被好友按头安利了《玫瑰之战》，原因是她觉得很真实，有点感同身受，并不是自己真的经历过的那种感同身受，而是身处这个年龄层，听到的看到的类似的事实在太多，太多了。

我一看是袁泉演的，便也并不抗拒，一口气看完了全部的更新。

从编剧的角度来看，我觉得这部剧还能写的更紧凑一些，节奏可以更明快一些，把女主的能力写的更突出一点，就会更有爽点，这样的话，这部剧肯定能比现在更受欢迎，且更有爆点，也更容易火。

但我转念一想，剧中这些有些憋屈，要加倍努力背上种种枷锁的负重之行，可能才更靠近现实，只能是靠近，因为现实，可能更加憋屈。

本来不想给这剧写什么的，毕竟“永远沉迷乙女动漫的死宅女”人设已经被我单方面焊死在身上了，到80岁骨头都腐烂了都不可能撕下来的那种，给这种剧写剧评对我的人设有损。

但看到这部剧的评论里全都是打一二星骂抄袭的，我不由的就想为自己喜欢的演员说两句，毕竟我家袁泉拍部电视剧不容易，我要大声的告诉你们：这部剧是买了版权的，正版的，只是剧方宣传的时候不想借人家《傲骨贤妻》的名字罢了，想骂抄袭的就别骂了，可以骂别的，但抱走我家袁泉。

我和好友两个不婚者，都不太喜欢看婚姻剧，因为大部分婚姻剧都太闹心了，看完这些剧你会深深的体会到，婚姻不是两个人的事，是婆婆公公岳父岳母妯娌亲威和养不熟的好大儿的事……

我至今还记得好友因为工作夜刷某一部婚姻剧时，突然打电话来怒骂半小时的恐怖经历。

细细想来，这些婚姻剧竟然没有一部是能让人好好的步入婚姻的。

所以我和好友倒是不约而同且鲜少的没有看过《傲骨贤妻》的那一批人，在那部剧大火的时候，我们的台词是，傲骨可以有，贤妻大可不必。

而《玫瑰之战》能入我们的眼，其一是因为我们喜欢袁泉，且这是一部职场剧，其二是因为这算是一部单元剧，虽然不是一集一个案子那种，但也差不多。

还因为，我俩都处在相同的年龄阶段，两个单身的且不在恋爱中的女人，最是容易被选中，成为已婚女人们的深夜垃圾桶。

我们的朋友和同事里，有因为丈夫出轨，重新面对社会开始工作的；

有打赢了离婚官司成了小富婆，却被抑郁折磨的骨瘦如柴的；

有为了丈夫和孩子放弃工作、远离熟悉的城市的；

还有那些，一旦结了婚或者生了孩子就开始懈怠工作，整天想着早点下班回家看孩子的……

听多了，看多了，竟然也能从这部剧开始的变故和醉驾案里品出一种五味杂陈来。

以上的这些就组成了35岁的女人们（可能不仅仅是女人）的困境，到了这个年纪，你想换工作就没有以前那么容易了，不管你有没有结婚，有没有孩子，学历高低，工作成就……35岁就像是一个开关，突然从某一天开始你就再也接不到面试通知了。

在工作中，你还可能是最容易被辞退的那一批人，不管你多么优秀，和老板关系多么好，从某一天开始，你突然就能从某一个眼神中读到“看不起”这三个字；

以前的失误好像也不是什么大事，但从某一刻起，你突然便无法原谅自己再有失误了。

而这些，可能仅仅只因为你已经步入了35岁这个年龄区间……

这个要被大多数的同事叫哥叫姐的年龄段、

这个走进喧闹的茶水间会突然寂静一片的年龄段、

这个你穿深色一点会显老，穿浅色一些会觉得在装嫩的年龄段、

这个你不当领导就会非常尴尬且会被鄙视的年龄段、

这个突然就不得不变的敏感的年龄段……

《玫瑰之战》里面的职场虽然还是有一些些的不自然 ，

比如BOSS办公室里放那么多自己的照片——现在正常人真的很少会有人摆照片了呀喂、

比如明明可以暗斗的却非得选择明争、

比如现实中职场人到万不得已时才撕破的脸剧里却说撕就撕了……

但比起其它同行剧，这部剧却已经真实很多了，且和那些一直在恋爱顺便工作一下的所谓职场剧不同，这部剧是扎扎实实的在工作着的。

顾念这个角色集合了几乎所有的35岁年龄区间的职场困境。

别说10年没有工作了，就算是工作无缝衔接，只要没有卓越的工作资历，要是不被推荐介绍，这个年龄就很难找到工作了。

她找到了，还是竞争非常激烈的律师行业，第一次的会议，被介绍给大家，还被当众公布了身份，捅破了窗户纸，可想而知的修罗场。

工作中的不知所措，连找个座位都小心翼翼，同事也都小心翼翼，毕竟这是一个：“靠关系进来、背景故事都上了新闻、且不管有能力没能力你都得叫姐的人。”——大写的格格不入。

被安排了杂事，还是最麻烦的扫描，她最终能够完成已经算是能力卓绝了，但被刻意为难，再加上同事麻利迅速的衬托，让她的困境显的尤其窘迫。

终于有了案子可以跟了，却因为自己长期没有工作而紧张失误，算是在大事上犯了小错误，可越是这样，就越是难以原谅自己，对自己的失望，大于周围一切人看待自己的眼光；

合作律师莫名其妙的职场骚扰，身为一个成熟的职业女性，她要选择聪明且委婉的方式让工作继续，因为她不能毫无顾忌的甩对方耳光然后一走了之——若是年轻个10岁别说甩耳光了，踢下盘也一定是要干出来的，这是态度问题，别怀疑一个女人在遇到骚扰且毫无顾忌时的战斗力，她们有每天抱孩子的健硕手臂，有赶时间练出来的无影脚，所以嘴上和手上都悠着点吧，活着比较重要——我这个正义暴力脑看到这样的情节还是忍不住想冲进去，帮女主打人，不扇几个耳光都难解心头之恨。

可就算是我这样的人，也知道现实里有很多仇是报不了的，遇到职场骚扰，更多的时候，我们都只能委婉的解决，或者在好心同事的帮助下委婉的解决，因为这些骚扰更多的时候都是言语上的，确实恨的牙痒痒，但你没有出手的时机，而出手了尴尬的也只有你自己。

遇到丈夫出轨了，谁不想去把那个臭不要脸的套麻袋打一顿，谁不想把那些还在对你的生活指手画脚的婆家人从生活里彻彻底底的赶出去，再顺手泼一盆水。

可看到孩子的眼泪，她们把这一切冲动都忍了下来，选择“和平分手”，这一个“和平”咽下了无数的委屈、不甘和痛苦。

何况生活中又哪有那么多真正的大是大非，黑白分明，婆婆可能向着丈夫，但她也真心的疼爱着你的孩子 ，婆家人可能都在指手画脚，但有困难的时候，他们还是会伸出援手，这就是现实——很难从这样的杂糅之中整理出一个完整的坏人来。

所以才会有那么多的“原谅”和“无所谓”，在外人看来这真的是天大的委屈，后半辈子都搭进去的行为，但局中之人，可能只是为了维持某一种平衡。

为了孩子选择的路，并不一定就真的像电视剧里说的那样培养出奇怪的有怨愤的孩子；

为了平衡选择的原谅色的生活，不见得就真的灰暗不堪压抑不堪，更多的时候是慢慢的走上正轨，把歪了的轨道重新正回来，至于心口上的疤，她们那么忙着实没有时间想。

现实就是这样灰灰的，不黑不白的让人喘不过气来。

所以反而没有拒绝婆婆好意的顾念才显的更真实，那久久停在重新被挂上的结婚照上的手才能让人品出些许悲苦和无奈来。

剧里那个要为丈夫顶罪的女人，最是让人心疼。做家庭主妇，付出的不仅仅是劳务、心力，还有那种脱节感，这种脱节可能不是真的与社会脱节，而是自我意识的脱节，这样的脱节会让你对重回社会产生严重的恐惧感。

人类在没有行动之前都会对未来产生恐惧，比如去一个新公司报道，去一个陌生的城市生活……而在剧中的她的眼里则是完全换一种活法，而且这种活法，很可能让她最爱的女儿跟着她吃很多的苦。就算没有人对她PUA，她也会觉得自己走不下去。

处在那样的困境中，她不得不做出那个愚蠢的决定，这样深思熟虑的盲目，虽然不堪但着实让人心疼。

我和好友，之所以是好友，是因为我们时常会有同样的庆幸感，和同龄人相比，我们活的更加肆意，我们只需要照顾好老妈，其它基本没有什么需要顾虑的，不用担心养歪孩子 ，不用操心丈夫出轨，不用面对或好或不好的不亲却要装亲的婆婆公公。

同龄人都在讨论如何维护家庭关系、组合家庭投资、为孩子的未来筹谋的时候，我和我的好友依然在讨论时下最热的动漫、电影和电视剧，

在讨论哪一个当红男艺人更帅更有型；

在讨论哪一个新晋小花才是我们的下一任女儿……

在讨论疫情结束后去哪个国家旅行；

在商量是不是该在房价下跌的时候在某个小城市买个对门的房子，好准备养老……

我们身处其中，其实也很清楚，已婚的朋友可能只有生活不如意时才会想起我们，和我们吐吐苦水，因为只有我们不会随大流的劝她们隐忍。

我们也清楚，那些苦水她们最终都会吞下去，因为我们相信在她们的婚姻里一定还有很多的甜是她们不曾对我们言说的，这些甜值得她们所有的付出和隐忍，所以我们才不会像其它的闺蜜或好友那样坚决劝分，因为我们始终相信，在她们生活里一定有能让她们坚持下去的甜。

所以我们在看这部剧时，并没有那么的义愤填膺，反而觉得很真实，顾念现在选择了离婚不离家，我相信她会在事业上越走越好，眼神也会越来越坚定，但生活的困境依然在，只是当她成长的更加强大之后，那些困境便在她纷忙的工作中显得不值一提了。

不是法律专业也不从事相关工作，但以我仅有的法律常识也感受到了满篇的逻辑漏洞。

你的委托人已经明确告诉你驾驶人不是她，这时候你需要怎么帮她呢？那肯定是去找证据证明驾驶人的确不是她。而顾念做了什么呢？她找到了证据证明了委托人的老公和被害人之间可能存在婚外情的证据。这个证据不仅不是为委托人脱罪的证据反而证明了委托人可能存在着故意伤害被害人的动机。这不是给公诉人送人头吗？！

而且要找当晚驾驶人不是女方的证据很简单呀，查行车路线上的红绿灯拍照或者上车点停车场的监控录像等，这不比你去黑人家游戏账户和对比游戏用户登录数据有说服力吗？

而且女方当晚喝酒了吗？没喝酒承认自己酒驾也是要做酒精测试的呀，酒精测试的结果会支持她的证词吗？

那段视频怎么就能证明故意伤害罪呢？甚至还上升到谋杀？这段录像只证明了当时肇事车主没有避让和减速行为，属于加重交通肇事量刑的情节，但她后来又叫了救护车打了110……要证明故意伤害或谋杀还需要更多的证据……

真的很希望有专业人士给我普及一下，告诉我是我的问题而不是剧的问题，毕竟我真的很喜欢圆圈老师和鱼老师5555555

《玫瑰之战》的豆瓣评分终于出来了，果然只有5.1分。

此前颇有宣传稿气质的“有网友称”：“谁说内地拍不出好看的律政剧，看看《玫瑰之战》，演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺，绝对会大爆。”让人差点信以为真。

首先，《玫瑰之战》是13年前大火的美剧《傲骨贤妻》克隆版，在人设、剧情甚至台词上不乏照抄处，且日韩此前已有克隆版，略“参考”一下，就能交作业。

其次，《傲骨贤妻》培育出一大批忠粉，只要不太离谱，他们都会点赞。

其三，全程无槽点，横跨女性、职场、公正、中年危机等焦点议题，处处都能加分。

考虑到有袁泉、俞飞鸿、黄晓明、高曙光等名演员担纲，想给《玫瑰之战》差评都难。没想到，创作团队还是完成了“一项几乎不可能完成的任务”。反智剧情、变脸式演技、俗套爱情、过度磨皮……《玫瑰之战》确实是“演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺”，可这就是好剧吗？如果与人无关，与灵魂成长无关，只是技术指标相加，又有什么意义呢？

把废铁点成黄金，是高科技；把黄金点成废铁，也是“高科技”。而后一种“高科技”，也绝非一天就能打造成功。

所谓专业，不过是“文摘式”创作

想从根本上毁掉一部好剧，离不开一个“伪专业”的管理层：张口闭口专业，有不错的学历，有成功案例，偏偏没有创作者最起码的素质——对人性的关注，对社会的责任感，对创新的热爱，对变化的敏感。

他们所谓的“创作”，就是阅片无数，四处剪贴，用不断转换语境，虚拟出自身的“高度”——你说剧情，他说市场；你说市场，他说融资；你说融资，他说国际……所有失败都有充足的理由，甚至比成功看上去更充分、更雄辩。议题不断转换的成果是掩盖了“我说了算”，于是，颟顸、盲目、愚昧等都被包装成“艺术灵感”。

这种文摘式的“创作法”选中《傲骨贤妻》，只因为它外在的影响力，而忽略了它的内核——女性成长。娜拉出走之后，并没进入童话城堡，而是来到血淋淋的现实，背叛、市侩、欺骗、相互利用，以及漫无边际的冷漠。

在男性主导的世界中，女性想成功，必须把自己变得像男人一样，可她真能接受并融入那些“天经地义”“必须如此”的男性价值观吗？如果只为变成“二男人”，她当初为什么出走呢？

在《傲骨贤妻》中，女主艾丽卡始终是抵抗者，她拒绝被同化，拒绝世界给她的种种定位。可在《玫瑰之战》中，顾念（袁泉饰）逃出家门后，遇到的却是“金手指”丰盛（黄晓明饰），助她“神挡杀神，佛挡杀佛”，所以，她无需自我反省，绝无灵魂苦痛。她从一开始就足够完美，只需“适应”一下环境即可。尤其是她的老板令仪（俞飞鸿饰），与其说是职场精英，不如说更像街道大妈：过高的自我评价，对八卦永无止境的热爱，灰色人生经验，对情感的负面认知，远超她的职业素养。

再加上老谋深算、一心为敌的同事，与女主竞争的愣头青，有故事的女助手……这些“国剧标配”能从宇宙飞船一直拍到乡村故事，堪称“铁多角”。经此格式化后，女主已不再是人——她与现实无关，与人类基本情感无关，与精神世界更无关。她不过是资本伸向观众口袋的机器手。

剧本竟能偏离原作这么远

有了“只想卖故事赚钱，绝不关注人”的主旨，就能理解《玫瑰之战》的剧本为何糟到这种程度。

首先，节奏比《傲骨贤妻》至少慢一倍。

《傲骨贤妻》一集能装下的故事，《玫瑰之战》要聊上两集。善意去理解，这种缓慢是为了让更多观众看懂，也许能扩大观众群体，可为把故事抻长，不惜加“滥梗”。比如女主家庭出事后，昔日邻居变脸，为强调反差，硬塞入一段此前女主给邻居送烤火鸡的情节，这种小品式情节逼得袁泉只能露出一脸灿烂的假笑。

女主帮邻居的孩子脱罪后，拒绝了邻居的求和。《傲骨贤妻》中女主采用了体面措辞，《玫瑰之战》则改成撒泼式的语言，貌似解气，却自降品味。

似乎是嫌节奏太快了，在该故事中，《玫瑰之战》另加入查自家摄像头的情节，而这种“为悬疑而悬疑”堪称减分利器。

其次，动辄加入反智情节。

在《玫瑰之战》中，为表现女主首次回到职场不适应，刻意加入案卷落地、打翻水杯、文件被沾湿、回应时结结巴巴等细节，这种罐头情节几乎在所有影视剧中都能看到，让职场精英的能力突降到低于常人的水准，未免不近情理。

显然，这种情节根本不是从生活中获得的，而是坐在办公室里编造出来的。所以，编剧才敢让男主丰盛在败诉前给对方律师打电话，做无谓的动之以情，可他情绪虽低落，却不忘“正事”——与女主逾距，并近乎故意地让别人看到。这种“因情绪而失控”的歪逻辑经历代脑残相互抄袭，终成“合理”，竟又搬到《玫瑰之战》中。

其三，用磨皮替代金句。

《傲骨贤妻》火爆，与其中金句横飞亦有关系，可在《玫瑰之战》中，几乎找不到让人印象深刻的台词。因为《玫瑰之战》只想讲故事，根本没想塑造人，女主作为一个不担心房价、不考虑未来、不在意物价上涨的“空气人”，她当然不需要金句，就算说出来，也没人信。她只需遇事做出一脸坚毅的表情，编剧自会安排别人帮忙，于是，磨皮胜于感悟，所谓女性成长，依然是花样卖脸。

表演不够，“面部扭曲变形”凑

编剧挖的坑太大，把演员逼成一个个表情包。

为呈现男主的潇洒，丰盛玩起美式棒球。女主似乎生怕不被误会，两度为工作琐事闯入球场，当别人知趣地退场后，女主竟坦然让男主教打棒球。为卖高端生活方式，宁可牺牲合理性，最终只能靠意外事件戳破窗户纸。而这层窗户纸不过是：女主享受了女友的福利，却不承认双方有关系；男主付出男友的关爱，却要冒充是“普通关系”。只此一招，便把两个成年人变成情窦初开的少男少女，让演员进退失据。

丰盛面临辩护失败那一段，黄晓明的表情管理堪称泥石流——不仅与此前尚未完全建立起来的潇洒感的反差太明显，且超出普通人能理解的层面。

如此夸张，因为太多逻辑BUG系于此：

首先，丰盛只有表现出超过常人的善良，才能赢得女主芳心。

其次，不过度痛苦，两位精英便丧失了逾矩的借口。

其三，这才能调动女主的前夫出手。

其四，把一个反智的结局变得合理化。

尤其不可思议的，是剧中方旭与叶勤勤这条线，完全是一个中二故事。叶勤勤藏头露尾，方旭只好追问她的中学同学，却每次故意般地不问全，然后根据片面信息兴风作浪。这种拙劣的情节设计，逼得演员不装傻都支撑不住。真是辛苦演员了，竟能每次能演得比上次看上去更傻一点。

将孩子气式的情感发泄当成“戏剧性”，将“面部扭曲变形”当成演技，这是《玫瑰之战》对《傲骨人妻》的最大误会，犹如儿童模仿成人，只见皮毛，却理解不了其中逻辑。

在《玫瑰之战》中，前夫、前婆婆、女儿都被设计成工具人，除了为女主成功做铺垫、制造枝蔓情节外，再无作用。不是演员不努力，而是他们的努力已被提前清零。他们必须陪着女主生活在无烦恼、无细节、无感悟的氛围中，制造麻烦，并偶尔感动女主。

国剧别成国足，谁来打破失败模式

市场化本是好东西，可两件事却恰恰相反：一是男足，一是影视剧。

市场化前，中国男足在亚洲还算一流强队，刚市场化时，曾杀入世界杯决赛圈，但这些年来已退至亚洲二线。影视剧亦如此，此前国剧虽佳作不多，但每年总有精品，市场化初期，一度热闹非凡，近年来则佳作罕见，倒是彼此抄袭、结构雷同的剧越来越多，真正能“走出去”并“站住脚”的并不多。

市场的价值在于高效配置资源，打破行业壁垒。

在市场化初期，创作突然变得多元，许多过去很难拍的题材也可以拍了，许多外行也能参与创作，带来了活力。可影视与足球一样，尚未完全市场化，几番博弈下来，更善于创作者未必胜出，倒是更会把握规则者往往能笑到最后。

从结果看，导演、演员、编剧等专业分工存在被异化的风险，成了制片人说了算，导演等于副手，演员等于明星，编剧等于秘书……名义上以市场为中心，实际是扩大了资本的话语权，一句“市场需要”，足以压倒了所有创作需要。当导演、演员、编剧等都成了生意人，都在琢磨观众需要什么时，自然会修练出“点金成铁”的大招。

在生意眼中，《傲骨人妻》只是好故事、好人设、好桥段、好猎奇，处处学招法，毫不顾灵魂，让一班从没被它感动过的人，从没体会过女性自立、女性成长的骄傲感的人去演绎它，则《傲骨人妻》也就成了《葵花宝典》。

《玫瑰之战》并不孤独，它不过是近年来诸多不成功的“职场剧”中的一部而已，各方都很努力，却换来如此结果，这恰好是国足摸索出来的失败模式，国剧会不会也落入其中？该如何避免？至少，目前还看不出好的解决方案，这才让人分外担忧。

黄晓明和袁泉主演的《玫瑰之战》开播了，上星央视八套黄金档。这部剧原定女主是黄晓明最要好的大学女同学，但她出事了，女主就换成了袁泉。

这部剧不仅换了女主，还换过剧名，原名叫《你若盛开》；原来出品方是新丽，但后来变更为一个刚成立不久的公司，挺奇怪的。

这部剧还在筹拍阶段就很受关注了，起初大家都认为它是翻拍自2009年播出的高分美剧《傲骨贤妻》，但早在去年7月份，出品方就否认它是翻拍、改编剧了。

而且在片头片尾，这部剧都没有标明原版版权信息。

既然《玫瑰之战》不是翻拍剧，那它应该要被定性为抄袭了，因为从已播出的前几集来看，它照搬了《傲骨贤妻》的绝大部分内容。

1、人物及人物关系照搬

两部剧的女主角，都在家当了10年的全职太太，老公都突然出事了，都涉性贿赂，都进了监狱。女主都在老同学男主的极力推荐下，成功进入律所，重回职场。

不同的是，《傲骨贤妻》女主的老公是检察官，而《玫瑰之战》改成了律师，请问哪个雇主需要向一个代理律师行贿呢？图什么？这一改，反而不合理了。

《傲骨贤妻》里男主叫will，喜欢玩棒球，就算在开会，也摆弄着一个棒球。

这一点《玫瑰之战》也照搬了，男主黄晓明开会时，也玩棒球，不过他玩得更活泼一些，活泼到会分散同事注意力的程度。

其他主要人物关系也都如出一辙：女主都有一个闹掰的邻居闺蜜；男主都是律所合伙人，给了女主很多的指导和帮助；律所另一个合伙人是一个雷厉风行的女老总，《玫瑰之战》里由俞飞鸿饰演。

两部剧的律所都同时来了另一位男新人，跟女主竞争，而且都是两人最终只能留下一人。

在女老总的支持下，男新人担任了女主负责的邻居男孩涉嫌杀人案的主辩律师，两人在辩护策略上发生了强烈的争执，这点上两部剧也完全相同。

2、剧情照搬，案件照搬

《傲骨贤妻》里女主第一天上班，在办公室等了很久都不见有人来开会，被告知开会地点在另一间办公室，女主匆匆赶过去，发现一堆人围在一起，会议已经差不多开完了。

《玫瑰之战》里，袁泉第一天上班的遭遇完全一样，问题是，在国内哪家高端律所会这样站着围在一块开会呢？

《玫瑰之战》甚至直接照搬了《傲骨贤妻》第一季的第三个案件，就是隔壁男孩跟一位好友闯入邻居家，被保安发现后男孩就跑了，后来保安意外死亡，男孩成了嫌犯，被提起公诉。

《玫瑰之战》抄到什么程度？原版里女主去考察案发现场时，被自动洒水装置弄湿后受启发。目击证人根本就没提到现场有自动洒水装置这回事，女主证明了证人撒谎。

《玫瑰之战》原封不动，照搬了。

《玫瑰之战》不仅抄了案件，还抄了女主胜诉后怼虚情假意的前闺蜜（男孩母亲）的情节。

当然，它没有100%抄了，比如邻居男孩要爬进隔壁家的动机改了，镜头里女主的站位跟原版也不一样。

3、抄也抄不好，水土不服，错漏百出

《玫瑰之战》要是抄得好，那还情有可原，但是它很多细节是经不起推敲的。

女主一出场，就出现在一排美式别墅里，建筑风格和格局，看起来一点都不像在中国。

女主还拿着托盘给隔壁女闺蜜送去了一只烤鸡，闺蜜让儿子跑出来回赠了蛋糕给她。

这样邻里交换食物的剧情，在美剧里很常见，出现在国产剧里就很突兀了。

女主去旁听老公的案件，走出来时，一堆媒体记者围堵着她，问东问西。

不就是一个律师犯法的案件吗？这又不是娱乐圈顶流受审，国内媒体什么时候有过这样的阵仗？

女主刚到公司第一天就留下来加班，但全公司的同事，反而一到下班点就都走了。

哪家顶级律所这么闲、这么轻松呢？

女主跟同事坐地铁的场景更假，连个群演都没有，地铁车厢空荡荡，敢情他们直接包下整列地铁？

《玫瑰之战》的第一个案件就漏洞百出，全职太太为醉驾致人死亡的老公顶包。像这样的案件，属于刑事案件，如今侦查技术那么高，怎么可能瞒得过警方？

方向盘上的指纹、皮屑、肇事车辆经过的地方的监控……拿到这些物证对警方来说，易如反掌。

戏里袁泉能看出嫌疑人供词的破绽，能查到真正肇事者当晚的行踪和各种人证提供的信息，就警方查不到，合理吗？

戏里案件还出现了转折，路人拍到了车祸过程，提供给了警方，证明车祸不是意外，而是故意的。

路人能拍到车祸过程的话，怎么可能拍不到她老公从车里出来？警方拿到视频就更应该知道她是为人顶罪了，但戏里剧情走向是她会被控更严重的罪行。

第二个案件，邻居男孩涉嫌杀人案，就算是照搬美剧，哪怕放到如今的国内，也是不成立的，这样的刑事案件对警方来说，已经没什么难度。

《玫瑰之战》选择抄一部13年前的律政题材美剧，难度是很大的，毕竟法律体系和风土人情都不一样。抄得好也就罢了，抄成这样，还能上星央八黄金档，实在是匪夷所思。

我是一个看着《傲骨贤妻》长大的孩子，作为一个女性，《傲骨贤妻》可以说是奠定了我的观剧审美，并且在我还是个大学生的时候，第一次把在生活里一个知识女性可能遇到的困境血淋淋地用好看的电视剧展现在我的眼前。

很多年以后，我依然可以背出这部剧的台词，依然可以深深被女主的信念所打动。这些主角的形象熠熠生辉，女主和男主相爱却总是“have bad timing”是一直以来我的意难平。

十三年以后《傲骨贤妻》中国版上映了。

看了大概三四集吧，基本上桥段和TGW都是类似的。看完非常心疼袁泉以及她这批70后女青衣。这已经是国内女性剧集的顶配了吧，这是这个年纪的中国女演员所能拿到的数一数二的剧本和制作了吧？就这？

我就说两个小方面吧，窥一斑见全豹。

先来说下磨皮的问题。

傲骨贤妻女主1966年生，演第一季的时候，是43岁。袁泉1976年生，演玫瑰之战也是44岁。傲骨贤妻女主在镜头里就是一个40多岁的家庭主妇，请问袁泉已经这么好看了，为什么要把她磨皮磨成24岁？为什么我们的电视剧里不能出现44岁的女性？为什么我们的电视剧里44岁的女性要变成24岁？

这根本是电视剧从业行业者审美出了问题。

傲骨贤妻里面的Diane和俞飞鸿比一下，我真的也不能理解为什么不能塑造一个老去的但也非常有魅力的女合伙人形象，为什么一定要凹年轻。

袁泉和俞飞鸿都很美。他们的美不在年轻、皮肤光滑，而在因为年龄体现出的自在、从容、阅历。我们的电视剧为什么不能坦然承认这一点？

因为我真的对傲骨贤妻的剧情比较熟，对他们律所和案件那些bug我就不细说了。就是bug遍地，到处都是不合理，好看的精彩部分全部是从傲骨贤妻原封不动照抄的，剩下的部分充斥着不合理。对于法律行业的理解也有很大的问题。说的严重点，简直是对律师行业的意淫。

另一个，就是女主和婆婆之间关系的塑造。

众所周知，《傲骨贤妻》塑造的不是圣母，而是一个有血有肉的女性。她在剧里跟婆婆的关系也不是像这部剧里这么卑微。

为什么第一集里，顾念要对婆婆这么卑微，我百思不得其解？反观《傲骨贤妻》里，女主是跟女儿一起对婆婆翻白眼的。再试想一下，老公出轨，事业出问题，导致整个家庭分崩离析，顾念不得不重新出来工作，婆婆来帮忙，顾念确实要表示感谢。但是卑微就不必了吧？顾念到底是一个圣母还是一个因为逆境而成长的女强人啊？

原剧里的婆媳关系是非常美式的，到了《玫瑰之战》这里，美式的婆媳关系里的“帮忙”和“边界感”没有改动，反而是改动了婆媳之间互动的态度，就莫名其妙。这个感觉就是吃牛排的时候撒了一碗豆汁作为调料，就是这么别扭。

最后，真的心疼以袁泉为代表的国内这批70后青衣，姐姐们有颜有貌有演技，好不容易拿到了顶尖制作的大女主剧本，结果竟然如此之烂，让人看不下去。

要知道，《傲骨贤妻》可是十三年前写的啊，这么多年了，服装道具都进化了，可是从女性意识到剧作呈现，里面的东西怎么还这么差啊。