夺魂铃  The Bells of Death

从我开始看的地方开始说
1.一个妇女跑着出去，应该是主角他妈，然后哔的被箭射中了，正中脑袋，好血腥，就死掉了。然后就听见一个小孩的声音在叫妈妈，老妈都已经死掉了，不知道安安静静的么？小孩害怕了还好说，然后就又被残忍杀害，一枪毙命。之后忽然又有了一个女子的声音，主角姐姐，当时就对这逻辑跪了，小孩不懂事算了，这么大人了，还非要出声被掳走了。
2.主角回来后带着妈妈的遗物一个满是铃铛的手环，出发了，忽然就遇到了高手对决，一个组合对一个高手，组合围着高手旋转了好一会，原来后面武侠的套路都是从这里来的。之后镜头里面高手挥舞了几下棍棒，然后组合全死了，之后又倒向中间，形成了一个花朵，可视棍子还没有一米长，怎么可以把1.5米开外的人瞬间打死？高手还抓住的是棍子中间。
3.然后主角就追着高手要大侠教他武功，翻了一座山又一座山，我想这大森林呀，居然没有跟丢，之后主角晕倒了，我当时就纳闷了，这铃铛声音这么大，高手能没听见么？原来高手又被这一天一夜的跟踪感动了。说了要报血海深仇后，主角换了一身衣服，就又出发了。原来已经练成了。经费很紧张呀。
4.报仇啦！陶陶院，hao'meng

镜头典雅方正，中规中距，情节跌宕激烈，引人入胜，可这是68年的片子啊

竹林的一段，破庙的烛剑，结尾由客店杀到城门的一段，都是精致完美，力度非凡－－相对双旗镇刀客，又没有那么煞有介事的做作

午马在里面是跑龙套的，呵呵

三个大盗结伙闯荡江湖，祸害地方。杀死卫家的双亲小弟，掳走了长女，只剩下长子小胡子。小胡子只记得三个大盗的主要特征，踏上了复仇的路。
路上碰到了一位高人，小胡子的决心打动了他，收他为徒。小胡子刻苦训练，几年就有大成。
一路追踪，小胡子找到了大盗里的三号人物，战而胜之。
顺藤摸瓜，找到了二号人物，战而胜之。
最后，一号人物有点难办。他的身边有疑心很重的师爷，手下精明强将，他个人也很精明强悍，不是势单力薄的小胡子那么容易对付的。小胡子在酒楼里打听消息，知道一号要去劫狱。于是，他寻衅滋事，也被关进了监狱（这么巧就跟 一号的手下关在了同一个监室），一号前来劫狱时小胡子跟着上山。
小胡子武功高强，人缘也不错，一号也有点喜欢他。但是师爷发现小胡子似乎是来寻仇的，一号逼问小胡子的姐姐，果然有端倪，一场恶战开始了。小胡子以一敌多，还带着连个拖油瓶，最后还是开挂，顺利消灭所有对手。
这部影片比较好的一点是，几次格斗的场景都非常好，不管是竹林大战还是以剑挑烛，都颇具新意。不足之处在于，太过潦草。当然，我们不能苛责古人。不过，编导跟胡金铨的风格很不一样，胡的影片动不动就是三个小时以上...
几个女性角色，塑造得太过于捉急。母亲惨死，弟弟被杀，就不能不出声吗？香香在路上碰到土匪一行，就不能不叫吗？哎呀，真是爱不起来，让人生气。

    《夺魂铃》是邵氏武侠风潮初期难得一见的武侠片。看得出导演胸中大有丘壑。要知道，导演岳枫岳老爷可是半路出家拍武侠电影的啊。想想此前他的名作如《三笑》、《花木兰》等。就知道岳老爷子出手多么惊人！
   岳枫的风格一贯是大气磅礴，同时善于化用、借鉴西方、日本电影的拍摄手法。细节、布景、演员调度上很有黑泽明风格。开场的三骑马简直拍出了千军万马的感觉，虽然看了无数次邵氏清水湾跑马场的镜头，但在老爷子拍来硬是不一样。另外，张翼出师下山寻仇路上，看到一条人腿的情节，想起了黑泽天皇的《用心棒》中，开场一只小狗叼着一只断掌跑出来的情节。另外，头一次在电影中看到“飞花摘叶，皆可伤人”的桥段，佩服。
   在客栈房顶上偷窥，而被张翼一筷子刺入喉咙的那个家丁，莫非就是洪金宝？这一幕尤其令人惊悚，那伤者的呻吟，顺着筷子滴入茶杯的血、秦萍的恐惧眼神……难得的创意。
   摄影鲍学礼的镜头凌厉夺人，比在张彻电影里更有发挥。张翼的动作戏精湛，打斗戏极出彩，完全看不出在《儒侠》、《玉面飞狐》等影片中白面书生的模样，据说导演要求演员学习美国当时的偶像詹姆斯·迪恩，一酷到底，这一点完成得不错，张翼在邵氏期间拍了十几部片子，但看得出在《夺魂铃》里最有发挥。
   卫虎与三仇人分别恶斗的场面极具想象力，竹林决战、祠堂烛剑戏光影、景深设计精妙！最后一场群戏尤其出色，张翼杀红了眼摇铃震慑左景龙的一幕，简直夺魂！最后一箭射死左景龙的一幕，是否也有“杀人者人恒杀之”、“以彼之道还施彼身”的意思？
   这部片子在欧美功夫片影迷中口碑极好，这一点大陆观众似乎了解的较少。影片即便放在今天看，也依然很血脉贲张，毫不逊色于各种所谓武侠“大片”。好电影应该是这样的，历经岁月的洗礼依然璀璨夺目——力荐下

开场的惨遭灭门很有点意大利西部片的味道。东方武侠功夫，虽然也不乏相似情节，却鲜有这样的重口味渲染。

接下去自然是学艺复仇的老套路。但导演只表现了主人公拜师的执着，却完全省略了具体的学艺过程。这当然可以说是出于某种节奏平衡的考量（因后半部武戏密集），但个人胡乱推测，多少也与武侠功夫电影主导权的争夺有关。一个未经全面考证的规律：但凡是演员主导的电影，就特别爱表现学艺过程，而且往往是不惜篇幅的去表现，譬如《醉拳》《少林搭棚大师》《败家子》。而凡由导演主控的，就不喜在此套路环节上多做文章。因为学艺过程必然多是演员的独角戏，对决和阵仗鲜有的登场亮相机会，于是与之相关的那些更能彰显导演主导地位的复杂场调和镜头剪接也就失去了用武之地。

复仇拿修罗斧开刀有点出人意料：已经习惯了谷峰饰演大老板反一号，很少见他这么早就挂的。竹林对决挺好看。气氛、节奏，调度剪接都不错，显示了导演在专项技术环节上的不俗功力。只可惜在日本剑戟片中已看过太多类似的动作场面，反而有些审美疲劳。

真正让人眼睛一亮的是天魔剑严天的登场。那个木头刨的很有个性，让人想起了东方牌刺绣。接下来导演连续给出两个相当抓人的悬疑桥段：先是午马赶来报信，街上随即銮铃声起。严天自以为师侄把仇家引来，一怒之下将其砍死。可倚窗观瞧，才发现对方只是路过，并没发现自己的行踪……既刻画了角色，也紧扣主题——夺魂铃。紧接着，张翼夜宿客栈，门外人影闪动，甚至观众都会以为是天魔剑在先下手为强，却原来是香香驾到……

相比之下，之后的为人所称道的烛剑对决，虽形式新颖，却跳Tone的太过厉害。刚刚还是东瀛的雨夜长巷，突然就变成法国佐罗式的断蜡斗剑？加之，严天那陡然间爆发的豪情，也与前面惊慌之下乱下狠手的反差过大。不免让人怀疑导演是为了刻意打造别致动作场面而随意涂改角色性格。但不管怎么说，影片至此，是接近于四星水准。

可接下去呢，又彻底回归到三星。

或许是二当家耗尽了导演的艺术想象力，从主人公杀四匪主动投监开始，叙事节奏，角色动机与行为逻辑都变得异常混乱：杀人如麻的恶匪路遇孤身女子却无人理睬；卧底椅子还没坐热就开始挑战老大，让傻子都看出他来者不善；姐姐迎夫登场的那兴冲冲神态，根本不像身负血海深仇；张翼是绝顶高手，却不知为何突然被围屋中刀架脖项，又不知为何突然就扭转战局；左景龙张弓搭箭丝毫没显出乾坤弓的气势，张翼以敌众为人盾的反复跳跃却不合时宜的搞笑；姐姐挡箭，纯粹的凑数套路，缺乏感染力；最后在仇家剑锋下狼狈跌爬的左景龙，一点没有传统意义的中国山大王的影子，反倒更像是日本阵仗电影中被刺杀的无能恶少……