菲律宾解刨给我们看，在呈现的多元地域特色中，展现了菲律宾的大街小巷，看线人的某些画面让我想到了《爱情是狗娘》的部分画面。
整部电影大量的手持摄影看的我有些恶心，部分剪辑特色，颇有娄烨《风雨云》的样子，剧本层面，人物铺垫有张有弛，人物刻画丰满，对于画面的掌控力度还是很见水平，一些镜头语言画面，暗示情节发展，透射人物命运，视听艺术层面，听的层面显现了漏洞，可见一部电影在影院播放，完全沉浸的观览，接受大家的检验，确是让我们电影从业者，好好的反思，观众是不好糊弄的，要实打实，竭尽全力的呈现一部电影。
结尾以长官被枪杀，体面的国家厚葬结束，多么的讽刺，这就是菲律宾，枪杀的主谋，可想而知，这就是阿尔法，杀之权，我们从电影世界中，透射的影像，至少导演在展现菲律宾图景层面是真诚的，时过境迁，这部电影会散发时代的魅力，因为我们在以后的任何时刻，都可以拿这部电影来剖析菲律宾那个时期的真实，这就是电影的魅力。
我是看了罗莎妈妈之后很喜欢这个导演，才去看的。以为没什么人看，想不到人还挺多的。n和罗莎妈妈发生在同一个时空，故事也差不多，都是讲贩毒，生存和家庭，揭露警界黑暗。罗莎妈妈讲的是基层毒贩艰难生活，这次主角换成了黑警和黑警的线人的艰难生活。垃圾堆和贫民窟真实到令人窒息，超硬核现实主义风，深感马尼拉贫民生活在水深火热之中。n摄影全是手持特写，角度诡异，经常虚焦啥都看不清，还密集剪辑，总体搞得我老眼昏花。罗莎妈妈并没有这样，这片的风格。扫毒贩老巢和带出毒品那几场戏拍的太好了，我前阵子看了好多香港扫毒片和美国扫毒片，所有香港电影美国电影都拍不出来这种紧张感和临场感，当时想这就是牛逼导演和普通导演的区别吧。n这次主角有点像传统港片，但这电影是只有黑警没有正义警察的，对警方的控诉是我看过所有电影里力度最大的。以前尺度最大的体感是韩国，这片比韩国电影尺度都大多了，看来菲律宾是世界上最自由的电影国度。我很喜欢穷的要死的线人带老婆孩子吃路边摊那场戏，太温暖动人了，所以不太能接受结尾的处理。n 音乐处理的很高级，特别喜欢。 这片还有一大特色是对话特别少。少到多少没数过，片里能不对话都不对话了。不对话的场景用动作和情绪表现的很到位，让人感觉说不说话根本不重要。