主演：宋学文王蔚
类型：剧情导演：敏卉 状态：HD国语 年份：2011 地区：大陆 语言：国语 豆瓣：7.8分热度：467 ℃ 时间：2022-10-30 17:55:24
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就是日本福岛核电站事故发生的事件。
如今再看国内还有人给日本洗地，不是蠢就是坏。而且是非常蠢，非常坏。
如果日本真的要在两年以后，排放核废水等同于是在对周边国家以及全世界人类发动的核战争，祖国一定要阻止日本这样完全不负责任的行动。不能让我们自己以及我们的后代生活在一个满是核辐射的世界。且理由不过是日本为了省钱省时间。
日本有《芋虫》，中国有《生死链》。
前者是有形的战争带来的影响，后者是无形的抗争创造的历史。
一个是物哀侘寂，一个是平民突围。
不变的是感动，告诫我们做人要活出自我而非自证，要完全的欣赏接纳、尊重爱戴自己，只有这样才可以发光发热让自己的旅程绝迹非凡。
这个女导演的人文关怀和摄影氛围相当的专业厉害???????? 质朴无华、高情绪化、真实感粗粒感都拿捏的相当到位 基本上一比一复刻了生活 本人出演也极具意义 尊重原型的人生经历 人格傲立是即使没有双腿也可以自由行走 个人选择是即使前路荆棘也依旧坦然应对 这基本上就是两位的价值观和信念感了 他与她的努力坚持与心路历程应当被传颂而非遗忘 就光凭借这个自然的“ 女儿有泪不轻弹” 和人格觉醒彻底蜕变的两场超然外物又质朴纯真的戏我就觉得至少能拿个柏林影帝影后了简直 这个名不见经传的女导演也相当厉害 镜头的情绪丝丝入扣的被她从一而终地表现????淋漓尽致 一看就是系统学过的 硬要挑刺也就无非是故事拍的太传统逻辑正统样板但这个内容又实在是好 是一种呼吁和讴歌、也是一种看似缄默的发声和温柔的控诉 我们看到主人公处境艰难时选择沉住心气去想尽一切办法有尊严的活是那样子牵动人心……
脚入画，踩到放射链，捡起换角色主观，冷色晨光中链子特写，放入裤兜，急促的铃声响起，铃声被刻意放大；紧接着画面是一个工人在用电锯锯一段钢管，火星四射，声音是电锯锯钢管的声音，尖锐刺耳；下一镜医院走廊空镜，冷色调，缓缓推镜，声音是电锯截肢，两次电锯声音类似，再来一次锯钢管画面和声音，切回来镜头继续推进，两组画面交织，声音持续，就算没有台词观众也已经猜到在截肢了。
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今天加班看片，上午看了一个以现有的类型定位方式无法定位的片子，一个东北的年轻人在工作中遭遇核辐射而高度截肢，和女朋友来北京讨回公道，因为深层次体制问题导致的司法、保险方面的非人性，遭遇种种碰壁，最后突然就用字幕说明凑足了律师费打赢了官司获得了赔偿。
男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一个失去双腿和半只胳膊的年轻人，坚强，乐观，不失幽默，在人生最悲惨的时候，还能坚持追求公平和正义。
如果放到好莱坞，起码可以走两个类型，一个是温情的励志片，一个是揭露体制和司法黑暗的剧情片，但在中国这里，都不好办——因为你那是鼓励人们挑战现有的司法，以中国电影管理者的思维，国有国法还有青天，不需要美国人像《杀戮时刻》中一样向法律条例挑战，甚至以法律的名义维护自身的权利都是很难的。同情弱者的人们，都要站在这个没有维护人性和尊严、没有追求公平和正义的体制的对立面。而中国的律师事务所，向来都需要和政府搞好关系的，司法不独立，什么都是白扯。
看完片子，导演登场，女导演，留学美国多年学电影，回国创作了这样一部根据真实事件改编的这个残疾人经历的故事，说实话，这个电影的镜头语言和叙事节奏，乃至在人物的塑造和处理上，都远比中国很多同样类型的片子高明许多——所以我觉得这个女导演是学了真本事的。
在中国现在的电影管理体制下，这个片子用100分钟来讲述主人公面对体制的悲惨命运和万般无奈，最后用字幕交代了一个还算光明的结局，是必然的。它肯定遭遇过作者和审查者的阉割。
说到这里，好像都是废话。不过值得玩味的是，这个在从小人物的悲惨命运，若隐若现表现对当下体制不满的电影，作为创作者的女导演，却是受益体制的。据说她的后台是很硬的，上头才压到了国营的发行公司，要求把这个片子发好。
拥有官二代的背景，学的是西方先进的艺术表达形式，而这种表达方式如果抓到中国的题材，那又肯定是与当下这个国家管理者的思维相悖的。这些在民主和自由的思想上有了清楚认识的官二代的艺术家们，在权力后台的支持下，将作品呈现出来的时候，又能够走多远呢，恐怕在遭遇市场的冷遇和自家当权者的劝阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。
还有李芳芳，《80后》的导演，当被怀疑背后的神秘推手的时候，她辩解说：“我没有因为他们获得任何特权。”电影本身确实值得一看，留学经历的李芳芳的确也学到了真本事，但电影对所谓80后青春的表达方式，显然还是无法引起一代人的共鸣，因为电影本身不接地气，小资式的讲述，对于很多上学时只穿过劣质的运动服式校服的同龄观众来说，实在太遥远太奢侈了。但一个年轻的女导演，对电影品质的把握已经足见功底的深厚。
然后呢，她们的艺术理想还能走多远？作为官二代的艺术家，我想那些艺术理想根本打不过这个现状的吧，于是她们可以惬意地去阳春白雪并风花雪月着，因为，如果她们要继续她们的艺术理想，最好就去用自己的权力资源，去跟根源于苏联式的电影管理思维斗一斗，那，才是功德无量。
男主角就是故事原型的主人公演的，演得挺好，一个失去双腿和半只胳膊的年轻人，坚强，乐观，不失幽默，在人生最悲惨的时候，还能坚持追求公平和正义。
如果放到好莱坞，起码可以走两个类型，一个是温情的励志片，一个是揭露体制和司法黑暗的剧情片，但在中国这里，都不好办——因为你那是鼓励人们挑战现有的司法，以中国电影管理者的思维，国有国法还有青天，不需要美国人像《杀戮时刻》中一样向法律条例挑战，甚至以法律的名义维护自身的权利都是很难的。同情弱者的人们，都要站在这个没有维护人性和尊严、没有追求公平和正义的体制的对立面。而中国的律师事务所，向来都需要和政府搞好关系的，司法不独立，什么都是白扯。
看完片子，导演登场，女导演，留学美国多年学电影，回国创作了这样一部根据真实事件改编的这个残疾人经历的故事，说实话，这个电影的镜头语言和叙事节奏，乃至在人物的塑造和处理上，都远比中国很多同样类型的片子高明许多——所以我觉得这个女导演是学了真本事的。
在中国现在的电影管理体制下，这个片子用100分钟来讲述主人公面对体制的悲惨命运和万般无奈，最后用字幕交代了一个还算光明的结局，是必然的。它肯定遭遇过作者和审查者的阉割。
说到这里，好像都是废话。不过值得玩味的是，这个在从小人物的悲惨命运，若隐若现表现对当下体制不满的电影，作为创作者的女导演，却是受益体制的。据说她的后台是很硬的，上头才压到了国营的发行公司，要求把这个片子发好。
拥有官二代的背景，学的是西方先进的艺术表达形式，而这种表达方式如果抓到中国的题材，那又肯定是与当下这个国家管理者的思维相悖的。这些在民主和自由的思想上有了清楚认识的官二代的艺术家们，在权力后台的支持下，将作品呈现出来的时候，又能够走多远呢，恐怕在遭遇市场的冷遇和自家当权者的劝阻之后，很快就去享受自己那份既得利益了吧。
还有李芳芳，《80后》的导演，当被怀疑背后的神秘推手的时候，她辩解说：“我没有因为他们获得任何特权。”电影本身确实值得一看，留学经历的李芳芳的确也学到了真本事，但电影对所谓80后青春的表达方式，显然还是无法引起一代人的共鸣，因为电影本身不接地气，小资式的讲述，对于很多上学时只穿过劣质的运动服式校服的同龄观众来说，实在太遥远太奢侈了。但一个年轻的女导演，对电影品质的把握已经足见功底的深厚。
然后呢，她们的艺术理想还能走多远？作为官二代的艺术家，我想那些艺术理想根本打不过这个现状的吧，于是她们可以惬意地去阳春白雪并风花雪月着，因为，如果她们要继续她们的艺术理想，最好就去用自己的权力资源，去跟根源于苏联式的电影管理思维斗一斗，那，才是功德无量。
就是日本福岛核电站事故发生的事件。
如今再看国内还有人给日本洗地，不是蠢就是坏。而且是非常蠢，非常坏。
如果日本真的要在两年以后，排放核废水等同于是在对周边国家以及全世界人类发动的核战争，祖国一定要阻止日本这样完全不负责任的行动。不能让我们自己以及我们的后代生活在一个满是核辐射的世界。且理由不过是日本为了省钱省时间。
日本有《芋虫》，中国有《生死链》。
前者是有形的战争带来的影响，后者是无形的抗争创造的历史。
一个是物哀侘寂，一个是平民突围。
不变的是感动，告诫我们做人要活出自我而非自证，要完全的欣赏接纳、尊重爱戴自己，只有这样才可以发光发热让自己的旅程绝迹非凡。
这个女导演的人文关怀和摄影氛围相当的专业厉害???????? 质朴无华、高情绪化、真实感粗粒感都拿捏的相当到位 基本上一比一复刻了生活 本人出演也极具意义 尊重原型的人生经历 人格傲立是即使没有双腿也可以自由行走 个人选择是即使前路荆棘也依旧坦然应对 这基本上就是两位的价值观和信念感了 他与她的努力坚持与心路历程应当被传颂而非遗忘 就光凭借这个自然的“ 女儿有泪不轻弹” 和人格觉醒彻底蜕变的两场超然外物又质朴纯真的戏我就觉得至少能拿个柏林影帝影后了简直 这个名不见经传的女导演也相当厉害 镜头的情绪丝丝入扣的被她从一而终地表现????淋漓尽致 一看就是系统学过的 硬要挑刺也就无非是故事拍的太传统逻辑正统样板但这个内容又实在是好 是一种呼吁和讴歌、也是一种看似缄默的发声和温柔的控诉 我们看到主人公处境艰难时选择沉住心气去想尽一切办法有尊严的活是那样子牵动人心……
脚入画，踩到放射链，捡起换角色主观，冷色晨光中链子特写，放入裤兜，急促的铃声响起，铃声被刻意放大；紧接着画面是一个工人在用电锯锯一段钢管，火星四射，声音是电锯锯钢管的声音，尖锐刺耳；下一镜医院走廊空镜，冷色调，缓缓推镜，声音是电锯截肢，两次电锯声音类似，再来一次锯钢管画面和声音，切回来镜头继续推进，两组画面交织，声音持续，就算没有台词观众也已经猜到在截肢了。