女驸马  

大学生放假之余，无意间看完整部电影，醍醐灌顶。反观当今的春节档，流浪地球大行其道，个人感觉流浪地球叙事拖沓老套，用相同的套路在2个半小时内讲了三遍，叙事拖沓，在回顾上个世纪的老电影，我会觉得故事紧扣人心弦，毫不拖泥带水，故事也十分具有启发意义，在特效技术不输欧美的今天，为什么讲好故事的能力反倒不如上个世纪了呢

记录开始于20:33

女驸马的这段故事的结局恐为人间绝唱，世间难有。冯素珍和李兆廷喜结良缘又进皇家，喜上加喜，冯家长兄更是成为当世公主的驸马。冯家双喜临门，不到剧终的一刻都难以相信这段传奇故事的这般结局。

但是话说回来，这样美好的结局和世间悲剧之间仅一线之差。《女驸马》的结局越是美好，就越是对嫌贫爱富的冯家父母的指责。《梁祝》和《女驸马》悲喜两重天，如此对比，便更觉《梁祝》结局之凄凉可悲。

Ps：我只看过中国四大悲剧中的《梁祝》

女驸马才貌双全，才气逼人，从这个角度看，是冯素珍的才学成就了她的这段姻缘。

这是我看的第一部黄梅戏戏曲电影，人物的唱腔和表演都美极了。当冯素珍唱出自己对与李兆廷相见的羞的时候，我被这种唱腔艺术的魅力惊喜到了，我知道唱出对话，唱出故事，却从没领会过唱出含蓄的心理状态，让人听了之后实在觉得可喜。

看了这部影片，我也才领会到戏曲人物的生动形象。《女驸马》中的公主性格特征中的话不饶人的特点竟也可以通过戏曲艺术表现出来而不显突兀。戏曲中的老丞相刘文举，小点子王大人，这位老丞相为冯家长兄和公主做媒前的反映心理活动的戏曲表演动作我印象深刻。

影片像是陈酿已久的佳酿，怎么想，怎么品，都让人觉得美得十分考究。

记录结束于21:06

很久之前看过一次，因此知道了严凤英老师。昨天又看了一遍，还是好喜欢严凤英老师的唱腔。

之前有段时间反复听里面的片段。每逢听“春风送暖到襄阳”的唱段，总能体会到冯素珍内心的凄凉。亲生母亲仙逝，兄长被逼远走他乡，身边亲人都不真心待她，甚至欺辱她。心中唯一的念想与指望大概是从小有婚约的李郎。

我不认为冯素珍真有戏剧里说的那么爱李兆廷，但她一定是渴望从自己原生家庭中逃离出来。在暗无天日，乏味愁苦的日子里，她可能将年少的那片时光反复咀嚼，世间也许只有李郎会亲她爱她。她把后半生的幸福寄希望于与李郎结为夫妻，就一点也不奇怪了。

现代文明可能对冯如此有才的女子，已凭借自身能力获得权力与自由，却仍局限于与李的一生一世一双人，而深感不解。但脱离了时代的背景，空喊女性独立自由似乎不那么合理。我每每想到在那样女子无婚姻自主权的时代，冯跳出了父权的压迫，勇敢与之决裂，追求自己心中的幸福，都让我觉得振奋与佩服。异地处之，我不确定自己是否也有这样的勇气。

在洞房花烛夜，冯为自己被逼做了驸马，导致公主独守空房，而自责。她并不因自己的悲惨遭遇就对自己的所做所为而感觉理所应当。并因为背负这份愧疚，而决定对公主坦白。向公主坦诚时，她不卑不亢，在最后一句“如今若将驸马杀，岂不成了未亡人”，除了能感受到她的机智与威胁，还有一份同为女子在该境遇下的为之可怜、同情与哀伤。这样的冯素珍，同为女子，我都为之折服，对其向往。何况她还有男子都比不上的才情。

昨天看完后，去看了下大家的影评，发现大家多为已取得功名的冯，还执着于男女之情，不选择独美，而对她不解，对故事感到失望。但女驸马的故事本脱胎于封建社会，后才被改写丰满，几经润色，才变成我们如今看到的版本。那样的年代，若有如此作为的女性，已是进步。我想，如果在女性主义稍稍抬头的今天，也能做到跳出当下环境的桎梏，让自己的灵魂与躯体都不依附于他人，做到真正的独立与自由，我们就能有底气地说出，“我并不比冯素珍差”。

当然女驸马的故事是皆大欢喜，大团圆作结。最终冯素珍的幸福依旧要依赖皇权的豁免与许诺，结局也过于理想和谐。但她的抗争最后没有流血，算是圆满，对我们不也是一种鼓舞吗？向死而生过于悲壮。人人抗争，人人幸福，才是大家心之所往。