想了想还是给了五星，豆瓣为啥那么多一星的评分？裘花演的有那么差么？《Ozark》和《The Bear》的风格糅合？又怎样？天下文章还一大抄呢！整剧插叙闪回，风格黑暗却又明亮，像剧中“黑兔餐厅”脏兮兮、破旧却又有逼格。裘花“雅痞”造型，“洗钱大师Bateman ”长发邋遢胡造型和玩世不恭又有点《shameless 》，某些桥段和起承转合还有点盖里奇的影子。吃着电影工业的快餐，用着自媒体和影视平台的后现代便利，还要鸡蛋里挑骨头，大可不必。没去过纽约，但Brooklyn那种上海“巨富长”地界里的姿态和人情，大概是上海本土的人能get到的调调。nn剧中的几乎每个人物和场景都看得出考究和用心，即便是混着出场的女刑警，看起来也有专门的人物小记托着这个角色。nn唯一欠缺的是“反英雄角色”的升华不够，8集剧情也注定了不可能按照《绝命毒师》《风骚律师》里那种反英雄人物来进行慢慢铺排和穿透人物成长及性格。nnNetflix 有部改编的《雷普利》，胜过影版就是因为篇幅足够挖掘antihero。就像黑兔餐厅的主打菜“汉堡包”，如今的时代能把一个快餐食物做到足够好吃已经值得五星。也是我们自己太过于“短视频”化和“观影阈值”提升了。nn所以纵有万般无奈又如何，吃不到散养鸡和野生鱼的我们，在“预制菜”（工业片）的定义里纠结，反复横跳。nn时代回不去了。少年扣下扳机，以为开了空枪，那颗少年射出的子弹，长大后回头，却正中眉心。

黑兔这么好的剧这么低的分。n明明大家演技这么好，除了裘花讲美音有点不应，所有演员表情动作，到场景、拍摄角度、音乐都很引人入胜啊。连傻X Junior 也演得很好。活生生一个东欧黑社会家的傻儿子。

看到倒数第二集，剧情渐入高潮，主角的人生决定走向越来越离谱（褒义）。

其实开头最让我感同身受的是一场就连轴转的50岁中年男人裘花，50岁裘花还是花，举手投足事业有成，总能潜移默化影响别人。【曾经在伦敦富人区st John’s wood 的Tesco (便宜商超）遇到自助买单的裘花，想说你不是应该属于隔壁waitrose （中产商超）的吗？怎么你也这么接地气？】

回到主题，裘花运营一家纽约当红炸子鸡餐厅，人生赢家，但其实永远有解决不完的问题，有擦不完的屁股。周旋在公司股东，员工，客人之间。比如，得到小道消息，纽约时报的食评家要来餐厅就餐，希望借此机会能给餐厅好评，opportinity of a life time, 开始给大厨画大饼，给员工甜言蜜语，但是无论鸡血怎么打，临时bartender 失联，萝卜加大棒，涨工资加炒鱿鱼，谁知道人家油盐不进。好吧，只能自己卷起袖子调酒。（后来才知道另有隐情）nn中年想要追求自我，干一票大的，拿下上城区更好的餐厅。他说：“我干了十年了，不想每天还要在这酒吧里醒来。” 身边各人有各人的诉求，既要讨好，又要说服，解决完大家的问题，还要坐下来盘自己的小账本，填平需要填的窟窿，这不是大部分人的daily life 吗？ 裘花，我懂你。nn他跟弟弟吵架的时候，说：“你只给了一个idea, 这城市里有无数的人有这样的idea，只有我 day in day out 每天付出，才成为今天这样。”（大意，具体不记得了） 对啊，我错在哪里了？nn因为代入感太强，一直在反思，怎么一步一步走到今天，差点被黑社会家傻儿子给崩了？nn可能是因为他太关注自己想要得到的，而忽视了别人？因为他跟愚蠢的，impulsive的人在一起？desperate people do desperate things? 生活真脆弱，努力了几十年，被几个坏的决定就毁于一旦。nn一切太真实。演得太好，剧本太好。就连女调酒师Anna被下药迷奸，本来想要拿钱走人自保，很聪明的人啊，纽约这种事应该也不少,很心痛她的遭遇，但也很真实。n

1.追逐，不停追逐；奔走，文斯背着他的破斜挎包不停奔走，寻找发财还债致富的路，大变焦往上一推，像极了六七十年代的悬疑片，对话、虎豹小霸王……

2.涉及到手语的几场都特别好，不急不缓，张力藏在安静的动作里。

3.干啥啥不行的大loser文斯，关键时刻都不掉链子。E07后半部分，Starburster音乐一起，文斯简直在随节奏跳舞，文斯你他妈的快跑！

4.大乱炖好不好，得看锅用得对不对。典型的集体编剧的圆形故事，处处有回响，一件连着一件。有时候我在想，当下的国产剧好像很难做出这样的故事，至少新世纪以来，最接近的一次还是在2016年那处处萌生故事的“蓬勃”年代。

5.开始做梦的时刻是最美好的时刻，比如最后一集的片头。

6.海报原来是被亚裔警察追着跑的截图。对亚裔群体的描述浮于表面且不太友好。

7.那是一件坏事发生，但你不是个坏人。

8.裘德洛最近是和悬疑侦探题材杠上了。

网飞8集限定剧《黑兔》集结杰森·贝特曼（《黑钱胜地》导演及主演）和裘德·洛扮演一对的兄弟，品行截然得如同硬币两面，观众很难把他们视作亲兄弟：弟弟杰克是个总是踮着脚去够超出自己能力范围好东东的投机分子，哥哥文斯则是一颗行走的扫把星，永远城门失火，永远殃及池鱼。兄弟俩惟一的相似之处就是全都笃信父亲留下的“假装哲学”（“你说它是真的，它就是真的”）。杰克是纽约一家热门餐厅的老板，他精心构建的世界，在嗜赌如命背负巨债的哥哥及穷追不舍的债主投奔他之后，彻底崩塌。

剧集以一段“闪前”的方式开篇，黑兔餐厅遭遇抢劫，这迅速抓住观众的注意力，随后不断用闪回揭示兄弟俩的前情往事。但叙事分配严重失衡——前6集，像脑袋被人按进浑水里，层层叠叠的黑吃黑，压得人透不过气来。文斯no zuo no die，“滥”得没有底线，抢钱撞死人后逃回纽约，再被旧债追杀，被剁了手指还咋咋呼呼四处挑衅；杰克则对哥哥执拗包容，一次次帮他填坑：替他还 14万赌债，帮他烧掉祖宅骗保还钱，不惜牺牲餐厅扩张机会擦屁股；还有各种内忧外患雪上加霜：杰克为开分店殚精竭虑，却还要在一堆烂事中躲闪腾挪——挪用公款东窗事发，与朋友妻婚外情、主厨罗克西的职场野心、调酒师安娜遭受的性侵与掩盖，全像是没头没尾的“注水戏”，人物性格弧线似野马脱缰教人摸不到头，剧情愈加黑暗，人物烂到脚底，看得人胸闷气急，生无可恋，几欲弃剧。

直到第 7 集，那道童年闪回像一把钥匙，突然打开了所有锁。少年文斯为保护母亲意外弑父；一旁的杰克攥着父亲给的假金表，把“看见”咽进肚子里——原来杰克的“无底线”不是傻，对母亲死亡的替代性赎罪，通过不断偿还文斯债务掩盖童年未能挺身支持哥哥的愧疚；文斯的“自毁”也不是疯，是亲手杀父的罪恶感的自我绞杀，通过不断制造债务证明自己”卑劣““不配被爱”。再到第8集，兄弟俩在餐厅后厨摊牌，杰克那句“我早知道”出口时，前6集所有的困惑、憋屈、不耐，突然都化成了心碎——那些看似崩坏的人设、缭乱的故事线，根本不是“bug”，是主创故意埋的“钩子”，勾着观众跟着兄弟俩一起，在黑暗里摸爬了半程，才懂他们的“成长”是戴着枷锁的妥协，“毁灭”是命中注定。

兄弟的羁绊，不是血浓于水的煽情，是“一起见过地狱，就再也没法丢下对方”的骨血纠缠：杰克想靠餐厅“装”成功，文斯就闯祸扯掉他的伪装；文斯想用堕落“逃”离罪责，杰克就扑倒在他与残暴的现实之间人肉缓冲。它既是文斯自我毁灭的导火索，也是杰克道德滑坡的催化剂，最终在兄弟俩的相互吞噬中，完成了对 “爱与救赎” 的残酷解构。这种“痛过才懂”的共情，比平铺直叙的好人坏人戏码，戳中了更多人心里的“不敢说的秘密”——或多或少，我们都曾在关系里，无可奈何地当过大度的杰克，或做过任性的文斯。

但这份张力，也付出了“破坏叙事节奏” 的代价。电影编剧出身的主创扎克・贝林暴露了对网飞时长的不适应，难以在8小时的篇幅里始终保持叙事动力，中间塞入婚外情、商业算计的支线，增加角色濒临 “压垮”和“受困”的压力，却也增加了观众“剧情在原地打转”的挫败感，不少观众在第 4 集就因为“看不到头的压抑”弃剧。若兄弟解密更早揭晓，观众便能从一开始就更深切地共情兄弟之间无法分割的羁绊，而不是在剧情快要结束时仅仅当作“反转”处理，实在有点浪费。但无论怎样，这一设置还是让《黑兔》在类型剧的框架下，实现了对人性黑洞的深刻凝视。（106）

当杰克目送文斯"离去"，他再次看到黑兔餐厅路口的one way路标，似乎领悟到每个人的人生都是一条无法回头的单行道。

48岁的我用三天时间看完一部8集的50岁弟弟杰克和52岁哥哥文斯的爱恨情仇电视剧，以上是我对第八集倒数第二幕的个人解读。

初看黑兔，会有种暴力版熊家餐馆的刻板印象。

可事实是，越往后看后劲越大，前面看着很牵强的剧情随着一集集推近，通过过去和现在两条线的平行剪辑，渐渐揭示了那些看似狗血抓马的桥段，全都有迹可循有情可原。

剧中每个人物都有独立存在的人格，寥寥八集让人对每个角色都有深刻印象——

只求自保的酒保安娜、仰慕杰克的前台女招待、急于证明自己的黑帮老大儿子、失去自我的女设计师、因为知遇之恩而止步不前的女主厨……

剧中几乎没有所谓道具人，包括最晚出现“摸鱼”办案警察

剧中的人物完全可以映射到我们身边遇到的每一个人，无论他是否衣着光鲜，

都在过去和未来之间挣扎，

都在欲望和道德之间反复横跳，

都在外表坚强和内心脆弱之间来回切换……

摄影、剪辑、音乐、表演各方面都不亚于绝命系列，但黑兔胜在更短、更有力、更现实、更残酷（是接近现实的那种残酷），不矫情、不拖拉、不刻意zzzq

好剧可以只有一季，从这个角度来说要感谢奈飞，这个本子如果还是传统的美剧制作概念，一定是个狗尾续貂又臭又长的裹脚布

如果是我打分，我愿给黑兔十分，希望明年艾美奖能见到他，希望明年艾美奖能见到他！

ps：很喜欢这个平淡的结尾，每一段人生都有自己的高光点，终将归于平淡——或泯于众人或独自离去，世代交替，因果报应，世界就是这样运行的，无论你是否愿意。