抗战文人以笔为枪守护民族魂，荧屏重现历史光影。高希希执导的《阵地》近日登陆央视，这部以抗战时期桂林为背景的剧作，首次全景展现文化战线的斗争。冯绍峰饰演的夏衍、李晨饰演的特工领袖，演绎了当年200多位文化名人以笔为枪的感人故事。当观众看到先辈在敌机轰炸下坚持岩洞教学、以戏剧鼓舞士气的场景时，再对比2025年娱乐圈频频“塌房”的乱象，映照出娱乐圈多少荒唐事，不禁感慨万千。

文化抗战，前辈文艺人的风骨

《阵地》展现了1938-1944年间文化人的担当与气节。广州、武汉失陷后，桂林成为战略要地。在共产党领导和推动下，郭沫若、夏衍、田汉等大批爱国文人汇聚于此。

他们以笔为枪，以舞台做战场，通过办报、创作文艺作品等方式凝聚民族精神。剧中敌机轰炸中坚持岩洞教学的场景令人动容；文艺工作者以戏剧鼓舞士气，高呼“黑暗终将过去”的画面震撼人心。

老舍的《四世同堂》、萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》，这些浸染硝烟与血泪的文字，成为民族抗战的精神武器。阿垅的《南京血祭》直击南京大屠杀的至暗时刻，成为历史的重要文学证词。

鲜明对比，今日文艺圈“四大出”

对比抗战文人的风骨，今日娱乐圈却充斥着“出国、出台、出轨、出马”的乱象。

2025年已过大半，娱乐圈已“天雷滚滚”。面临巨额债务和法律追责，郑爽从顶流明星到海外避债，又因代孕、偷税等丑闻跌入谷底；李连杰、巩俐等一线大咖均为外国国籍。最近网上疯传的“明星睡一晚价格表”搞得人心惶惶，各种聊天截图、小道消息满天飞。

从当初的文章、“深夜研读剧本”的王鸥到前女友曝许凯出轨拖杨幂下水，上演着一幕幕“人设越纯，反噬越狠”的戏码。赵本山曾经的女徒弟张玉娇通过自曝家丑大赚流量，直播卖起了"消灾去病符"，从喜剧演员转身成为了能够“通灵”的“出马仙”。娱乐圈浑水之深炸裂三观，这些乱象与抗战文人的风骨形成鲜明对比。

历史启示，重塑文艺工作者担当

《阵地》的播出为当下娱乐圈提供了反思与启示的契机。抗战文人面临生死考验，却筑起了民族文化长城。当今文艺工作者更应学习前辈精神，而非沉迷纸醉金迷。

文艺工作者应认识到：作品不仅是娱乐产品，更是精神食粮，应当引导人们向善向上，而非一味追求流量话题。正如抗战文学一样，今天的文艺创作也应保持对个体生命与民族命运的同步观照，成为滋养民族精神的文化源泉。看到《阵地》中文化人在硝烟中以笔为枪，再对比2025年娱乐圈的种种乱象，从张颂文被曝家暴出轨，到鹿晗直播失态，让人不禁感慨：前辈文艺工作者的风骨，今何在？

文化战线上的“硝烟”……nnn那段岁月，那段记忆，当然应该被记得。n故事讲述1938年至1944年期间，n日本侵华、山河破碎，n在中国共产党的领导和推动下，n郭沫若、夏衍、田汉、巴金、柳亚子、陶行知、徐悲鸿、茅盾、欧阳予倩等n一大批爱国进步文化人士云集桂林，n与以李克农为代表的桂林“八办”一起，n在绝美的山水间，以笔为枪，n以舞台做战场，n通过新闻、文学、戏剧、音乐、美术等一系列文化运动，n宣传抗日民族统一战线，n将流亡与复兴、时艰与责任、生存与死亡、个人情感与民族情怀等都转化为抵御外来侵略的民族文化长城，n进行一场没有硝烟的“文化抗战”的故事。n总的来说，很多时候拍摄的手法会被一个时代的叙事影响，有些人觉得演员年龄太小，有些人觉得演员年龄太老，还有些人觉得故事有些头重脚轻，不得不说，自己看这个故事的时候，时不时会去找一些“拓展资料”去了解那段岁月，而这个剧集本身只能说，起到一个“抛砖引玉”的作用吧，个人评分7.6分，推荐指数四星。

硝烟弥漫的战场上，一群文人用笔杆子撑起民族的精神脊梁，在文化的阵地上守护着中华文明的不灭星火。

“文化不亡，中国不亡。”这句概括了电视剧《阵地》文化抗战的终极价值。

01 题材破冰

《阵地》选择了国内影视作品中较少被单独深入挖掘的“文化抗战”主题作为核心叙事，这使它在众多抗战题材影视作品中显得独具匠心。

该剧讲述了七七事变后，在中国共产党的组织领导与推动下，郭沫若（王劲松饰）、夏衍（冯绍峰饰）等文化人士宣传抗日民族统一战线，进行文化抗战的故事。他们创办《救亡日报》宣传文化思想，与聚焦枪林弹雨的传统抗战剧不同，《阵地》展示了文化抗战的三重价值：凝聚全民抗战力量、回击日寇宣传、守护中华文明根脉。正如毛泽东同志指出，武装抗战和文化抗战是抵御外敌的“两支大军”，二者相辅相成、缺一不可。

02 叙事创新

《阵地》采用双线叙事结构，将文化战与枪炮战交织在一起。前线飞机轰炸让人心慌，后方文化人斗智斗勇，这种叙事方式在抗战剧中颇为新颖。

剧中的战争场面刻画真实：敌机将炮弹投向普通百姓，城市变成焦土；街巷上的人们被轰鸣声吸引，抬头瞬间房屋已成断壁残垣。这些场面营造出极强的沉浸感，让观众切身感受到形势的危急。

但剧集并没有过度依赖血腥镜头传递战争残酷，而是通过这种战争场面传递战争压迫感，更加突出了文化抗战的特殊性和重要性。

03 角色塑造

《阵地》的成功不仅在于剧情设计，更在于其对历史人物的生动刻画。

王劲松饰演的郭沫若堪称全剧的灵魂人物之一。他初登场时，面对通缉令仍然坦然回国，一句“我是 中华儿女，回家有什么可怕的”，直接奠定了人物的气场。王劲松的表演，既有文人的儒雅从容，又有知识分子在民族危亡之际的铮铮铁骨。

冯绍峰则一改往日贵公子形象，饰演的夏衍满脸坚毅、嗓音粗粝。他在剧中演讲时振臂高呼，严肃的表情、铿锵有力的喊声激起了人们心中的情怀，让观众感受到文人也是有骨气的。

李晨饰演的李克农，是全剧的“暗线核心”。他的表演亮点在于“多面切换”：在桂林协助夏衍办报时，他是青布长衫的“文化人”；换上八路军军装，他立刻回到“特工之王”的冷峻气质；在家庭戏份中，他又是一个宠溺孩子的普通父亲。

女性角色也同样出色。王丽坤饰演的安娥，既有民国才女的柔美气质，又在关键时刻展现出共产党员的坚定与冷静。徐璐饰演的任素宁，从学生到见证家破人亡，后一路成长为战地记者，这种成长和痛苦都写在脸上，不是“傻白甜”，而是清醒、坚强的形象。nn

作为“九三阅兵”后首部登录央视一套的抗战史诗，电视剧《阵地》一经播出便引发热议。

该剧由高希希执导，钱林森编剧，冯绍峰、李晨、徐璐、王丽坤、王劲松特、张博等主演。故事以山河破碎的日本侵华抗战时期为背景，讲述1938至1944年期间，在我党的集结和推动下，郭沫若、夏衍、田汉、安娥、巴金、王鲁彦、柳亚子、叶圣陶、陶行知、徐悲鸿、茅盾、艾青、欧阳予倩等一大批爱国进步文化人士流亡桂林后，与李克农为代表的桂林“八办”一起，团结一心，化笔为枪，宣导民族抗日统一战线的故事。

视角独特，首度聚焦中国抗战“笔部队”

《阵地》由中共广西壮自自治区党委宣传部、广西广播电视台，广西电视传媒发展集团有限公司，杭州桂花影业有限公司出品。作为重大革命题材，电视剧《阵地》以独特视角，首次以文化抗战为主题，聚焦中国知识分子文化群像。据悉，1938年至1944年的六年间，累计有一千多名爱国文化人士流亡广西，他们并没有偏安自居，而是在桂林山水间，或以笔为枪，或化舞台为战场，通过新闻舆论和各种文艺形式和文化运动，将流亡与复兴、生死与存死、时艰与责任、国仇与家恨、个人情感与民族情怀等都转化为抵御倭寇侵略的民族文化长城，进行一场没有硝烟的文化抗战，作曲家张曙等甚至付出了生命的代价。

剧作上《阵地》采取任督二脉双线并进。任脉上以郭沫若归国抗战，和夏衍等创办《救亡日报》为线，督脉上以任素宁、韩大勇等年轻人在无情战火中的洗礼与成长，故事的丹田气则是在周恩来的指挥下，以李克农为代表的“八办”，以及中共特科才女特工安娥、潜伏白崇禧身边的机要秘书谢和庚等，在各方势力中的种种斡旋。

《阵地》的故事从“7.7卢沟桥事变”和流亡海外的郭沫若归国抗战切入，讲述了我党的布局下，一方面如何通过郭沫若担任社长、夏衍司职主编的《救亡日报》等为阵地，宣导民族抗日统一战线，另一方面以及郭沫若为文化旗手，如一枚楔子嵌入国民政府军委会政治部三厅，主导文化抗战的风向。武汉沦陷后，又以国统区大后方桂林为文化根据地，通过各种文艺活动、文化运动和新闻舆论，拉起民族抗战的“笔部队”，筑起民族文化抗战的长城。

该剧视觉上文武兼修。通过校园情侣任素宁、韩大勇一文一武的抗战选择，剧作亦实现文武双修。武的部分借韩大勇从戎抗战，且战且溃且溃且战，从视觉上保障其抗战大片的制作体量，文的一方则借任素宁经历南京大屠杀和一系列战火中的流亡，见证日军残暴的同时，终和一众爱国进步文化人士际会桂林，并进入《救亡日报》，以笔为枪，会师文化抗战激流。

“这是我们的影视作品第一次聚焦文化抗战这一主题，也是第一次给抗战时期的文化人做群像塑造，我们称之为‘笔部队’。”《阵地》制片人严从华在接受专访时如是说。这也是他在推出《觉醒年代》后，再次聚焦中国知识分子群体。

群像塑造，中国知识分子的人间正道

创作上，《阵地》采取虚实结合。除了抗战背景，任脉上的郭沫若、夏衍和丹田气李克农、安娥走的是史实脉络，任素汐、韩大勇的青春抗战洗礼则是虚构人物，此外除《救亡日报》社司职财务的杜鹃、国军桂林政治部主任梁含糙、复兴社特务吕文周等少数虚构，出场两百来号人物皆为历史真实。显然，虚构部分的功能在于串线和叙事补丁，毕竟要把两百多大有来头的历史人物串联起来，剧作上是个繁复而浩大的工程。

通过任督二脉的贯通，郭沫若、夏衍、田汉、安娥、王鲁彦、欧阳予倩、陶行知、焦菊隐、洪深、茅盾等云集桂林，成为桂林文化抗战“笔部队”中流砥柱。剧中的谢和庚、艾青、聂耳、端木蕻良、司马文森和日籍反法西斯日本作家鹿地亘都是二十出头的“小鲜肉”，演员秦怡、朱琳更是十五六岁的豆蔻年华，其中后来家喻户晓的秦怡，直到2022年去世前，依旧活跃于文艺圈。如此规模的文化群像塑造，在影视作品中甚为罕见。

通过《阵地》，我们可以“见证”了新安旅行团、新华学校、在华日本人民反战同盟、胡愈之、杨东莼无痕嵌入桂系内部、新中国剧社在桂林诞生等历史点滴。其中新中国剧社由杜宣、李文钊等发起，主要成员还包括田汉、瞿白音、严恭、石联星等，公演《蜕变》《复活》等剧，并发起了西南第一届戏剧展览会。有数据显示，当年的桂林文化群体用87部剧目、170多场演出，集合10万余名观众，奏响了抗日救亡文化运动的时代强音。

此期夏衍编剧的《一年间》上演，盛况空前。焦菊隐应“在华日本人民反战同盟西南支部”邀请担任《三兄弟》导演顾问，为国防艺设导演曹禺剧作《雷雨》和阿英剧作《明末遗恨》等，并与和欧阳予倩等对桂剧进行改革。此期郭沫若的不仅发起由夏衍编剧的《一年间》的文艺汇演，个人也完成了《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》六大剧作。

郭沐若、夏衍主持的《救亡日报》本为国共合作创办，实由我党实控，是“7.7卢沟桥事件”爆发后上海文化界统一战线阵地，日发行量8000份，还影响华南、西南乃至海外。上海和武汉沦陷后，《救亡日报》辗转广州，并在周恩来指示下与李克农“八办”会师桂林后复刊，成为国统区大后方团结抗战的一把利刃，但最终还是在“皖南事变”后因为拒刊登国民党污蔑“新四军”的电信稿和军委令，被国民党查封。

云集桂林的千余爱国进步文化人士，构成了《阵地》的文化群像基石，这些文化强音，又是后来抗战胜利以及新中国成立的基石。那时的桂林乃白崇禧的老窝，而白崇禧正是“皖南事变”的大刽子手，李克农领导的“八办”要在其眼皮下凝聚文化抗战的长城，难度和危险可想而知。在强大的情报支持下，我党先后实现胡愈之、杨东莼等非公开党员在桂系内部要职的“精准投送”。

所幸桂林大后方的进步文化人士和我党都是那个内忧外患时代的人间清醒，在日本人的侵略和国民党的反动双重危机下，均选择人间正道。

文化抗战到文化自信，中国知识分子百年圆梦

正所谓“天下兴亡，匹夫有责”，自打梁启超将这八字从明末清初思想家顾炎武《日知录·正始》提炼出来，这八个字就像是深烙于百年中国新知识分子骨血的思想钢印。

《阵地》开局不久，在路上与周恩来不期而遇的白崇禧感慨：“我就是不服气啊，四万万人口的泱泱大国，它怎么会被一个小小的倭寇给随意践踏了，明朝的戚继光都能抗住倭寇！”。相信他这个感叹有心而发，但问题是，盛时的明朝可是北达东西伯利亚及库页岛，南抵南洋诸岛的超级大国，非被猎枪蚕食瓜分的孱弱民国可比。更重要是的，白崇禧非戚继光，亦无俞大猷的耿直或胡宗宪的慧眼，有的只是兄弟相残的狡诈和谎言，最后自然在民族大义中不堪任，甚至走到人民和民族的反面。

80年前的桂林文化抗战，表面上是国统区大后方，白崇禧的主场，实为我党的统一抗战思想的文化阵地，亦是民心所向，故非国民党阴谋算计和背叛能拆解。《阵地》作为《觉醒年代》后又一知识分子群体塑造，正是新文化运动启蒙开始以来知识分子前仆后继的体现，也是甲午战争以来革新思想的成果。

从新文化运动到全面抗战爆发前夕，我们的文化旗手一直是鲁迅，随着1936年鲁迅的去世和抗战形势的严峻，流亡海外的郭沫若归国抗战，接过了民族文化的旗帜。中国人自古讲究文以载道，就像剧中创办《中国笔部队杂志》的孙陵感言：“堂堂中华从来不缺文章救国，这时候却没有一支咱们自己的笔部队，来跟敌人的笔部队针锋相对呢？”孙陵诘问早在毛泽东、周恩来的脑中形成文化抗战的思路，桂林作为文化抗战的要塞有一定的偶然性，同时也是我党民族统一抗战战略的必然结果。

制片人严从华子谈及该剧“笔部队”群像塑造时表示：“我们这个国家来的真不容易，那一代的文化使者们给我们做了榜样，榜样的力量是无穷的。我们也是在给那一代的文化人画像，让他们这个这种精神在这个中国当下啊，能够铭记，也让我们现在的文化人们去学习，去捍卫。”

时值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，我“九三阅兵”大国重器震撼世界，可惜当年的文化战士们终老化尘，无缘与天安门城楼上的那几位百岁抗战老兵一道，见证这大国复兴的时刻。我们从文化抗战到文化自信，不过80余年，而我们的马克思主义思想从新文化运动的蹒跚学步到逆袭列强，从驱除鞑辱到实现恢复中华，不过百年便梦圆。

1、毛主席，1893年诞辰，至1936年43岁，剧中演员佟瑞欣1965年生人，60岁！太老了 2、蒋介石，1887年生人，至1936年49岁，剧中演员马晓伟1961年生人，64岁！太老了 3、周总理，1898年生辰，至1936年38岁，剧中演员刘劲1963年生人，62岁！太老了 4、郭沫若，1892年生人，至1936年44岁，演员王劲松1967年生人，58岁，太勉强了！ 用一群老帮子演员饰演风华正茂正值壮年的风云人物，是中国的影视圈后继无人了吗？这剧组太不认真了！ 看着心目中挥斥方遒，横扫天下的风云人物被演员演绎成一个个老头，太出戏了！