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海量“富人不幸”故事，正成为资本主义统治的常用招式

讲述投行高管兼普林斯顿大学高材生，偷盗成瘾的癫剧《掩耳盗邻2》播出了。

第二季第一集紧接第一季故事，摆脱了谋杀罪指控的男主跟前妻一起度过了一个豪华海岛假期，然后重操“旧业”，却因为背痛倒地不起，不得不跟最好的哥们儿求救，然后被哥们儿发现他的奇葩行为。

在第一季中，日常西装革履、豪车名表的男主，被一场失败的办公室政治斗争粉碎了整个精英生活方式。然后头脑一热，“灵机一动”，变身成专偷左邻右舍的盗贼。

因为男主居住在富人社区，邻居们都是有钱人，所以他们的名贵奢侈品成为男主源源不断的“货源”，包括不限于珠宝腕表、艺术收藏品等体积不大但价值不菲的东西。当然，如果看到一堆现金，也会毫不犹豫地据为己有。

无论是第一季整体（共9集），还是第二季刚播出的第一集，虽然算不上精彩，但并不难看，属于下饭休闲的不错项。

不过，第二季共11集，第一集的呈现并不能代表第二季的整体品质，但剧集之外有两点值得特别注意。

好看与否不太重要 让奢侈品大展拳脚才是关键

从剧集每集呈现的内容看，剧集好看与否并非一件很重要的事，最关键的，这部剧已经变成了各种奢侈品大展拳脚，呈现审美、品味、格调的秀场。

剧集不仅正大光明地植入一些质感非常高级的品牌广告大片，还会以男主角画外音自白的方式，口播这些剧情化的广告词。

要知道，饰演男主的乔·哈姆曾在大火高品质美剧《广告狂人》中饰演顶级创意广告人唐·德雷柏。由他在一个反映美国精英阶层抓马生活方式的《掩耳盗邻》中，口播广告化的剧情，再合适不过了。

与此同时，《掩耳盗邻》中广告化的剧情并非一味的硬广式吹捧，更倾向于契合不同大牌精神调性的剧情化呈现，并带有男主角人设中的批判反思特质。

在第一季出场的奢侈品品牌包括不限于百达翡丽、劳斯莱斯、保时捷等名表、豪车的广告。

第二季第一集开场不久就正式出现了本季的第一个重磅广告大片——全球限量15支的万宝龙星辉系列珠宝工艺钢笔。

《掩耳盗邻》的这种商业化属性很像2021年首播的《白莲花度假村》系列所掀起的“白莲花效应”。据悉，《白莲花度假村》系列剧集的拍摄地先后取景夏威夷、意大利西西里及泰国阁沙梅岛的四季酒店。该酒店因剧集热播，带动不同地区旅游咨询量增长最高达425%。

坦白讲，国内影视剧想靠广告植入赚钱且不让人觉得庸俗、廉价、低级的话，真的可以跟这部剧偷师学艺，借鉴一下该剧在呈现品牌广告时的审美格调和创意思路。

海量“富人不幸”的故事 悄然麻木着大众意识

看到《掩耳盗邻》第二季播，又想起了这类欧美影视剧的一个关键功能——通过“展示富人不幸”，维护资产阶级的统治地位和权势。

纵观近十年的欧美影视剧，尤其美剧，会发现：“展示富人不幸”的故事，通过满足普通阶层观众的窥探欲，激发大众对富人的同理心甚至怜爱感，让他们不知不觉地放下对贫富差距和分配不公的警惕，麻木他们的敏锐意识，进而达到缓和阶级矛盾，维护资产阶级统治地位和权势的深层目的。

这类“展示富人不幸”的影视剧可谓数不胜数。它们所探讨的主题包括不限于：家庭不幸、夫妻不和、子女叛逆、心理创伤、朋友背叛、生命虚无、伦理道德、价值认知紊乱、生老病死（容貌焦虑/年龄焦虑/死亡恐惧）等等。

尽管它们的细分题材类型、聚焦探讨的主题也许各有不同，但都有一个共性大主题——“原来富人也不容易，拥有很多财富也不见得幸福”。

比如：正在播出的《掩耳盗邻》系列，史蒂夫·卡瑞尔等主演的《雄鸡生活》（半集弃剧，不予评价），伊丽莎白·莫斯、凯丽·华盛顿、凯特·玛拉等主演的《不完美的女人》（四集弃剧）等，以及刚完结的由泰勒·谢里丹编剧、米歇尔·菲佛等主演的《麦迪逊河谷》（看完了整部剧，感觉纯粹浪费时间，满分10分，给它5分）等。

2025年丹妮斯·高夫、荷丽黛·格兰杰等主演的英剧《被偷走的女孩》（女主们演技很棒，剧集的悬疑属性很不错，推荐观看，满分10分，给它8分），梅格翰·法伊、朱丽安·摩尔、米莉·阿尔柯克等主演的《妖惑心计》（不推荐观看，满分10分，给它5分），莎拉·斯努克、杰克·莱西、达科塔·范宁等主演的《都是她的错》（神剧，满分10分，给它9.2分），金·卡戴珊等主演的《诉讼女王》（最烂美剧，满分10分，给它2分都觉得多）等。

2024年凯特·布兰切特、凯文·克莱恩、萨莎·拜伦·科恩等主演的《免责声明》（一般，满分10分，给它6分），妮可·基德曼等主演的《模范爱侣》（烂剧，满分10分，给它5分），伊娃·朗格利亚等主演的《女人领地》（喜剧感很强烈，满分10分，给它7分）等。

更早之前的《大小谎言》也是这一类型的代表之作，这部2017年首播，妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、谢琳·伍德蕾等主演的剧集曾经风靡一时。自那以后，妮可·基德曼主演的影视剧大部分是这一类型的。

诚然，套路化、类型化的影视剧拥有相对稳定的市场需求和观众群体，哪怕会被骂俗套、陈词滥调，收益风险还是会比一些新开发的影视剧题材更低。

负责影视剧生产制作及整个链条的受益富人们，是基于明确的同一目标批量制造类似的影视剧，还是基于一种默契的市场跟风，是很难论证的，但现象背后的结果又是那么显而易见。

就像，那些富人所谓的不幸，加诸在普罗大众身上时，普罗大众还会面临着金钱、资源、渠道、权势等方面的短缺，而这些短缺会让所有的那些不幸成倍加重——海量的“富人不幸”影视剧会让人忽略这个事实。