在伪大女主拼命给男主加戏辅酶的时代，能看到这样一篇真正意义上的爽文大女主电视剧，真的很值得了。nn剧中夏晓兰没有选择依附谁，也没有自甘堕落，而是利用一切可调动的资源来辅助自己成功，她巧妙利用了上一世学习的一切，站在时代的风口上，每一步都走的有理有据，让人幸福。同时，在夏晓兰每次遇到危机时，她也会自己解决，离开夏家，把张二赖送进监狱，火车上斥责人贩子，救下同样差点被拐卖的女孩，这些情节发生时，夏晓兰是主体，而男主只是她的附属品。就像剧里说的，周诚是夏晓兰的所有物，是她的贤内助。nn而这部剧作为女本位剧的同时，也是一篇不可多得的年代群像剧，群像拍不好就容易厚此薄彼，但是1983既没有抢占夏晓兰戏码，还让每个配角都有自己的高光时刻。nn周诚的贴心和周到，让夏晓兰愿意在陌生的时空和年代将真心交给他，而这个男人也没有让她失望，他会因为夏晓兰的鼓舞而继续上学，考上名牌大学，毕业后跟着夏晓兰去陌生城市，也完成自己的责任和使命。nn妈妈刘芬虽然一开始看着懦弱，可从她一言不发追着夏晓兰逃离夏家，到后来主动提出离婚的时候，就不难看出，这个80年代的农村妇女是有自己的思想的，她十分爱女儿。从农村村妇到京城服装店店主，再到盛城服装店的刘经理，她是坚定不移的唯夏晓兰主义。nn舅舅舅妈没有其他一些剧可能会出现的恶毒或者伪装，而是真心实意的护着刘芬和夏晓兰母女，当夏晓兰被人说闲话时，舅妈第一个就要冲出去找人理论，当夏家人来找晓兰麻烦时，舅舅第一个把晓兰护在身后，这样的亲情描写，让每个观众都能感受到那个年代质朴的情谊。nn包括康伟，白珍珠，陈老板等所有在内的角色，也都拥有各自的记忆点，他们对夏晓兰真心实意，同时他们也都是可塑之才，而夏晓兰也会尽自己所能，将他们引导到正确的方向，不过多的干预，让他们自己成长思想，靠着自己的思考而干出实绩。nn剧中许多细节也把握的精准，将年代拉回到8、90年代，无论是服装，妆造，还是布景，bgm等等，都让人能感受到那个年代经济飞速发展的快乐和满足感，年轻人朝气蓬勃，欣欣向荣。nn在内娱剧情时常饱受争议、是否又披着大女主的皮而疯狂给男人加戏辅酶的今天，《你好1983》交出了一份超乎许多人意料的答卷，它告诉很多人，这才是大女主应该有的剧情，大女主可以谈恋爱，可以开金手指，可以指哪打哪，但核心在于，体现出女性自身价值，没有自我贬低和自卑，有的是如野草一般，即使被火烧过，也敢疯长的韧劲儿。

我宣布《你好1983》是近期最好的剧！！！纯正的女本位，讲述女主的亲情线、爱情线、事业线，统统冠以“晓兰之～x”称号。亲妈作者和良心编剧不舍得让女主吃苦，总之看下来很爽，对女主控无比友好！！！剧本既在套路中，又在预料之外，三观正得不行，还会反思旧剧的影子，求编剧升咖????

走的是制作精良路线，服饰和音乐都很对味，画面和转场都很彰显导演功力，每集都有小高潮，短期主线不会拉太长，节奏很流畅，点开主页难以想象是这两位导演的作品????就是主演的台词还需要在磨练磨练，演技暂时够吃，看好后期口碑发酵????求求内娱疼爱一些这些好剧本可以吗，我们爱吃这些，不爱吃女强男更强、不爱吃大磨皮滤镜、不爱吃木头美人。。。

《你好1983》是祝东宁、黄纯执导，侯颖、刘凌燕编剧，周也、翟潇闻领衔主演的穿越励志剧。

该剧改编自宝妆成的小说《重生八零：媳妇有点辣》，讲述了现代女性夏晓兰意外穿越到1983年变成18岁农村女孩，通过努力考上大学，从卖鸭蛋、油饼起步创业，逐步涉足服装倒卖与房地产领域。在商海拼搏过程中，她破除谣言实现逆袭，并与周诚展开共同成长的爱情故事。

这种穿越回XX年的题材，在红果看得很多了。

都是主角穿越，迅速斩断对原主不利的血缘and感情纠葛，然后主角利用自己超越时代局限的审美与味蕾，不是买衣服就是做餐饮，迅速搭上国家政策的顺风车（大多数时候是不管的）最后做大做强勇创辉煌！！

这部《你好1983》也是这个路数。

区别只是这是长剧，场景搭得更好一些，剧情推进没有那么快，演员的表演也更趋生活化一些。

我看网上评价说很有年代感，所以就期待了一下下。

今晚看了四集，不准备往下看了。

因为，剧情乏善可陈。真的是一眼望得到头的剧情啊！在剧情没有任何悬念的前提下，我就把大量的精力放在了服化道上……就开始不停不停的出戏。

因为，这部剧真的没有什么年代感：不是屋子破一点，穿得土一点就是年代感了。83年真不是这样的。

虽然我也不知道83年是啥样的，但是我知道就算是93年，村里也不是这样的！往前倒十年，根本没有那么丰富的物资，没有那么普及的三轮车，更不可能随便在野外就捡到一大筐野鸭蛋。多少人捡都不行！

1958年的大炼钢铁，农村房前屋后山里山外的树木都被砍来炼钢了。然后，三年饥荒，十年动乱，各家各户烧火做饭都要砍柴，生态根本没有恢复。我们大云南，花花草草扔下去，风调雨顺见风就长的地方，在2000年，很多地方的山都是光秃秃的。植被全是这20多年来，家家户户用电用煤，不砍树了才长起来的。

就算是现在，我们出去跑一天，也捡不到什么野鸭蛋的。因为生态还在慢慢恢复中……83年的时候捡野鸭蛋能捡出好几筐来卖，不可能，根本不可能。

持续一个多星期大量的捡到野鸭蛋，是啥时候都捡不到的。一只鸭子一天下一个蛋，可是女主卖鸭蛋，买21个蛋就送一把小葱，说明她得有几十上百个蛋要卖才敢这么喊。这么大的量，高低得有个小型养殖场。

而且我隐约记得我们在九几年的时候，小孩子还会一起蛐蛐哪个人来做客吃得多，害得自己没有吃饱。说明在村里，83年是不可能天天肉啊蛋啊的。

女主舅舅家过得委实太好了。做泥瓦匠是不可能赚到这么多钱的，我看女主好像是猜舅舅干走私？好胆识……

女主要考大学，要去城里做服装生意，都挺好的。

学习，是进步的阶梯。经商，是发家致富的途径。

都在预料之中。

预料之外的是，1983年，有电击防狼器……男主给女主防身用的。1983年？男主天大的来头也拿不出这么高级的货！！这部剧不是走癫剧的路线，也不是走搞笑的路线的啊！这部剧是在正正经经拍穿越女主爽文的！

1983年，女主开了介绍信，坐着绿皮火车到了蓉城。下火车就遇到了混混，幸得卖水果的白珍珠路见不平，救下了她。等到女主买好了衣服，去感谢白珍珠，一番交谈之后，只见抽出一个塑料袋，一抖，给女主装了一兜龙眼。然后，女主弯腰，从放在地上的麂皮的袋子里拿出一件塑料袋装得严严实实的衣服递给白珍珠……莫名觉得很出戏。

就算塑料袋是1902发明的，新中国成立是1949年，改革开放是1978年，1983年……

我为了找到1983年前后塑料袋有没有这么普及，我去翻了几部老剧《外来妹》《情满珠江》这些，但是看得匆忙，也没有找到相关的内容，我就记得看港片都没有这么随意高频的使用塑料袋啊！那个时候内地买菜买水果不都是自己带菜篮子的吗？顶多用那种尼龙绳编成的网兜兜着水果，已经是送礼的配置了呀。至于我们村，呵呵。1993年都没有什么塑料袋用。

导演编剧这么年轻，没有见过吗？还是以前的生活没有印象啊？

ps，这个时候，年纪大的优势就体现出来了。

剧情非常老套，场景又时不时的让人出戏。

更出戏的是男主这个人的存在。

他好像是高干子弟，又没有明确的背景介绍，也毫无高干的气场。只是每次都开着吉普车出场，在那个年代，是非常牛的了。而且他每次出现都在表达自己对女主的爱。但是我看了四集，我都没明白男主到底是怎么爱上女主的。大抵是一见钟情吧。

偏偏男主能演得跟NPC完成任务似的，也是牛逼。短剧那些演穿越年代文的男主演技都能甩他几条街，真的，演技、颜值，甚至不如AI。

在他的衬托下，周也本来也就有所进步的演技简直有了质的飞跃。

这个演员是怎么敢在颜值不行的前提下，演技还那么烂的？AI要替代的，第一批就是这种演员吧。

配图是P过的，想要品评颜值的请移步正片。

ps，这部剧里，就我看了的四集来说，我觉得董璇演得很好。就是农村妇女怯懦无助的形象，鼓起勇气与夫家割裂也是为了救自己的孩子。大多数时候，她是没有主见的，思想是随大流的。

认为不能一直住在哥哥家，所以想回到夫家。被女儿严词拒绝后，也支持她的行为。女儿想要复读，想要参加高考，她也一力支持。

感觉已经是这部剧里，主要角色中，为数不多有年代感的人物了。

次要配角里，她嫂子、她老公、她婆婆也都有年代剧的那个范儿……

最后插一句：这部剧的宣发，平台跟官微都搞错了剧名，真的是一种很新的宣传了。挺有巧思的。

错别字随缘改。

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文：雨山

编：喵局长

图：net＆截图

我看到有一些朋友差评说改编不符合原著，女主长相不符，男主人设改的也不好，原著是军人等等，列举了一些不是问题的问题。我觉得改编最重要的是还原人物的内核，读者心中的长相肯定都不一样，给你刘亦菲，有人又想要范冰冰，冰冰不也演过农村戏，有人又嘲笑花瓶，给你黄景瑜有人又会觉得胡军更贴，我不理解为什么有些朋友偏要喜欢女强男更强的剧情，是因为觉得男的那么强了还喜欢女主从而体现出女主更有魅力吗，我偏爱女主更强，男主追随女主，真正体现女本位的剧情，我就来提一提剧版改编的非常好的理由。nn因为知道拍这个剧，所以去看了小说，原著有些长，就快速的浏览了几百章，看到了女主考状元那里，我觉得你好1983比原著出彩的地方首先恰恰是男主的改编，我觉得改的非常好、极其好、特别好，完完全全是女主上位视角，给我最大的感受是男主喜欢女主更多的是慕强，“自卑”是男人最好的医美，而从军人改成刚刚毕业要去上班的学生，男主反而更有他欣赏强者，愿意为了追随强者去努力的魅力。nn原著中的一见钟情更多的是见色起意，而剧版的一见钟情是看到女主头上受伤缠着纱布奔跑中的蓬勃生命力，漂亮确坚韧的吸引力。nn

比如原著吃面这里，“被她鼓鼓的胸一撑，顿时变得不正经了”，男凝视角在我看来真的油腻，而剧版就一个乖乖打招呼的镜头，瞬间清爽了不少。

原著很多篇幅描写男主都是给了女主更多的助力，比如卖鸭蛋这里，原著说“她嘴巴再甜，也比不上周诚往那一站生意好”，而剧里的改编是“你别站我这儿，挡我生意了”，没有弱化男主的存在感，还强化了女主的主体感。

n还有白珍珠的出现，我看到那位网友对这部分吐槽，因为原著中是男主安排帮助女主的，改成了是女生自己的见义勇为，她觉得不符合原著，我不理解为什么非要给男主赋媚呢，我偏偏喜欢这样的改编，我觉得如果不这么改我反而不喜欢，像是女主在男主的羽翼下一样，剧版“girls help girls”的侠义精神多么的神来之笔啊。

n再就是女主舅舅舅妈的刻画，原著刚开始舅妈心里是有点介意的，是女主人情世故做的好，才多了份真心，这也是人之常情。剧里的舅舅舅妈改的就更舒服更温馨，是相互扶持的中年夫妻，舅妈体谅舅舅在外奔波的不容易，舅舅体谅舅妈在家里的辛苦，还有舅妈看到女主受伤是溢出眼底的心疼，是真诚实意的亲情。

还有就是男主妈妈的刻画，原著中前期男主妈妈是因为别人挑拨以及晓兰没把周诚的感情太当回事，所以对晓兰的印象不太好，后面在晓兰改变了周诚在自己心里的地位，男主妈妈就开始对女主护犊子了，这也是很人之常情，剧里边改掉了挑拨那部分，改成了男主主动和妈妈主动谈起这件事，男主妈妈看到了男主更加清醒努力有目标，更加欣慰男主的成长，我觉得是改掉了我心里前期有点介意不舒服的部分，不会让我心里带着偏见。n

我觉得原著那么长，剧版真的是做到了最好，去其糟粕取其精华，还原了原著的内核，加强了女主女频女强女本位。nn我再谈一谈一些还原原著内核的好剧情，n母女线：鼓励妈妈自信，支持妈妈离婚，带妈妈去更广阔的世界，爱人如养花，女主把妈妈养的更加有魅力。n

爱情线：坚定自己的想法，尊重男主的意愿

事业线：坚信知识改变命运，永远向上学习n

友情线：帮助朋友共同进步，解决朋友创业途中的不安。n有误会几分钟就说开了，绝不憋着，对于原生家庭的反击，也是从不受气，收回了原身花在渣男身上的钱，大伯咎由自取断了手臂，母亲迅速离婚，堂姐成为了逃犯，父亲尝到了原本她们母女在她奶奶那里受过的委屈。而这仅仅是数十集的内容。n对于现代的生活的影响也十分激励向上，我们只是年轻，但我们并不差。n

剧版的改编让我看到了像老版电视剧的流畅，节奏快，群像好，价值高，真真正正的以女主为本体，然后全面开花的故事。

起初我对周也的《你好1983》寄予厚望。

从过往经验来看，敢直接用年代命名的剧，大都有两把刷子，往往兼具着人文与史诗。

可当看到这剧是改编自《重生xxxxx》我眼前一黑，怎么还是这路子？我对它的厚望，也就变成了薄望。

几集看下来，越看眉头皱得越紧，拉皮都救不回来。

这被我寄予薄望的《你好1983》，岂止是差点意思，根本是差很多很多意思，差到一塌糊涂。

甚至都谈不到演员的问题，自导演到编剧，这剧从根上就差完了。

我从观感聊起，客观上，导演是把短剧在当长剧拍。

开篇三分钟，几句我妈转发都嫌土的鸡汤旁白后，女主穿越了。

如果不算上这几句鸡汤，女主穿越可能就发生在故事开始不到一分钟不到的事。

2026元旦，女主在沙发上睡着，闹钟掉到了地上，人就到了1983。

没有铺垫，没有情绪，没有过渡，上来就穿，这太短剧了。可问题是这剧篇幅并不短，长达36集。开篇节奏快成这样，我很难不怀疑，后面要注多少水。

追了八集，整体观感更糟。

故事的推进完全是打副本的模式。

先打一个boss臭流氓，再打一个boss坏亲戚。中间的衔接部分糊弄糊弄就过去了，整体性很差，观感相当生硬。

先说臭流氓这事。

剧里反复出现的流氓滋事情节，看着可太别扭了。

根源在于作品所处的年代，1983。

八三严打啊。上不封顶、从重从快。狠成什么样？8月开始严打，9月份朱德的亲孙子就给判了死刑。力度之强，震慑之大，管中可窥豹。

从第一集剧里的风景来看，金黄待收割的水稻，连片的浅山丘陵，浓绿的山林，早饭喝胡辣汤，很容易就推断出故事应该是发生在河南南部，信阳、南阳一带。豫南稻区都是单季粳稻，从水稻状态来看，剧里的时期应该正是9月左右。

也就是说，故事发生在严打刚启动，风声最紧震慑最强，顶风作案就是顶格量刑的巅峰期。

可剧里呢？其流氓滋事情节却是密到了一个不合常理的程度。

山村有拦着调戏的，县城有当众滋事的，火车上遇到拐卖妇女的，刚出火车站又被流氓围堵，开个女装店流氓堵门口当街调戏妇女顾客······

且不说严打启动后，这类当众侮辱妇女的流氓行为是头号打击目标，一旦抓获基本都是从重从快处理，单说当时铺天盖地的公判宣传、街头巷尾的抓捕行动，就足以让有歹心的人不敢露头，绝无可能出现这种遍地顶风作案的荒诞场面。

我不反对剧里有坏人，任何年代都有犯罪。

可从创作角度看，这部剧的核心主线是什么？时代浪潮下的个人奋斗。

你也不是以严打为核心的罪案题材啊？为什么反复要用这类不符合历史节点的流氓情节制造冲突呢？

一来对主线叙事毫无增益，二来这种为制造冲突而强行降智的狗血情节，岂非极大影响观感？

我这人毛病深，爱抓细节，这点上姑且算是我的吹毛求疵。可越往下看，《你好1983》的槽点是越多。

其中最核心、最突出、最让人难以忍受的缺点就是，人物塑造。

那叫一个扁平，那叫一个典型。好人就好得毫无瑕疵，坏人就坏得彻头彻尾。看不到半点属于人的复杂。

我话撂这，一部长剧，人物做成这个水准，简直就是在给整个行业抹屎。

看看剧里这些人，有点活人样吗？

大婶子、大伯、三婶子、三叔、奶奶、堂姐、堂妹，这帮亲戚反派，坏得有半分区别吗？

尤其那个堂妹，要我说既然来都来了，好歹给点像样的戏份吧？就目前露出来的内容，这姑娘活脱脱像个智力有缺陷的孩子，这种角色真的非加不可吗？

坏人如此，好人一样。

舅舅、舅妈、弟弟、包括为女主仗义执言的校长、街坊，这些好人又好得有不一样吗？每个人都像活菩萨一般，是顶好顶好的老好人。

配角这般，主角依旧。

周也扮演的女主夏晓兰，是全剧机器人味最足的角色。

这角色从头到尾是没有情绪波动的，永远冷静、永远理智、永远游刃有余。

穿越后毫不惊奇，面对流氓毫不慌乱，面对绿茶毫不客气，哪怕是明天就要高考了可今天手被人整骨裂了，也照样老神在在。

如此塑造最直接的影响就是，当这样一个“神”一样的角色，宣布要和男主谈恋爱时，那种违和感、诡异感瞬间扑鼻而来。

给人的感觉就是，怎么您也是有七情六欲的？男主在她面前别说不像个平等的爱人，连个对等的人都算不上，像是她发善心宠着的一条可爱小狗。

让人怎么相信，这是爱情？

全剧到目前为止，唯一一个带点活人味儿的角色，只有董璇演的女主母亲刘芬。从一开始的唯唯诺诺，到慢慢变得勇敢自信，最后敢当众站出来说要离婚，是全剧唯一有完整成长弧光的角色。

可就这唯一一个能看的角色，设计得也有硬伤

女儿考了第一，校长请她上台讲话，这是这位母亲第一次以“胜利者”的姿态站到人前，女儿也在台下不断鼓励她要自信。

我以为会迎来这个角色的高光时刻，可结果是，导演直接镜头一切，完事了，就靠旁人一句侧面台词“你这不光是女儿厉害，这妈也了不起啊，这话说的，我都感动了”。

合着观众不配看高光，就配听别人说一句“她高光了” 是吧？

人物塑造已经烂得一塌糊涂，剧情推进的逻辑更是崩得没边。

我只提一点，关于女主想回去现代这个事。

剧集一直在穿插铺垫，女主在现代的人生，纯纯就是一部苦难史。

小时候车祸父母双亡，寄人篱下受尽委屈，好不容易熬到成年入了职场，做出成绩别人说她搞不正当手段，临穿越前，还被领导甩了一口天大的黑锅，等着她背。

就这么个烂透了的人生，她穿越之后，到底是凭什么生出“我必须要回去” 的执念？

全程没有给女主任何一个足以支撑她重返现代的理由，没有割舍不下的亲人，没有必须完成的执念，没有值得奔赴的美好未来，甚至连任何一个微小的牵挂都没有。

别说没个正经理由了，哪怕是她安排个燃气灶上还炖着腊猪蹄没关火的无厘头借口，都算编剧动了脑子吧？

一门心思在那“我必须要回去”，你必须回去干嘛呢我说姑娘？

我很费解。

人物动机不讲，历史逻辑不管，情绪起伏没有。

女主一路开挂，全员工具人，流氓遍地走，剧情全靠凑。

这就是《你好1983》。

一个严打不吓人，流氓不怕死，主角没有情绪，只是盼望着盼望着回到地狱受苦的1983。

太可乐了。