如果你想看集齐邪教，恶魔仪式，伪纪录片，废弃小镇探险，囚禁等诸多元素的恐怖烂片，那只用看这部电影，就可以避免看其他恐怖烂片的重复了。nn前40分钟中规中矩，作为一个新手导演，在伪纪录片的形式拍的还行。谢尔比橡树小镇监狱奇怪感觉，游乐园树上刻下名字的童年回忆，遭遇危险前绝望氛围，大概定下了这部片的基调与悬念——足够的引人一看。从女主半夜孤身前往废弃小镇开始寻找神秘失踪的妹妹，我就知道这部电影是要给观众请君入瓮了。。。nn如果说女主前往游乐园可以说是恶魔的指引，那么前往监狱最大的收获就是大狗、大狗叫叫叫，狗狗也只会汪汪汪呢……那么在下一个任务的地点女主遭遇了邪恶巫婆反派，在面对婆婆的邀请时，女主也是欣然的接受鸿门宴——不过至少拿把刀了hhhn说起来这婆婆也是仁慈，先让女主和他妹见了一面，才后知后觉的追赶她们，这种以客待人的精神在恐怖片可不多见啊。当然了凡人之躯怎能比得上恶魔光环加持，婆婆一个神秘法术又要让恶魔借妹妹之子降临人间。nn那有观众会说了不对呀，妹妹是怎么被绑架过来的？那就不得不提婆婆她儿子了——自妹妹年幼视奸的神秘男子，带着恶魔附身的buff，将妹妹绑架囚禁、怀孕的罪魁祸首，当然这么厉害的角色在后半场只能以图片的形式出现，真的太可惜了。nn老巫婆挂了，妹妹与诞生的婴儿救回来了，女主全身而退，皆大欢喜的happy story。。。n然而意料之中的反转挺准时的——妹妹：不，我要杀了这个恶魔混血婴儿。姐姐：不，我不希望你成为杀人犯。。。姐姐与妹妹真是一对苦命鸳鸯啊。在妹妹自由落体之后，恶魔大发善心顺势附身了姐姐。看来姐姐与恶魔也是一对苦命鸳鸯啊。

伪纪录片的开头，然后转成了常规电影的拍摄手法。

主角妹妹寻找灵异现象失踪，一日关键嫌疑人上门带着录像带自杀，主角通过录像带发现一切和恶魔相关，在恶魔的指引下，主角找到嫌疑人母亲家。

原来嫌疑人母亲已经成为恶魔奴仆，妹妹那么多年一直被锁在地下室，并且为嫌疑人生下一子。

主角+ 妹妹成功把嫌疑人母亲杀死后，两人带着孩子回家，妹妹想杀死孩子，可主角已被恶魔操控，她把妹妹推下窗户，最终眼睁睁看着妹妹被恶魔杀死。

整个片子节奏奇怪，剧情逻辑性差。

比如说妹妹失踪十年，主角声称自己看了旧录像带不下千次，结果嫌疑人上门后，主角还能从录像带里找到新东西。

恶魔明明有一大堆手段控制主角，却选择了派地狱犬恐吓主角，然后勾引弱智主角好奇心，把主角引导到嫌疑人母亲家——只能说作者的智商决定了作品的上限。

仪式结果剧内无扩展说明，目测只是生下一个普通婴儿？看这样子嫌疑人就是母亲供奉恶魔后剩下来的……换而言之，这剧情也可以理解成，恶魔操纵一通，其实只是为了给嫌疑人家族传宗接代。

除此之外，一惊一乍，主角妹妹在明知有鬼的情况下还非要探险这两种情节算是恐怖片通病。

主角丈夫只出场了几分钟，但基本可以说全剧最大怨种。当嫌疑人母亲问主角为什么不要孩子时，主角的解释是“太忙了”，结合主角“看录像带不下千次”，以及开场就在拍纪录片，“希望所有人像我一样了解我的妹妹”，可见主角那么多年来大概率是没有工作，只是单纯的在忙着找妹妹，就这，居然还对主角不离不弃。

新片《谢尔比橡树》是众筹电影，影评人导演。和所有第一次搞创作的人一样，喜欢把自己的所有才华都放在一部作品上。故事是姐姐寻找失踪多年的妹妹的恐怖之旅，但在其中我们看到了《罗斯玛丽的婴儿》，《女巫布莱尔》、《招魂》、《鬼影实录》等多重恐怖元素，既宗教又伦理，还不想完全写成鬼神，一定要把逻辑圆回来。逻辑是圆回来了，但这就是普通恐怖电影和大师之作的区别。

与这部电影有关的恐怖片，我首先想到《罗斯玛丽的婴儿》。罗曼·波兰斯基何许人也，大导演拍恐怖片，杀鸡焉用牛刀。1960年代拍的恐怖片，庄严华美，四平八稳，每一个镜头都不着急，就是大师给你讲课，从头开始慢慢来，因为他对自己有信心，知道最后会说服你。就像我看许倬云的《大国霸业的兴衰》，没有论据，全是论点，但看着看着读者就信服了。

《谢尔比橡树》呢，同样是讲一个姑娘被魔鬼借腹生子的故事，但导演就必须先拍姐妹关系，再来段鬼影实录，妹妹非要拍鬼魂youtube，姐姐非要大半夜去废弃监狱，加上各种一惊一乍，吓人是吓人，但总觉得是为了吓而吓，就像古偶都是工业糖精，恐怖片也是工业辣椒粉，辣是辣到了，本质上还是罐头，不新鲜。

我觉得恐怖片本质上是喜剧片，大家走进影院，知道这些东西不是真的，享受90分钟肾上腺素飙升的快感，肌肉紧张（不管是笑的还是吓的），回家能睡个好觉。好的恐怖片，在类型片以外就得加上别的东西。

恐怖片有几种，美国有青春恐怖片，比如《死神来了》《我知道你去年夏天做了什么》每年独立日暑期档必放；还有家庭型恐怖片，比如《招魂》《小丑》《梅根》，以伦理为准绳，以恐怖为元素，年年都一样，看到开头就猜到结尾。港片结合清朝僵尸和湖南赶尸，辅以黄大仙等神鬼道法元素；日本恐怖片则依托国情，山神、河神、狐狸神，恐怖来自被遗忘、被怨恨、被污染的神性，韩国也差不多，但得加上一些社会阶级，财阀矛盾啦等等元素，比如《哭声》《破墓》。

总之，西方讲驱魔，东方讲报应。我们中国人看到驱魔毫无反应，完全不知道《招魂》《驱魔人》《修女》恐怖在哪里，甚至觉得有点好笑。不知道西方人看我们的神鬼怨灵是否有相同感觉。中国原来也是有恐怖片的，比如我们小时候看的《聊斋》，但自从建国后不许成精了之后，大银幕上就鲜少看到恐怖片了。

另一部我觉得大师之作的恐怖片是《雨月物语》，七十年前的电影，仍然如洪钟大吕。其实不算非常恐怖，而是靠因果轮回和人性贪欲的阴影让人发冷。我爱它，不光因为情节，更因为沟口健二的东方美学。湖上夜航一段，镜头静得像一幅中国水墨画。雾气与月光交织，黑是湖，白是雾，灰是灵与人的边界。船身在虚实之间漂浮，像墨迹在宣纸上慢慢晕开，人物的轮廓在雾中化散，而观众在美里意识到自己正凝视着冥界。我们东方人就是会被这些东西打动，而不是一大桶血浆之类的感官刺激。

恐怖片是在视频网站上最容易让人点开的电影。不需认真，掐头去尾，看到哪里算哪里，喜欢还能从头再看。近年来比较有特色的恐怖片，《逃出绝命镇》，《林中小屋》，《鬼入侵》，都是有些创意和气氛的，比血浆片好不少。冬天到了，祝大家在温暖的被窝里观影愉快。