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誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。n可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！
——陈陶 《陇西行四首·其二》
巾帼这部电视剧还是十年前和家人一起在江西卫视的黄金档看的，那时我还在读小学，但剧情和人物形象却陪伴了我之后整个求学生涯。前天突然听到信乐团的《北京一夜》，有段歌词是这样的：
人说北方的狼族
会在寒风起
站在城门外
穿着腐朽的铁衣
呼唤城门开
眼中含着泪
我已等待两千年
为何城门还不开
于是《巾帼大将军》中的镜头又重新浮现在我的脑海。这部剧有着家国情怀，有着儿女情长，教会了我“袍泽”一词。我想从剧情、人物和一些细节来回顾本剧。
一、将军百战死，可怜无名骨
这部剧改的是木兰辞的故事想必大家都知道，在华若兰替父从军的主线上又增加了宫廷线，包括前朝的储位之争，宇文氏复辟之谋（乙卯木命之兆），杨坚的身世之谜（又插着华家的亲情支线）还有后宫线玉荷的上位之路，独孤伽罗的治家历程，数条支线交互在一起（比如储位之争其实和后宫是分不开干系的）使得整部剧比较耐看。这部剧的历史背景设得很新，并没有设在魏晋时期，而是挑了近二十年来古装剧（除了隋唐演义系列）不太聚焦的隋朝为背景，并且主要的几个历史角色都还算还原（如杨坚、独孤伽罗、杨广、宇文氏），因此在反映周、隋朝代之交的历史上贡献了一定的影视素材。
将军百战死，本剧的最大主线是大隋与柔然的三点五次交锋：第一次是杨坚登基初始，御驾亲征，杨俊组建骠骑营；第一点五次应该是花生和赵宇当法师那一次；第二次是三皇子返金印；第四次则是杨俊赴柔然求和平。我觉得第一个部分，尤其是沙场点兵部分拍得很好，近十年来很少有电视剧这么细致地拍练兵、骑射的情节了。第一部分的高潮应该是师傅和梁龙等战友的牺牲，有计春华老爷子在的地方，你可以相信——武戏绝对不会掺水！！！（可惜计爷爷已经去世了）虽然有部分合成镜头，但大部分战争场面还是比较还原的（比如山谷地形、沙漠地形、演员们灰头土脸的妆容）。每次花生和赵宇神采奕奕地跟着三皇子上殿面圣请赏时，我都会由衷地感叹：可怜无定河边骨！荣誉和功名终究是属于那些有幸生还的将士们，至于那些无名的枯骨们、追封不过是身后之名，不知有多少红粉佳人还在深闺翘首以盼良人归来！
所以，当我看到大结局时隋朝与柔然归于和平时，内心还是很欣慰、开心。这个结局虽然与历史毫无关系，但就整个剧情的发展来看，是当之无愧的Perfect和HE.
二、若干个人物
若兰的性格令我想到我自己，豪爽，大大咧咧，重情义，真诚，但也鲁莽、冲动、感情用事。江若琳有时候咋咋呼呼的令人不太喜欢，但总体而言塑造得还是很好（没有一惊一乍时）。对师傅她尊重有加，对战友（哪怕是欺负过自己的梁龙）她情深义重，对于爱人（我想她也是爱过三皇子）坚贞不渝。前面说她感情用事，其实她也是很理智的女孩——知道自己与皇子的身份是天渊之别，所以并没有留在杨俊身边，而是选择“永远远远地看着天边的晚霞”。这是外人前面的若兰，家人前面的若兰更是有担当，对父母极为孝顺，对妹妹极尽关爱，唯一有些亏欠的人是潘晴——代嫁一事风险极高，但最初若无她的帮助，潘晴也不会活下来。
看完整部剧，留给我最深印象、最让我同情的人是二皇子杨广。他是个极有城府，极其虚伪的人，整部剧中他只对玉荷和弟弟杨俊说过为数不多的几句真心话，在大结局时他对后者说：“我羡慕你的洒脱，但我做不到，尽管我很累。”
杨广是三兄弟中最缺爱、内心最阴暗的一个。如果说废太子的蠢钝和不堪写在脸上是一种不需伪装的坦然，如果还要说杨俊的多情与冲动是一种直白的表露，那杨广的感情只有在大结局时才彻底发泄出来。望着那顶只有太子能够戴上的冠冕，杨广痛哭而扭曲的表情体现出他在整部剧中唯一一次情绪的释放。
是啊，您是太子了，可看看您四周，不是只有您一个了吗？
童年看过的古装剧中最喜欢的一个人设。深情、长情，胸怀天下，于父母于兄姐他都问心无愧，于战友袍泽更是。他的好兄弟石虎牺牲的那一集真的令我很伤心。首先，三皇子文武双全、彬彬有礼，与秀才吊在口中的书袋不同，三皇子通晓经典更将其落到实处。比如撞到玉荷时的耐心解释，花生初入军营时他的格外关心，对下士的体恤，丝毫不因为自己是皇子而目中无尘，看见若兰的女儿身时愣了一下赶紧移开眼睛，对若兰始终发乎情止于理——真正的君子。其次，他极讲情谊，对于姐姐丽华的同情和理解，对于外甥阐儿的由衷关心在那个尔虞我诈的皇室是相当可贵的。（这条支线上的人设让我想到《菊花台》中的杰王子）杨俊生在皇家，因此他的赤子之心在这样的环境下显得格外可贵，总体而言，他的人设像文科属性也max的十三爷。对于最后的归宿珠儿，想必他也是爱敬有加，唯一的遗憾是一生只当面唤了若兰的名字一次。
坚韧、绝情、强大也富有母性的一个女人，潘虹老师的诠释是一如既往“潘”女郎风格。最近刚好在看她《最后的贵族》《木府风云》，对于类似女强人的塑造潘虹老师总是特别拿手。美中不足的是戏服有点少，要是样式能再多点就好了。开场救女和最后逼女自尽的情节极富冲击力，开头她主动摸国玺的细节也体现她是个极有胆识的女子。女史玉荷从来不是她的对手，我甚至觉得玉荷只不过是被皇帝利用，作为一对本就恩爱敬重的中年夫妻调解感情的工具罢了。为人妻，为人母，独孤伽罗有着自己的无奈。
玉荷的遭遇让我陷入深深的忧虑中，她是个美貌且有心计的女子，可惜家境一般，如果她安于现状，一生或许无法大富大贵，但也会平安喜乐。可她偏希望逆改天命——其实编剧给予过她机会的，她要应选歌舞伎的时候姐姐劝她，如果她肯听话，就不会被编进队伍，乃至被强暴；甚至花生第一次索要她的时候，如果她能回家，都不至于深陷权力斗争旋涡落到这种下场。像玉荷这样的女子已经狠心过的女子，要实现野心只有一条出路：狠心到极点，抛弃一切。但最后关头她还是犹豫了，家庭还是她的羁绊。最后与家人归隐山林，忘却一切烦恼，对她来说已是最好的结局。
三、喜欢的几个细节/好看的镜头
这部剧的取景很棒，大漠、战场、客栈、驿道都比较还原，但宫廷场景比较潦草。
叛徒要杀掉三皇子，这时众人发现了一个柔然小男孩，迫使叛徒只能放弃刺杀。这个小男孩叫阿翰，虽年幼但随父上战场，后被三皇子等人俘虏。叛徒老鬼一路对其恶语相向，甚至要杀死，但若兰一直关心阿翰（也许是因为他同父从军联想到了自己），最后阿翰找到了自己的阿爸，并对阿爸说若兰一行是好人，甚至把干粮送给若兰。可惜，由于叛徒的泄密，柔然军队发现了若兰一行，误杀了阿翰。柔然士兵悲痛万分，在告知若兰等人雁门关的方向后，抱着儿子的尸体消失在大漠中。
其实杨俊在大牢中抱着若兰一夜的举动已经让两个人的感情线没有遗憾了
这个镜头很美，夕阳照在独孤伽罗的脸上，身前栏杆和背后窗棂的光影，犹如一架牢笼，把独孤后锁在永远的孤独中。宫女的脸全融进暗影中，更显得独孤后高大却孤单——高处不胜寒。杨俊在时，她尚有爱子可以倾诉，她也知道儿子这一去即是永别，但她也无可奈何。唯有眼中包含热泪相送。
珠儿很理解杨俊，信任他，才会陪他一同遥望故乡吧。
回顾到这里，我的放映机就要暂停啦。距离这部剧播出已过去了十年，这部剧中的主演和自己的角色的人生轨迹各不相同，所以本帖不关注主演，只关注剧情和人设。
所有图片皆来自b站up主剪辑，详情可看水印哦。
《巾帼》的结局就像片尾曲唱得那样：“爱如水中月，幻想里才完美”。这样的结局对于每一方来说都是最理想的，尽管历史总不能这样遂心如愿。那就让我们再电视剧里发一场这样有关家国、有关爱人的美梦吧~
清光绪年间，有着“北方丝绸之路”的张库大道盛......
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《巾帼大将军》 第29集在线观看 - 国产剧 - 全集窝 - 最新抢先电影 - 最新好看的都要看影视电视剧免费在线观看 http://www.quanjiwo.com/p/9838-1-29.html
在当时的历史背景下，秦国征兵抵抗柔然人，而华家无男丁，老父有病在身，孝顺的若兰为报答父母，偷偷的像花木兰一样代父从军，也许她也是为了躲避婚姻。最后被陛下封巾帼大将军，又因命运的安排，机缘的造弄，书生为了逃避“假妻子”和母亲的压力，弃笔从戎，正好又与若兰相遇。后来两人为国家和百姓做出了巨大贡献。两人出生入死，结拜金兰，立下了兄弟间的生死誓言，多次入柔然，经历了千辛万苦，活了下来，起到推动天下大和的关键作用。有一次，书生为了誓言陪花生（若兰）同上了砍头邢场，若兰说出了真相-他们是原本的夫妻。总之最后，他们在了一起，无论是命运的安排，还是是生辰八字命书的决定，又或是他们之间的爱情，他们最后最后终于终于的在一起了，而且过上他们想要的生活（经过生死、战争、浮华的尘世后，隐居山水，男耕女织的生活）。
想要用文字书写我对贵电视剧的感受真的好难，很多很多的理解、思想和情感，无从理顺。剧中有正义、邪恶、阴谋诡计、光明磊落、爱情、友情、亲情、袍泽之情义、大爱、小爱、权利之争、王位之争、爱情之争、名誉之争、不择手段、真假迷离等。所有的一切，包括人物性格、巧合事件和历史事件，都把故事给合理的推演下去了。回头望，所发生的一切，如梦一场，不禁感叹：命运！合理的，不合理的，都真真切切的发生过了，想来想去，还是只有命运二字。
观看贵电视剧能学到很多知识，对一些古文古语得到了复习，对人性的探索（鱼和熊掌的启发）得到了深入。
若之后有机会，我还会再看一遍，也许陪爱人一起看，也许一个继续钻研。当然，此刻最想和她（阳光的味道）一起观赏。等待。筹划。努力。
在独苗一个，后加终身免除兵役
在雷剧横行的风气下，导演没一味讨好某群体观众，追逐流于表面的叙情手法。片方很尊重古时的文化背景，并以此展开编剧已属不易。
个人特欣赏细节，例如利用遣词造句突出角色特征，如书生之酸气、
皇子之贵气；又如古代对男女大防，表现出情理之中，男女主角情之所至也只限拥抱，很保守却更显情感纯粹纯洁。
还让演员多以眼神或肢体动作宣泄感情，而非对白(尤其三皇子)，令表演更具有层次。
饰演三皇子的陈思成，从前木有接触过这位演员，看完此片，发现他表演很用心，演技很不错。
明显在角色塑造上下过功夫的。
显威时，多一分变傲慢，少一分则轻狂；
深情时，多一分似耍帅，少一分则「哦巴」；
激愤时，多一分是马景涛，少一分则尔康了。
张驰有度呵，真真是演活了一重情重义的贵胄皇子。
片子不是没缺点，故事未交待清楚前面几集好多的伏线，如乙卯木命之女到底助对宇文家有什么影响？动作场面拍得太凌乱；潘晴情感转变突兀，身為乡野女子的若蘭写出一手好字等等。
不合理情节总得有，似乎是难搞的剧集通病，所幸这片不算严重。近日好奇下看了《兰x王》，被雷得不轻，我不较真里面超现代的故事情节，不吐糟男主的相貌与柔美差多远，还有那打仗都过度华丽的衣着，但！超级萨亚人般的虎背都被女主形容为「太美」，以及跳下水一起洗，只感觉到整排乌鸦在天雷下叫嚣……
《巾帼》真的很用心远离雷剧了。
是不够完美，不过实在看重片子主题，没有煲扬建功立业，而是从战争对平民影响来出发。全剧以是善良和正直、付出与牺牲为主旨，宫斗的丑陋，上位者的争权，皆是对比主旨。
曾在某网站看评论，斥这样的女主靠运气成英雄不靠谱，怕死、冲动之类的，而笔者则认为，正因女主善良正直，坚持到底，不计付出，才能顺应剧情，理所当然收获两份真情。
人都怕死，与胆小无直接关系，且女主为家人、兄弟百姓，所作的牺牲小我，莫不是英雄？
相信抚心下，问不出多少个牺牲者。
对女主一条筋也会恼，但却又合情合理，心思重的女子，不能如此简单率直，何况她的确出生乡野，只能凭一腔热血为所重视的人付出，这正是跟同类型女扮男装，代父从军片子最大的区别。
女主最终的情归令人惋惜，因由不得人抉择，只能错过，成为「永远」之后说不出的一句…
这种浪漫，不蚀骨不凄美，遗憾得如此美好(陈思成功不可没)。
反正此剧拥笔者心中古装片应有的气质，中心价值很值得鼓励，演员表现皆给力，甚喜，甚喜！
暂且就勉强算女主靠大感情牌上位，而且让柔然可汗想通了，罢了。
那这剧的感情世界我还真是没能看个明白呢，这最终，难道就是传说中的，嫁的并非心中最爱的？那这一开始剧情就告诉我们赵宇与若兰是命中注定天生一对，难道只是一个玩笑？还是传说中的身在曹营心在汉？？
心都没在一起，难道就是天生一对了？
真心跟不上这个时代的步伐。
不过不可不提的是，这剧的台词还算不错了，没有相当雷人的地方。我也不知道是男一还是男二的赵宇确实跳出了设定男主的框框，这是值得肯定的。好吧，抒发了一下个人意见。
——陈陶 《陇西行四首·其二》
巾帼这部电视剧还是十年前和家人一起在江西卫视的黄金档看的，那时我还在读小学，但剧情和人物形象却陪伴了我之后整个求学生涯。前天突然听到信乐团的《北京一夜》，有段歌词是这样的：
于是《巾帼大将军》中的镜头又重新浮现在我的脑海。这部剧有着家国情怀，有着儿女情长，教会了我“袍泽”一词。我想从剧情、人物和一些细节来回顾本剧。
一、将军百战死，可怜无名骨
这部剧改的是木兰辞的故事想必大家都知道，在华若兰替父从军的主线上又增加了宫廷线，包括前朝的储位之争，宇文氏复辟之谋（乙卯木命之兆），杨坚的身世之谜（又插着华家的亲情支线）还有后宫线玉荷的上位之路，独孤伽罗的治家历程，数条支线交互在一起（比如储位之争其实和后宫是分不开干系的）使得整部剧比较耐看。这部剧的历史背景设得很新，并没有设在魏晋时期，而是挑了近二十年来古装剧（除了隋唐演义系列）不太聚焦的隋朝为背景，并且主要的几个历史角色都还算还原（如杨坚、独孤伽罗、杨广、宇文氏），因此在反映周、隋朝代之交的历史上贡献了一定的影视素材。
将军百战死，本剧的最大主线是大隋与柔然的三点五次交锋：第一次是杨坚登基初始，御驾亲征，杨俊组建骠骑营；第一点五次应该是花生和赵宇当法师那一次；第二次是三皇子返金印；第四次则是杨俊赴柔然求和平。我觉得第一个部分，尤其是沙场点兵部分拍得很好，近十年来很少有电视剧这么细致地拍练兵、骑射的情节了。第一部分的高潮应该是师傅和梁龙等战友的牺牲，有计春华老爷子在的地方，你可以相信——武戏绝对不会掺水！！！（可惜计爷爷已经去世了）虽然有部分合成镜头，但大部分战争场面还是比较还原的（比如山谷地形、沙漠地形、演员们灰头土脸的妆容）。每次花生和赵宇神采奕奕地跟着三皇子上殿面圣请赏时，我都会由衷地感叹：可怜无定河边骨！荣誉和功名终究是属于那些有幸生还的将士们，至于那些无名的枯骨们、追封不过是身后之名，不知有多少红粉佳人还在深闺翘首以盼良人归来！
所以，当我看到大结局时隋朝与柔然归于和平时，内心还是很欣慰、开心。这个结局虽然与历史毫无关系，但就整个剧情的发展来看，是当之无愧的Perfect和HE.
二、若干个人物
若兰的性格令我想到我自己，豪爽，大大咧咧，重情义，真诚，但也鲁莽、冲动、感情用事。江若琳有时候咋咋呼呼的令人不太喜欢，但总体而言塑造得还是很好（没有一惊一乍时）。对师傅她尊重有加，对战友（哪怕是欺负过自己的梁龙）她情深义重，对于爱人（我想她也是爱过三皇子）坚贞不渝。前面说她感情用事，其实她也是很理智的女孩——知道自己与皇子的身份是天渊之别，所以并没有留在杨俊身边，而是选择“永远远远地看着天边的晚霞”。这是外人前面的若兰，家人前面的若兰更是有担当，对父母极为孝顺，对妹妹极尽关爱，唯一有些亏欠的人是潘晴——代嫁一事风险极高，但最初若无她的帮助，潘晴也不会活下来。
看完整部剧，留给我最深印象、最让我同情的人是二皇子杨广。他是个极有城府，极其虚伪的人，整部剧中他只对玉荷和弟弟杨俊说过为数不多的几句真心话，在大结局时他对后者说：“我羡慕你的洒脱，但我做不到，尽管我很累。”
杨广是三兄弟中最缺爱、内心最阴暗的一个。如果说废太子的蠢钝和不堪写在脸上是一种不需伪装的坦然，如果还要说杨俊的多情与冲动是一种直白的表露，那杨广的感情只有在大结局时才彻底发泄出来。望着那顶只有太子能够戴上的冠冕，杨广痛哭而扭曲的表情体现出他在整部剧中唯一一次情绪的释放。
是啊，您是太子了，可看看您四周，不是只有您一个了吗？
童年看过的古装剧中最喜欢的一个人设。深情、长情，胸怀天下，于父母于兄姐他都问心无愧，于战友袍泽更是。他的好兄弟石虎牺牲的那一集真的令我很伤心。首先，三皇子文武双全、彬彬有礼，与秀才吊在口中的书袋不同，三皇子通晓经典更将其落到实处。比如撞到玉荷时的耐心解释，花生初入军营时他的格外关心，对下士的体恤，丝毫不因为自己是皇子而目中无尘，看见若兰的女儿身时愣了一下赶紧移开眼睛，对若兰始终发乎情止于理——真正的君子。其次，他极讲情谊，对于姐姐丽华的同情和理解，对于外甥阐儿的由衷关心在那个尔虞我诈的皇室是相当可贵的。（这条支线上的人设让我想到《菊花台》中的杰王子）杨俊生在皇家，因此他的赤子之心在这样的环境下显得格外可贵，总体而言，他的人设像文科属性也max的十三爷。对于最后的归宿珠儿，想必他也是爱敬有加，唯一的遗憾是一生只当面唤了若兰的名字一次。
坚韧、绝情、强大也富有母性的一个女人，潘虹老师的诠释是一如既往“潘”女郎风格。最近刚好在看她《最后的贵族》《木府风云》，对于类似女强人的塑造潘虹老师总是特别拿手。美中不足的是戏服有点少，要是样式能再多点就好了。开场救女和最后逼女自尽的情节极富冲击力，开头她主动摸国玺的细节也体现她是个极有胆识的女子。女史玉荷从来不是她的对手，我甚至觉得玉荷只不过是被皇帝利用，作为一对本就恩爱敬重的中年夫妻调解感情的工具罢了。为人妻，为人母，独孤伽罗有着自己的无奈。
玉荷的遭遇让我陷入深深的忧虑中，她是个美貌且有心计的女子，可惜家境一般，如果她安于现状，一生或许无法大富大贵，但也会平安喜乐。可她偏希望逆改天命——其实编剧给予过她机会的，她要应选歌舞伎的时候姐姐劝她，如果她肯听话，就不会被编进队伍，乃至被强暴；甚至花生第一次索要她的时候，如果她能回家，都不至于深陷权力斗争旋涡落到这种下场。像玉荷这样的女子已经狠心过的女子，要实现野心只有一条出路：狠心到极点，抛弃一切。但最后关头她还是犹豫了，家庭还是她的羁绊。最后与家人归隐山林，忘却一切烦恼，对她来说已是最好的结局。
三、喜欢的几个细节/好看的镜头
这部剧的取景很棒，大漠、战场、客栈、驿道都比较还原，但宫廷场景比较潦草。
叛徒要杀掉三皇子，这时众人发现了一个柔然小男孩，迫使叛徒只能放弃刺杀。这个小男孩叫阿翰，虽年幼但随父上战场，后被三皇子等人俘虏。叛徒老鬼一路对其恶语相向，甚至要杀死，但若兰一直关心阿翰（也许是因为他同父从军联想到了自己），最后阿翰找到了自己的阿爸，并对阿爸说若兰一行是好人，甚至把干粮送给若兰。可惜，由于叛徒的泄密，柔然军队发现了若兰一行，误杀了阿翰。柔然士兵悲痛万分，在告知若兰等人雁门关的方向后，抱着儿子的尸体消失在大漠中。
其实杨俊在大牢中抱着若兰一夜的举动已经让两个人的感情线没有遗憾了
这个镜头很美，夕阳照在独孤伽罗的脸上，身前栏杆和背后窗棂的光影，犹如一架牢笼，把独孤后锁在永远的孤独中。宫女的脸全融进暗影中，更显得独孤后高大却孤单——高处不胜寒。杨俊在时，她尚有爱子可以倾诉，她也知道儿子这一去即是永别，但她也无可奈何。唯有眼中包含热泪相送。
珠儿很理解杨俊，信任他，才会陪他一同遥望故乡吧。
回顾到这里，我的放映机就要暂停啦。距离这部剧播出已过去了十年，这部剧中的主演和自己的角色的人生轨迹各不相同，所以本帖不关注主演，只关注剧情和人设。
所有图片皆来自b站up主剪辑，详情可看水印哦。
《巾帼》的结局就像片尾曲唱得那样：“爱如水中月，幻想里才完美”。这样的结局对于每一方来说都是最理想的，尽管历史总不能这样遂心如愿。那就让我们再电视剧里发一场这样有关家国、有关爱人的美梦吧~
再来说说赵宇，你看他迂腐之极，片句不离之乎者也，说话慢吞吞，一句话还老是说很长，让身为搭档的花生每听每郁闷的，但出身名门忠烈的他，正气凌然，临危不惧，且心思谨慎，亦能顾全大局舍生忘死。在花生看来的婆婆妈妈正好与华若兰粗手粗脚、没有主心骨契合起来，也为开出这对天定的姻缘做了铺垫。