主演：陈豪蒙亭宜林子聪邵仲衡张雪芹邵音音张纹嘉杨铮颜培珊张颍君郑丽莎何英毅黄子良黄晖翔
类型：剧情导演：黄浩然 状态：HD粤语 年份：2014 地区：香港 语言：粤语 豆瓣：6.8分热度：867 ℃ 时间：2022-10-30 18:04:07
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警察：先生，系度做咩啊？
黄雪聪：饮水咯。
警察：饮水？宜家几多点啦，系度饮水？
黄雪聪：乜唔可以饮水噶咩？
警察：唔系唔可以，不过冇你饮得咁鬼祟喈。
黄雪聪：我点鬼鬼祟祟啊警察先生？
警察：哇三更半夜系度饮水仲唔系鬼鬼祟祟啊？
黄雪聪：三更半夜？咁你呢？你够三更半夜系度啦，咁即系你都鬼鬼祟祟咯喔？
警察：喂我行beat，我点同啊？我边有鬼鬼祟祟啊？
黄雪聪：我饮水，但系我唔系鬼鬼祟祟，我几时都可以係公众地方果度饮水，你可以查我身份证，你可以搜我身，但你唔可以话我系鬼鬼祟祟。
警察：OK，好，你冷静滴先哈，我见你斯斯文文，你睇，尼度鬼影都冇只，我担心你安全喈。
黄雪聪：三更半夜，有警察先生你系度巡逻，同埋你睇下，有几多人系度做紧工程啊？有几咁危险啊警察先生？
警察：乜宜家有人仲惊警察噶咩？OK，算，我唔够你口才好……
黄雪聪：惊警察？点解要惊警察嘅？点解市民要惊警察啊？宜家我地出粮比你地，点解公民要怕公仆？唔该警察先生话比我听好唔好？
吉林的闺蜜都有很严重的香港口音 不说你要东北口音了，起码找个普通话好点的吧。n在电影《点对点》中，涂鸦作为一种情感表达和文化符号，与香港的城市记忆和恋地情结形成了深刻的互动。恋地情结是一种人与地方之间的情感纽带，《点对点》通过点状涂鸦的故事生动展现了这一情感联结。这些涂鸦标记了那些不被关注或被遗忘的城市空间，并通过视觉符号重新赋予它们意义。例如，柴湾地铁站的符号是一条鱼，因为柴湾曾是一个渔村；铜锣湾的符号是一团火，来源于1972年大丸百货的一场煤气爆炸；美孚的符号则是一头大象，象征着过去位于荔枝角游乐园内一只名为Dino的大象。这些涂鸦标记的地标不是知名的旅游景点，而是属于香港人的日常记忆，记录了这个城市的过去和它的文化特质。n电影明确表现了涂鸦与城市日常的紧密联系。正如电影中胖子对小雪所说的：“创作这些涂鸦的人一定是一个土生土长的香港人。”这句话暗示了涂鸦中所包含的历史和情感，只有了解本地文化的人才能理解。而在电影中，小雪也对她的朋友青梅竹马说，她不会去尖沙咀或旺角，因为“她不是游客”。这句话点出了《点对点》的核心主题：电影并不关注那些知名的城市地标，而是聚焦于城市的日常角落和普通生活场所的文化价值。涂鸦在这些地方的出现，象征了对快速现代化进程中被忽视的空间的再定义与文化记忆的保护。n同时，《点对点》中的涂鸦也具有一种隐喻性质。这些点状符号表面上看似随机，但实际上隐藏着城市历史的碎片和情感的记忆。例如，雪在寻找城市界碑时发现，一个百年地标竟然被丢弃在垃圾桶旁边，这一情节讽刺了城市记忆在现代化进程中的被忽视甚至被遗忘。香港电影经常通过怀旧的方式回应城市危机，例如对城市更新和文化记忆侵蚀的批评，这在《点对点》中表现得尤为鲜明。涂鸦作为一种文化抗争，虽然本质上违反了法律，但却以温和的方式提醒着观众：这些普通但充满记忆的角落，构成了城市真实的情感肌理。n从主题上看，涂鸦不仅是男主角李兆基对香港城市记忆的独特表达，更是女主角小雪探索城市、融入文化的起点。雪通过解码涂鸦，逐渐理解了点状符号背后的故事，这个过程象征着人与地方的情感联结和记忆的重构。她从对城市的疏离逐渐变得亲近，并通过这些涂鸦符号找到了一种与城市相处的方式。这种隐秘的对话，不仅是两位主角之间的交流，更反映了他们各自的身份认同和对城市的情感依赖。n《点对点》还通过涂鸦呈现了城市空间的象征意义。主角的点状涂鸦是一种隐喻，象征着个人与城市之间试图建立的联系。每一个涂鸦点都指向一个历史地点、一段城市记忆或一份情感回忆，它们串联起来，不仅勾勒出一个完整的香港，也让观众感受到城市在空间与时间上的深刻联结。影片通过这些点状符号传递了一种独特的观念：香港这座城市才是故事的主角，而影片中的人物、地铁站和界碑都只是这幅巨大画卷上的“点”。这些点汇集起来，形成了属于香港的图像。n此外，电影中的涂鸦还体现了“危机电影”的特质。文档中提到，危机电影不仅表现城市的地理危机，还通过角色的心理状态展现城市空间的象征意义。电影中，两位主角——内地移居者雪与本地创作者李兆基之间的互动，象征了个人与城市关系的复杂性。他们通过点状符号建立了无声的对话，这既是一种孤独情感的释放，也是对现代都市匿名化的反叛。涂鸦以一种平静而隐秘的方式，将个人对城市的记忆和情感具象化，成为抵御城市无名化的象征。n总的来说，《点对点》通过涂鸦这一独特的艺术形式，不仅记录了城市空间的文化记忆，也表达了个体对身份和归属感的追寻。涂鸦作为电影的核心隐喻，将个人与城市、过去与现在串联起来，创造了一个既真实又充满象征意义的香港。这部电影展现了在现代化进程中如何通过视觉符号保护和延续文化记忆，也为我们提供了一个重新审视城市与个体关系的独特视角。
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片尾曲的选择和翻唱都极佳，完全是电影情节的再延伸，让人不忍离座，依旧沉浸。
电影会说话，认真不认真，一看便知。
(P.S. 坐下时前面有个很高的白发造型，很阻碍看片，于是往左移了一座位。等到前面白发魔女放声大笑时，才醒悟原来就是她啊。好想找她签个名，但又不好意思。只好一会看看银幕上的她，一会看看前面的她。听着她爽朗开怀的笑声，顿觉世界其实很美好。)
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<<點到點>>呢齣戲, 我真是從頭到戲開場前都以為導演係跟過杜SIR, 拍過十萬火急非常突然黑白戰場PTU的黃浩然先生, 特別是陳豪做男主, 更沒想到會是別人, 以為他跟杜生多年受他影響突執導筒順理成章, 卻忘了他在TVBB拍劇連連 (缺小生)回家帶孩子(有兩個), 仲邊有時間??!
直到開場啦, 夠鐘啦, 仲未熄燈嘅, 見到個三唔識七嘅人喇住支咪到臺前, 我都捻住係主持人啫. 點知一開聲, "我係呢套戲導演, 唔係嗰個黃浩然, 係咪有人以為係嗰個" 哦.....我錯了, 有眼無珠, 唔係, 不知者不罪....黃導介紹咗下, 請大家睇咗戲先.
嘩, 好犀利, 幾個鏡頭, 畫面美倫美奐. 豪哥一身儒雅, 做咗老竇嘅佢渾身散發一種光芒, 同佢清湯髪型嗰時爭太遠. 女主蒙小姐眼前一亮, 好一個清清秀秀個地方孕育出嚟清麗脫俗的女孩. 兩人個通 (即觀感/感覺) 好陽光, 同齣主題好夾, 選角成功都好緊要,一個好戲之人會救返成齣戲. 扯遠咗, 呢齣梗無呢個擔心.
導演係咪自己玩開點點遊戲, 也係咁揾到老婆? 太戲劇, 無理由…自傳往往拍得最好, 似安妮荷爾, 高達斷了氣, 姜文陽光燦爛, 老謀父親母親, 安叔囍宴, 杜魯福四百擊, 許小姐客途秋恨, 墨鏡花樣年華, 想睇導演愛人個樣 (可能未有). 又講咗去邊……
可能唔關自傳事, 借題發輝/借刀贊人, 贊香港, 贊香港嘅美麗, 唔止美景, 亦有底韞 (維多利亞城界碑), 還有靚人. 劇本太好, 暢遊地鐵沿線 (少少隱形廣告之感), 地鐵確方便, 大量吉位俾有心人創作, 而男女早已相遇不相知, 好有西片<<街角小店>>到<<網上情緣>>況味, 但男嘅都未知, 又好向左走向右走.
看倌們暗代兩人著急, 為美景暗中叫好, 盡管/可能 係個人感覺, 同一塊銀幕, 斷無不起共鳴之理. 古仔太好睇, 無法留意什麼電影手法, 好電影似可洗腦, 投入其中不欲抽身, 海邊斜陽, 好風光何時再會, 不想電影完結, 不如親身去體驗.
我本不知何謂跳接, 但聽導演映後談解畫第二剪的剪接師瑪麗姐嘅手段, 略懂了, 導演說比初剪版少了21分鐘, 卻發現每場戲仍在, 那剪了那麼多是....功夫, 見功夫, 真的將每段戲中無用或無影響嘅一格格抽走, 幾大嘅功夫, 導演不厭煩地多次道謝. (很多好導演都有個很好嘅剪接拍檔, 希治閣希公在那最著名個致謝詞說, 要多謝四人, 一是編劇, 二就是剪接, 都知他所指剪接也同時即編劇廚師孩子他媽, 即他夫人.......) 兩主角在全港平行地穿梭, 尋尋覓覓, 剪接成一個愛尋迷嘅樸實童話, 真係以點點 情/情懷 串成一齣好戲......
來到我強項, 數星星時間. 導說和陳豪合作過<<刀>>, 今次先揾佢, 除了他及女主, 所有出現過嘅除咗一個(地鐵站阿伯) 均為人情牌, 全是朋友出演, 他人緣實太好.
老熟人林子聰先生, 佢搞完自己套得閑飲茶後好耐先係到睇到. 扮相同迷離夜差天共地嘅音音姐, 似齣齣港影都有她咁.
少少發福多數只係電視間唔中見到嘅卲仲衡先生, 早在港劇經典最好作品(沒有之一)<<大時代>>演出秋官大仔, 奸角形象仍在心海, 第一次係大銀幕見到他(應該係), 完全反轉, 大好人表哥, 也令我想起同我好FRIAND個表哥, 邵生一句胡椒噴霧令全院發出會心大笑, 竟係卲生自行爆肚, 導演踢爆返呢個小秘密大贊好嘢!
曾翠珊導演係低成本電影圈猛將, 原來也是黃導老友, 呢次乘機借對白再一次宣傳她的長片也是力作<<大藍湖>>. 強尼先生已是某收費電視臺著名主持人, 竟跨行客串, 應是跟從同臺李尚正先生(演西遊降魔篇沙僧)步伐. 而嗰個地鐵站阿伯則不是朋友! 竟係誤入, 係一個不知道在拍戲嘅人, 但他演得最好! 導演笑說.
問答環節, 其實頭先講嘅剪接係此時李焯桃先生提問引出, 因他看過初剪版覺不濟, 後看完成版好驚訝才有一問.
也有人問音樂似無做舊, 因戲似懷舊, 導答并非刻意懷舊, 無用70年代音樂. 問答引出幕後秘聞如結尾本在別處最後卻在西環海邊, 夕陽仲要假嘅, 朝陽扮夕陽, 電影真奇妙.
港影迷本內斂, 幸此場竟引到導演小學同學嚟重聚, 問答會幾成同學會聯誼, 欲罷不能……
漏咗講最大熱嘅黃修平導演都友情出演, 仲有頗多發輝機會, 正式公映分分鐘用佢做賣點好D...
人人都说香港是国际化的大都市，我却偏要让你看到香港最市井的一面。
人人都说香港新，我却偏要给你看香港的历史。
慢活主义，广东话，港普，港铁，港史，和港人。
剧情本身其实挺无聊的，情节的发展也很俗套。题材虽然有点儿意思但是实在没什么挖掘的空间，逻辑性也稍差，对人物的刻画也有些莫名其妙的地方。整部片子看下来，更像是一部旅游宣传片。
这样我想起了另一部风光比情节精彩的电影《从你的全世界路过》。多少人因为这部片子爱上了重庆啊。香港不同，几十年来太多人关注，甚至有太多人匆匆来往，却没几个人注意过片中展现的那些种种。
P.S.: 香港是多少内地人向往的地方啊，起码我最近挺想去看看香港迪士尼。最近几年港人和大陆人的民间争端还在不断升级，这可能是任何一个依靠兄弟城市的牺牲发展起来的一级甚至超级城市都有的通病，想想上海，想想北京，只不过占了个“特别行政区”的名号，香港就特殊了，就更不能犯错了，一错就是民族和统一问题。有时候真的觉得，某些民众并不值得同情，也不能指望他们自己反省出谁对谁错。
警察：先生，系度做咩啊？
黄雪聪：饮水咯。
警察：饮水？宜家几多点啦，系度饮水？
黄雪聪：乜唔可以饮水噶咩？
警察：唔系唔可以，不过冇你饮得咁鬼祟喈。
黄雪聪：我点鬼鬼祟祟啊警察先生？
警察：哇三更半夜系度饮水仲唔系鬼鬼祟祟啊？
黄雪聪：三更半夜？咁你呢？你够三更半夜系度啦，咁即系你都鬼鬼祟祟咯喔？
警察：喂我行beat，我点同啊？我边有鬼鬼祟祟啊？
黄雪聪：我饮水，但系我唔系鬼鬼祟祟，我几时都可以係公众地方果度饮水，你可以查我身份证，你可以搜我身，但你唔可以话我系鬼鬼祟祟。
警察：OK，好，你冷静滴先哈，我见你斯斯文文，你睇，尼度鬼影都冇只，我担心你安全喈。
黄雪聪：三更半夜，有警察先生你系度巡逻，同埋你睇下，有几多人系度做紧工程啊？有几咁危险啊警察先生？
警察：乜宜家有人仲惊警察噶咩？OK，算，我唔够你口才好……
黄雪聪：惊警察？点解要惊警察嘅？点解市民要惊警察啊？宜家我地出粮比你地，点解公民要怕公仆？唔该警察先生话比我听好唔好？
吉林的闺蜜都有很严重的香港口音 不说你要东北口音了，起码找个普通话好点的吧。n在电影《点对点》中，涂鸦作为一种情感表达和文化符号，与香港的城市记忆和恋地情结形成了深刻的互动。恋地情结是一种人与地方之间的情感纽带，《点对点》通过点状涂鸦的故事生动展现了这一情感联结。这些涂鸦标记了那些不被关注或被遗忘的城市空间，并通过视觉符号重新赋予它们意义。例如，柴湾地铁站的符号是一条鱼，因为柴湾曾是一个渔村；铜锣湾的符号是一团火，来源于1972年大丸百货的一场煤气爆炸；美孚的符号则是一头大象，象征着过去位于荔枝角游乐园内一只名为Dino的大象。这些涂鸦标记的地标不是知名的旅游景点，而是属于香港人的日常记忆，记录了这个城市的过去和它的文化特质。n电影明确表现了涂鸦与城市日常的紧密联系。正如电影中胖子对小雪所说的：“创作这些涂鸦的人一定是一个土生土长的香港人。”这句话暗示了涂鸦中所包含的历史和情感，只有了解本地文化的人才能理解。而在电影中，小雪也对她的朋友青梅竹马说，她不会去尖沙咀或旺角，因为“她不是游客”。这句话点出了《点对点》的核心主题：电影并不关注那些知名的城市地标，而是聚焦于城市的日常角落和普通生活场所的文化价值。涂鸦在这些地方的出现，象征了对快速现代化进程中被忽视的空间的再定义与文化记忆的保护。n同时，《点对点》中的涂鸦也具有一种隐喻性质。这些点状符号表面上看似随机，但实际上隐藏着城市历史的碎片和情感的记忆。例如，雪在寻找城市界碑时发现，一个百年地标竟然被丢弃在垃圾桶旁边，这一情节讽刺了城市记忆在现代化进程中的被忽视甚至被遗忘。香港电影经常通过怀旧的方式回应城市危机，例如对城市更新和文化记忆侵蚀的批评，这在《点对点》中表现得尤为鲜明。涂鸦作为一种文化抗争，虽然本质上违反了法律，但却以温和的方式提醒着观众：这些普通但充满记忆的角落，构成了城市真实的情感肌理。n从主题上看，涂鸦不仅是男主角李兆基对香港城市记忆的独特表达，更是女主角小雪探索城市、融入文化的起点。雪通过解码涂鸦，逐渐理解了点状符号背后的故事，这个过程象征着人与地方的情感联结和记忆的重构。她从对城市的疏离逐渐变得亲近，并通过这些涂鸦符号找到了一种与城市相处的方式。这种隐秘的对话，不仅是两位主角之间的交流，更反映了他们各自的身份认同和对城市的情感依赖。n《点对点》还通过涂鸦呈现了城市空间的象征意义。主角的点状涂鸦是一种隐喻，象征着个人与城市之间试图建立的联系。每一个涂鸦点都指向一个历史地点、一段城市记忆或一份情感回忆，它们串联起来，不仅勾勒出一个完整的香港，也让观众感受到城市在空间与时间上的深刻联结。影片通过这些点状符号传递了一种独特的观念：香港这座城市才是故事的主角，而影片中的人物、地铁站和界碑都只是这幅巨大画卷上的“点”。这些点汇集起来，形成了属于香港的图像。n此外，电影中的涂鸦还体现了“危机电影”的特质。文档中提到，危机电影不仅表现城市的地理危机，还通过角色的心理状态展现城市空间的象征意义。电影中，两位主角——内地移居者雪与本地创作者李兆基之间的互动，象征了个人与城市关系的复杂性。他们通过点状符号建立了无声的对话，这既是一种孤独情感的释放，也是对现代都市匿名化的反叛。涂鸦以一种平静而隐秘的方式，将个人对城市的记忆和情感具象化，成为抵御城市无名化的象征。n总的来说，《点对点》通过涂鸦这一独特的艺术形式，不仅记录了城市空间的文化记忆，也表达了个体对身份和归属感的追寻。涂鸦作为电影的核心隐喻，将个人与城市、过去与现在串联起来，创造了一个既真实又充满象征意义的香港。这部电影展现了在现代化进程中如何通过视觉符号保护和延续文化记忆，也为我们提供了一个重新审视城市与个体关系的独特视角。