阿曼尼萨罕  阿曼尼莎罕

“我的右边已像一团火，我的左边仍唱着情歌。”阿曼尼莎汗纪念陵的外墙上写着木卡姆的唱词，这是我印象最深的一句。n莎车是木卡姆的故乡，从莎车回来后就想着把这部电影找出来看看。n电影的空镜宛如水彩静物写生一样静谧美好：都塔尔、热瓦甫、木卡姆诗集、石榴、花地毯、瓷花瓶……没有夸张的装饰，没有刻意的打光，它以最淳朴的方式展现叶尔羌河畔的美。n《尚书·虞书·舜典》里说：“诗言志,歌永言,声依永,律和声。 ”电影中出现的几段诗歌和唱词也都和场景相合。例如在阿曼尼萨罕能作诗一事受到怀疑时她写道：“当真实受到嘲弄，顿感荆棘丛生。”又例如，阿曼尼萨罕采风是碰到一位愁苦的木匠，他的唱词是：“人的一生就是忧伤操劳，如今我心力憔悴、形容枯槁，我笔直的身躯弯如弓。往事虽如河水逝去，但愿辛勤的汗水不白抛。”当可汗的迎亲队伍来到村里时，女伴们唱起了赞美新娘的歌，当迎接各国使臣的宴会开始时，乐师们唱起了赞美木卡姆的诗句。n这个故事属于木卡姆。阿卜杜热西提汗因为在河边听见阿曼尼萨罕吟唱木卡姆因而一路跟随她回到家。及至后来他迎娶她为王妃又资助她出宫采风，他们之间的情感都系在木卡姆音乐的琴弦上、唱词的诗篇里。“木卡姆传唱的地方百合花盛放”。影片并没有很俗套地把百合花一样清纯的情感叙述成“王子遇上灰姑娘”然后千百般追求的剧情——爱情在本片中是一个弱化的、抽象的元素——阿曼尼萨罕的才华足以打动阿卜杜热西提汗的内心，他们之间的情感也因为木卡姆而生。n最后阿曼尼萨罕苍白地躺在那里，她眼含热泪呼唤着木卡姆，十二部木卡姆的集子放在她的床头……n她属于音乐、属于诗歌，她属于木卡姆。nn两点补充：nn1.影片为单线叙事结构，略显单薄，但是清晰易懂。情感线并不强烈明显，但好处是更专注于木卡姆这一主题。n2.影片台词音频为配音，虽然有很浓烈的译制腔风格，但是在朗诵诗歌唱词的时候非常有感觉，例如可汗大宴宾客时明朝使者吟诵了李端《胡腾儿》中的几句，颇有古风。

一朵鲜花被可汗强摘回宫日渐枯萎的故事。n女主和可汗之间没有爱情。可汗对女主：微服私访看上后，直接下令宣进宫，没有任何追求过程，甚至与女主本人毫无沟通。没有尊重，纯纯的占有欲。女主的老师被害死，女主伤心落泪，可汗不但毫无安慰，还嫌她烦。女主对可汗：结婚当天伤心痛哭，父亲朋友都伤心垂泪，没一个人高兴。弥留之际，喊的是父亲、老师、木卡姆，完全没提可汗。最前面的情节可以看出，她骨子里是桀骜不驯、不屈从强权的性格。她更适合做一只在民间自由自在唱歌的夜莺，是可汗用王权强行将她关进了黄金囚笼，她无法守着那些真正在意的人，无法用自己最爱的方式生活，只能日渐枯萎。n要拍阿曼尼萨罕，其实可以换一种方式。用现代的视角看，她是一个当之无愧的大女主，是杰出的诗人、艺术家，收集整理十二木卡姆是了不起的成就，为民族文化传承做出了卓越贡献，可以重点去刻画她的艺术才华，重点讲讲她组织整理十二木卡姆的历程，一定精彩。