主演：王钟李丽丽傅声王侠
类型：动作犯罪导演：张彻蔡扬名 状态：HD国语 年份：1973 地区：香港 语言：国语 豆瓣：6.3分热度：690 ℃ 时间：2022-12-07 18:38:01
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1973年香港上映了三部以警察为主题的电影，《女警察》《男子汉》，还有就是这部《警察》，这些电影，很可能都是与警方合作所拍的带有宣传意味的电影。
廉政公署于1974年正式成立，但是在此之前，于1971年到任的港督麦理浩已经在做各种努力，为廉署成立做准备，此前也已经颁布《防止贿赂条例》。当然这一切作为的源头，跟多种因素有关。首先当然是当时香港警队的腐败，香港有大量描写60年代的影视（香港影视对60年代有明显情意结，其原因在此不赘述），其中经常出现的就是到处敲诈勒索的警务人员，敲诈金额当然也与职位有关，给人印象，是整个部门上下，污水一潭。当然，虽有此现状，也并非所有主政者都会要求改变。改变的原因，一是与67 riots有关，此事件使主政者意识到警队形象与社会矛盾的联系，二是跟社会发展有关，战后香港经济的发展，使民众产生了权利意识，跟当时的警队产生了日益强烈的冲突。
所以，在1972年（虽然电影都是1973年上映，但拍摄都应是在1972年）出现的警方与电影制作者的合作，也是警方努力改变自身形象的尝试。
邵氏是香港当时最大的电影公司，跟邵氏的合作，当然可以发挥更大的影响。电影是张彻与蔡扬名合导，蔡扬名起了多大作用不得而知，因为此片不像王钟主演的另一片《愤怒青年》那样，另一导演桂治洪有比较鲜明的风格，可以看出桂治洪的更突出的主导地位。但是电影的一些元素是能看出一方面，警方的深度合作，另一方面，张彻主导的一些趣味。
电影说教意味明显，主角黄国栋出于为友报仇的目的加入警队，但在上司的谆谆教导下，最后明白了警察真正的职责。除此以外，像电影中的办案流程，包括嫌犯辨认、法医报告、获取情报后毫不耽搁的行动、水警部门的高效合作等，都明显有警方指导的影子。但是在比较规范合理的办案流程中，还是体现出强烈的张彻趣味。
首先是张彻强烈喜爱的武侠片式打斗。比如黄国栋发现犯罪团伙活动时，不是报告总部，静待统一行动，而是单枪匹马杀上匪徒聚集地，完全违背正常逻辑，一是一个人怎么可能对付几十人，张彻好在古装武侠片里上演此种场景，尤其是用身材瘦小，基本上没什么肢体对抗实力的姜大卫来击杀几十上百号人，但是武侠片武侠小说，从来是成年人的童话，张彻用这样的设置来满足他的白日梦，同样来看童话的观众也接受，这无可厚非；可本片是时装警匪片，又有警方参与，有相对比较强的写实元素，这样一杂糅，就非常怪异。二是警察不待支援闯入，就不怕打草惊蛇，让犯罪分子逃脱吗？警方顾问未必没有提出这一点，不过张彻是大导演，有话语权，估计也就置若罔闻了吧。
其次是张彻喜欢放弃热兵器，不能用刀剑，至少也是拳脚打斗。片尾的打斗，其实总体上逻辑没有那么夸张，尤其相比之前天台打斗，打斗逻辑相对来说已经是比较现实的。黄国栋跳入海中，是王钟自己上阵，而游到游艇并爬上去制服驾驶室匪徒，这就比较夸张，但动作电影里此种情节屡见不鲜，也无足怪。其后黄国栋利用地形和巧合，制住匪首，让匪徒们将枪支匕首等扔下海，这就让张彻有充分逻辑来让大家拳脚相斗了，黄国栋打斗中使用的似乎是巴西柔术的路子，打斗中也有比较充分的打击感。打斗的合理性铺垫了，但问题就出在张彻一定要弃枪而用拳脚。一般这类下有轮船，上有直升机的片尾大战，气氛已经烘托充足，不来点轰轰烈烈的枪战不能体现武力的强盛和火爆，但是张彻一早就安排冲锋枪掉了下海，手枪们要么打完了子弹，要么也被抛下了海。古装武侠片中，当然是张彻喜欢的一袭白衣的侠客大杀四方，尽显其潇洒壮烈，可是这是警匪片啊，坚船利炮到位，还要作拳脚搏斗，从商业电影整体来说，怎么会不拧得慌呢？
电影跟后来的警匪片相比，还有一个很明显的特征，就是突出的中产阶级品味。电影里的警察们基本上都衣冠楚楚，警阶较高者，基本都穿西装，基层警务人员，也都衣着整齐干净，跟上班的白领差不多。后来的警匪片，警察明显吊儿郎当，甚至行为出格。之所以如此，是因为后来警察形象改善，大家也更能接受更生活化的警察形象，也与后来观众构成和趣味发生改变有关。而本片因为是警方本身力图改善形象的片子，当然也要突出警察可靠合规的特征。片子拍摄于70年代初，离香港电影最明显体现中产阶级趣味的60年代相去不远。60年代中产趣味最突出的其实是电懋，张彻在电懋当过编剧，而且他是上海南下精英，跟香港本土居民尤其中下层从来有壁，他能较好地投合中产阶级观众口味，但是对下层阶级生活就不熟悉了，所以描写底层的《愤怒青年》明显桂治洪主导了故事风格（打斗除外）。此片中主角斯文整齐的衣着，相对温文有礼的举止，还是比较符合中产阶级的口味的。而且片中剧情人物设置皆比较体面阳光，语言也绝无后来粤语警匪片那样较多俚语、粗口、黑话，完全适合中产阶级观众带同全家入场观看。
在Hong Kong Crime Films一书中，作者认为，该片其实仍自觉体现功夫片类型特征，但“影片最终放弃了个人复仇，转而诉诸司法公正，打破了功夫片的传统道德观，使《警察》更深入犯罪片领域。不出所料，由于得到了官方的支持，影片肯定了警察部队和法律打击犯罪、为所有人伸张正义的能力。鉴于这一主题的突出、影片对警察主角的关注以及对香港警队相对真实的描述，该片可被视为第一部真正意义上的本地警匪惊悚片。” 所以哪怕今天看起来风格怪异老套，但其开创之功确实是不可抹煞的。
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1973年香港上映了三部以警察为主题的电影，《女警察》《男子汉》，还有就是这部《警察》，这些电影，很可能都是与警方合作所拍的带有宣传意味的电影。
廉政公署于1974年正式成立，但是在此之前，于1971年到任的港督麦理浩已经在做各种努力，为廉署成立做准备，此前也已经颁布《防止贿赂条例》。当然这一切作为的源头，跟多种因素有关。首先当然是当时香港警队的腐败，香港有大量描写60年代的影视（香港影视对60年代有明显情意结，其原因在此不赘述），其中经常出现的就是到处敲诈勒索的警务人员，敲诈金额当然也与职位有关，给人印象，是整个部门上下，污水一潭。当然，虽有此现状，也并非所有主政者都会要求改变。改变的原因，一是与67 riots有关，此事件使主政者意识到警队形象与社会矛盾的联系，二是跟社会发展有关，战后香港经济的发展，使民众产生了权利意识，跟当时的警队产生了日益强烈的冲突。
所以，在1972年（虽然电影都是1973年上映，但拍摄都应是在1972年）出现的警方与电影制作者的合作，也是警方努力改变自身形象的尝试。
邵氏是香港当时最大的电影公司，跟邵氏的合作，当然可以发挥更大的影响。电影是张彻与蔡扬名合导，蔡扬名起了多大作用不得而知，因为此片不像王钟主演的另一片《愤怒青年》那样，另一导演桂治洪有比较鲜明的风格，可以看出桂治洪的更突出的主导地位。但是电影的一些元素是能看出一方面，警方的深度合作，另一方面，张彻主导的一些趣味。
电影说教意味明显，主角黄国栋出于为友报仇的目的加入警队，但在上司的谆谆教导下，最后明白了警察真正的职责。除此以外，像电影中的办案流程，包括嫌犯辨认、法医报告、获取情报后毫不耽搁的行动、水警部门的高效合作等，都明显有警方指导的影子。但是在比较规范合理的办案流程中，还是体现出强烈的张彻趣味。
首先是张彻强烈喜爱的武侠片式打斗。比如黄国栋发现犯罪团伙活动时，不是报告总部，静待统一行动，而是单枪匹马杀上匪徒聚集地，完全违背正常逻辑，一是一个人怎么可能对付几十人，张彻好在古装武侠片里上演此种场景，尤其是用身材瘦小，基本上没什么肢体对抗实力的姜大卫来击杀几十上百号人，但是武侠片武侠小说，从来是成年人的童话，张彻用这样的设置来满足他的白日梦，同样来看童话的观众也接受，这无可厚非；可本片是时装警匪片，又有警方参与，有相对比较强的写实元素，这样一杂糅，就非常怪异。二是警察不待支援闯入，就不怕打草惊蛇，让犯罪分子逃脱吗？警方顾问未必没有提出这一点，不过张彻是大导演，有话语权，估计也就置若罔闻了吧。
其次是张彻喜欢放弃热兵器，不能用刀剑，至少也是拳脚打斗。片尾的打斗，其实总体上逻辑没有那么夸张，尤其相比之前天台打斗，打斗逻辑相对来说已经是比较现实的。黄国栋跳入海中，是王钟自己上阵，而游到游艇并爬上去制服驾驶室匪徒，这就比较夸张，但动作电影里此种情节屡见不鲜，也无足怪。其后黄国栋利用地形和巧合，制住匪首，让匪徒们将枪支匕首等扔下海，这就让张彻有充分逻辑来让大家拳脚相斗了，黄国栋打斗中使用的似乎是巴西柔术的路子，打斗中也有比较充分的打击感。打斗的合理性铺垫了，但问题就出在张彻一定要弃枪而用拳脚。一般这类下有轮船，上有直升机的片尾大战，气氛已经烘托充足，不来点轰轰烈烈的枪战不能体现武力的强盛和火爆，但是张彻一早就安排冲锋枪掉了下海，手枪们要么打完了子弹，要么也被抛下了海。古装武侠片中，当然是张彻喜欢的一袭白衣的侠客大杀四方，尽显其潇洒壮烈，可是这是警匪片啊，坚船利炮到位，还要作拳脚搏斗，从商业电影整体来说，怎么会不拧得慌呢？
电影跟后来的警匪片相比，还有一个很明显的特征，就是突出的中产阶级品味。电影里的警察们基本上都衣冠楚楚，警阶较高者，基本都穿西装，基层警务人员，也都衣着整齐干净，跟上班的白领差不多。后来的警匪片，警察明显吊儿郎当，甚至行为出格。之所以如此，是因为后来警察形象改善，大家也更能接受更生活化的警察形象，也与后来观众构成和趣味发生改变有关。而本片因为是警方本身力图改善形象的片子，当然也要突出警察可靠合规的特征。片子拍摄于70年代初，离香港电影最明显体现中产阶级趣味的60年代相去不远。60年代中产趣味最突出的其实是电懋，张彻在电懋当过编剧，而且他是上海南下精英，跟香港本土居民尤其中下层从来有壁，他能较好地投合中产阶级观众口味，但是对下层阶级生活就不熟悉了，所以描写底层的《愤怒青年》明显桂治洪主导了故事风格（打斗除外）。此片中主角斯文整齐的衣着，相对温文有礼的举止，还是比较符合中产阶级的口味的。而且片中剧情人物设置皆比较体面阳光，语言也绝无后来粤语警匪片那样较多俚语、粗口、黑话，完全适合中产阶级观众带同全家入场观看。
在Hong Kong Crime Films一书中，作者认为，该片其实仍自觉体现功夫片类型特征，但“影片最终放弃了个人复仇，转而诉诸司法公正，打破了功夫片的传统道德观，使《警察》更深入犯罪片领域。不出所料，由于得到了官方的支持，影片肯定了警察部队和法律打击犯罪、为所有人伸张正义的能力。鉴于这一主题的突出、影片对警察主角的关注以及对香港警队相对真实的描述，该片可被视为第一部真正意义上的本地警匪惊悚片。” 所以哪怕今天看起来风格怪异老套，但其开创之功确实是不可抹煞的。