友罪  My Friend 'A' / Yûzai

n电影里面出现了好多草地和麦田的镜头，那一望无际的充满生机的绿和其中孤独的人，让人不能不联想到岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》。充满力量、残酷而不自知、勇于反叛而常常无路可走的青春。不过这部电影不止步于青春。nn电影一共交错了三条线。

n第一条线的主角是瑛太饰演的铃木，沉默寡言，不合群，警惕感很高。铃木真实的姓为青柳，在少年时候残忍地杀害过两个儿童，进过少年感化院，是媒体大众口中臭名昭著的少年犯A。影片也通过益田的调查告诉观众青柳也曾经是个有着天真笑颜的孩子，母亲过早离世，青春期难以理解和消解的性冲动让他用杀戮和自残的方式来予以释放。其实我不是很能理解这个逻辑，只能简单转换成一种病。他在少年感化院得到女警察白石的帮助，尔后又得到重新进入社会的机会。他更改姓名、变换生活的场所，来逃离昨日的自己。

n化名为“铃木”的青柳从不对他人使用暴力，无论受到什么攻击都承受着从不还手，甚至用自我攻击的方式吓走了要挟美纪子的流氓。有那么一部分，他在求死。也看到他虽不合群但不失友善。当他那并不友善的室友醉倒在玄关前吐了一地时，他默默却坚定地清理污秽物并扶室友回房休息。他也能保持恰当的距离帮助、陪伴、安慰美代子。对于益田他更是报以了非常大的信任，卡拉OK里的笑容，公园里饮酒对谈，甚至在遭到背叛时也宽容地谅解了。在这个名为铃木的人身上，丝毫看不到少年青柳的残忍和危险。

n夏帆饰演的美代子怯懦而苦涩，她在年少时被人利用进入情色电影行业，之后想逃离退出，却遭受到家人朋友收到色情碟片的伤害及胁迫，不得不背井离乡到处躲藏。在不知道铃木过往之前，美代子很喜欢这个沉默可靠的人，遭受到强奸的她哭着拉住铃木的手说别离开我。但在得知铃木即少年犯A之后，说着对不起，自己转身离开了。

n站在铃木的角度，当然会觉得可惜。本以为两个孤独的被世界嫌弃的人会彼此支撑，给彼此温暖。但回到现实，觉得美代子的选择才是对的，人很难原谅那么残忍的罪行信任那么残忍过的人，即便事已远人已变。

n时间能把血淋淋的伤口变成印迹，但印迹永存。铃木逃不过往事的纠缠，一旦一个人犯下罪，就得永远背负着。nnn第二条线的主角是生田斗真饰演的益田，他是一个与上司冲突从杂志社辞职的前记者，柔弱但富有同情心。益田受困于少年时候的一段心事，噩梦连连。中学时候，他有一个好朋友被霸凌，作为好朋友的他因为惧怕被牵连而在最后关头袖手旁观甚至推波助澜了，最后这个同学自杀离世。多年来，他一直深深自责。他去探望同学的父母，不明背后真相的同学母亲一直对他表示感谢，说谢谢他一直支持自己的儿子。他难以坦白。最后，在同学母亲弥留之际，他试图坦白，但被同学母亲拒绝了，也是，真相对一个深爱着儿子的母亲来说太过残忍。

n在得知铃木的真实身份前，他看到了铃木的忍耐和善意，也看到了铃木笨拙的喜悦。在铃木追问他我死了你会悲伤吗之时，他思索良久得出了肯定的回答，因为这个肯定回答，铃木把益田当成了可靠的朋友。在得知铃木即为少年犯A时，为了更了解铃木，他去搜集信息，因此而拼凑起来的拼图却不足以让人谅解铃木。

n两人在公园喝酒谈话，益田不满铃木的坦白，觉得铃木沉浸在自己的痛苦中，忽视了那些受害者和他们的家属。但一个人究竟怎样才能赎罪呢？还是说，有些罪，永无可恕。nnn第三线是出租车司机内山，他是加害者的家属。内山的儿子无证驾驶导致三个孩子去世，作为加害者的父亲，多年来他一直向受害人家属赔罪，希望能够赎罪得到谅解。但受害者家属无法谅解，只希望忘记掉这个悲剧。惨剧发生后，为了让精神奔溃的妻子得到喘息的机会，内山与妻子离婚。他虽然一直在帮儿子赎罪，却拒绝同儿子联络。在得知儿子要结婚生子时，他甚至跑去跟儿子说，你让那么多家庭破碎，你没有权利组建家庭。

n内山的弟弟指责内山不顾儿子，在家人需要帮助的时候疏远他。在瑛太参演的另一部剧《尽管如此 也要活下去》里，也有类似的父亲。父亲背负着儿子的担子，某一方面却不是在分担这个担子，而是加重它。

n儿子最后打电话给内山说，爸爸，对不起，我们互相忘记吧。我来自己背负自己的罪孽，我来赎自己的罪。你忘记掉我，去过你的生活吧。

n内山有那么一下子的释然。nn三个人里，青柳是直接的凶手，益田算是沉默的帮凶，内山则是自己和加害者眼中的罪人。青柳和益田的线是互相交织的，内山的线则同另两条线的交织少而弱。导演还在这其中插入了白石女儿的故事以及在感化院被霸凌的问题少年。这种松散的以主题作连接点的讲述方式让故事变得有些混乱而零碎。

n一个人为什么会犯罪，他能得到别人的原谅吗？他还能得到内心的平静吗？作为他亲近的人，我们是应该谴责疏远他还是靠近支持他？益田希望铃木活下去。美代子一个人拎着行李远走。故事讲了很多，答案还是不大明了，而现实又比电影复杂更多倍。

益田来到少年犯A的作案之地

来探望受害人家属的内山

铃木为美代子画像

铃木见到白石，在电影里第一次露出笨拙的笑容。

a太的这个角色确实能让我联想到他和arata合作的那部hikari 他也许有点习惯这样的角色了 一种非正常感 一种理解无能感n故事分了三条不同的线索 主线是背负着自己所谓罪的toma 以及他眼里的a太铃木 以及一样有着不堪过去的夏帆n另外还有一条是父亲角色 背负着儿子无证驾驶夺取三个孩子生命的罪的出租车司机 到处谢罪 到处下跪 并且和即将结婚生子的儿子重逢时依然觉得他没有资格获得普通的幸福 不能成为父亲 因为你的罪无法被赎 n而a太在juve的导师也面临着自己的罪 和女儿的关系也濒临破裂n我之所以给到这部沉闷的影片四星是因为它做的最好的是没有去讨论罪案的本身 社会性也好 动机也好 少年犯的认知也好 这些东西 无论如何讨论和剖析 杀人就是杀人 罪就是罪 赎罪是不可能的 犯过的罪行也不存在洗白 n它说的是一种状态 一种讲述而不是探讨n这种状态即使有人是想什么都不想的工作 对周围的人好 融入 想活着 而已n而背负了罪恶感的人却希望得到某种意义的解脱 却被弥留之际的被害者的母亲说 我将要死 你不要告诉我实情不要说

得不到坦言的罪恶感在最后得到爆发 被曝光的铃木离开了他的朋友 不求理解 也不能理解 a太其实很强 因为这个角色到底本人是什么心情和内心 是怎样拿着石头砸自己的头的时候 说你不砸我自己砸 很简单 真的很简单 最后他躺在自己谋杀他人的现场的水沟里 他又在想什么呢

有罪之人的群像戏，但是零散到了一个境界，缺少将它们集中起来的线索。明明是以少年A为噱头，真正与少年A有关的只有瑛太的主线和佐藤浩市的副线。还有Toma的故事和另外两条副线讲的都是别的罪过。

总之就是莫名其妙的摆了一些无关的人惨兮兮的生活出来，美名其曰探讨带罪之人可以过怎样的生活。本来我是喜欢这类的，但是它太缺少亮点。想找中心思想都很勉强。

另外就是我是边做着《被讨厌的勇气》的读书笔记边看完的，这也让我很分裂…因为被讨厌的勇气否定过去的经历对现在的影响的原因论，但是这部片所有人都是被原因论束缚了。正是如此他们才这么惨兮兮。尤其是瑛太的角色，那么悲愤的喊着可是我想活下去，这个时候我就很想吐槽，只要你想活下去就能做到啊，你只是缺少获得幸福的勇气。

从多重角度来探讨少年A话题，出租车司机这条线是关于少年A是否有享受正常生活权利的探讨，白石老师这边是号召更多的人关心和帮助少年A，而瑛太则是典型改过自新少年A代表，toma则是本片的重点，他代表着千千万万你我他… 扪心自问如果曾经有人向你敞开心扉，向你求助，你是不是能勇敢的现在他的哪一方呢？ 当年的toma和现在的toma都没做到，夏帆也退缩了，换来的只是背负一生的罪恶感而已…

上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星，其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错，一直充满期待等着来看生田斗真，谁知道被瑛太惊艳了，不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。

先说主题，深刻沉重并且有争议，选这样的题材势必风险极高，稍微把握不好就翻船，就算把握得不错也会毁誉参半，现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性，尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者，有少年时穷凶极恶的杀人魔，有失足的少年，也有误入歧途的少女，有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶，全篇都在探讨，这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨，但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗？我想到前不久的江歌案，答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生，只是，他们不应该也不能忘记自己犯下的错。

这样说起来的话，电影其实还可以做得更深刻，最后甚至不用来什么自我救赎，大可以继续让欺凌者心怀愧疚，继续让杀人魔自残不息，让失足的人永远在泥沼中，让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走，益田的呐喊，母女的抱头痛哭，出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析，你有什么资格组建自己的家庭？

不，我知道每个人都有权利获得幸福，但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福，他凭什么能获得幸福？在人们背负的罪恶中，有些可以被放下，而有些，永远也不能。

回到我最不满意的地方，几条线的叙事结合得有点不太好，好几条线串联比较生硬，衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线，青柳的线，前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿，比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。

今天看的三场，三个男人都在脱衣服，我真是满足。