现在的剧都是模式化的表演，像格式化答题，以前的演员有自己的想法，有自己的特点，看完剧，不管多久,脑子马上能浮现出人物的声容并茂。现在看完，回想人物，大脑一篇空白，当然不排除大脑记忆退化，呵呵。n男女主演技都有自己的风格，剧情细节处理得当，不浮夸，不拖泥带水，看着舒服。n长句短句万口传，至今已觉不新鲜。n江山代有人才出，各领风骚数百年。

一开始觉得剧情好癫啊，后来觉得还挺有意思的。女主迎娶男主的那一集真的挺帅的，虽然是短剧，但是男女主的那种心动情节真的也是get到了。

其实男主对女主不是一见钟情，在剧里面真的很能体现男主是被女主的有趣灵魂，性情品质，以及朝夕相处的点点滴滴，一点一点被吸引的。刚开始觉得她很疯狂，很有趣。后面看见她为那些贫困的孩子老人做善事，给他们发喜糖，教书育人。尤其是在教书的那个时候，很明显的感觉到男主对女主又动心了。包括后面女主为男主救出自己的母妃，为亲人翻案正名，这些后面的一系列一系列又导致了男主一步步的沦陷。除了性情和品质之外，女主之前做出泡面的时候，解救了万民疾苦。那一刻男主其实也被女主的才华给吸引到了。所以男主爱上女主真的也不是一瞬间，一件事，或者是任何的一见钟情，而是在一点一点一点的心动之中，逐渐的被女主占据了整颗心。这样的剧情就很符合现实生活中吧。起码不像其他短剧长剧，什么一见钟情啊，或者因为一件事就彻底爱上了，相比较起来感觉有逻辑性多了。这部剧虽然是短剧，但确实是不输长剧的风采。

至于男二，也确实是发挥了她男儿独有的特色——美强惨。他在异国监狱里囚禁了这么多年都匍匐求生，一个这么珍惜自己生命的人，结果最终还是为了女主赴死。只能说男二的设定注定让他就是这个结局吧。。。挺惋惜的还。这里的男二倒不像是工具人，也不是完全作为推动男女主情感的润滑剂。这部剧把女主对他的救赎的情怀描写的很细致。女主即将把他从黑暗中解救出来的前一个场景，其实细致描绘出了他在监牢里拼命挣扎，刻字缓解孤寂，以及阳光突然就照进来的那些场景。其实这些都暗含了女主对他而言的生命之光和救赎之力，起码就是实实在在的演绎出了那种甘愿为女主赴死的缘由吧。不单纯是感恩，也不单纯是心仪，只是为了当初那一瞬间的光罢了。

立意上较为揉杂，家国叙事的社群保守主义和解构为主的自由主义女性主义同时出现且拼贴不甚有机。十位编剧各负责一个副本的痕迹有之。nn技巧上，通过不同空间两场婚礼的蒙太奇剪辑，将权力关系、互动模式、隐含寓意置于两组镜头的比照中，依附于储君夫权被剥削性资源、利用而不自知，颠覆伦常执刃者吸引贤能上门、保持清醒独立，暗示两者结局。nn此外，女（指前世）男（指母家）主原生家庭互为镜像，错付君权致全家祸诛的共同经历以隐忍之痛衬反抗之烈，提供了共情基础和联合契机，增加保家匡正联合盟友的叙事合理性；nn解构传统父权系统的社会关系和互动方式以外，也描述了有勇有谋、时刻占尽先机、善于化势为用、心无绊（指不内耗）性不曲（指不迁就）、步步筹谋的复仇者，当然离不开其情报完备、上天入地、无所不能、权倾天下的族权裨益，或言极为强大的妻权理想化构想。nn然，被家暴受害者合理化浪漫化意淫和自我价值异化——体现了从“渴望感受关注”到“只配得上伤痛牺牲”的掌控屈从。nn且，有趣的是，前作《哎呀，皇后娘娘来打工》居夫之所的妻称夫之母“母亲”，本作居妻之所的夫称妻之母“岳母”，是文化心理的折射？nn另，大皇子的性格刻画难及同赛道《墨雨云间》长公主所呈现的复杂张力。话说，何不推出《哎呀，大皇子殿下来打工》之《来世断情绝爱•誓不为恋爱脑》？

前作是短剧“哎呀，皇后娘娘来打工”，腾讯现在这部“皇后驾到”是联动剧，算是爽剧吧。因为看过短剧，所以来追的这一部，十几分钟一集，一共24集，看看很快。nn不知道为什么，短剧看的时候觉得很自然，到这部反而觉得用力过度，有点刻意了。n前作是古代穿越现代，这部是现代又穿回古代。别谈演技，当短剧爽剧看还不错，还是有点好玩的。nnn