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第08集
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我的解放日志
优雅的家
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好或坏的东载
代客旅行
1-
奈飞新剧，双女主犯罪悬疑题材，共8集，根据日本电视剧改编。（现在觉得8-10集这种体量的剧看起来就很舒适~
女一从小长期忍受妈妈被父亲家暴，虽然愧疚但仍一直旁观漠视，而偶然间发现了闺蜜（女二）也在经受家暴，且想要结束生命，于是首当其冲决定帮助女二逃离。
女二原本是童话书作家，结婚之后成了全职主妇，长期受到丈夫的家庭暴力与定位监控，虽然自己也做出过努力多次尝试逃离，但最终还是因为丈夫拿患病母亲要挟而回归家庭。在最后一次自杀时被女一救下，经其提议，两人开始密谋杀夫。
悬疑部分虽然比较弱，尤其是后半部分顶替丈夫的人再次回来后剧情就开始有点失控了，但胜在演员的演技（真是没有一位演员拉跨的，双女主，男主一人两角，还有小姑子...）和题材的社会意义比较强，综合看还是觉得是不错的剧~
旁观犯罪是不是等于犯罪？女主从小对家暴的视而不见，剧里小姑子因警察身份多次对暴行包庇，婆婆在外是宣传抵制家暴的公众人物，确对自己儿子的家暴行为早已知悉避而不谈......这些对身边人灾难性处境的漠视，实则是对罪恶的纵容，让受害者处于孤立无援中陷入更深的绝望。这样虽没有直接犯罪但确是帮凶一般的存在。
2-
最近在看尼采，书里有一句话：长期而巨大的痛苦会造成暴虐。这句看到时和最近看的两部剧结合思考，觉得真是意味深长啊（《螳螂》和这部）。
长期被虐待的妻子砂夫，这看上去就很合理，而女二的强动机在哪里呢？不也是同样的理由么，因为母亲家暴的经历自己被巨大的愧疚感折磨，这才有的两个女人的联手啊。
每个人都在生活中挣扎，经历挫折，但是长期的困境，长期隐忍的痛苦很容易扭曲人的心智，使人陷入精神内耗，甚至走向极端。
因此首先是永远不要忘了善待自己，唯有先守住自我内心的微光，才能有余力去关照他人，从关照自己开始，自我的磁场净化了，周围的磁场也会慢慢变化，才更有可能创建更好的社会环境。
文艺作品的作用在于让我们看到黑暗与罪恶的同时，更加的警醒与对他人的共情和对自我的珍视。
这是一部完成度颇高、但并不完美的作品。它最大的优点在于“克制”——无论是集数长度、节奏把控，还是情感处理方式，都明显区别于当下许多被拉长、被注水的电视剧。
1. 演员的“整容式”演技：从《三十九》到冷酷社长
两位女主角并非大众熟面孔，但这并未削弱作品的表达，反而让人物更贴近现实，没有被明星光环干扰观众的代入感。
相较之下，社长一角的演员表现尤为突出。他在本剧中的状态与《39》里几乎判若两人，人物气质、情绪层次和控制力都十分到位，充分证明了演员的可塑性。这种“完全看不出前一个角色影子”的表演，是职业能力的最好体现。
最令人称赞的设计是：导演和编剧没有落入俗套，去安排他与女主之间的感情线。 社长这个角色更像是一个处于灰色地带的冷静观察者和助力者。这种纯粹的职业感或基于某种价值观的结盟，反而让人物立得更稳，也让女性复仇的主题不被廉价的爱情戏码消解。
2. 节奏致胜：有多少故事，拍多少集
在动辄16集起步、注水严重的韩剧市场中，这部剧的篇幅显得尤为难得。它的优点在于：故事讲完就结束。 “短而完整”本身就是一种高级。
3. 核心批判：沉默的代价与“帮凶”的平庸之恶
这部剧最值得大书特书、值得全社会反思的信息是：置身事外，其实就是犯罪的延伸。剧中深刻揭示了这样一个残酷现实：在那场悲剧发生前，周围其实有无数双眼睛，但每一双眼睛都选择了闭上。
4. 瑕不掩瑜：逻辑与巧合的博弈
作为一部悬疑/犯罪题材作品，它的短板也相对明显：
每一个站立的地方，都应有光
虽然两位女主并非流量大咖，但她们用极具张力的表演撑起了这个沉重的话题。虽然剧情逻辑略显理想化，但它传递的力量是真实的：我们不能总是等待英雄，我们首先要做的，是停止做那个“置身事外的帮凶”。
在这个充满巧合的故事里，唯有那份“互助”和“觉醒”的真诚，是最逻辑自洽的部分。
其实挺喜欢改的自首结局的，服刑以后不用再胆战心惊逃亡，人渣老公的罪行也公布了。老公一家人也恶有恶报。nn只是这个原著里中国大姐朱美社长改成男的想干嘛啊，本来原著里的重点是女性互助，两个年轻的女性和一个年长的女性的扶持拯救。nn而且改成剧里的男老板人设也太奇怪了，首先他帮人的动力就很弱，很难相信他一个老油条会如此不求回报的去帮助两个跟他关系一般的女性，还冒着犯罪的风险…还有剧里对上海是有什么误解还是韩国又要趁机黑一下，上海好像全是法外狂徒的黑社会一样…把老公替身男也搞成法外狂徒的人设也太癫了nn总之硬给改成男社长拯救不熟的女性这种违和感好像黑暗荣耀的男主一样，不过好在这里没有硬加什么感情线。嗯，社长的男演员正好演了黑暗荣耀里杀男主爸的那个神经病，和这个剧里差别挺大，但是那个角色印象太深以至于这个剧里更加觉得他不怀好意了。nnn原著的女社长是很有人格魅力的中国大妈的形象，就很贴中国阿姨那种热心肠……
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
网飞近日上线一部犯罪题材韩剧，暴 力、血 腥、暗黑惊悚元素直接拉满！尺度相当炸裂，剧情更是高能“杀 疯 了”。
“未经他人苦，莫劝他人善”是一句流传甚广的民间俗语，字面意思是：如果你没有亲身经历过他人所承受的痛苦和困境，就不要轻易劝对方选择宽容或善良。
现实中，总有人以“为你好”之名进行说教。然而，一次次忍让与压抑的背后，往往滋生出被逼至绝境的“疯批”灵魂——
那究竟是什么样的处境，能将两个女人逼至疯狂，犯下极端又不可饶恕的罪行？
《你旁观的罪》
당신이 죽였다
01
闺蜜失踪的原因
母亲生日那天，恩秀（全素妮 饰）特意赶回家为她庆生，却发现了家里的异常。
平时常用的菜刀竟都被母亲收在了柜门里；当她热情邀请去汗蒸房，也遭母亲眼神闪躲；父亲更因小事当众对母亲恶语相向。
临睡前，恩秀撞见父亲再次向母亲动手，童年噩梦瞬间重现——
母亲曾因家暴产生过自 杀或逃跑的念头，却同时因为女儿的哀求而选择隐忍。
现已工作的恩秀决定不再忍耐，她激动地质问父亲，甚至强行将他带至警 局，要求他自首。
没想到父亲却一脸不以为然，轻蔑地说：“家暴这点小事，警 察会管？何必大惊小怪。”
母亲的隐忍与伤痕，始终是恩秀心底的阴影。
从学生时代起，她就时常不自觉地表现出应激反应。
如今回想过往，这让她不禁想起当年曾帮助过自己的闺蜜熙秀（李瑜美 饰）。
可熙秀已经失联多日，消息不回，电话不接。恩秀找到她家里去，也无人应门。
就在恩秀准备离开时，门却从里面被轻轻拉开，一只手取走了放在门外的快递。
原来屋里有人！
那闺蜜为何不愿开门？
眼前的女人脸上与身上布满被家暴的痕迹。
恩秀只觉得呼吸一滞，也顿时明白，那不是失踪，而是躲避。
02
杀 掉闺蜜老公的计划
熙秀表面是风光的全职太太，实则是被囚禁的家暴受害者。
丈夫进标（张胜祖 饰）在家里安装了监控，不但要严格控制她的一举一动，而且她必须在规定时间内完成所有家务，稍有差错，便招来打骂。
他施暴前，会拉上窗帘、开大音响；施暴后，又会送上礼物深情“示好”。
衣柜里的那些项链，皆是每次挨打后收到的“礼物”，仿佛在无声嘲讽着她的伤痛。
而她只能“原谅”，否则将迎来更凶残的报复。
扭曲的是，丈夫不仅善于在外人面前伪装成“爱妻狂魔”，他还发现只要对妻子施暴，自己的股票就会上涨。
这更加激发了他家暴的欲望。
熙秀不是没想过逃跑，可丈夫虐 杀 了她心爱的小猫，又以她痴呆的母亲做威胁，彻底掐灭她的希望。
向婆婆求助？还未等她开口，丈夫就用“不小心摔下楼梯”为由，轻描淡写地带过她所有的伤痕，婆婆也不再多想。
如今，熙秀渐渐放弃挣扎，只求少挨一些巴掌。
直到闺蜜出现，又点燃起她反抗的念头。
她明白，对施暴者，唯有比他更狠，才能挣脱这牢笼。
熙秀的第一步，是以自 杀相逼，迫使丈夫拆掉监控。当她在客厅上吊，丈夫慌忙救下她，却不敢送医——妻子满身伤痕只会让他自曝其罪。
摄像头虽成功拆掉，但熙秀遭受的家暴却从未停止。
她终于更加清醒：唯有反杀，才是真正的自由与解脱。
历经波折，她们成功了。
丈夫死了。
熙秀不必再日夜惊惧，迎来了久违的自由。
03
自由与解脱
杀 人，从来不是小事；想要隐瞒，更是难上加难。
短暂的解脱过后，无尽的惶恐向两位闺蜜袭来。
最糟糕的是，她们精心策划的“替身”竟出现了漏洞：那个好不容易找到的、与丈夫样貌相似的替身男，本应按计划被送出国并彻底消失，如今却回国企图敲诈她们。
就在此时，门外响起输入密码锁的提示音。
大门应声而开，“真正的恶魔”，从夜色中归来……
本剧改编自日本小说家奥田英朗创作的小说《直美与加奈子》，日剧版由广末凉子、内田有纪主演。
韩版则由全素妮（《再见，我的灵魂伴侣》）、李瑜美（《y鱼游戏》《僵尸校园》）担纲主演，目前豆瓣评分7.3。
本剧在处理家暴情节时颇具“巧思”。
导演有意避免直接呈现女性受虐画面，转而将镜头对准施暴者狰狞的面部表情。
虽未展示肢体接触的瞬间，却依然通过情绪与氛围营造出强烈的压迫感。
这种克制而有力的表达，既让观众深切感受到受害者的痛苦，又避免了直观暴 力画面可能带来的不适。
另一方面，剧中刻画的闺蜜情真挚自然，毫无嫉妒与算计。
而对“替身男”角色的改编也更为合理：日版中他与女主产生感情，韩版则改为因企图敲诈而回国，更贴近人性的复杂与现实。
不过，改编中也有争议之处：韩版将日版中始终支持受害女性的“女社长”改为了由李茂生饰演的“男社长”，并连带删除了日版中暗示她“杀夫逃亡”的重要背景。
这就使得韩版角色的行为动机显得说服力不足。
剧名《你旁观的罪》直指核心：每一个沉默的旁观者，都是罪恶的共犯。
从身为警 察的施暴者妹妹为前途威胁嫂子闭嘴，到其他执 法 者的冷漠敷衍，再到社会精英的刻意无视……
一张纵容暴 力的网，由此织就。
更残酷的是，长期受虐者往往已失去反抗的勇气与力气，连逃跑都困难，发声，已是一种奢求。
在各方的沉默共同滋养的悲剧闭环里，她们的呼救，又能被谁听见？
总的来说，韩版在本土化改编上可圈可点。尽管节奏上略显沉闷，部分角色情绪起伏较大，作案手法也相对简单，一定程度上影响了观众的代入感，但整体叙事仍悬念迭起、精彩刺激。
结局处理带有理想化色彩——两位“凶手”最终选择主动自首，并未企图逃脱法律制裁。
她们所追求的，从来都只是挣脱那段残酷的噩梦。
这样的安排，在延续戏剧张力的同时，也传递出积极的价值导向，为故事画上了一个富有现实感的句点。
图源于网络
腊月初八 / 作者
（公众号：霧風誌，欢迎关注）
继Disney+《操控游戏》、TVING《亲爱的X》，Netflix《你旁观的罪》也随之上线，11月第一周就已经有3部犯罪类型剧扎堆播出~
《恶鬼》导演李正林执导、改编自日本作家奥田英朗小说《直美与加奈子》，由全素妮、李瑜美、张胜祖、李茂生主演的《你旁观的罪》，讲述一对至亲好友恩秀与熙秀的故事，恩秀为了帮助被家暴的熙秀摆脱不幸的婚姻，两个女人共同策划了一场谋杀······n
简单来说，这是一个关于家庭暴力受害者觉醒反杀的故事。
恩秀（全素妮 饰）成长在一个充满暴力的家庭中，每当爸爸殴打妈妈，年幼的恩秀便带着弟弟躲进衣柜。长大后她终于有能力逃离原生家庭，却偶然发现最亲密的好友熙秀（李瑜美 饰）正在遭受老公卢进标（张胜祖 饰）的家暴、身心陷入绝境，游走在死亡边缘······
熙秀的婚姻表面光鲜亮丽，从事金融业的老公是名副其实的精英人士；婆婆是反家暴主题的知名演讲人、自称“韩国女性永远的靠山”；老公妹妹是有能力的警察、即将晋升至青瓦台工作。
婆婆的演讲尤为讽刺，从演讲词不难推出她也曾是家暴受害者，第一句演讲词开始，儿子的画面填补了缺席的父亲，正是暴力的血脉延续的证明。接下来切到熙秀的反应镜头，演讲词既是熙秀的心境，也是所有家暴受害者的心路历程。
台词很真实，长期处于暴力环境下的人可能已经丧失了自尊，甚至自主思考的能力，精神陷入非正常状态，正如原本是童话绘本作家的熙秀现在的画风变得暗黑。
下面这个镜头构图十分巧妙——两排黑色人影在画面上方，他们都是旁观者、下方尽是血泊，身为受害者的熙秀的影子映在画中央，成为画的主人公，完美符合主题“你旁观的罪”。
部分站在上帝视角的观众可能会随意抛出“她怎么不离婚/不报警”这样轻飘飘的话，剧中也给出了直白的解释，家庭暴力就算报警也难以处理。连熙秀想逃跑到别的国家，都被老公用家人威胁，面对这种人，离婚可能比死都难······
在这样的绝境中就只有拼个你死我活。偶然间恩秀遇到了跟熙秀老公长相一模一样的男人——非法滞留者张强。于是她们谋划杀掉老公后，让张强冒名顶替，伪造成老公出国失踪。
老公卢进标和张强是演员张胜祖一人分饰两角，两个角色切换自如、演技十分惊艳，尤其饰演家暴老公时恐怖感溢出荧幕。值得一提的是，这部剧在展现家暴场景时，将镜头对准了加害者的凶恶嘴脸，受害者全程不在画面中，避免了直接展示受害者的痛苦。
在情节需要、不得不拍摄大量暴力戏份时，男女导演就显出区别，身为女性的李正林导演在这点上考虑得更为周到！
对比开播仅相差一天的《亲爱的X》，剧中有大段女主被爸爸家暴的场面，男导演的镜头自然且大量地对准女主、放大了受害者被暴打、虐待的痛苦，且这个场景持续了很长时间，还有很多特写。
两部剧同样有家暴受害者反杀加害者的情节，如果两部都看过的观众，应该能明显感受到两者区别。
当镜头对准受害者时，可能会对有类似伤痛经验的受害者造成二次伤害，同时也会吸引到一些变态、通过观看暴力影像而获得间接施虐快感。很可惜大部分电影或电视剧，都是这样的拍法，这并非是约定俗成的惯用镜头语言，而仅仅是因为掌镜者大多都是男性。当观看这样的场景时，镜头背后的观众，何尝不是被迫成为“旁观者”呢？
反过来，镜头对准加害者时则不会产生上述问题，加上极度的仰角镜头和加害者狰狞、可怖的表情，就能充分强调暴力的恐怖，完成所需要的叙事。《你旁观的罪》这样的处理是标准答案，值得表扬！
另外喜欢这部剧的一点——这是真的双女主叙事，双女主不一定要“双强”，可以展示脆弱、也可以接受其他男性角色的帮助。我认为重点是看女主们的关系是如何连结、围绕这两个女性的重点叙事是什么。
是好姐妹喜欢同一个男人？还是女人们互帮互助一起做点什么？前者光今年新剧就有2部《你和其余的一切》、《百次的回忆》，后者只能想到以前的剧例如《MINE》、《正年》，站在叙事中心主导故事的女性角色们是如何引导故事主线的才是重点。
比起两个美女喜欢一个男人（还是丑男）的陈腔滥调，我还是喜欢看两个美女杀死一个男人的故事！
最后再说一个处理得不错的点，在韩剧中朝鲜族形象往往被设计成负面、说着一口蹩脚中文、让很多观众感到不适，但这部剧的男二陈少伯社长是个大好人。
帮助恩秀熙秀善后、起到了很大作用，结局关键时刻也让恩秀自己开车去处理了，是个有分寸的辅助型角色，虽然没有明说，但感觉得出他是有点喜欢恩秀的。陈社长偶尔冒出几句烫嘴中文还有点好玩，算是难得在韩剧中打破刻板印象的人物塑造了！而且李茂生难得演回好人，魅力值急速上升~
全剧8集几乎一口气看完，整体完成度很高，故事环环相扣、衔接流畅，人物不多但每个都很有“戏”，尤其在故事后半段老公死后才好戏登场、他家人的行动讽刺感拉满、推动着故事往意想不到的方向发展······
家暴主题在结尾也得到了升华，恩秀的犯罪动机并不完全是因为熙秀，也是对过去自己旁观的罪做出的回应，现在她终于能堂堂正正地从衣柜里走出来了。
整体而言，《你旁观的罪》题材确实有些沉重，没有同时期播出的《亲爱的X》那样爽感和猎奇，比较偏向传统犯罪类型剧的感觉，故事立意很好，如果能够引起大众关于家暴以及旁观者的思考，还是很有现实意义的一部作品！
该片讲述每99年就出来休假一次的死神木偶和将......
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奈飞新剧，双女主犯罪悬疑题材，共8集，根据日本电视剧改编。（现在觉得8-10集这种体量的剧看起来就很舒适~
女一从小长期忍受妈妈被父亲家暴，虽然愧疚但仍一直旁观漠视，而偶然间发现了闺蜜（女二）也在经受家暴，且想要结束生命，于是首当其冲决定帮助女二逃离。
女二原本是童话书作家，结婚之后成了全职主妇，长期受到丈夫的家庭暴力与定位监控，虽然自己也做出过努力多次尝试逃离，但最终还是因为丈夫拿患病母亲要挟而回归家庭。在最后一次自杀时被女一救下，经其提议，两人开始密谋杀夫。
悬疑部分虽然比较弱，尤其是后半部分顶替丈夫的人再次回来后剧情就开始有点失控了，但胜在演员的演技（真是没有一位演员拉跨的，双女主，男主一人两角，还有小姑子...）和题材的社会意义比较强，综合看还是觉得是不错的剧~
旁观犯罪是不是等于犯罪？女主从小对家暴的视而不见，剧里小姑子因警察身份多次对暴行包庇，婆婆在外是宣传抵制家暴的公众人物，确对自己儿子的家暴行为早已知悉避而不谈......这些对身边人灾难性处境的漠视，实则是对罪恶的纵容，让受害者处于孤立无援中陷入更深的绝望。这样虽没有直接犯罪但确是帮凶一般的存在。
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最近在看尼采，书里有一句话：长期而巨大的痛苦会造成暴虐。这句看到时和最近看的两部剧结合思考，觉得真是意味深长啊（《螳螂》和这部）。
长期被虐待的妻子砂夫，这看上去就很合理，而女二的强动机在哪里呢？不也是同样的理由么，因为母亲家暴的经历自己被巨大的愧疚感折磨，这才有的两个女人的联手啊。
每个人都在生活中挣扎，经历挫折，但是长期的困境，长期隐忍的痛苦很容易扭曲人的心智，使人陷入精神内耗，甚至走向极端。
因此首先是永远不要忘了善待自己，唯有先守住自我内心的微光，才能有余力去关照他人，从关照自己开始，自我的磁场净化了，周围的磁场也会慢慢变化，才更有可能创建更好的社会环境。
文艺作品的作用在于让我们看到黑暗与罪恶的同时，更加的警醒与对他人的共情和对自我的珍视。
这是一部完成度颇高、但并不完美的作品。它最大的优点在于“克制”——无论是集数长度、节奏把控，还是情感处理方式，都明显区别于当下许多被拉长、被注水的电视剧。
1. 演员的“整容式”演技：从《三十九》到冷酷社长
两位女主角并非大众熟面孔，但这并未削弱作品的表达，反而让人物更贴近现实，没有被明星光环干扰观众的代入感。
相较之下，社长一角的演员表现尤为突出。他在本剧中的状态与《39》里几乎判若两人，人物气质、情绪层次和控制力都十分到位，充分证明了演员的可塑性。这种“完全看不出前一个角色影子”的表演，是职业能力的最好体现。
最令人称赞的设计是：导演和编剧没有落入俗套，去安排他与女主之间的感情线。 社长这个角色更像是一个处于灰色地带的冷静观察者和助力者。这种纯粹的职业感或基于某种价值观的结盟，反而让人物立得更稳，也让女性复仇的主题不被廉价的爱情戏码消解。
2. 节奏致胜：有多少故事，拍多少集
在动辄16集起步、注水严重的韩剧市场中，这部剧的篇幅显得尤为难得。它的优点在于：故事讲完就结束。 “短而完整”本身就是一种高级。
3. 核心批判：沉默的代价与“帮凶”的平庸之恶
这部剧最值得大书特书、值得全社会反思的信息是：置身事外，其实就是犯罪的延伸。剧中深刻揭示了这样一个残酷现实：在那场悲剧发生前，周围其实有无数双眼睛，但每一双眼睛都选择了闭上。
4. 瑕不掩瑜：逻辑与巧合的博弈
作为一部悬疑/犯罪题材作品，它的短板也相对明显：
每一个站立的地方，都应有光
虽然两位女主并非流量大咖，但她们用极具张力的表演撑起了这个沉重的话题。虽然剧情逻辑略显理想化，但它传递的力量是真实的：我们不能总是等待英雄，我们首先要做的，是停止做那个“置身事外的帮凶”。
在这个充满巧合的故事里，唯有那份“互助”和“觉醒”的真诚，是最逻辑自洽的部分。
其实挺喜欢改的自首结局的，服刑以后不用再胆战心惊逃亡，人渣老公的罪行也公布了。老公一家人也恶有恶报。nn只是这个原著里中国大姐朱美社长改成男的想干嘛啊，本来原著里的重点是女性互助，两个年轻的女性和一个年长的女性的扶持拯救。nn而且改成剧里的男老板人设也太奇怪了，首先他帮人的动力就很弱，很难相信他一个老油条会如此不求回报的去帮助两个跟他关系一般的女性，还冒着犯罪的风险…还有剧里对上海是有什么误解还是韩国又要趁机黑一下，上海好像全是法外狂徒的黑社会一样…把老公替身男也搞成法外狂徒的人设也太癫了nn总之硬给改成男社长拯救不熟的女性这种违和感好像黑暗荣耀的男主一样，不过好在这里没有硬加什么感情线。嗯，社长的男演员正好演了黑暗荣耀里杀男主爸的那个神经病，和这个剧里差别挺大，但是那个角色印象太深以至于这个剧里更加觉得他不怀好意了。nnn原著的女社长是很有人格魅力的中国大妈的形象，就很贴中国阿姨那种热心肠……
文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！
网飞近日上线一部犯罪题材韩剧，暴 力、血 腥、暗黑惊悚元素直接拉满！尺度相当炸裂，剧情更是高能“杀 疯 了”。
“未经他人苦，莫劝他人善”是一句流传甚广的民间俗语，字面意思是：如果你没有亲身经历过他人所承受的痛苦和困境，就不要轻易劝对方选择宽容或善良。
现实中，总有人以“为你好”之名进行说教。然而，一次次忍让与压抑的背后，往往滋生出被逼至绝境的“疯批”灵魂——
那究竟是什么样的处境，能将两个女人逼至疯狂，犯下极端又不可饶恕的罪行？
《你旁观的罪》
당신이 죽였다
01
闺蜜失踪的原因
母亲生日那天，恩秀（全素妮 饰）特意赶回家为她庆生，却发现了家里的异常。
平时常用的菜刀竟都被母亲收在了柜门里；当她热情邀请去汗蒸房，也遭母亲眼神闪躲；父亲更因小事当众对母亲恶语相向。
临睡前，恩秀撞见父亲再次向母亲动手，童年噩梦瞬间重现——
母亲曾因家暴产生过自 杀或逃跑的念头，却同时因为女儿的哀求而选择隐忍。
现已工作的恩秀决定不再忍耐，她激动地质问父亲，甚至强行将他带至警 局，要求他自首。
没想到父亲却一脸不以为然，轻蔑地说：“家暴这点小事，警 察会管？何必大惊小怪。”
母亲的隐忍与伤痕，始终是恩秀心底的阴影。
从学生时代起，她就时常不自觉地表现出应激反应。
如今回想过往，这让她不禁想起当年曾帮助过自己的闺蜜熙秀（李瑜美 饰）。
可熙秀已经失联多日，消息不回，电话不接。恩秀找到她家里去，也无人应门。
就在恩秀准备离开时，门却从里面被轻轻拉开，一只手取走了放在门外的快递。
原来屋里有人！
那闺蜜为何不愿开门？
眼前的女人脸上与身上布满被家暴的痕迹。
恩秀只觉得呼吸一滞，也顿时明白，那不是失踪，而是躲避。
02
杀 掉闺蜜老公的计划
熙秀表面是风光的全职太太，实则是被囚禁的家暴受害者。
丈夫进标（张胜祖 饰）在家里安装了监控，不但要严格控制她的一举一动，而且她必须在规定时间内完成所有家务，稍有差错，便招来打骂。
他施暴前，会拉上窗帘、开大音响；施暴后，又会送上礼物深情“示好”。
衣柜里的那些项链，皆是每次挨打后收到的“礼物”，仿佛在无声嘲讽着她的伤痛。
而她只能“原谅”，否则将迎来更凶残的报复。
扭曲的是，丈夫不仅善于在外人面前伪装成“爱妻狂魔”，他还发现只要对妻子施暴，自己的股票就会上涨。
这更加激发了他家暴的欲望。
熙秀不是没想过逃跑，可丈夫虐 杀 了她心爱的小猫，又以她痴呆的母亲做威胁，彻底掐灭她的希望。
向婆婆求助？还未等她开口，丈夫就用“不小心摔下楼梯”为由，轻描淡写地带过她所有的伤痕，婆婆也不再多想。
如今，熙秀渐渐放弃挣扎，只求少挨一些巴掌。
直到闺蜜出现，又点燃起她反抗的念头。
她明白，对施暴者，唯有比他更狠，才能挣脱这牢笼。
熙秀的第一步，是以自 杀相逼，迫使丈夫拆掉监控。当她在客厅上吊，丈夫慌忙救下她，却不敢送医——妻子满身伤痕只会让他自曝其罪。
摄像头虽成功拆掉，但熙秀遭受的家暴却从未停止。
她终于更加清醒：唯有反杀，才是真正的自由与解脱。
历经波折，她们成功了。
丈夫死了。
熙秀不必再日夜惊惧，迎来了久违的自由。
03
自由与解脱
杀 人，从来不是小事；想要隐瞒，更是难上加难。
短暂的解脱过后，无尽的惶恐向两位闺蜜袭来。
最糟糕的是，她们精心策划的“替身”竟出现了漏洞：那个好不容易找到的、与丈夫样貌相似的替身男，本应按计划被送出国并彻底消失，如今却回国企图敲诈她们。
就在此时，门外响起输入密码锁的提示音。
大门应声而开，“真正的恶魔”，从夜色中归来……
本剧改编自日本小说家奥田英朗创作的小说《直美与加奈子》，日剧版由广末凉子、内田有纪主演。
韩版则由全素妮（《再见，我的灵魂伴侣》）、李瑜美（《y鱼游戏》《僵尸校园》）担纲主演，目前豆瓣评分7.3。
本剧在处理家暴情节时颇具“巧思”。
导演有意避免直接呈现女性受虐画面，转而将镜头对准施暴者狰狞的面部表情。
虽未展示肢体接触的瞬间，却依然通过情绪与氛围营造出强烈的压迫感。
这种克制而有力的表达，既让观众深切感受到受害者的痛苦，又避免了直观暴 力画面可能带来的不适。
另一方面，剧中刻画的闺蜜情真挚自然，毫无嫉妒与算计。
而对“替身男”角色的改编也更为合理：日版中他与女主产生感情，韩版则改为因企图敲诈而回国，更贴近人性的复杂与现实。
不过，改编中也有争议之处：韩版将日版中始终支持受害女性的“女社长”改为了由李茂生饰演的“男社长”，并连带删除了日版中暗示她“杀夫逃亡”的重要背景。
这就使得韩版角色的行为动机显得说服力不足。
剧名《你旁观的罪》直指核心：每一个沉默的旁观者，都是罪恶的共犯。
从身为警 察的施暴者妹妹为前途威胁嫂子闭嘴，到其他执 法 者的冷漠敷衍，再到社会精英的刻意无视……
一张纵容暴 力的网，由此织就。
更残酷的是，长期受虐者往往已失去反抗的勇气与力气，连逃跑都困难，发声，已是一种奢求。
在各方的沉默共同滋养的悲剧闭环里，她们的呼救，又能被谁听见？
总的来说，韩版在本土化改编上可圈可点。尽管节奏上略显沉闷，部分角色情绪起伏较大，作案手法也相对简单，一定程度上影响了观众的代入感，但整体叙事仍悬念迭起、精彩刺激。
结局处理带有理想化色彩——两位“凶手”最终选择主动自首，并未企图逃脱法律制裁。
她们所追求的，从来都只是挣脱那段残酷的噩梦。
这样的安排，在延续戏剧张力的同时，也传递出积极的价值导向，为故事画上了一个富有现实感的句点。
图源于网络
腊月初八 / 作者
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继Disney+《操控游戏》、TVING《亲爱的X》，Netflix《你旁观的罪》也随之上线，11月第一周就已经有3部犯罪类型剧扎堆播出~
《恶鬼》导演李正林执导、改编自日本作家奥田英朗小说《直美与加奈子》，由全素妮、李瑜美、张胜祖、李茂生主演的《你旁观的罪》，讲述一对至亲好友恩秀与熙秀的故事，恩秀为了帮助被家暴的熙秀摆脱不幸的婚姻，两个女人共同策划了一场谋杀······n
简单来说，这是一个关于家庭暴力受害者觉醒反杀的故事。
恩秀（全素妮 饰）成长在一个充满暴力的家庭中，每当爸爸殴打妈妈，年幼的恩秀便带着弟弟躲进衣柜。长大后她终于有能力逃离原生家庭，却偶然发现最亲密的好友熙秀（李瑜美 饰）正在遭受老公卢进标（张胜祖 饰）的家暴、身心陷入绝境，游走在死亡边缘······
熙秀的婚姻表面光鲜亮丽，从事金融业的老公是名副其实的精英人士；婆婆是反家暴主题的知名演讲人、自称“韩国女性永远的靠山”；老公妹妹是有能力的警察、即将晋升至青瓦台工作。
婆婆的演讲尤为讽刺，从演讲词不难推出她也曾是家暴受害者，第一句演讲词开始，儿子的画面填补了缺席的父亲，正是暴力的血脉延续的证明。接下来切到熙秀的反应镜头，演讲词既是熙秀的心境，也是所有家暴受害者的心路历程。
台词很真实，长期处于暴力环境下的人可能已经丧失了自尊，甚至自主思考的能力，精神陷入非正常状态，正如原本是童话绘本作家的熙秀现在的画风变得暗黑。
下面这个镜头构图十分巧妙——两排黑色人影在画面上方，他们都是旁观者、下方尽是血泊，身为受害者的熙秀的影子映在画中央，成为画的主人公，完美符合主题“你旁观的罪”。
部分站在上帝视角的观众可能会随意抛出“她怎么不离婚/不报警”这样轻飘飘的话，剧中也给出了直白的解释，家庭暴力就算报警也难以处理。连熙秀想逃跑到别的国家，都被老公用家人威胁，面对这种人，离婚可能比死都难······
在这样的绝境中就只有拼个你死我活。偶然间恩秀遇到了跟熙秀老公长相一模一样的男人——非法滞留者张强。于是她们谋划杀掉老公后，让张强冒名顶替，伪造成老公出国失踪。
老公卢进标和张强是演员张胜祖一人分饰两角，两个角色切换自如、演技十分惊艳，尤其饰演家暴老公时恐怖感溢出荧幕。值得一提的是，这部剧在展现家暴场景时，将镜头对准了加害者的凶恶嘴脸，受害者全程不在画面中，避免了直接展示受害者的痛苦。
在情节需要、不得不拍摄大量暴力戏份时，男女导演就显出区别，身为女性的李正林导演在这点上考虑得更为周到！
对比开播仅相差一天的《亲爱的X》，剧中有大段女主被爸爸家暴的场面，男导演的镜头自然且大量地对准女主、放大了受害者被暴打、虐待的痛苦，且这个场景持续了很长时间，还有很多特写。
两部剧同样有家暴受害者反杀加害者的情节，如果两部都看过的观众，应该能明显感受到两者区别。
当镜头对准受害者时，可能会对有类似伤痛经验的受害者造成二次伤害，同时也会吸引到一些变态、通过观看暴力影像而获得间接施虐快感。很可惜大部分电影或电视剧，都是这样的拍法，这并非是约定俗成的惯用镜头语言，而仅仅是因为掌镜者大多都是男性。当观看这样的场景时，镜头背后的观众，何尝不是被迫成为“旁观者”呢？
反过来，镜头对准加害者时则不会产生上述问题，加上极度的仰角镜头和加害者狰狞、可怖的表情，就能充分强调暴力的恐怖，完成所需要的叙事。《你旁观的罪》这样的处理是标准答案，值得表扬！
另外喜欢这部剧的一点——这是真的双女主叙事，双女主不一定要“双强”，可以展示脆弱、也可以接受其他男性角色的帮助。我认为重点是看女主们的关系是如何连结、围绕这两个女性的重点叙事是什么。
是好姐妹喜欢同一个男人？还是女人们互帮互助一起做点什么？前者光今年新剧就有2部《你和其余的一切》、《百次的回忆》，后者只能想到以前的剧例如《MINE》、《正年》，站在叙事中心主导故事的女性角色们是如何引导故事主线的才是重点。
比起两个美女喜欢一个男人（还是丑男）的陈腔滥调，我还是喜欢看两个美女杀死一个男人的故事！
最后再说一个处理得不错的点，在韩剧中朝鲜族形象往往被设计成负面、说着一口蹩脚中文、让很多观众感到不适，但这部剧的男二陈少伯社长是个大好人。
帮助恩秀熙秀善后、起到了很大作用，结局关键时刻也让恩秀自己开车去处理了，是个有分寸的辅助型角色，虽然没有明说，但感觉得出他是有点喜欢恩秀的。陈社长偶尔冒出几句烫嘴中文还有点好玩，算是难得在韩剧中打破刻板印象的人物塑造了！而且李茂生难得演回好人，魅力值急速上升~
全剧8集几乎一口气看完，整体完成度很高，故事环环相扣、衔接流畅，人物不多但每个都很有“戏”，尤其在故事后半段老公死后才好戏登场、他家人的行动讽刺感拉满、推动着故事往意想不到的方向发展······
家暴主题在结尾也得到了升华，恩秀的犯罪动机并不完全是因为熙秀，也是对过去自己旁观的罪做出的回应，现在她终于能堂堂正正地从衣柜里走出来了。
整体而言，《你旁观的罪》题材确实有些沉重，没有同时期播出的《亲爱的X》那样爽感和猎奇，比较偏向传统犯罪类型剧的感觉，故事立意很好，如果能够引起大众关于家暴以及旁观者的思考，还是很有现实意义的一部作品！