空谷兰  

      本来想这部片子是不是和《啼笑因缘》重复了，本来想林翠是不是完全不适合演文弱柔美的歌女形象，结果自然是都想错了。

       片子相当好。虽然布景、美工、陈设、服装和剧情的复杂性上，都不如啼笑因缘，但是故事还是好，两位女主演表现都很出色。

        林翠确实是个好演员。自然她不能像葛兰那样自己唱曲，但是她的演技实在在这里展现了多面性，而她有意地改变了自己念白的方式，声调柔细温婉，时有内心刚烈的表现，眼神很生动，看来林翠的演技是一直在进步。

      夷光的反派特别好，十分传神。她在《深宫怨》里的太后一角也很成功。给人印象深刻。

       电懋时期的民国片子都是很好的。现在大家都喜欢议论“民国风情”，什么是民国风情？电懋的片子里展示的才是真的民国风民国人物民国故事。

        想那批流落到港的文人，对故国旧日的生活，是没有忘怀的。

        看到林翠穿着素净的简朴的青布旗袍，脚踩黑布小鞋，满腹的委屈，满腹的愁，真是心里随着难过。

        片中林翠反复对人讲，她跟了总长的少爷不是为了贪图富贵。“我没有那么下贱！”，她说。

        每到她言辞铿锵地说出这句话，我就禁不住格外喜爱她。

         这是那个时代的价值观，身份微贱如歌女者亦以贪图富贵为耻。

         今天呢？比比看今天呢？人，变化有多大。失落的，就是一点什么“民国风情”吗？

鸳鸯蝴蝶派的本子，翻拍了多部，国泰翻拍的是最后一版，后来的眼光来看，这部翻拍的剧情比之前的更为单薄，简单的二元对立，将林翠作为正面，夷光作为背面，而仆人中也是如此划分，这种简单的人物处理是鸳鸯蝴蝶时期惯用的伎俩，却禁不住推敲，似乎整部故事中，张扬的角色是正面的，于是作者便将一个阶级对立的问题转化为家事，个人道德问题，这是鸳鸯蝴蝶派的特质，只写才子佳人，不问国是……
作为南来影人，易文注定对这部电影是有情结的，于是他将电影用他熟练的技巧做了流畅的表达。可与现代都市剧不同，民国剧如果没有冲突，就很难有别的时尚因素弥补，于是这部戏在欠缺逻辑的情况下，冲突过少而显得过于平，这放佛也预示着国泰的颓势……