主演：凯瑟琳·德纳芙罗德·帕拉多特伯努瓦·马吉梅尔莎拉·弗里斯蒂戴安·罗赛尔卡特琳·萨雷卢德维克·伯特希尔克奥罗拉·布鲁坦LiseLamétrie霍钦·丘特里艾丽斯·乌里约瑟夫·穆列库兹让-吕克·文森特
类型：剧情导演：艾玛纽尔·贝克特 状态：HD中字 年份：2015 地区：法国 语言：法语 豆瓣：6.9分热度：769 ℃ 时间：2022-11-04 09:08:24
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“昂首挺胸” 写了一个问题少年的改变过程，思想教育工作自始至终贯穿了全过程，但是一次次的教育一次次的失败，问题少年蛮横无理，放荡不羁，从少教所出逃升级进监狱，唯我独尊，看不起所有人，仇恨管教所，仇恨法官，动不动拳脚相加，真是一个十恶不赦的坏孩子。
在一次性冲动的行为中，使女孩怀孕了，女孩妈妈送女孩去人流，问题少年冲进医院把女孩抢了出来，小孩生下来了，他抱着婴儿温柔体贴，他的眼光充满了从未有过的安定爱抚，终于显露了人性的光辉。
思想教育从未做到点子上，或者火候不够，或者老套教条，我们对此有所熟悉。
人人都有自尊，思想教育的实质是不尊重受教育者的自尊，高高在上的对待被教育者，认为自己是个牧羊人，羊应该随着羊鞭转，然而，人的思想不是羊群。
一个孩子的出生给予问题少年的应有尊严，一个父亲的尊严，从而完成了教育工作无法替代的任务。
教育工作必须低下头来。
2015-05-16刊于深焦DeepFocus公众号
原文转自《外滩画报》
就像时而握紧时而又舒缓的拳头和音乐，开幕片《昂头挺胸》向我们刻画了一个挣扎在爱与规训之间的当代少年。导演艾玛纽尔·贝克特将目光投向更为复杂的社会议题，虽然其中包含暴戾和荒谬，但她仍然善良乐观地让故事最终走向爱与希望。昨天，《外滩画报》记者专访了这位美丽的法国女人。
B：在《昂首挺胸》里，你再次邀请了凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）出演女主角，这是在与她合作上一部《她在路上（Elle s'en va）》的时候就决定下来的吗？
E：事实上，我在开拍《她在路上》之前就已经着手筹备《昂首挺胸》的剧本了，邀请凯瑟琳出演法官也是在那时就定下的计划，但最终我发现这部电影需要很长时间才能完成，所以就先合作了《她在路上》。
B：这部电影包含了你个人的经历吗？
E：电影里并没有带入很多我经历过的事、也没有放进我的熟人，而是结合了一系列我所关注的话题——一是何为司法公正，二是如何保护孩童。《昂首挺胸》关注的是涉及弱势群体和儿童的法律审判体系，它将这两个议题都囊括其中。
B：你这两天在接受采访的时候，被多次问到“女性导演”这一身份，对此你是怎么看的？
E：确实，这不是什么好滋味。我总是不能谈及我的电影为戛纳开幕这个事实，而是必须花时间对“女性导演”这个身份展开辩护——这对我来说根本毫无意义。
B：这部电影里的暴力镜头都非常真实，你是如何进行拍摄的？
E：确实都非常真实，因为我不喜欢在电影里使用替身，所以每次拍摄动作戏的时候我都会用自己的方式来处理，否则会感觉很假。这样拍下来演员身上可能会有淤青，但我认为那其实也是他们工作的一部分——我知道有的演员不喜欢，但这就是我的处理方式。
对主演伯努瓦·马吉梅（Benoît Magimel）来说，一切都在掌控之中，他很强壮所以打戏并不成问题。至于其他年轻演员，他们本来就会互相打打架来消磨时间，拍的时候他们也就和平时闹着玩一样。
B：你既是导演，又是演员，你是如何在这两种身份间取舍的？毕竟拍摄《昂首挺胸》这样一部电影需要花费很多年的时间，这意味着你会减少作为演员的精力。
E：我本质还是个演员，永远都会以出演角色为优先，在那基础上，当我有时间才会从事拍摄工作，这两者之间并不冲突。
B：你这次选择了作为非职业演员的罗德·帕拉多特（Rod Paradot）担当男主角，你觉得启用非职业演员有什么好处？
E：职业演员呈现给你的东西，取决于他想要给你什么，而非职业演员根本不会意识到自己所处的状态，对我来说就更容易“偷取”我所需要的东西。
职业演员身上的很多技巧，都不会在这些新人身上看到，他们特别纯净。我认为拍戏就是应该放开手，让演员自己去发挥——专业演员很明白这点，而这就是问题所在。
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狂躁而脆弱的少年，谁不曾在少年时冲动不羁，若非如此何以少年。影片的男主角很年轻，他真实演绎了一个问题少年的生活和内心世界。他从小就是个问题儿童，生活在一个单亲吸毒母亲的问题家庭，他的17岁前的生活，从少年法庭的一幕便让人管中窥豹可见一斑。青春期，是爆裂鼓手的节奏，偷车飙车，放声欢笑，纵情纵性地背后，是他对世界的困惑，对未来的无望。从未曾被珍惜过，如何懂得去爱，从未曾正常生活过，如何不歇斯底里。
导演并没有把视点仅仅专注落在问题少年身上，与之相伴的还有对“问题少年家属”、“单亲少女妈妈”、“不良少年看管人员及其家属”这些群体或个人的观察与表达。少年像一条线，与这些人互相发生着不同的关系，让人看到，产生“问题少年”这一全球普遍社会现象的原因不仅在于“少年”，还牵涉着各种层面的社会因素，而不管是什么具体原因，思考终究落在“爱与被爱”之上。少年终于意识到了“自尊/自爱”的重要性——尽管学校的“自尊课程”只是按摩身体，让你容光焕发，但对肉身的珍惜或许恰是学会自爱的第一步。
而人唯有自爱才能懂得爱人，唯有自尊，才懂得尊重别人。
当少年艰难地开始学习课程，期望能够再次被学校所接纳，对他而言，即便是完成一篇自我介绍的信件也是难事，他带着希望和努力以及惴惴不安的自卑前去学校面试，当校长以他过去的经历表示怀疑，少年愤怒地起身砸凳摔门而出，那一刻，我理解他的愤怒。
当他在极度地不安中再次出逃，犯错，回来后被禁止与母亲见面，他的暴怒和哭泣，哭喊着我只有妈妈了，不能不让我见她。那一刻，我理解他的无助。
经历过失去，经历过爱恋，面对了责任，当少年安慰失恋的看管者，带着一丝羞怯与调皮地说出那句“我爱你”时，当他冲进手术室制止女友堕胎时，当他无限温暖地抱着自己的孩子去看望庭长时，他从少年成为了男人。尽管身为人父的他，仅仅十七岁。而“成长”与年纪从来无关。
“昂首挺胸” 写了一个问题少年的改变过程，思想教育工作自始至终贯穿了全过程，但是一次次的教育一次次的失败，问题少年蛮横无理，放荡不羁，从少教所出逃升级进监狱，唯我独尊，看不起所有人，仇恨管教所，仇恨法官，动不动拳脚相加，真是一个十恶不赦的坏孩子。
在一次性冲动的行为中，使女孩怀孕了，女孩妈妈送女孩去人流，问题少年冲进医院把女孩抢了出来，小孩生下来了，他抱着婴儿温柔体贴，他的眼光充满了从未有过的安定爱抚，终于显露了人性的光辉。
思想教育从未做到点子上，或者火候不够，或者老套教条，我们对此有所熟悉。
人人都有自尊，思想教育的实质是不尊重受教育者的自尊，高高在上的对待被教育者，认为自己是个牧羊人，羊应该随着羊鞭转，然而，人的思想不是羊群。
一个孩子的出生给予问题少年的应有尊严，一个父亲的尊严，从而完成了教育工作无法替代的任务。
教育工作必须低下头来。
孩子似乎永远都是社会的受害者和替罪羊。电影主要讲述了Malony十六岁之后的故事，这个令成年人最为头疼，令未成年人最为迷惑的年纪。
起初镜头下的Malony 充满了愤怒和不安，他的乖张和无礼似乎是对待生活唯一的方式。但当我们对他如此糟糕的状态迷惑不解时，导演艾玛纽尔·贝克特（Emmanuelle Bercot）通过对人物细致入微的刻画，让我们逐渐明白了暴力只不过是症结繁多的社会教会这个孩子为数不多的生存手段而已。
也许身为女性，艾玛纽尔·贝克特对于女人的温情有着更深刻和贴切的理解。在《昂首挺胸》中，染指恶习的神经质母亲，不苟言笑但却充满体贴的女法官，外表叛逆却充满柔情的少女Tess，这三位女性都在马隆尼的成长中扮演了重要的角色。女性的温情给予了Malony平静与呵护，也让我们看到了这个孩子在暴力的盔甲之下的迷茫和脆弱。
而教导员Yann似乎是对Malony缺席的父亲的一种弥补。只是这种存在并没有成年人俯视未成年人的高高在上，更多的是一种伙伴之间的相惜和理解。Malony 的种种行为和遭遇让Yann看到了曾经的自己，而Yann抑制不住的泪水也让刚满成年的Malony 终于鼓起勇气承担起了一个成年男人应该担当的责任。
艾玛纽尔·贝克特的镜头语言原始但却真实，高反差比的取景和灯光强调了Malony 内心的冲突和矛盾，《昂首挺胸》以一种丝毫无意介入和干涉的姿态记录和观察了年轻的Malony的生活。极近的视线和连贯的长镜头做到了最大的客观和圆融，层层递进和冲突不断的矛盾紧锣密鼓的推动着故事的发展。
在最后一个镜头中，象征自由、平等、博爱的法兰西三色旗在空中随风飘扬，对此艾玛纽尔·贝克特自然有她的解释，但这却不免令电影陷入了落入主旋律的窠臼。这也许正是可圈可点的《昂首挺胸》唯一令人惋惜的地方。
<图片1>
2015-05-16刊于深焦DeepFocus公众号
原文转自《外滩画报》
就像时而握紧时而又舒缓的拳头和音乐，开幕片《昂头挺胸》向我们刻画了一个挣扎在爱与规训之间的当代少年。导演艾玛纽尔·贝克特将目光投向更为复杂的社会议题，虽然其中包含暴戾和荒谬，但她仍然善良乐观地让故事最终走向爱与希望。昨天，《外滩画报》记者专访了这位美丽的法国女人。
B：在《昂首挺胸》里，你再次邀请了凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）出演女主角，这是在与她合作上一部《她在路上（Elle s'en va）》的时候就决定下来的吗？
E：事实上，我在开拍《她在路上》之前就已经着手筹备《昂首挺胸》的剧本了，邀请凯瑟琳出演法官也是在那时就定下的计划，但最终我发现这部电影需要很长时间才能完成，所以就先合作了《她在路上》。
B：这部电影包含了你个人的经历吗？
E：电影里并没有带入很多我经历过的事、也没有放进我的熟人，而是结合了一系列我所关注的话题——一是何为司法公正，二是如何保护孩童。《昂首挺胸》关注的是涉及弱势群体和儿童的法律审判体系，它将这两个议题都囊括其中。
B：你这两天在接受采访的时候，被多次问到“女性导演”这一身份，对此你是怎么看的？
E：确实，这不是什么好滋味。我总是不能谈及我的电影为戛纳开幕这个事实，而是必须花时间对“女性导演”这个身份展开辩护——这对我来说根本毫无意义。
B：这部电影里的暴力镜头都非常真实，你是如何进行拍摄的？
E：确实都非常真实，因为我不喜欢在电影里使用替身，所以每次拍摄动作戏的时候我都会用自己的方式来处理，否则会感觉很假。这样拍下来演员身上可能会有淤青，但我认为那其实也是他们工作的一部分——我知道有的演员不喜欢，但这就是我的处理方式。
对主演伯努瓦·马吉梅（Benoît Magimel）来说，一切都在掌控之中，他很强壮所以打戏并不成问题。至于其他年轻演员，他们本来就会互相打打架来消磨时间，拍的时候他们也就和平时闹着玩一样。
B：你既是导演，又是演员，你是如何在这两种身份间取舍的？毕竟拍摄《昂首挺胸》这样一部电影需要花费很多年的时间，这意味着你会减少作为演员的精力。
E：我本质还是个演员，永远都会以出演角色为优先，在那基础上，当我有时间才会从事拍摄工作，这两者之间并不冲突。
B：你这次选择了作为非职业演员的罗德·帕拉多特（Rod Paradot）担当男主角，你觉得启用非职业演员有什么好处？
E：职业演员呈现给你的东西，取决于他想要给你什么，而非职业演员根本不会意识到自己所处的状态，对我来说就更容易“偷取”我所需要的东西。
职业演员身上的很多技巧，都不会在这些新人身上看到，他们特别纯净。我认为拍戏就是应该放开手，让演员自己去发挥——专业演员很明白这点，而这就是问题所在。
整部影片看下来显得枯燥乏味，没有太大的起伏，本片可以作为问题少年心理成长历程的教程。表面上看起开粗狂的少年，内心是极度脆弱的。
或许一步步经历了磨难成长的问题少年，看此片会有更多感触吧！