主演：黄怡晴徐刚刘强王肖兵游军王衡王勇李敏妍
类型：喜剧动作动画儿童冒险武侠国产动漫导演：张天晓周磊 状态：已完结 年份：2006 地区：中国大陆 语言：国语 豆瓣：9.6分热度：206 ℃ 时间：2022-11-21 08:12:24
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最近上映的追光新作《新神榜：杨戬》，仅用了三天就突破了票房的亿元大关，
足以见得如今观众对于国产动画的支持与喜爱。
不仅如此，近些年来从15年的《西游记之大圣归来》打响了“国漫崛起”的第一枪以后，
伴随着《哪吒之魔童降世》的票房神话、《白蛇2：青蛇劫起》的超神制作等越来越多的优秀国漫的出现，
一举扭转盘踞中国动画市场的“低幼化”倾向，令无数观众燃起了“国漫崛起”的热情之火。
但事实上“崛起”这个词用得并不恰当，“复兴”才能更好地概括中国动画由盛转衰、又重燃希望的变化历程。
曾几何时，我们儿时的动画也不乏大量耐人寻味、制作精良的佳作，
而现如今，我们面对现在小朋友在电视机、平板电脑前看的动画片总是不禁惋惜。
然而就在25号，我们的一部儿时经典焕然一新，推出了高清重制版。
此消息一出，引得无数网友惊呼“爷青回！”
今天我们就来聊聊这部，播出15年，经历过腰斩禁播，至今没有结局，豆瓣评分高达9.6的神作——
导演: 张天晓 / 周磊n编剧: 周铭 / 艾力克·保罗·马亥n主演: 黄怡晴 / 徐刚 / 刘强 / 王肖兵 / 游军n类型: 喜剧 / 动作 / 动画 / 儿童 / 冒险 / 武侠n制片国家/地区: 法国 / 中国大陆n语言: 汉语普通话n首播: 2007-10-06(中国大陆) / 2006-12(法国)n集数: 26n单集片长: 24分钟
《中华小子》讲述的是一个具有武侠特色的玄幻冒险故事。
相传，千年以前，有一位恶魔——黑狐王在中原地区作恶多端，危害人间。
百姓怨声载道、苦不堪言，只能求助于少林。
少林派来了三个武僧，他们合力将其封印在一口千年佛钟之内，解救了一方百姓。
然而时过境迁，黑狐王瞅准机会逃了出来。
然而能够战胜黑狐王的，只有当年那三位武僧的转世——“唐小龙”、“陈小虎”和“花小兰”。
可是他们还只是初生牛犊不怕虎的孩子，根本没有能与黑狐王抗衡的力量，
于是他们需要前往少林寺，在历练中不断地成长，学习属于自己的武功秘籍。
待到成长，一举打倒黑狐王。
对于动画片来说，能够塑造出个性鲜明、深入人心的动画角色，是十分重要的。
翻开中国几代人的记忆，伴随我们长大的动画形象皆是诸如“米老鼠与唐老鸭”、“铁臂阿童木”、“聪明的一休”、“可爱的蓝精灵”等舶来品。
新世纪伊始，除了那些自古以来就写入神话故事中的“孙悟空”、“哪吒”等等的老IP，
而能够使我们影响深刻的中国本土的民族动画原创形象则寥若晨星。
然而，《中华小子》却在兼顾东方审美的同时却不显俗套，为我们塑造了——唐小龙、花小兰和陈小虎——这三个有血有肉的中国动画形象。
首先登场的花小兰，正如其名字一般，有着如花木兰一般“巾帼不让须眉”的气质。
当然，《中华小子》也没有理想化小兰的性别困境，在那个女性地位相对较低，女性意识相对落后的时代，小兰面对了许多质疑。
亲人的误解，方丈的犹豫，寺里其他武僧的轻视。
但这并没有磨灭小兰习武的决心，用自己的诚意打动了方丈。
调和另外两位少年，同时也是小兰使命。
唐小龙和陈小虎，是在花小兰的牵引下觅得。
唐小龙是开封府尹的公子，有点目无尊长和以貌取人,喜欢在众人面前卖弄.爱摆大公子的架子，但也能够为朋友舍弃生命。
陈小虎是农民的儿子，他憨厚老实，乐观，向往自由与和平。
而出身开封府尹的公子唐小龙和祖上世代平民的陈小虎，暗藏着“贵族与平民”之间的阶级矛盾。
在后面一次穿越未来的故事中，小龙和小虎在长大成人后，也分别带领了官方正统的皇家军队和民间自组的农民起义军，更加暗示了这一设定的内涵。
在造型上，人物外观设计别具一格，脱离特定朝代制约，
唐小龙长衫、长发、手执宝剑；花小兰中式长裤，手拿长鞭；陈小虎短衫、短裤、短发，手抓三节棍，
再分别配以灰、红蓝不同颜色的服装，非常富有中华民族特色。
如今看来，依旧贴合主流审美。
面对以黑狐王为首的强大的邪恶势力，他们在斗争中既表现出沉着、勇敢和机智，又不失少年儿童的天真、童心和稚气。
他们既相互关心、协同作战，也时而会赌气使性儿，单兵出击。
他们就像邻家行侠仗义的小英雄，平和真实，圆了一个又一个中国少年幼小心灵中的侠客梦。
该片在海外一经播出之后，迪斯尼电视频道称赞道:
“我们很高兴能够看到来自中国的东方风格的动画片。”
可以说，强烈的民族化风格是《中华小子》获得成功的基础。
中国功夫惊天下，天下功夫出少林。
唐小龙、花小兰和陈小虎三人为学习武艺，被少林寺收作俗家弟子，一路打怪升级、斩妖除魔，片中也渗透着浓厚的武侠文化色彩。
此外《中华小子》的取材与中国古代的神话传说有着很深的渊源。
在《息壤》一集中吸收了大禹用息壤治水的神话和“刑天舞干戚，猛志固常在”的断头英雄刑天的神话。
《睡眠花》一集中的“朱乙神”，即钟山之神烛阴。
《山海经·海外北经》中记载：
“钟山之神，名曰烛阴，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风。身长千里。在无䏿之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。”
三个孩子在成长过程中所表现出来的不屈不挠的意志，深刻践行着《易经》中"天行健，君子以自强不息”的古训。
在影像构图方面，《中华小子》的很多场景吸收了中国传统的水墨画“虚实相生”、“情景交融”“意境幽远”之特点，
使其美学风格上渗透出浓厚的中国传统文化的底蕴。
除了作品本身极为优秀的欣赏价值之外，影片的国际交流与传播的意义也十分深远。
很多人不知道的是《中华小子》是由法国投资和中国制作，由上海今日动画影视文化有限公司出品的“混血儿”。
但是其法国出资方在创作方面未进行大面积干预，或许正是这份对艺术的自律性的执着，才造就了《中华小子》制作精良，内涵丰富的令人望其项背的历史地位。
《中华小子》的故事框架在2000年就已经确定，2003年正式投入样片制作。
同年秋季，该片的样片在法国戛纳电视节上一经亮相，立即赢得业内人士的广泛关注，在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。
这一成绩引来了迪斯尼、福克斯、法国电视三台、德国加拿大及美国ABC电视台等全球各大动画购片商的极大关注。
结果，在片子尚未正式制作的情况下，就预售给法国电视三台播映权、德国广播公司全球代理权、迪斯尼频道播映权等。
在中国大陆播出之前，《中华小子》已经远销到全球34个国家和地区。
这样的成绩放到今天也是无人可及，真正做到了一波强势的“文化输出”。
《中华小子》当年播出之时，短短的26集，并没有给出一个准确的大结局，
三位小英雄扬长而去，如同当年“国漫辉煌”的退场。
如今，距离《中华小子》的首播已经过去了15年，中国动画经历了“低谷”，也迎来了“复兴”。
虽然今天的国产动画的制作水平以及票房号召都值得称道，但是观众的评价总呈现出“褒贬不一”、“两极分化”的态势，
在华丽精美的视觉效果下，剧情的单薄，题材的同质等都是当下动画创作者必须直面的问题。
正如《中华小子》片尾说的那样，还有很多考验等着中国动画，道阻且长。
*本文作者：浅浅
昨天wb有个话题是影视剧里的铁三角，评论里有人提名这部动画，恰逢前段时间重温，有些感动，感谢它曾出现在我的童年里。看到评分就觉得再多的不必讨论了，看高赞就好，只谈自己作为普通观众的感受了。
1.配乐奇特且合适 https://m.ximalaya.com/yinyue/14746876/85558408
无歌词纯旋律，节奏感足，配合着动画情节更具燃向，有江湖快意有人心激荡，最喜欢片头最后出现集标题前一段类似二胡拉奏的旋律，大概因为结束画面有些古寺标志，总觉得宁静悠远有禅意，另外片头片尾的音乐好像是一样的？
2.人设鲜明
小兰富有同情心，勇敢直率，行动经常先于思考，但又带着女孩子的敏感细腻（散发兰可太温柔了）；小龙是智慧担当，出身和接受的教育使他过于相信依赖科学，臭屁傲娇；小虎孝顺善良，十足的小吃货，是团队里的调和剂。三人互损是常事，“大小姐”“大少爷”的称呼更是不间断，看似耿直的小虎也会跟自家妹妹吐槽甩锅伙伴，犯错就认，有错就改，在小摩擦中越发友爱团结，分别时会难受得哭泣。他们身上流露着天真莽撞，也沉溺重情，也憧憬幻象，也害怕过逃避过，却担着一份觉醒的家国责任和救世的大无畏，这才是敢想敢做的少年人啊。
3.武打动作流畅干净漂亮
4.细节用心
5.分集式剧情，节奏快有逻辑，立意深刻
大概是第一集未过半就召齐了三小只，开始时便出现了小兰甩床单小虎顺手用笤帚的镜头，与之后三藏方丈交托给他们的武器鞭子和可拆分成三节的棍棒（这个真的很棒了）相呼应。每集都有重点，中间始终贯穿寻找权力宝典对抗黑狐王的主线（有些像柯南？）。印象最深的就是时间之轮和最大的敌人两集，教会他们也告诉我要陪伴要守护，直面正视自己的弱点。
半星致情怀，四星半赞动画本身。感谢曾出现在我的童年里，陪我长大，现在换我等你们归来，祝福并始终期望（希望有机会回来补全句号）
以下全为个人观点，不喜可喷，但希望更多的是留言指正与批评。
重新看了一遍《中华小子》，即使时隔多年，小时候看过无数遍，但现在看还是依然上头。
《中华小子》于2007年在中央少儿频道的《动画梦工厂》首播，我还记得首播前便打出各种“历时多年”“X年磨一剑”“中法合拍备受好评”等宣传标语。儿时的我当然不懂这些，而且那时的我还有一件“更过分”的事：首播时我不喜欢看这部动画（那时我三年级）。
事到如今，也会有许多营销号或弹幕会写“童年阴影”这四个字，再加上我和我朋友聊天时他们也会说：“我透，小时候我是真的不敢看，觉得可吓人了。”也许《中华小子》这种古老传说式魔幻冒险类的故事真的不太受低龄向儿童喜欢。究其原因，也许是孩童时审美以长相可怕与阴暗氛围定义为“恐怖”占有一定原因吧。
好了好了，言归正传，如前文所言，《中华小子》为中法合拍，那么这里面中占几成，法又占几成呢？正像片名，中的元素肯定是远多过法的：
首先，小说三要素：人物，时间，故事情节。故事背景发生在中原（具体为开封与少林寺），时间设定应该为明朝，人物自然也不用提了。所有的故事中也丝毫没有提到过西域等词；其次，每集故事选取的也大多是来自于中原传说，无论是西夏的人面狮子，亦或是地狱里的火鬼，再或者是刑天息壤，都乃是中国元素。最后，动画的制作团队也大多以中国名字为主。所以我的大概定义是，中国的故事，加以法国团队的协助制作，免不了掺杂些法国元素的主基调为中华文化的中国动画（要不是因为《中华小子》是部混血儿，我真的会把他安排在国漫前三里，可惜现在是前五）。
那么这些掺杂的法国元素到底占多少呢？我的观点是：8.5成的中与1.5成的法，提到法国，每个人都会想到那个词：浪漫。当然，《中华小子》的中式浪漫也是不胜枚举，下面举例几个法式特色：1·《火鬼》一集中最后小虎变成火鬼，小兰满怀歉意的哭着说：“如果小虎能够变回原来，我愿意做出一切。”说罢吻了小虎一下，小虎随即又变回了原来模样。这种的手法，大致属于法式了吧。2·《钻石眼泪》一集中的反对阶级，反对家长束缚虽说也具有反封建的说法，但我感到更多的是类似罗密欧与朱丽叶，简爱的那种“我爱的不是你的外表，或是你的权势，金钱，我只是单纯的爱你的人”。3·《青春的代价》一集中的魔幻世界，主体环境也更倾向于西式。更不乏每当小兰吻小龙小虎（魔牌那集最后），弹幕们都在刷“太法国了”这一句话甚至有观点认为是在男女授受不亲的古代中，龙虎兰三人团体的存在本身就有西式特点（我认为纯粹是哈利波特看多了，多插一句，我也很反感很多东西动不动就说“中国的哈利波特”“中国的加西亚·马尔克斯”）。但以上皆为个人想法，并未研究过法国文化，仅是平常耳濡目染所得，若是有过错，还望指出，免得一直出糗。
还是具体说一下我对于这部动画的文化内涵的看法吧，每个故事都使用了上古传说，《中华小子》无疑是在为人们传播古老的中华文化与传说，以至于里面唯一的“唯物主义者”小龙屡屡狂立flag“那只是个传说”“这不符合科学”“怎么可能，那东西肯定是不存在的”。但这并不意味着这部动画与现代价值观相左。相反，而是欲使讲述古老传说的故事，还能有古代背景，这剧情必须这么进行。里面的每一个故事也确实精彩，讲述着龙兰虎三人一次次神奇的魔幻冒险，每一集的冒险，不妨用图来说明（我不会说我是文笔枯竭了）。
前方大型OP回忆
从截图中我们不仅可以看出一个个故事精彩，很有一个更重要的要素——制作良心。十天前我也是刚看完童年的《东方神娃》，豆瓣给出评分为8.4分，除却《东方神娃》更偏向于子供向使得4星居多以外，个人认为二者的差距还有体现在画面制作上，毕竟历时多年创作，呕心沥血，每一个细节都是极度认真的，例如上图中的幽灵沼泽里龙兰被围困的场景，薄纱的隐身特效，影子追逐时的紧张感等。我比较钦佩的便是，26集的武打动作里，基本没有加特技（duang）或者是用cv卖喊以掩盖武戏，每一次的格斗画面，都是实打实的运用中国功夫击退对手，动作干净利落。
还有音乐上，令人难以置信，首首具有中国风的音乐竟然是出自一位外国友人热拉尔·罗贝尔（遗憾的是，个人在网上找不到关于他的资料），经他之手的音乐，既有像片头曲那样的侠气，荡气回肠，又有像《时间之轮》中龙虎来到破败的少林寺时那凄凉的二胡声，再还有每集标语时的那个短暂的音乐，使我印象颇为深刻。
当然，如此良心的制作下，每一个故事肯定在为我们传达着一些正确的价值观念。在《最强的对手》一集中，小兰生性鲁莽，小龙目无尊长，小虎无心练功。但经过三藏方丈的教育之后，三人都有所改变，告诉我们时刻注意自身缺点，不可自视甚高；《雪域神妖》一集中郑方培的惨痛经历告诉我们不可与自然为敌（要不是那个吃蝙蝠的二货，我现在应该在大学里，而不会蹲家里疯了写影评）；《时间之轮》上刻写的字“每一瞬间都是改变命运的时刻”也是在警醒着我们；《古宅幽灵》告诉我们消除恐惧的最好办法就是面对巨魔（大雾滑稽）；《开封奇案》与《息壤》中小龙父亲不顾个人安危，执意安抚百姓与守在抗洪一线的好官形象等不胜枚举，大家是否也是有这部动画影响的价值观而成长的呢？
最后呢，还要谈到人物啦。《中华小子》里每个人物刻画的都有血有肉。在孩提时以相貌来论性格时，个人在小时候当然认为最厉害的是小龙。时到现在我认为三人中最完美的而是小虎。每一次的冒险中，小兰都过于冲动，而小龙以不相信为由对很多事缺乏动力，但小虎却往往三人中有勇有谋的角色。《雪域神妖》中他没有被三藏方丈的牺牲而冲昏头脑，反而是关心那个孩子最终找出了真相；《开封奇案》中又是他根据淤泥为线索，找出了开封第一毒的藏身之处；《息壤》中也是依靠他的韧劲与野外知识，大家才能一直寻找息壤。虽然小龙游历各地，熟读书籍，但小虎在生活中学到了更多。
小兰（强调，我不想说那个已被妖魔化的词，nv qvan），在很多集中，总有人说“我以为少林寺不收女弟子”或者小兰亲自说“我是少林寺唯一的俗家弟子花小兰”。她一直被这个身份骄傲而痛苦着，《宝典惊现》中，小兰因陆言等人一直嘲笑是小兰弄丢了权利宝典，少林寺不该收女弟子的语言暴力掩面而泣；《古宅幽灵》中，小兰内心最大的恐惧便是众人一直说“少林寺不该收女弟子”。这件事情真的是她的心结所在，因此在《隐形薄纱》中，她隐瞒了薄纱的事情而想去黑狐王的老巢夺回权利宝典上卷。正如她的名字“花小兰”，她一直想证明“谁说女子不如男”，每一次她都冲在最前面，她可以比男孩子做得更好，但也造成了她有勇无谋的性格，像《时间之轮》中被黑狐帮抓获和《雪域神妖》中误会了雪妖等等，因此三藏方丈一直在试图开导她的冲动，她也是在一点点成长，一点点证明着自己。
小龙，称得上是“唯物主义者”，诸如“河龙”“魔幻世界”“息壤”“仙境”等事情，他的第一反应往往是不相信，可每一次几乎都是狂立flag，再加上《千面魔》中的各种“摧残”，可以说小龙在全剧中承担了笑料的角色。但在《开封奇案》中他表现出了他内心的那一面，渴望得到认可，渴望得到爱。《古宅幽灵》中他最害怕的东西幻化出的是他本身，一个嘲笑他剑术不精的幽灵。可以看出，他一直在光鲜外表下，害怕，得不到关爱，而又否定着自己。
对于龙兰还是虎兰，我更倾向于虎兰，仅表示个人看法，不想做过多辩解。
三藏方丈，一个可靠的监护人。记得最清楚的是《夺影神功》一集最后，小虎小龙被御林军王统领撵回，他俩说：“他可不像我们的三藏方丈那样通情达理。”方丈一直如此，秉公执法，从未因为他们三个是被选中的孩子而偏袒他们，相反，关爱是鞭策与信任并施。而方丈也有着许多有趣的设定，像是他也曾逃过学，他也曾中过巫女的妖术为之沉沦，让我们知道了，即使是威严的家长，年轻时也曾是可爱的我们。
对于黑狐王我不想着墨过多，许多离奇冒险比黑狐王的故事危险刺激，黑狐的设定更多是为了三个孩子的设定以及故事主线而存在着。
除却主角团们，我还对一个角色及其好奇——文道长老。小时候便觉得他滑稽好笑，完全没有长老的样子，像是玄风，龙川，兆真，都保持着长老的威严。而文道长老因他那老年痴呆式的行为，成为了除三藏方丈以外最能和孩子们聊得开的长老。“我的能量场，我的龙之息”成为了他的招牌，《火鬼》中他慢半拍的反应也为童年阴影的一集带来了些许欢乐，《睡眠花》一集中出现不多，但真的是把我笑掉头了。但《消失的古堡》中，他耗尽内力拯救村民，使无数人和小龙一样想说出：“我要为我之前说过的话道歉，文道长老不是什么糟老头子，他是一个真正的少林武僧。”文道长老总能在最紧要的关头，牺牲自己而让他人可靠。
一直使人遗憾的是，因为种种原因，这部备受瞩目的国产佳作腰斩了，最后一集《占卜迷局》中，宛顺大人为三个孩子算得的后来命运是——非同寻常，三人欢笑着肩并肩离开，方丈说还有更大的困难阻挠他们，最后一个镜头黑狐王在月色中出现，随即消失，故事结束。无数人都在找着下一集，但都找不到，这就是最后一集。大家都叹息着如此精彩的故事没有了后文……不过时隔10年之后，令大家欣慰的是，张天晓导演宣布《中华小子》将会推出大电影，龙虎兰的故事还将延续，新的冒险随即开启。但我也有种如各种童年经典翻拍变为烂作的担忧，但我还是更加选择信任张导，希望他不忘初心依旧有多年磨一剑的韧劲。
我愿意等着他们三人的再度归来，以使那个句号能够画完（在最后，故意不写句号）
小时候都看这个，当然现在重温起来也很棒，这才是真真正正的童年啊，比现在的大部分国漫都好出一大截，剧情不用说，人物什么的感觉也很好看啊，迷之爱上这种画风，在当时和现在都是良心作了，所以不习惯这种画风也不要去吐槽啊，多看看就习惯了。n最爱有点傲娇而且侧颜特好看的小龙少爷了，当然小兰和小虎也很可爱！每个人物都有自己的性格，不管喜不喜欢都要尊重每一个角色！反派之类的也不例外！n还有CP怎样都好啦，但是刷过了就没意思啦，毕竟本来剧情也就无关CP，都是三个人的冒险经历之类的啊，不过三个人缺一不可！n这种良心国漫不多！细节之类的可能不是每个地方都很好但也不要去挑三拣四啊，反正BGM还有画面剧情之类的必须好评啊，有些地方真的被惊艳到了(//∇//)
话说小时候看真的被吓到过！！！
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再见了，我的克拉默
潜行吧！奈亚子W OVA
本动画是国内首部以花样滑冰为主题的动画。故事...
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最近上映的追光新作《新神榜：杨戬》，仅用了三天就突破了票房的亿元大关，
足以见得如今观众对于国产动画的支持与喜爱。
不仅如此，近些年来从15年的《西游记之大圣归来》打响了“国漫崛起”的第一枪以后，
伴随着《哪吒之魔童降世》的票房神话、《白蛇2：青蛇劫起》的超神制作等越来越多的优秀国漫的出现，
一举扭转盘踞中国动画市场的“低幼化”倾向，令无数观众燃起了“国漫崛起”的热情之火。
但事实上“崛起”这个词用得并不恰当，“复兴”才能更好地概括中国动画由盛转衰、又重燃希望的变化历程。
曾几何时，我们儿时的动画也不乏大量耐人寻味、制作精良的佳作，
而现如今，我们面对现在小朋友在电视机、平板电脑前看的动画片总是不禁惋惜。
然而就在25号，我们的一部儿时经典焕然一新，推出了高清重制版。
此消息一出，引得无数网友惊呼“爷青回！”
今天我们就来聊聊这部，播出15年，经历过腰斩禁播，至今没有结局，豆瓣评分高达9.6的神作——
中华小子
导演: 张天晓 / 周磊n编剧: 周铭 / 艾力克·保罗·马亥n主演: 黄怡晴 / 徐刚 / 刘强 / 王肖兵 / 游军n类型: 喜剧 / 动作 / 动画 / 儿童 / 冒险 / 武侠n制片国家/地区: 法国 / 中国大陆n语言: 汉语普通话n首播: 2007-10-06(中国大陆) / 2006-12(法国)n集数: 26n单集片长: 24分钟
《中华小子》讲述的是一个具有武侠特色的玄幻冒险故事。
相传，千年以前，有一位恶魔——黑狐王在中原地区作恶多端，危害人间。
百姓怨声载道、苦不堪言，只能求助于少林。
少林派来了三个武僧，他们合力将其封印在一口千年佛钟之内，解救了一方百姓。
然而时过境迁，黑狐王瞅准机会逃了出来。
然而能够战胜黑狐王的，只有当年那三位武僧的转世——“唐小龙”、“陈小虎”和“花小兰”。
可是他们还只是初生牛犊不怕虎的孩子，根本没有能与黑狐王抗衡的力量，
于是他们需要前往少林寺，在历练中不断地成长，学习属于自己的武功秘籍。
待到成长，一举打倒黑狐王。
对于动画片来说，能够塑造出个性鲜明、深入人心的动画角色，是十分重要的。
翻开中国几代人的记忆，伴随我们长大的动画形象皆是诸如“米老鼠与唐老鸭”、“铁臂阿童木”、“聪明的一休”、“可爱的蓝精灵”等舶来品。
新世纪伊始，除了那些自古以来就写入神话故事中的“孙悟空”、“哪吒”等等的老IP，
而能够使我们影响深刻的中国本土的民族动画原创形象则寥若晨星。
然而，《中华小子》却在兼顾东方审美的同时却不显俗套，为我们塑造了——唐小龙、花小兰和陈小虎——这三个有血有肉的中国动画形象。
首先登场的花小兰，正如其名字一般，有着如花木兰一般“巾帼不让须眉”的气质。
当然，《中华小子》也没有理想化小兰的性别困境，在那个女性地位相对较低，女性意识相对落后的时代，小兰面对了许多质疑。
亲人的误解，方丈的犹豫，寺里其他武僧的轻视。
但这并没有磨灭小兰习武的决心，用自己的诚意打动了方丈。
调和另外两位少年，同时也是小兰使命。
唐小龙和陈小虎，是在花小兰的牵引下觅得。
唐小龙是开封府尹的公子，有点目无尊长和以貌取人,喜欢在众人面前卖弄.爱摆大公子的架子，但也能够为朋友舍弃生命。
陈小虎是农民的儿子，他憨厚老实，乐观，向往自由与和平。
而出身开封府尹的公子唐小龙和祖上世代平民的陈小虎，暗藏着“贵族与平民”之间的阶级矛盾。
在后面一次穿越未来的故事中，小龙和小虎在长大成人后，也分别带领了官方正统的皇家军队和民间自组的农民起义军，更加暗示了这一设定的内涵。
在造型上，人物外观设计别具一格，脱离特定朝代制约，
唐小龙长衫、长发、手执宝剑；花小兰中式长裤，手拿长鞭；陈小虎短衫、短裤、短发，手抓三节棍，
再分别配以灰、红蓝不同颜色的服装，非常富有中华民族特色。
如今看来，依旧贴合主流审美。
面对以黑狐王为首的强大的邪恶势力，他们在斗争中既表现出沉着、勇敢和机智，又不失少年儿童的天真、童心和稚气。
他们既相互关心、协同作战，也时而会赌气使性儿，单兵出击。
他们就像邻家行侠仗义的小英雄，平和真实，圆了一个又一个中国少年幼小心灵中的侠客梦。
该片在海外一经播出之后，迪斯尼电视频道称赞道:
“我们很高兴能够看到来自中国的东方风格的动画片。”
可以说，强烈的民族化风格是《中华小子》获得成功的基础。
中国功夫惊天下，天下功夫出少林。
唐小龙、花小兰和陈小虎三人为学习武艺，被少林寺收作俗家弟子，一路打怪升级、斩妖除魔，片中也渗透着浓厚的武侠文化色彩。
此外《中华小子》的取材与中国古代的神话传说有着很深的渊源。
在《息壤》一集中吸收了大禹用息壤治水的神话和“刑天舞干戚，猛志固常在”的断头英雄刑天的神话。
《睡眠花》一集中的“朱乙神”，即钟山之神烛阴。
《山海经·海外北经》中记载：
“钟山之神，名曰烛阴，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风。身长千里。在无䏿之东。其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。”
三个孩子在成长过程中所表现出来的不屈不挠的意志，深刻践行着《易经》中"天行健，君子以自强不息”的古训。
在影像构图方面，《中华小子》的很多场景吸收了中国传统的水墨画“虚实相生”、“情景交融”“意境幽远”之特点，
使其美学风格上渗透出浓厚的中国传统文化的底蕴。
除了作品本身极为优秀的欣赏价值之外，影片的国际交流与传播的意义也十分深远。
很多人不知道的是《中华小子》是由法国投资和中国制作，由上海今日动画影视文化有限公司出品的“混血儿”。
但是其法国出资方在创作方面未进行大面积干预，或许正是这份对艺术的自律性的执着，才造就了《中华小子》制作精良，内涵丰富的令人望其项背的历史地位。
《中华小子》的故事框架在2000年就已经确定，2003年正式投入样片制作。
同年秋季，该片的样片在法国戛纳电视节上一经亮相，立即赢得业内人士的广泛关注，在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。
这一成绩引来了迪斯尼、福克斯、法国电视三台、德国加拿大及美国ABC电视台等全球各大动画购片商的极大关注。
结果，在片子尚未正式制作的情况下，就预售给法国电视三台播映权、德国广播公司全球代理权、迪斯尼频道播映权等。
在中国大陆播出之前，《中华小子》已经远销到全球34个国家和地区。
这样的成绩放到今天也是无人可及，真正做到了一波强势的“文化输出”。
《中华小子》当年播出之时，短短的26集，并没有给出一个准确的大结局，
三位小英雄扬长而去，如同当年“国漫辉煌”的退场。
如今，距离《中华小子》的首播已经过去了15年，中国动画经历了“低谷”，也迎来了“复兴”。
虽然今天的国产动画的制作水平以及票房号召都值得称道，但是观众的评价总呈现出“褒贬不一”、“两极分化”的态势，
在华丽精美的视觉效果下，剧情的单薄，题材的同质等都是当下动画创作者必须直面的问题。
正如《中华小子》片尾说的那样，还有很多考验等着中国动画，道阻且长。
*本文作者：浅浅
昨天wb有个话题是影视剧里的铁三角，评论里有人提名这部动画，恰逢前段时间重温，有些感动，感谢它曾出现在我的童年里。看到评分就觉得再多的不必讨论了，看高赞就好，只谈自己作为普通观众的感受了。
1.配乐奇特且合适 https://m.ximalaya.com/yinyue/14746876/85558408
无歌词纯旋律，节奏感足，配合着动画情节更具燃向，有江湖快意有人心激荡，最喜欢片头最后出现集标题前一段类似二胡拉奏的旋律，大概因为结束画面有些古寺标志，总觉得宁静悠远有禅意，另外片头片尾的音乐好像是一样的？
2.人设鲜明
小兰富有同情心，勇敢直率，行动经常先于思考，但又带着女孩子的敏感细腻（散发兰可太温柔了）；小龙是智慧担当，出身和接受的教育使他过于相信依赖科学，臭屁傲娇；小虎孝顺善良，十足的小吃货，是团队里的调和剂。三人互损是常事，“大小姐”“大少爷”的称呼更是不间断，看似耿直的小虎也会跟自家妹妹吐槽甩锅伙伴，犯错就认，有错就改，在小摩擦中越发友爱团结，分别时会难受得哭泣。他们身上流露着天真莽撞，也沉溺重情，也憧憬幻象，也害怕过逃避过，却担着一份觉醒的家国责任和救世的大无畏，这才是敢想敢做的少年人啊。
3.武打动作流畅干净漂亮
4.细节用心
5.分集式剧情，节奏快有逻辑，立意深刻
大概是第一集未过半就召齐了三小只，开始时便出现了小兰甩床单小虎顺手用笤帚的镜头，与之后三藏方丈交托给他们的武器鞭子和可拆分成三节的棍棒（这个真的很棒了）相呼应。每集都有重点，中间始终贯穿寻找权力宝典对抗黑狐王的主线（有些像柯南？）。印象最深的就是时间之轮和最大的敌人两集，教会他们也告诉我要陪伴要守护，直面正视自己的弱点。
半星致情怀，四星半赞动画本身。感谢曾出现在我的童年里，陪我长大，现在换我等你们归来，祝福并始终期望（希望有机会回来补全句号）
以下全为个人观点，不喜可喷，但希望更多的是留言指正与批评。
重新看了一遍《中华小子》，即使时隔多年，小时候看过无数遍，但现在看还是依然上头。
《中华小子》于2007年在中央少儿频道的《动画梦工厂》首播，我还记得首播前便打出各种“历时多年”“X年磨一剑”“中法合拍备受好评”等宣传标语。儿时的我当然不懂这些，而且那时的我还有一件“更过分”的事：首播时我不喜欢看这部动画（那时我三年级）。
事到如今，也会有许多营销号或弹幕会写“童年阴影”这四个字，再加上我和我朋友聊天时他们也会说：“我透，小时候我是真的不敢看，觉得可吓人了。”也许《中华小子》这种古老传说式魔幻冒险类的故事真的不太受低龄向儿童喜欢。究其原因，也许是孩童时审美以长相可怕与阴暗氛围定义为“恐怖”占有一定原因吧。
好了好了，言归正传，如前文所言，《中华小子》为中法合拍，那么这里面中占几成，法又占几成呢？正像片名，中的元素肯定是远多过法的：
首先，小说三要素：人物，时间，故事情节。故事背景发生在中原（具体为开封与少林寺），时间设定应该为明朝，人物自然也不用提了。所有的故事中也丝毫没有提到过西域等词；其次，每集故事选取的也大多是来自于中原传说，无论是西夏的人面狮子，亦或是地狱里的火鬼，再或者是刑天息壤，都乃是中国元素。最后，动画的制作团队也大多以中国名字为主。所以我的大概定义是，中国的故事，加以法国团队的协助制作，免不了掺杂些法国元素的主基调为中华文化的中国动画（要不是因为《中华小子》是部混血儿，我真的会把他安排在国漫前三里，可惜现在是前五）。
那么这些掺杂的法国元素到底占多少呢？我的观点是：8.5成的中与1.5成的法，提到法国，每个人都会想到那个词：浪漫。当然，《中华小子》的中式浪漫也是不胜枚举，下面举例几个法式特色：1·《火鬼》一集中最后小虎变成火鬼，小兰满怀歉意的哭着说：“如果小虎能够变回原来，我愿意做出一切。”说罢吻了小虎一下，小虎随即又变回了原来模样。这种的手法，大致属于法式了吧。2·《钻石眼泪》一集中的反对阶级，反对家长束缚虽说也具有反封建的说法，但我感到更多的是类似罗密欧与朱丽叶，简爱的那种“我爱的不是你的外表，或是你的权势，金钱，我只是单纯的爱你的人”。3·《青春的代价》一集中的魔幻世界，主体环境也更倾向于西式。更不乏每当小兰吻小龙小虎（魔牌那集最后），弹幕们都在刷“太法国了”这一句话甚至有观点认为是在男女授受不亲的古代中，龙虎兰三人团体的存在本身就有西式特点（我认为纯粹是哈利波特看多了，多插一句，我也很反感很多东西动不动就说“中国的哈利波特”“中国的加西亚·马尔克斯”）。但以上皆为个人想法，并未研究过法国文化，仅是平常耳濡目染所得，若是有过错，还望指出，免得一直出糗。
还是具体说一下我对于这部动画的文化内涵的看法吧，每个故事都使用了上古传说，《中华小子》无疑是在为人们传播古老的中华文化与传说，以至于里面唯一的“唯物主义者”小龙屡屡狂立flag“那只是个传说”“这不符合科学”“怎么可能，那东西肯定是不存在的”。但这并不意味着这部动画与现代价值观相左。相反，而是欲使讲述古老传说的故事，还能有古代背景，这剧情必须这么进行。里面的每一个故事也确实精彩，讲述着龙兰虎三人一次次神奇的魔幻冒险，每一集的冒险，不妨用图来说明（我不会说我是文笔枯竭了）。
前方大型OP回忆
从截图中我们不仅可以看出一个个故事精彩，很有一个更重要的要素——制作良心。十天前我也是刚看完童年的《东方神娃》，豆瓣给出评分为8.4分，除却《东方神娃》更偏向于子供向使得4星居多以外，个人认为二者的差距还有体现在画面制作上，毕竟历时多年创作，呕心沥血，每一个细节都是极度认真的，例如上图中的幽灵沼泽里龙兰被围困的场景，薄纱的隐身特效，影子追逐时的紧张感等。我比较钦佩的便是，26集的武打动作里，基本没有加特技（duang）或者是用cv卖喊以掩盖武戏，每一次的格斗画面，都是实打实的运用中国功夫击退对手，动作干净利落。
还有音乐上，令人难以置信，首首具有中国风的音乐竟然是出自一位外国友人热拉尔·罗贝尔（遗憾的是，个人在网上找不到关于他的资料），经他之手的音乐，既有像片头曲那样的侠气，荡气回肠，又有像《时间之轮》中龙虎来到破败的少林寺时那凄凉的二胡声，再还有每集标语时的那个短暂的音乐，使我印象颇为深刻。
当然，如此良心的制作下，每一个故事肯定在为我们传达着一些正确的价值观念。在《最强的对手》一集中，小兰生性鲁莽，小龙目无尊长，小虎无心练功。但经过三藏方丈的教育之后，三人都有所改变，告诉我们时刻注意自身缺点，不可自视甚高；《雪域神妖》一集中郑方培的惨痛经历告诉我们不可与自然为敌（要不是那个吃蝙蝠的二货，我现在应该在大学里，而不会蹲家里疯了写影评）；《时间之轮》上刻写的字“每一瞬间都是改变命运的时刻”也是在警醒着我们；《古宅幽灵》告诉我们消除恐惧的最好办法就是面对巨魔（大雾滑稽）；《开封奇案》与《息壤》中小龙父亲不顾个人安危，执意安抚百姓与守在抗洪一线的好官形象等不胜枚举，大家是否也是有这部动画影响的价值观而成长的呢？
最后呢，还要谈到人物啦。《中华小子》里每个人物刻画的都有血有肉。在孩提时以相貌来论性格时，个人在小时候当然认为最厉害的是小龙。时到现在我认为三人中最完美的而是小虎。每一次的冒险中，小兰都过于冲动，而小龙以不相信为由对很多事缺乏动力，但小虎却往往三人中有勇有谋的角色。《雪域神妖》中他没有被三藏方丈的牺牲而冲昏头脑，反而是关心那个孩子最终找出了真相；《开封奇案》中又是他根据淤泥为线索，找出了开封第一毒的藏身之处；《息壤》中也是依靠他的韧劲与野外知识，大家才能一直寻找息壤。虽然小龙游历各地，熟读书籍，但小虎在生活中学到了更多。
小兰（强调，我不想说那个已被妖魔化的词，nv qvan），在很多集中，总有人说“我以为少林寺不收女弟子”或者小兰亲自说“我是少林寺唯一的俗家弟子花小兰”。她一直被这个身份骄傲而痛苦着，《宝典惊现》中，小兰因陆言等人一直嘲笑是小兰弄丢了权利宝典，少林寺不该收女弟子的语言暴力掩面而泣；《古宅幽灵》中，小兰内心最大的恐惧便是众人一直说“少林寺不该收女弟子”。这件事情真的是她的心结所在，因此在《隐形薄纱》中，她隐瞒了薄纱的事情而想去黑狐王的老巢夺回权利宝典上卷。正如她的名字“花小兰”，她一直想证明“谁说女子不如男”，每一次她都冲在最前面，她可以比男孩子做得更好，但也造成了她有勇无谋的性格，像《时间之轮》中被黑狐帮抓获和《雪域神妖》中误会了雪妖等等，因此三藏方丈一直在试图开导她的冲动，她也是在一点点成长，一点点证明着自己。
小龙，称得上是“唯物主义者”，诸如“河龙”“魔幻世界”“息壤”“仙境”等事情，他的第一反应往往是不相信，可每一次几乎都是狂立flag，再加上《千面魔》中的各种“摧残”，可以说小龙在全剧中承担了笑料的角色。但在《开封奇案》中他表现出了他内心的那一面，渴望得到认可，渴望得到爱。《古宅幽灵》中他最害怕的东西幻化出的是他本身，一个嘲笑他剑术不精的幽灵。可以看出，他一直在光鲜外表下，害怕，得不到关爱，而又否定着自己。
对于龙兰还是虎兰，我更倾向于虎兰，仅表示个人看法，不想做过多辩解。
三藏方丈，一个可靠的监护人。记得最清楚的是《夺影神功》一集最后，小虎小龙被御林军王统领撵回，他俩说：“他可不像我们的三藏方丈那样通情达理。”方丈一直如此，秉公执法，从未因为他们三个是被选中的孩子而偏袒他们，相反，关爱是鞭策与信任并施。而方丈也有着许多有趣的设定，像是他也曾逃过学，他也曾中过巫女的妖术为之沉沦，让我们知道了，即使是威严的家长，年轻时也曾是可爱的我们。
对于黑狐王我不想着墨过多，许多离奇冒险比黑狐王的故事危险刺激，黑狐的设定更多是为了三个孩子的设定以及故事主线而存在着。
除却主角团们，我还对一个角色及其好奇——文道长老。小时候便觉得他滑稽好笑，完全没有长老的样子，像是玄风，龙川，兆真，都保持着长老的威严。而文道长老因他那老年痴呆式的行为，成为了除三藏方丈以外最能和孩子们聊得开的长老。“我的能量场，我的龙之息”成为了他的招牌，《火鬼》中他慢半拍的反应也为童年阴影的一集带来了些许欢乐，《睡眠花》一集中出现不多，但真的是把我笑掉头了。但《消失的古堡》中，他耗尽内力拯救村民，使无数人和小龙一样想说出：“我要为我之前说过的话道歉，文道长老不是什么糟老头子，他是一个真正的少林武僧。”文道长老总能在最紧要的关头，牺牲自己而让他人可靠。
一直使人遗憾的是，因为种种原因，这部备受瞩目的国产佳作腰斩了，最后一集《占卜迷局》中，宛顺大人为三个孩子算得的后来命运是——非同寻常，三人欢笑着肩并肩离开，方丈说还有更大的困难阻挠他们，最后一个镜头黑狐王在月色中出现，随即消失，故事结束。无数人都在找着下一集，但都找不到，这就是最后一集。大家都叹息着如此精彩的故事没有了后文……不过时隔10年之后，令大家欣慰的是，张天晓导演宣布《中华小子》将会推出大电影，龙虎兰的故事还将延续，新的冒险随即开启。但我也有种如各种童年经典翻拍变为烂作的担忧，但我还是更加选择信任张导，希望他不忘初心依旧有多年磨一剑的韧劲。
我愿意等着他们三人的再度归来，以使那个句号能够画完（在最后，故意不写句号）
小时候都看这个，当然现在重温起来也很棒，这才是真真正正的童年啊，比现在的大部分国漫都好出一大截，剧情不用说，人物什么的感觉也很好看啊，迷之爱上这种画风，在当时和现在都是良心作了，所以不习惯这种画风也不要去吐槽啊，多看看就习惯了。n最爱有点傲娇而且侧颜特好看的小龙少爷了，当然小兰和小虎也很可爱！每个人物都有自己的性格，不管喜不喜欢都要尊重每一个角色！反派之类的也不例外！n还有CP怎样都好啦，但是刷过了就没意思啦，毕竟本来剧情也就无关CP，都是三个人的冒险经历之类的啊，不过三个人缺一不可！n这种良心国漫不多！细节之类的可能不是每个地方都很好但也不要去挑三拣四啊，反正BGM还有画面剧情之类的必须好评啊，有些地方真的被惊艳到了(//∇//)
话说小时候看真的被吓到过！！！
那时候我就很喜欢这几个主人公，觉得他们和其他动漫里的英雄人物完全不同。现在看来几个小主角的确不是一般的可爱，没有一般国产动漫中人物的僵化刻板，也不是“高大全”的完美形象，而是有着孩子气的少年英雄。所以让十几岁的小观众有很强的代入感。
穿着露脐装的小兰，舞动着长鞭，蓝紫相间的衣裳飘荡起来，犹如一只花蝴蝶。她爱出风头，爱斗嘴，爱打架，争强好胜。招牌动作是亲一下，抱一抱。
戴着眼镜的小龙则是心高气傲，第一次在开封府见到小兰，立刻说“要知道丫鬟偷听主人说话，可是要收到重罚的”，不过他本来的梦想是成为一个文学家，带着文人的酸腐与可爱。当然，鉴于他还是开封府尹的儿子，沾染了不少“大少爷”的脾气，习惯性地使唤别人。整天把口头禅“这是不可能的，这不科学”挂在嘴边。
小虎是农民家的儿子，出身卑微，但也正因为如此，小虎的身上有许多厚实的优点：憨厚沉稳，乐观朴实，极为孝敬家人，重视感情。
影片中每一集都是一个独立的小故事，前后剧情关联性不大，有些“单元剧”的感觉。虽然这是写给小孩子看的故事，势必没有血腥暴力的镜头，也总会借助主角宣扬一些教育性的观点，比如方丈双手合十说“邪恶是永远战胜不了正义的”，比如在打败黑狐兵之后，画外音语重心长地说“只有三个一千年前少林英雄的后代才能打败黑狐王”。中国的文学自古讲究“文以载道”。当然成人面对这样的说教大多会心一笑或是捧腹不止，但是小孩子却觉得是经纶一般的圣音。
在一口气看完之后，还是觉得这是一部好动漫，以成年人的角度来说，以后我有了孩子，会毫不犹豫地推荐给他看。除了人物塑造上的出色之外，我也为其中丰富瑰丽的想象力所折服。而且这些天马行空的精灵鬼怪、天宫水府，有的是编剧人员虚构出来的，更多的是借鉴中国传统文化中的神话传说与剧情进行融合改造而形成的。中国的古文化有着几千年的历史，是其他现代文明国家所不具备的。而在这浩瀚的文化长河之中，哪怕只是随手一鞠，都能溅起的一朵绝美的浪花。
比如《魔牌的力量》，孱弱不堪备受欺凌的少年安平无意中在两具骸骨身上发现了能让自己变得强壮的魔牌，但是这股魔力会让他在夜晚变成人面狮深的怪物，并屡屡袭击村庄。后来在小兰、小虎、小龙的帮助下恢复了正常。小兰查阅资料，发现这魔牌原来是几百年前西夏国的遗物。我自己百度之后，才明白现在近几十年来科技的发展，西夏王陵的发掘中真的似乎有类似于“人面狮身”的造型，
http://news.stnn.cc/c6/2014/0622/3954994361.html类似的形象中比较有名的是“妙音鸟”，一种人面鸟身反弹琵琶的佛教神鸟。由于西夏灭亡于蒙古铁骑，历史典籍皆毁于一旦。而西夏的主体民族，也就是党项族，在亡国之后，渐渐与周围其他民族融合，以至于现在对于西夏国的历史、人文、风俗，人们所知甚少。我觉得一般人对于西夏的印象，说不定还停留在《天龙八部》里的李元昊和“悲酥清风”上呢。借助动漫传播中国优秀的传统文化，也许比课堂上生搬硬套更有效果。
再比如第十三集《青蛙精灵》。桎梏在盒子里的青蛙精，只要有人把它解救出来，他便可以满足三个愿望。(⊙o⊙)…这样移花接木真的没关系吗？“满足三个愿望”这种设定，一看就知道是借鉴阿拉丁的故事呀。不过还好，故事的后续发展没有遵循一般的老路子，而是别出心裁与众不同。外国的神话传说根植于在中国的大故事背景之下，也是有可能开出新的花朵的。
再比如规模宏大的兵马俑，原型很显然是秦始皇陵。息壤与刑天，来自于《山海经》和大禹治水的传说。梅丽的设定借鉴自“鲛人泣泪成珠”，女巫婆费尽心机寻找长生不老果，后羿射日用的百发百中的神弓，这些故事都是我们所熟悉的，给孩子们看，既能激发他们的想象力，又可以弘扬传统的文化，真是一举两得。
当然还有许多桥段，初看之下，倍觉熟悉，其实是借鉴中国的武侠小说与电影。《开封护驾》里太子乔装打扮成侍女，而易容是武侠小说中最常见不过的桥段了。《镜子里的秘密》不受世俗烦扰的高人神医李明珍（肯定是李时珍的完全体），金庸的武侠小说里，比如胡青牛、贝海石、平一指，都有类似之处。极力追求美貌与青春甚至达到了病态的女子，我总觉得像古龙石观音。当主角们遇到自然界的险境时，比如悬崖、比如水滴、比如密道，往往不会因此丧命，反而是故事的转折点。就好比张无忌摔进山洞里找到了九阴真经，小龙女跳下断肠崖却因此解毒。
除此之外，我不得不吐一吐槽。黑狐王居然选择了一个妹子来做自己的肉身，这样的设定放到现在妥妥的里番剧情好吗？还有黑虎兵的服装，喂，是在COS蝙蝠侠吗，我觉得越看越带感呀。作为正反两派争夺的焦点，最为重要的武林秘籍的名字居然叫做《权利宝典》，说好的“高端、大气、上档次”呢？这么直白的名字也好意思拿得出手？编剧你TM在逗我？我猜你一定是从《葵花宝典》里得到灵感的对不对？(⊙o⊙)