主演：刘家辉袁小田仓田保昭水野结花
类型：剧情动作武侠古装导演：刘家良 状态：HD国语 年份：1978 地区：香港 语言：国语 豆瓣：7.7分热度：208 ℃ 时间：2022-12-10 11:45:55
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看完这的感觉比较舒服，看着打斗场面比现在的电影好多了，只是故事的剧情感觉比较紧凑，莫名的就因为一封信就来了那么多人，就是感觉有一些的地方没有演透，剧情紧张，但是那个年代已经很不错了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
翻看1978年香港电影票房排行前十强中，功夫片占据了6席，其中更是不乏李小龙、洪金宝、成龙和刘家辉四位老牌功夫巨星的作品。
当年刘家辉以《少林三十六房》和《中华丈夫》同时打进前十强，分别位列第六位和第十位，两部影片合计票房超过500万港币，虽然现在来看这般票房不足而然，但在那个年代是非常闪亮的成绩。
相比较而言《中华丈夫》在知名度上逊于《少林三十六房》，不过如今来看这部影片，大有功夫教科片的存在。
片中刘家辉出演的男主何滔出身豪门，在与日本女子弓子结为夫妻之后，同为功夫爱好者的两人在中日文化差异问题上产生强烈分歧，最终发生严重误会，以至于发生了一场中日武术界的大比拼。
大师级武术指导刘家良在片中依旧是延续着他所推崇的硬桥硬马的动作风格，再加上大量拥有功夫基础演员的演绎，使得该片的动作观赏度极高。
尤其是片中中国的刀术、剑术、枪术、拳术、暗器与日本的刀术、枪术、柔道和忍术等进行了区分对比展示，并进行了友好的切磋交流，当然最终还是我们的中国功夫技高一筹。
该片最让影迷们津津乐道还是武术的博大精深和变化无穷，世界武术具有一定的共通性，武术的最高境界不是竞技台上谁输谁赢，而是通过习练武术达到强身健体，锻炼自己的心智，最终达到品行合一。
作为主演的刘家辉在片中也展示了他坚实的功夫底子，片中的他大有十八般武艺样样精通的架势，这也使得他在整个70年代是邵氏最红的武大演员，只是在1985年邵氏停产后导致他的演艺事业严重下滑，当然这都是后话了。【END】
很轻松谐趣的武打片，题材也新颖独特。
倪匡天马行空的鬼点子，加上刘家良对功夫门派异同的熟稔，成就了一番难以复刻的风格格调。
年轻的中国丈夫遇上了日本妻子，两人都心高气傲，互不服气，以致于成天斗气动手，闺房不宁，上窜下跳。实则代表了中日两国文化的异同，正如片中丈夫一再重申，日本功夫源出于中国。而妻子多次讥笑中国功夫中看不中用。
相同模式二十多年后被《史密斯夫妇》致敬。
各类中日武技大比拼令人眼花缭乱。比如剑术对武士刀，醉拳对空手道，三节棍对短棍双节棍，双刀对什手，忍术对暗杀术等等。什手师傅时不时地抖动唇须，证明武人们精力过盛有助于养成怪癖。最搞笑的是仓田宝昭最后的蟹行拳，横行走路，又萌又怪，令人捧腹。仓田君作为男主的情敌出现，年轻时也称得上玉树临风。仓田与刘师傅谈武论技的段落影响了后世《精武英雄》，前后相隔16年，整整隔了一代人，刘师傅换成了李师傅，仓田君也从先锋大将升格成了武界宗师，袁小田也已解马归田，换了袁和平持枪上阵。
说起来，李连杰的十项全能更适合这样的高要求题材，可惜题材错过了他。
扩写自十多年前的旧文：https://movie.douban.com/review/8165883/
2013年6月25日，刘家良去世。此时，刘家辉已经因中风而瘫痪，刘家荣也已经淡出影坛多年。而刘家班的另一位重要人物汪禹更于2008年因肝病去世了。在成家班、洪家班、袁家班仍然活跃于华语影坛乃至国际影坛的时候，刘家班就这样悄然离场了。
刘家良的著名弟子中，至今仍然活跃于影坛的只有惠英红了，但香港电影金像奖初代影后惠英红（《长辈》【1981】）近年已经较少演打戏，反而在文戏方面大放光彩。著名演员、武术指导熊欣欣也曾加入刘家班，也算是刘家良的弟子，但他毕竟出身内地武术队，和刘家良的师承关系不是那么明显。
从师承上说，香港的龙虎武师班底大多出自“北派功夫”，而刘家班是南拳正宗，可谓一枝独秀了。刘家班的班主自然是“功夫良”刘家良。“南派功夫”在香港影坛虽然不是主流，却渊源最盛，刘家良的父亲刘湛的师傅是林世荣，而林世荣是黄飞鸿的弟子！
刘家良少年时代便跟随父亲投身电影界，50年代参演了数十部“黄飞鸿电影”，这一点有点类似洪金宝和成龙，小小年纪便在电影圈摸爬滚打了。1963年，他和唐佳合作，担任《南龙北凤》（1963）的武术指导，自此，开启了和唐佳多年“伙伴关系”。60年代中期到成为导演前（《神打》【1975】），刘家良和唐佳一起成为张彻的御用武术指导。
唐佳是袁小田的徒弟，和袁和平算是师兄弟，是“北派功夫”的重要代表人物，刘家良是“南派功夫”的嫡系传人，两人的合作，可谓“南北合作”。
张彻在《我与刘家良之间的恩怨》一文中写道：“我从《虎侠歼仇》（1966）之后，开始用武术指导，就一直用唐佳和刘家良。他们两位路数不同，但各有不同的才能，对香港动作片贡献很大。唐佳是粤剧所谓‘打北派’的龙虎武师出身，事实上是见解承袭了海派京戏的技巧；家良则是正宗南派洪拳，家学渊源人所共知。这两人的性格也不同，唐佳一心做好眼前的工作，并无野心；家良则以做导演为目标，屡次脱离和和邵氏去外面发展。……”
和洪金宝、成龙偶尔参与非功夫/动作类影片不同，刘家良的电影生涯几乎没有离开过功夫，而他导演的电影，大部分遵循“功夫为主、喜剧为辅”的套路，如《神打》（1975）、《少林三十六房》（1978）、《茅山僵尸拳》（1979）、《长辈》（1981）、《十八般武艺》（1982）、《醉拳2》（1994）等。
刘家辉是刘家班的一个标志性人物，1978年到1985年短短七年间，他和刘家良合作的电影超过20部。很多人都知道成龙是功夫（动作）喜剧的代言人，却不知道参演《杀死比尔1&2》（2003&2004）的刘家辉（第一部演狂人88的头目，第二部演白眉道长）是功夫喜剧的另一代言人。刘家辉入行比成龙要晚几年，成名时间却差不多，都是1978年，这一年，成龙在袁和平的指导下，奉献了《蛇形刁手》（1978）和《醉拳》（1978），而刘家辉在刘家良的指导下奉献了《少林三十六房》，两人均一炮而红。两人此后的命运却不相同。80年代中期，功夫片不再盛行，再加上邵氏电影公司基本停产电影，刘家辉的演艺事业也开始走下坡路。刘家辉于1985年赴海外拍片，1989年返回香港，却只能当一个电视演员了，偶尔也以配角身份出现在一些电影中。成龙却一路红下来，红了40多年，今天依然很有号召力。
刘家辉的成就不如成龙，有很多因素，其中一个很重要的因素是他的戏路太窄，银幕形象太过单一，而又不懂得从中寻求突破。成龙的戏路稍宽一些，银幕形象也没那么单一，且他的电影在动作设计方面一直都在求新求变，人物形象、剧情铺排也偶有创意，不断地为自己的电影找到新的看点。刘家辉却只是一昧的重复自己，动作永远都是那几套，所演的人物也鲜有变化。
不管怎么说，刘家辉还是给我们留下了一些堪称经典的功夫电影。刘家班出品、刘家辉主演的电影中，如下几部是都可以说是功夫喜剧的经典之作：《陆阿彩与黄飞鸿》（1976）、《少林三十六房》（1978）、《中华丈夫》（1978）、《十八般武艺》（1982）、《五郎八卦棍》（1984）等。
《中华丈夫》可谓中日武术全景式的展现和比拼。中方的武术“表演”基本上是由刘家辉一人来完成！剑术、枪法、刀法、拳脚、暗器等武艺，刘家辉无一不有精湛而精彩的表演。如此全面的表演，在刘家班的电影中，唯有《十八般武艺》中的刘家良的“十八般武艺”的表演可与之媲美。此外，该片的剧情也不乏创意，夫妻二人（由刘家辉和水野结花饰）“闺中”对抗的几场戏，颇有张力与情趣。该片也讲了一些“武德”，虽然略嫌勉强，但不算说教，还是比较配合剧情的，也有利中日友好。
《御猫三戏锦毛鼠》（1982）是典型的功夫喜剧，但和《中华丈夫》相比，逊色许多，胡闹有余，功夫不足。影片中几位主要演员的表演，也只是中规中矩，并无喜人之处。但这是电视明星郑少秋不多见的电影作品之一，他的妻子沈殿霞也在其中客串了一个角色，再说整个片子的喜剧效果还可以，看一看也无妨。
刘家班和其他龙虎武师班底的最大不同可能在于它姓“刘”。刘家良、刘家荣、刘家辉是刘家班的三大支柱。刘家良、刘家荣是亲兄弟，这从长相上都能够看出来。刘家辉是过继给刘湛的，他其实是刘家良、刘家荣的“义弟”。
刘家荣比刘家良小10岁，60年代跟随哥哥出道，出演过很多张彻导演、刘家良与唐佳武术指导的影片。刘家良当上导演三年后，刘家荣也荣升导演，第一部导演作品是《功夫小子》（1977），由汪禹和刘家辉主演，这是一部很刘家班的功夫喜剧。80年代，刘家荣在保持和刘家班亲密合作的同时，也在导演事业上独自闯出一片天地，导演了《小生怕怕》（1982）、《少爷威威》（1983）、《瘦虎肥龙》（1990）等叫好叫座的作品。刘家荣是刘家班的核心成员，也是“编外人员”，邵氏电影公司之外，他和新艺城、嘉禾也多有合作，他和洪金宝的关系也非常密切，参与了许多洪家班主导创作的作品。但亲兄弟还是亲兄弟，刘家荣最后一部担任武术指导的影片是《七剑》（2005），还是和哥哥刘家良合作的。
2022年1月4日23点，播到央视六公主发现在放这部《中华丈夫》，虽然很晚了，控制不住停下来看看。出乎意料的清晰！刘家辉、徐少强真年轻，还发现了《精武英雄》里的日本人。大多是在摄影棚拍摄，武打戏很多，非常注重眼神刻画，配乐是戏曲风格，很有年代感。不知道那时候是不是香港电影的巅峰时期。
必须补充一张日本“蟹形拳”跟中国“鹤形拳”对比照。笑死我了????
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相比较而言《中华丈夫》在知名度上逊于《少林三十六房》，不过如今来看这部影片，大有功夫教科片的存在。
片中刘家辉出演的男主何滔出身豪门，在与日本女子弓子结为夫妻之后，同为功夫爱好者的两人在中日文化差异问题上产生强烈分歧，最终发生严重误会，以至于发生了一场中日武术界的大比拼。
大师级武术指导刘家良在片中依旧是延续着他所推崇的硬桥硬马的动作风格，再加上大量拥有功夫基础演员的演绎，使得该片的动作观赏度极高。
尤其是片中中国的刀术、剑术、枪术、拳术、暗器与日本的刀术、枪术、柔道和忍术等进行了区分对比展示，并进行了友好的切磋交流，当然最终还是我们的中国功夫技高一筹。
该片最让影迷们津津乐道还是武术的博大精深和变化无穷，世界武术具有一定的共通性，武术的最高境界不是竞技台上谁输谁赢，而是通过习练武术达到强身健体，锻炼自己的心智，最终达到品行合一。
作为主演的刘家辉在片中也展示了他坚实的功夫底子，片中的他大有十八般武艺样样精通的架势，这也使得他在整个70年代是邵氏最红的武大演员，只是在1985年邵氏停产后导致他的演艺事业严重下滑，当然这都是后话了。【END】
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倪匡天马行空的鬼点子，加上刘家良对功夫门派异同的熟稔，成就了一番难以复刻的风格格调。
年轻的中国丈夫遇上了日本妻子，两人都心高气傲，互不服气，以致于成天斗气动手，闺房不宁，上窜下跳。实则代表了中日两国文化的异同，正如片中丈夫一再重申，日本功夫源出于中国。而妻子多次讥笑中国功夫中看不中用。
相同模式二十多年后被《史密斯夫妇》致敬。
各类中日武技大比拼令人眼花缭乱。比如剑术对武士刀，醉拳对空手道，三节棍对短棍双节棍，双刀对什手，忍术对暗杀术等等。什手师傅时不时地抖动唇须，证明武人们精力过盛有助于养成怪癖。最搞笑的是仓田宝昭最后的蟹行拳，横行走路，又萌又怪，令人捧腹。仓田君作为男主的情敌出现，年轻时也称得上玉树临风。仓田与刘师傅谈武论技的段落影响了后世《精武英雄》，前后相隔16年，整整隔了一代人，刘师傅换成了李师傅，仓田君也从先锋大将升格成了武界宗师，袁小田也已解马归田，换了袁和平持枪上阵。
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刘家良的著名弟子中，至今仍然活跃于影坛的只有惠英红了，但香港电影金像奖初代影后惠英红（《长辈》【1981】）近年已经较少演打戏，反而在文戏方面大放光彩。著名演员、武术指导熊欣欣也曾加入刘家班，也算是刘家良的弟子，但他毕竟出身内地武术队，和刘家良的师承关系不是那么明显。
从师承上说，香港的龙虎武师班底大多出自“北派功夫”，而刘家班是南拳正宗，可谓一枝独秀了。刘家班的班主自然是“功夫良”刘家良。“南派功夫”在香港影坛虽然不是主流，却渊源最盛，刘家良的父亲刘湛的师傅是林世荣，而林世荣是黄飞鸿的弟子！
刘家良少年时代便跟随父亲投身电影界，50年代参演了数十部“黄飞鸿电影”，这一点有点类似洪金宝和成龙，小小年纪便在电影圈摸爬滚打了。1963年，他和唐佳合作，担任《南龙北凤》（1963）的武术指导，自此，开启了和唐佳多年“伙伴关系”。60年代中期到成为导演前（《神打》【1975】），刘家良和唐佳一起成为张彻的御用武术指导。
唐佳是袁小田的徒弟，和袁和平算是师兄弟，是“北派功夫”的重要代表人物，刘家良是“南派功夫”的嫡系传人，两人的合作，可谓“南北合作”。
张彻在《我与刘家良之间的恩怨》一文中写道：“我从《虎侠歼仇》（1966）之后，开始用武术指导，就一直用唐佳和刘家良。他们两位路数不同，但各有不同的才能，对香港动作片贡献很大。唐佳是粤剧所谓‘打北派’的龙虎武师出身，事实上是见解承袭了海派京戏的技巧；家良则是正宗南派洪拳，家学渊源人所共知。这两人的性格也不同，唐佳一心做好眼前的工作，并无野心；家良则以做导演为目标，屡次脱离和和邵氏去外面发展。……”
和洪金宝、成龙偶尔参与非功夫/动作类影片不同，刘家良的电影生涯几乎没有离开过功夫，而他导演的电影，大部分遵循“功夫为主、喜剧为辅”的套路，如《神打》（1975）、《少林三十六房》（1978）、《茅山僵尸拳》（1979）、《长辈》（1981）、《十八般武艺》（1982）、《醉拳2》（1994）等。
刘家辉是刘家班的一个标志性人物，1978年到1985年短短七年间，他和刘家良合作的电影超过20部。很多人都知道成龙是功夫（动作）喜剧的代言人，却不知道参演《杀死比尔1&2》（2003&2004）的刘家辉（第一部演狂人88的头目，第二部演白眉道长）是功夫喜剧的另一代言人。刘家辉入行比成龙要晚几年，成名时间却差不多，都是1978年，这一年，成龙在袁和平的指导下，奉献了《蛇形刁手》（1978）和《醉拳》（1978），而刘家辉在刘家良的指导下奉献了《少林三十六房》，两人均一炮而红。两人此后的命运却不相同。80年代中期，功夫片不再盛行，再加上邵氏电影公司基本停产电影，刘家辉的演艺事业也开始走下坡路。刘家辉于1985年赴海外拍片，1989年返回香港，却只能当一个电视演员了，偶尔也以配角身份出现在一些电影中。成龙却一路红下来，红了40多年，今天依然很有号召力。
刘家辉的成就不如成龙，有很多因素，其中一个很重要的因素是他的戏路太窄，银幕形象太过单一，而又不懂得从中寻求突破。成龙的戏路稍宽一些，银幕形象也没那么单一，且他的电影在动作设计方面一直都在求新求变，人物形象、剧情铺排也偶有创意，不断地为自己的电影找到新的看点。刘家辉却只是一昧的重复自己，动作永远都是那几套，所演的人物也鲜有变化。
不管怎么说，刘家辉还是给我们留下了一些堪称经典的功夫电影。刘家班出品、刘家辉主演的电影中，如下几部是都可以说是功夫喜剧的经典之作：《陆阿彩与黄飞鸿》（1976）、《少林三十六房》（1978）、《中华丈夫》（1978）、《十八般武艺》（1982）、《五郎八卦棍》（1984）等。
《中华丈夫》可谓中日武术全景式的展现和比拼。中方的武术“表演”基本上是由刘家辉一人来完成！剑术、枪法、刀法、拳脚、暗器等武艺，刘家辉无一不有精湛而精彩的表演。如此全面的表演，在刘家班的电影中，唯有《十八般武艺》中的刘家良的“十八般武艺”的表演可与之媲美。此外，该片的剧情也不乏创意，夫妻二人（由刘家辉和水野结花饰）“闺中”对抗的几场戏，颇有张力与情趣。该片也讲了一些“武德”，虽然略嫌勉强，但不算说教，还是比较配合剧情的，也有利中日友好。
《御猫三戏锦毛鼠》（1982）是典型的功夫喜剧，但和《中华丈夫》相比，逊色许多，胡闹有余，功夫不足。影片中几位主要演员的表演，也只是中规中矩，并无喜人之处。但这是电视明星郑少秋不多见的电影作品之一，他的妻子沈殿霞也在其中客串了一个角色，再说整个片子的喜剧效果还可以，看一看也无妨。
刘家班和其他龙虎武师班底的最大不同可能在于它姓“刘”。刘家良、刘家荣、刘家辉是刘家班的三大支柱。刘家良、刘家荣是亲兄弟，这从长相上都能够看出来。刘家辉是过继给刘湛的，他其实是刘家良、刘家荣的“义弟”。
刘家荣比刘家良小10岁，60年代跟随哥哥出道，出演过很多张彻导演、刘家良与唐佳武术指导的影片。刘家良当上导演三年后，刘家荣也荣升导演，第一部导演作品是《功夫小子》（1977），由汪禹和刘家辉主演，这是一部很刘家班的功夫喜剧。80年代，刘家荣在保持和刘家班亲密合作的同时，也在导演事业上独自闯出一片天地，导演了《小生怕怕》（1982）、《少爷威威》（1983）、《瘦虎肥龙》（1990）等叫好叫座的作品。刘家荣是刘家班的核心成员，也是“编外人员”，邵氏电影公司之外，他和新艺城、嘉禾也多有合作，他和洪金宝的关系也非常密切，参与了许多洪家班主导创作的作品。但亲兄弟还是亲兄弟，刘家荣最后一部担任武术指导的影片是《七剑》（2005），还是和哥哥刘家良合作的。
2022年1月4日23点，播到央视六公主发现在放这部《中华丈夫》，虽然很晚了，控制不住停下来看看。出乎意料的清晰！刘家辉、徐少强真年轻，还发现了《精武英雄》里的日本人。大多是在摄影棚拍摄，武打戏很多，非常注重眼神刻画，配乐是戏曲风格，很有年代感。不知道那时候是不是香港电影的巅峰时期。
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