一、爱无法掩藏，不爱也无法伪装nn n 我有个“毛病”：每次看钟汉良主演的情感剧，总会不由自主地共情那位对男主爱而不得的女二号。《何以笙箫默》里泪湿枕巾的何以玫，《凉生，我们可不可以不忧伤》中举杯独酌的宁信……在忧伤唯美的氛围里，这些美好的女子总能激起观者心底最柔软的怜惜。nn n 对此，钟汉良本人“难辞其咎”。正是他赋予角色的独特魅力，让我们轻易沉溺于男主角的深情世界，又因同样的“爱而不得”，自动代入了女二的视角，为她们的黯然神伤而揪心。在他的新剧《亦舞之城》里，对女二温佩妍的怜爱，更是达到了前所未有的高度。但这回，编剧也得一同“分担”这份“责任”。nn n 如果说，《何以》与《凉生》是以刻画女二的落寞来赢取同情，那么《亦舞之城》的编剧，则像手持手术刀，冷静而残酷地向观众解剖：一个男人的爱与不爱，究竟有着怎样的云泥之别。nn n 佩妍曾一度成为男主冯睿的未婚妻，可无数细节都在告诉她：这个男人并不爱她。她不确定两人是否算“在一起”了，他除了“谢谢”似乎也不知如何表达感激。诸多耐人寻味的片段，起初让人以为冯睿本就淡漠于爱。然而剧情徐徐展开，编剧会告诉我们：他会。他不但会爱，且爱起来简直判若两人。倘若佩妍能站在观众视角，目睹冯睿后来的变化，那感受不啻于一场凌迟。编剧不仅要告诉她“你输了”，还要告诉她你“输”在哪里。n 而钟汉良的精湛演技，他的眼神和微表情将这种细节的残酷推至顶点。n 观者不禁要问：既不爱，为何要娶？这似乎让冯睿显得近乎“渣男”。实际上，我对佩妍的怜惜与对冯睿的理解——这两种看似矛盾却又各自成立的情感，在前半段的观剧体验中始终交织缠绕。正如网友的精辟点评：“很生气，但又不知道该生谁的气。”不爱就是不爱，无法做道德审判，也容不得半分勉强。nn n 那么，冯睿究竟是怎样的一个人？他又是在何种境况下，做出了走向婚姻的决定？理解了这两个问题，便不难发现，《亦舞之城》实则是一部披着情感剧外衣、内核却无比现实的生活剧。nn n 冯睿不是何以琛，也不是聂宇晟，他没有非你不可的偏执，他更像我们身边千千万万的普通人，在生活洪流中，因种种缘由渐渐对现实低头——无论是爱情，还是梦想。这种“低头”甚至未必经历痛苦的挣扎与激烈的抗争，没有硝烟，也听不见呐喊。他只是在尘埃落定后，慢慢地、安静地说服了自己。当某个偶然时刻被问及时，或许也只是回以淡淡的微笑，或短暂的沉默。nn n 他同意与佩妍携手，并非爱至浓时的水到渠成，只是“适合”罢了。这是一个理性成年人，在综合考量了诸多复杂因素后，做出的深思熟虑的决定。是现实中许多人在类似情境下，都可能做出的选择。倘若没有那旧日恋人的意外回归，他们大抵会按部就班，步入婚姻，生儿育女。但戏剧，不会这样平淡书写。nn n 于是，分离终成定局。从编剧角度“分手由谁来提”大概颇费思量。让冯睿先提，观众会怒斥：“如此美好的女子，你竟忍心抛弃伤害？”若他不提，观众又愤慨：“难道要一直欺骗耽误她？”似乎无论如何，冯睿都难逃“渣男”之名。编剧最终给出了一个解法：让冯睿想提，却始终未得合适时机主动说出口。nn n 这场分手戏很精彩。它向我们展示，一个冰雪聪明且成熟理性的女性，在预感到自己即将“被分手”时，会如何应对。她竭力维持着最后的体面与骄傲，然后独自一人，在天桥上哭得梨花带雨，我见犹怜。nn n 她这么好，为何他就是不爱？有句歌词道出了其中无奈：“爱是天时地利的迷信。”她并非不够好，只是没有在对方最冲撞、最感性的年华里出现。彼此相遇时，青春的炽热早已褪色，取而代之的是中年特有的稳重与理智。这或许是许多现实情感的写照。如此说来，中年人便不能再拥有爱情了吗？倒也未必。否则便不会有《廊桥遗梦》那样的故事。不是不能爱，只是不再轻易去爱。nn n 随着剧情推进，当男女主角逐渐解除误会，两颗历经沧桑的心重新靠近时，你会看见一种无比动人的爱，那是两个尝遍世事、惯于隐忍与克制的人，在终于理解对方后，流淌出的对于彼此的珍视。有两幕场景令人久久回味：篝火旁，二人含泪相视而笑；山顶夜色中，他们紧紧相拥。导演是懂浪漫的——跃动的火焰与静谧的夜空，两种意象，构成了最为温情的画面。在轻柔配乐的烘托下，我们看到了爱情最为纯粹的模样：无关占有与情欲，唯有为对方着想的深切考量与默默牺牲。两位演员细腻入微的演绎，让人完全相信他们此刻是何等珍惜彼此。这也是长篇剧集的魅力所在：它给予最好的演员以空间，去诠释人类最复杂也最动人的情感——历经时间淬炼后再度绽放的美好。nn n二、光影之间：导演团队的叙事艺术nn n亦舞之城有现实主义的血肉，但又不乏文艺浪漫的情调。前者来自编剧，后者则源自导演团队。细心的观众会发现，这部剧的创作班底也是《今生有你》的幕后团队，这就注定了它会延续前作的优点：镜头语言、构图、光影、配乐，质感审美一脉相承。这个团队，是有点艺术追求的。以下几点个人分析（可能不太专业）。nn n1. 今昔交织的叙事n该剧采取双时空叙事的手法，慢慢拼凑故事的全貌，这种方法有两个好处：一是丰富人物的情感沉淀，二是通过穿插叙事达到悬疑揭秘的效果。剧中出现很多相同场景的今昔对比——公交车上，酒庄门前、红原县旅馆床上等等——诉说主人公之间前尘往事在彼此身上留下的印记，加深了情感的浓度和深度。nn n2. 细腻的细节渲染n该剧在情感刻画上延续了《今生有你》的处理方式：通过人物事后的回忆，填补更多情感流动的细节空白，兼顾叙事节奏与情感刻画。例如冯睿送女主去医院那场戏，从女主事后的回忆视角：后视镜中男主的目送，病床隔帘下男主守候的双脚，细腻勾勒当中蕴含的动人情感。nn n3. 独特的镜头语言n如同《今生有你》中采用俯视镜头揭示人物的宿命感，在《亦舞之城》里也能发现一些有趣的镜头表达。例如冯睿与佩妍分手前夕，佩妍与冯母在客厅挑选婚纱照，镜头长时间聚焦冯睿的后脑勺，画面中的两位女士却是虚化的。观众可直观体验冯睿的视角，感受他的感受——他像一个局外人，看着她们准备自己的婚事，将自己的幸福交予他人定夺。那么，他是要顺从还是反抗？nn n4. 修罗场名场面n《亦舞之城》几场修罗场的设计较之《今生》更为巧妙。个人最喜欢的是三人饭局与四人画展。两场戏创作风格一致：暖黄的光、精致的布景、人物之间的暗流涌动，契合气氛的配乐，以及与音乐配合默契的镜头切换节奏。两场戏都耐人寻味。nn n在三人饭局中，作为观众是一边看乐子一边替他们尴尬。三人各怀心思开始她们的表演，体面的寒暄，分寸得当的问候，如果从第三人视角看这是再正常不过的一次饭局，唯有当事人才知道当中隐含的机锋。冯睿拿到了难度顶级的即兴表演考卷：约现女友吃饭遭遇前女友。作为主角钟汉良他要表演冯睿的在意，作为冯睿他要表演我不在意我过得很不错我有了新的感情生活。从他口中吐露出的话语看似字字得体，细辨之下句句讥讽，着实有趣。觥筹交错之下尽是刀光剑影。敢问几位主角，这餐味道如何？估摸着是味同嚼蜡了。聚餐结束后三人两前一后步出餐厅的远景，是当下三者关系的直观呈现，也很有艺术性。nn n 个人觉得四人画展这场戏是全剧最具艺术与哲学高度的桥段，理解它着实要一番思考。n 对《无人呐喊》这幅画作的解读是解读者与自身内心欲望的对话，行文至此，突然发现前文提到中年人对于现实的妥协中都不曾呐喊，无意中暗合了这幅画的名字《无人呐喊》。无人呐喊不代表欲望不存在，它只是被忽视被压制或者在自欺当中被伪装起来。冯睿问女主“那你是压抑还是释放？”，多么危险的问话，这是对对方内心欲望的试探，在我看来已经超越了普通朋友该有的分寸，此刻未婚妻就在边上。如果我是佩妍，可能会白他一眼“关你屁事！”，但佩妍是个有修养的女孩，才不会像我这样没礼貌。个人觉得，这场戏其实是有点超越了现实主义，更具象征主义。这场戏的配乐也很契合场景，四人两组的不断汇聚、分开、擦肩，就像跳着华尔兹的两组人，男女主间的眼神交汇，无法掩饰对对方的在意和欲望，戏剧张力拉满。这场戏的时间点发生在两人都发现彼此心里仍有自己的位置之后，可谓恰到好处。nn n三、他的眼底可以装下千山万水nn n钟汉良的表演兼具精准度与观赏性，揣摩其表演细节，本身便是一种享受。nn n在塑造冯睿这一角色时，他通过细腻的演绎，清晰呈现出人物心理变化的完整轨迹：从喜悦期待，到观察试探；从失望生气，到余情暗生；再到爱意渐长却克制自持，继而陷入愧疚纠结；而后决意纠错，逐渐顺心而为，最终重拾旧爱，走向心意相通。nn n可以说，每一场戏都在推进人物的心理进程，每一次眼神与表情的细微调整，都对应着阶段性的内心转折，而人物的行为逻辑也因此显得自然可信。nn n同样是“破镜重圆”的设定，冯睿与何以琛在重逢戏的处理上却截然不同。何以琛是爱恨交织，冯睿则更为生活化、内敛化。十二年的时光横亘其间，熟悉中透着陌生。从第三人视角看，钟汉良的演绎看似只是偶遇旧识后波澜不惊的礼貌颔首，但转身时侧脸那一抹隐约却不容错辨的笑意，已悄然出卖冯睿此刻克制着的欢喜。nn n酒庄正式会面，冯睿的眼神更富深意。当她踏入这栋由自己命名的酒庄，仿佛被命运牵引。冯睿开口的第一句，气息甚至有些微乱，而后才强自镇定。寒暄未尽，却被突然出现的女二及其儿子打断。nn n于是有了面包店的再遇。此时的冯睿，眼神与微表情中多了几分冷静的观察与试探，比酒庄时更显疏离。他意在确认：她是否在意他俩的孩子。nn n得到否定答案后，在种种现实考量下，他决意按下残余的爱意，接受佩妍，尝试新的人生。然而女主屡次介入他的婚礼筹备，如微风屡屡拂过心湖，不断唤醒过往美好的记忆。他大抵是有些恼了——恼她的不断出现，更恼自己依然轻易被她扰动。此时冯睿的眼神较之前更显冷感。无论是三人餐桌风度下的暗讽，还是婚纱店里那带点赌气意味的质问，都像在为自己构筑心墙，既防她闯入，也防自己越界。尤其是餐桌那场戏，微表情的层次尤为精彩。nn n而当他不经意察觉她客套之下的真心，看向女主的目光便再度回暖。在四人画展相遇时，他眼波流转之间，欲望已清晰可辨。nn n楼梯间的克制对视，发现误会时镜中明显的愧疚与怜惜——这场戏几乎没有台词，心理活动却尽数写在了脸上。nn n在两人澄清误会之前，他眼中始终交织着复杂况味；而在那之后，便只剩失而复得的纯粹幸福与满足。nn n钟汉良的表演精准而干净，没有冗余的表情与动作，加之以出众的外形气质，即使出场时间很短，也是吸睛的存在。nn n他尤其擅长拿捏表演的分寸：多一分则浮夸，少一分则寡淡。在特定情境中，动作与神态的节奏总恰到好处。观众从他含蓄的言语与细微的神态变化中，得以窥见那静默之下汹涌却始终克制的深情。nn nn n四、剧作背后：伦理叙事与生活照见nn n纵观全剧，此剧实可归为生活伦理剧。编剧通过众多人物关系，引导观众进行多个议题的思考：隔代教育观念的差异与冲突、怎样的亲子沟通才算健康（建议冯睿出一本育儿书）、如何走出原生家庭的影响、差距过大的友情可能面临的挑战、遭遇爱情与亲情背叛后如何自处等等。nn n由于肩负文旅宣传重任，以及可能存在的其他创作条件约束，在一些人物关系的刻画上或许略显单薄，中青两代主角的故事穿插融合不够自然，但瑕不掩瑜，整体仍是值得反复细品的品质好剧。何况，我们还得以领略成都市井的烟火气息，以及四川阿坝州红原县（必须说全称）那油画般的宜人风景，这何尝不是另一种收获。
男女主有嘴就能说清楚的事，耽误十二年。nn回来看到小孩，怀疑是儿子，十几集才和男主摊牌，误会也消除的莫名其妙。nn白冰被当工具人，这么好的女孩，被伤害，你们男女主走自己的故事主线那个拖拉劲，早点啊，非得白冰给别人说自己快结婚了才来这出？ 伤害最大化。nn男二这个弟弟，当舔狗十几年啊，被拒。合着偶像剧，中年偶像剧必须得献祭两个痴情好男女才能成全主角的爱的伟大，爱的纯粹？nn这个恶婆婆从头恶心到尾，中间一直挑拨，当儿子的前怕狼后怕虎，拖拖的妈宝男，我不知道秦岚喜欢他什么？这么多年，为他独身一人。回来了也不敢承担责任，当丈夫的责任，作为孩子爸爸，怎么让一家三口团圆。nn秦岚明明是受害者，被男主妈妈慢慢包装成抛弃家庭的负心女，事件的主角似乎从来没试过做什么来挽回这一切。nn这女主知道儿子是亲生了，还每天不紧不慢的，有一万次和男主，和儿子相认的机会，在一边什么都不做。nn最好这个恶婆婆来个疾病，健忘症，男主孝心又上来了？ 最后强行大团圆，儿孙满堂，男主堂前尽孝？合着女主这么多年活该呗。nn还有让人看的，厌蠢症都犯了，这个女二投资被骗，恋爱脑，没什么智商，看的真让人捉急。nn这剧方方面面，看着，节奏拖沓，无关紧要的边角料事太多，剧情老套，模式化，戏剧冲突张力不够，很多事就为了误会而制造误会，为了苦难而制造苦难。nn最后说一句，女主的爸爸也是个狠人，目睹小女孩跳楼，心态崩了，自己女儿也不顾了，怀着孕，受着气，孤身一人去法国十二年，这个爸爸跑到西藏躲起来，一人清修去了。留句话啊，秦岚找了快20集了，整整十二年惦记你，你这当父亲的，我也是醉了。nn在我看来。很多大的冲突一笔带过，需要解决的矛盾只言片语就过去了，那些微枝末节却大篇幅的描述。
之前看何以很喜欢钟汉良，可是他这两年的剧实在没法看啊，一点儿进步没有，脸上过度保养，没有50岁男人该有的魅力，形象上局限在这些雷同的角色里，本来演技感觉很好，这反复雷同的演绎实在让人腻歪。这次的原声也很失败，他好像一直希望自己用原声演绎，可是他的音色实在不适合，台词功底也不行，节奏感不好，给角色减分不少。n这个剧的每句台词都很尬，表演也很尴尬，剧情傻逼的要命，每场戏都很老土，磨磨唧唧啥实质内容也没有，水的过分，真是一点儿看不下去。钟汉良和秦岚之前上了综艺被粉丝吹捧觉得好配，可能就促成了这个剧，可是这剧里不知道是不是俩人演绎的问题还是角色问题俩人半点儿cp感也没有。n这剧俩人不是主角吗可是戏份也太少了吧，明显是给年轻版俩人配戏的，不知道目的是啥？！n钟汉良这次败太多好感！希望他尽快转转型吧，别总沉迷在粉丝的吹捧里了
一、爱无法掩藏，不爱也无法伪装nn n 我有个“毛病”：每次看钟汉良主演的情感剧，总会不由自主地共情那位对男主爱而不得的女二号。《何以笙箫默》里泪湿枕巾的何以玫，《凉生，我们可不可以不忧伤》中举杯独酌的宁信……在忧伤唯美的氛围里，这些美好的女子总能激起观者心底最柔软的怜惜。nn n 对此，钟汉良本人“难辞其咎”。正是他赋予角色的独特魅力，让我们轻易沉溺于男主角的深情世界，又因同样的“爱而不得”，自动代入了女二的视角，为她们的黯然神伤而揪心。在他的新剧《亦舞之城》里，对女二温佩妍的怜爱，更是达到了前所未有的高度。但这回，编剧也得一同“分担”这份“责任”。nn n 如果说，《何以》与《凉生》是以刻画女二的落寞来赢取同情，那么《亦舞之城》的编剧，则像手持手术刀，冷静而残酷地向观众解剖：一个男人的爱与不爱，究竟有着怎样的云泥之别。nn n 佩妍曾一度成为男主冯睿的未婚妻，可无数细节都在告诉她：这个男人并不爱她。她不确定两人是否算“在一起”了，他除了“谢谢”似乎也不知如何表达感激。诸多耐人寻味的片段，起初让人以为冯睿本就淡漠于爱。然而剧情徐徐展开，编剧会告诉我们：他会。他不但会爱，且爱起来简直判若两人。倘若佩妍能站在观众视角，目睹冯睿后来的变化，那感受不啻于一场凌迟。编剧不仅要告诉她“你输了”，还要告诉她你“输”在哪里。n 而钟汉良的精湛演技，他的眼神和微表情将这种细节的残酷推至顶点。n 观者不禁要问：既不爱，为何要娶？这似乎让冯睿显得近乎“渣男”。实际上，我对佩妍的怜惜与对冯睿的理解——这两种看似矛盾却又各自成立的情感，在前半段的观剧体验中始终交织缠绕。正如网友的精辟点评：“很生气，但又不知道该生谁的气。”不爱就是不爱，无法做道德审判，也容不得半分勉强。nn n 那么，冯睿究竟是怎样的一个人？他又是在何种境况下，做出了走向婚姻的决定？理解了这两个问题，便不难发现，《亦舞之城》实则是一部披着情感剧外衣、内核却无比现实的生活剧。nn n 冯睿不是何以琛，也不是聂宇晟，他没有非你不可的偏执，他更像我们身边千千万万的普通人，在生活洪流中，因种种缘由渐渐对现实低头——无论是爱情，还是梦想。这种“低头”甚至未必经历痛苦的挣扎与激烈的抗争，没有硝烟，也听不见呐喊。他只是在尘埃落定后，慢慢地、安静地说服了自己。当某个偶然时刻被问及时，或许也只是回以淡淡的微笑，或短暂的沉默。nn n 他同意与佩妍携手，并非爱至浓时的水到渠成，只是“适合”罢了。这是一个理性成年人，在综合考量了诸多复杂因素后，做出的深思熟虑的决定。是现实中许多人在类似情境下，都可能做出的选择。倘若没有那旧日恋人的意外回归，他们大抵会按部就班，步入婚姻，生儿育女。但戏剧，不会这样平淡书写。nn n 于是，分离终成定局。从编剧角度“分手由谁来提”大概颇费思量。让冯睿先提，观众会怒斥：“如此美好的女子，你竟忍心抛弃伤害？”若他不提，观众又愤慨：“难道要一直欺骗耽误她？”似乎无论如何，冯睿都难逃“渣男”之名。编剧最终给出了一个解法：让冯睿想提，却始终未得合适时机主动说出口。nn n 这场分手戏很精彩。它向我们展示，一个冰雪聪明且成熟理性的女性，在预感到自己即将“被分手”时，会如何应对。她竭力维持着最后的体面与骄傲，然后独自一人，在天桥上哭得梨花带雨，我见犹怜。nn n 她这么好，为何他就是不爱？有句歌词道出了其中无奈：“爱是天时地利的迷信。”她并非不够好，只是没有在对方最冲撞、最感性的年华里出现。彼此相遇时，青春的炽热早已褪色，取而代之的是中年特有的稳重与理智。这或许是许多现实情感的写照。如此说来，中年人便不能再拥有爱情了吗？倒也未必。否则便不会有《廊桥遗梦》那样的故事。不是不能爱，只是不再轻易去爱。nn n 随着剧情推进，当男女主角逐渐解除误会，两颗历经沧桑的心重新靠近时，你会看见一种无比动人的爱，那是两个尝遍世事、惯于隐忍与克制的人，在终于理解对方后，流淌出的对于彼此的珍视。有两幕场景令人久久回味：篝火旁，二人含泪相视而笑；山顶夜色中，他们紧紧相拥。导演是懂浪漫的——跃动的火焰与静谧的夜空，两种意象，构成了最为温情的画面。在轻柔配乐的烘托下，我们看到了爱情最为纯粹的模样：无关占有与情欲，唯有为对方着想的深切考量与默默牺牲。两位演员细腻入微的演绎，让人完全相信他们此刻是何等珍惜彼此。这也是长篇剧集的魅力所在：它给予最好的演员以空间，去诠释人类最复杂也最动人的情感——历经时间淬炼后再度绽放的美好。nn n二、光影之间：导演团队的叙事艺术nn n亦舞之城有现实主义的血肉，但又不乏文艺浪漫的情调。前者来自编剧，后者则源自导演团队。细心的观众会发现，这部剧的创作班底也是《今生有你》的幕后团队，这就注定了它会延续前作的优点：镜头语言、构图、光影、配乐，质感审美一脉相承。这个团队，是有点艺术追求的。以下几点个人分析（可能不太专业）。nn n1. 今昔交织的叙事n该剧采取双时空叙事的手法，慢慢拼凑故事的全貌，这种方法有两个好处：一是丰富人物的情感沉淀，二是通过穿插叙事达到悬疑揭秘的效果。剧中出现很多相同场景的今昔对比——公交车上，酒庄门前、红原县旅馆床上等等——诉说主人公之间前尘往事在彼此身上留下的印记，加深了情感的浓度和深度。nn n2. 细腻的细节渲染n该剧在情感刻画上延续了《今生有你》的处理方式：通过人物事后的回忆，填补更多情感流动的细节空白，兼顾叙事节奏与情感刻画。例如冯睿送女主去医院那场戏，从女主事后的回忆视角：后视镜中男主的目送，病床隔帘下男主守候的双脚，细腻勾勒当中蕴含的动人情感。nn n3. 独特的镜头语言n如同《今生有你》中采用俯视镜头揭示人物的宿命感，在《亦舞之城》里也能发现一些有趣的镜头表达。例如冯睿与佩妍分手前夕，佩妍与冯母在客厅挑选婚纱照，镜头长时间聚焦冯睿的后脑勺，画面中的两位女士却是虚化的。观众可直观体验冯睿的视角，感受他的感受——他像一个局外人，看着她们准备自己的婚事，将自己的幸福交予他人定夺。那么，他是要顺从还是反抗？nn n4. 修罗场名场面n《亦舞之城》几场修罗场的设计较之《今生》更为巧妙。个人最喜欢的是三人饭局与四人画展。两场戏创作风格一致：暖黄的光、精致的布景、人物之间的暗流涌动，契合气氛的配乐，以及与音乐配合默契的镜头切换节奏。两场戏都耐人寻味。nn n在三人饭局中，作为观众是一边看乐子一边替他们尴尬。三人各怀心思开始她们的表演，体面的寒暄，分寸得当的问候，如果从第三人视角看这是再正常不过的一次饭局，唯有当事人才知道当中隐含的机锋。冯睿拿到了难度顶级的即兴表演考卷：约现女友吃饭遭遇前女友。作为主角钟汉良他要表演冯睿的在意，作为冯睿他要表演我不在意我过得很不错我有了新的感情生活。从他口中吐露出的话语看似字字得体，细辨之下句句讥讽，着实有趣。觥筹交错之下尽是刀光剑影。敢问几位主角，这餐味道如何？估摸着是味同嚼蜡了。聚餐结束后三人两前一后步出餐厅的远景，是当下三者关系的直观呈现，也很有艺术性。nn n 个人觉得四人画展这场戏是全剧最具艺术与哲学高度的桥段，理解它着实要一番思考。n 对《无人呐喊》这幅画作的解读是解读者与自身内心欲望的对话，行文至此，突然发现前文提到中年人对于现实的妥协中都不曾呐喊，无意中暗合了这幅画的名字《无人呐喊》。无人呐喊不代表欲望不存在，它只是被忽视被压制或者在自欺当中被伪装起来。冯睿问女主“那你是压抑还是释放？”，多么危险的问话，这是对对方内心欲望的试探，在我看来已经超越了普通朋友该有的分寸，此刻未婚妻就在边上。如果我是佩妍，可能会白他一眼“关你屁事！”，但佩妍是个有修养的女孩，才不会像我这样没礼貌。个人觉得，这场戏其实是有点超越了现实主义，更具象征主义。这场戏的配乐也很契合场景，四人两组的不断汇聚、分开、擦肩，就像跳着华尔兹的两组人，男女主间的眼神交汇，无法掩饰对对方的在意和欲望，戏剧张力拉满。这场戏的时间点发生在两人都发现彼此心里仍有自己的位置之后，可谓恰到好处。nn n三、他的眼底可以装下千山万水nn n钟汉良的表演兼具精准度与观赏性，揣摩其表演细节，本身便是一种享受。nn n在塑造冯睿这一角色时，他通过细腻的演绎，清晰呈现出人物心理变化的完整轨迹：从喜悦期待，到观察试探；从失望生气，到余情暗生；再到爱意渐长却克制自持，继而陷入愧疚纠结；而后决意纠错，逐渐顺心而为，最终重拾旧爱，走向心意相通。nn n可以说，每一场戏都在推进人物的心理进程，每一次眼神与表情的细微调整，都对应着阶段性的内心转折，而人物的行为逻辑也因此显得自然可信。nn n同样是“破镜重圆”的设定，冯睿与何以琛在重逢戏的处理上却截然不同。何以琛是爱恨交织，冯睿则更为生活化、内敛化。十二年的时光横亘其间，熟悉中透着陌生。从第三人视角看，钟汉良的演绎看似只是偶遇旧识后波澜不惊的礼貌颔首，但转身时侧脸那一抹隐约却不容错辨的笑意，已悄然出卖冯睿此刻克制着的欢喜。nn n酒庄正式会面，冯睿的眼神更富深意。当她踏入这栋由自己命名的酒庄，仿佛被命运牵引。冯睿开口的第一句，气息甚至有些微乱，而后才强自镇定。寒暄未尽，却被突然出现的女二及其儿子打断。nn n于是有了面包店的再遇。此时的冯睿，眼神与微表情中多了几分冷静的观察与试探，比酒庄时更显疏离。他意在确认：她是否在意他俩的孩子。nn n得到否定答案后，在种种现实考量下，他决意按下残余的爱意，接受佩妍，尝试新的人生。然而女主屡次介入他的婚礼筹备，如微风屡屡拂过心湖，不断唤醒过往美好的记忆。他大抵是有些恼了——恼她的不断出现，更恼自己依然轻易被她扰动。此时冯睿的眼神较之前更显冷感。无论是三人餐桌风度下的暗讽，还是婚纱店里那带点赌气意味的质问，都像在为自己构筑心墙，既防她闯入，也防自己越界。尤其是餐桌那场戏，微表情的层次尤为精彩。nn n而当他不经意察觉她客套之下的真心，看向女主的目光便再度回暖。在四人画展相遇时，他眼波流转之间，欲望已清晰可辨。nn n楼梯间的克制对视，发现误会时镜中明显的愧疚与怜惜——这场戏几乎没有台词，心理活动却尽数写在了脸上。nn n在两人澄清误会之前，他眼中始终交织着复杂况味；而在那之后，便只剩失而复得的纯粹幸福与满足。nn n钟汉良的表演精准而干净，没有冗余的表情与动作，加之以出众的外形气质，即使出场时间很短，也是吸睛的存在。nn n他尤其擅长拿捏表演的分寸：多一分则浮夸，少一分则寡淡。在特定情境中，动作与神态的节奏总恰到好处。观众从他含蓄的言语与细微的神态变化中，得以窥见那静默之下汹涌却始终克制的深情。nn nn n四、剧作背后：伦理叙事与生活照见nn n纵观全剧，此剧实可归为生活伦理剧。编剧通过众多人物关系，引导观众进行多个议题的思考：隔代教育观念的差异与冲突、怎样的亲子沟通才算健康（建议冯睿出一本育儿书）、如何走出原生家庭的影响、差距过大的友情可能面临的挑战、遭遇爱情与亲情背叛后如何自处等等。nn n由于肩负文旅宣传重任，以及可能存在的其他创作条件约束，在一些人物关系的刻画上或许略显单薄，中青两代主角的故事穿插融合不够自然，但瑕不掩瑜，整体仍是值得反复细品的品质好剧。何况，我们还得以领略成都市井的烟火气息，以及四川阿坝州红原县（必须说全称）那油画般的宜人风景，这何尝不是另一种收获。
每集十分钟。弄个八十集，节奏快点，戏剧冲突再强一点，别慢吞吞的，应该能符合现在年轻人的追剧习惯。nn就几句话能解开误会的事，剧集里整了八集了还不进入正题。nn你怀疑是自己的孩子，拿了头发，验完DNA下一步就得找男主问个究竟了，然后正常的是，你爱孩子的话，就得着手报警，起诉，要回孩子了，当年你被骗了，现在还这么有耐心陪他们试婚纱？nn这么多次能单独面对男主的机会，一句话的事，非得拖到八集？第九集照样没摊牌！nn28集的剧，实际上十五集差不多了，一些边角料剧情太水剧情了。
文/曼佳
《亦舞之城》正在热播中，不老男神钟汉良和女神秦岚以及大美女白冰联袂合作，他们的超高颜值外加细腻演绎中年男女的情感故事，真的是十分养眼又养心。
我的名字叫谭思婷。以前别人都叫我秦岚。
年近四十，职业舞蹈演员，在法国呆了12年后“退休”，回到成都，这个我上学、跳舞、恋爱、并留下我无尽伤痛的城市。
现居的小小的家，一切都那么陌生，只有镜子前的那束花“天鹅绒”（也有人叫它伯利恒之星，外形类似六角形而得名），提醒我这个城市无法忘记掉的过去。和老友见面的时候，他们都提到那个人，以为我们有联系，但是我们其实多年音信全无了。但是，走在这些似曾相识的街上，那些过去的影像像潮水一样涌向我。
老师让我去她的教培中心帮忙，我很爽快地答应了。这个培养并让我成为舞蹈巨星的恩师，我当然有责任帮助她找到如我当年一样的芭蕾舞苗子。
公交车上，我默默地注视着窗外，十几年过去了，街景变化很大，果然是物是人非啊。我自己的变化也大啊，那个曾经甩着一头长马尾飞扬的我，笑语盈盈的，如今的我，只有一头短到下巴的头发，微笑的时候再也没有露出过牙齿。
就这么想着，我无意向旁边一看，天啊，我看到了谁？那样熟悉的侧脸，鼻如刀锋，有优美下颌线的那个人，那个在我梦中出现过无数次的那个人？瞬间，我心跳突然加快，我几乎要涌出眼泪，但是我努力克制住了。
似乎有心灵感应，他也突然转过来，看到了我，我们四目相对。我直直地盯着他的眼睛，我发现他的脸上有惊讶，有那么一丝丝地不易觉察的喜悦，还有一些我无法领会的复杂。
我正在想要不要过去打招呼，也看到他向我的方向倾斜了一下，是准备向我走过来吗？然后我这时才看到他边上有一个白衣长发的曼妙女人，正在转头和他说着什么。于是他收回了自己的视线。
我也收回了自己的视线。当然，12年了，他应该有自己的新的感情新的生活了。别再打扰了吧，我劝说着自己。然后为什么我能感觉到自己的落寞和那种微微的心酸呢？
不知道他们什么时候下的车。我怎么又走到了了一个这么熟悉的地方，这条街上，年轻时候的我们不知道来过多少回啊，训练后吃一点好吃的，说着未来的梦想。竟然我看到了这样一个熟悉的名字：西涅酒庄。
内心蓦然一动，这肯定是他的酒庄了，也是我们之前开玩笑时我说若有个酒庄就叫这个名字。走进去，哦，他不在，我松了一口气，不再或许更好吧。他的店员热情招呼我。他果然实现了葡萄园种植、酿酒、销售等一体化的目标了。
突然他也走了进来，看到我，似乎也不惊讶。是的，命运让我们曾经相遇相爱，命运却又猛然把我们隔离，然而今天命运之手却又划拉划拉地让我们又相见了。
虽然12年过去了，但是为什么看到这个人，还一丁点都不陌生呢？他还是那么帅啊，他的眼睛里为什么还是有那样的光？他看着我的时候，我觉得和他的分离不过就是昨天，昨天我们在一起讨论将来有个酒庄叫什么名字的时候。
他娓娓道来这个酒庄的历史，我真为他感到高兴，他也如我一样实现了自己的梦想。似乎我们对视的时候，我感觉到我久已经沉寂的心又开始跳跃。当然，作为一个成年人，理智告诉我时光一去不复返，他应该只是礼貌地热情，对待我，就像旧友。
一个白衣女子带着一个12岁左右的孩子走了进来，原来他竟然有了这么大的儿子，应该就是那个我在公交车上看到的那个白衣女子。那个眉眼弯弯微笑的高挑又漂亮女子看到我们很有点惊讶，而他好像有点小尴尬，说我是他的老朋友。我们赶紧自我介绍，哦，原来他的妻子叫温佩妍。
我的名字叫冯睿，以前别人都叫我钟汉良，或者小哇，或者哇哥。
儿子最近练习钢琴还挺用功的，也一直很听话，他就像个小大人一样。温佩妍觉得他有点太懂事了，让人心疼，说他应该更放肆一点做个孩子会更快乐。
那天我妈妈说要送给孙子一架新钢琴，妈妈让我叫上温佩妍一起去店里选选，说她是专业老师，她选定的肯定就没错的。本来今天一切都很顺利，只是在回来的车上突然有什么变了。
我竟然看到了谁？那个不辞而别消失了12年的谭思婷。我看到她那双大大的眼睛，那么美的眼睛，像雾一样，我看不明白。我只想走过去，什么也不问，就把她抱在怀里，对她说：你终于回来了。
突然，边上的温佩妍问我看什么，我赶紧转过头和她说话。然后她其实说什么，我根本就没听进去，恍恍惚惚地只觉得我瞬间做了一个梦。我再偷偷地转过去看向谭思婷站立的方向，发现她只是直直地盯着前方。黑衣短发的她，看起来那么精干利落，她似乎已经是另外一个人了。
在我的酒庄里和她不期而遇，没想到带着儿子在甜品店又遇到了她。在同样的这家店里，她还在买那种不放糖的酥饼，和我们买的一样。我问她有时候一起坐一坐吗？她说自己赶时间。她出门时看了儿子一眼，但又似乎没看到。算了，那就算了吧。
她对于这个孩子，竟然如此地无动于衷。这个狠心的女人啊，当年生下孩子她就不辞而别去了法国。我和这个小生命，真的对于她就无足轻重吗？她好像觉得温佩妍是我的妻子，那么就让她这么认为吧，毕竟温佩妍如今对我们父子两的照顾，确实更像孩子的母亲，我的伴侣。
妈妈一直撮合我和温佩妍，说她人很好，对孩子又那么好，孩子和她很亲近，她是我的最好的选择。我也觉得佩妍人很好，温柔体贴又善解人意。然而，为什么我的心就是无法安静下来呢，这些年我到底还在期待些什么呢。或者就佩妍吧，她人挺好的。
那天佩妍约我去西餐厅吃饭，没想到，在场的竟然还有谭思婷。佩妍说她们在同一个培训中心工作，一个教舞蹈，一个教钢琴，所以认识了。我来之前她们聊得很开心，我坐下来后气氛似乎有些小小的尴尬。
谭思婷问：你们两在一起很久了吧？佩妍正要回答，我赶紧说：很久了，只是还没有办过婚礼。佩妍看起来有点惊讶，但很快她变得很开心。
我坐在谭思婷的正对面，能够很清晰地完全看清楚她。听到我的回答时，谭思婷脸微妙地抽动了一下，然后她说恭喜我们。后来我们东一句西一句聊什么都忘记了，只有温佩妍很开心，脸喝得红扑扑的。
吃晚饭，我们说顺路开车送唐思婷回去。她不肯，坚持说自己已经打了车。
我开着车，载着温佩妍离开。佩妍因为很开心，在我边上絮絮叨叨说着什么，我什么也没听见，我一直观察着后视镜。一身黑衣的谭思婷，她慢慢走在人行道上，风吹得她的短发飘扬起来，她似乎抱紧了自己。其实，入夜未凉，但是，为什么，为什么我也开始感觉有点冷了呢？
——未完待续，今晚继续。