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未来和未知，总是相伴而行的两个词，既相似又有些迥异，未来总是充满未知，但人们谈到未来时总是隐含着希望，而说到未知这个词的时候，多少带一丝迷茫与恐惧的情绪。

围绕未来与未知的新剧《未知的首尔》，讲述了从出生开始互换了名字的一对双胞胎姐妹——刘未来、刘未知。在其中一人陷入人生困境的时刻，姐妹俩决定再次像小时候一样互换人生！n

姐姐未来，小时体弱多病、性格内敛，学习好考上公务员，如今在首尔一家国企工作，却遭遇职场霸凌和性骚扰，为了逃避上班甚至暗自计划从三层楼跳下去。

妹妹未知，从一头黄发开始显出个性模样，曾是体育特长生但因脚伤放弃了运动，留在家乡照顾病重的外婆，做着各种临时工，最近准备去草莓农场务农。

走上不同人生道路的姐妹渐行渐远，尤其妈妈总是提到优秀的未来，未知难免产生抵触心理。某天妈妈让未知去首尔给未来送小菜，本想送到就马上离开的未知，察觉了姐姐的异样。

未来拼命阻止未来跳楼，结果两人一起摔下去，还好底下有被子缓冲只受了轻伤。害怕未来再次尝试危险举动的未知，提出互换身份，她替姐姐去上班，姐姐替她去草莓农场。

反正姐妹俩有一模一样的脸，就连妈妈都分不清楚，这世界上能一眼区分出这姐妹俩的人，只有已故的爸爸、病重的外婆，还有他——李昊洙。

昊洙是唯一能一眼区分未知和未来的外人。他暗恋妹妹未知，高中时期借口改错题拖着未知等他，被老师揭穿其实他得了满分，根本没有错题可改，只是为了和未知多待一会儿。

如今成为律师的昊洙，无意间被牵扯进未来的性骚扰举报案，因为上司知道他们是高中同学，故意派昊洙去处理这个案子，果然未来很快撤销了举报。

假扮姐姐的未知这时才知道姐姐的痛苦。冲动地互换身份，却完全不熟悉公司状况的未知，很快被上司设局恶整，让她去劝说难搞的钉子户；另一边去草莓农场的未来，面对不派工作只是把她晾着一边观察的农场主，未来终于学会表达出自己的不满。

姐妹俩都在努力适应着对方的生活。只有一个问题，未知根本骗不过昊洙，其实第一眼他就认出来了，经过复盘和试探，很快就有了确信，在他眼前的人不是未来，而是未知。喜欢的人就在眼前，怎么会认不出来呢？

目前播出两集，节奏适中，剧情比较简单，互换人生也不算太新鲜的设定，后续发展不难猜到，大概就是未知帮姐姐“整顿职场”，姐姐在草莓农场重新找回了自己。

即便如此，这部新剧仍然有亮点——朴宝英继《哦我的鬼神大人》后再次一人分饰两角，饰演双胞胎姐妹，尤其是第一集未知的浅发色造型突破很大，很多人猜测是假发，其实不然，虽然只有第一集戏份是这个造型，但宝英是真的为戏剪短并染发。

还有，宝英的两个角色很有辨识度、区分明显，不仅演出了姐妹俩的不同，还要同时演假扮姐姐的妹妹、假扮妹妹的姐姐，作为观众一眼就能看出谁是谁，所以说《未知的首尔》完全就是朴宝英的演技盛宴也不为过~

而且原本宝英的哭戏感染力就非常强，现在有两个宝英，感染力也变成双倍，姐妹俩双双坠楼的那场戏看得好揪心。

朴信宇导演也终于回归正常水准，大概因为这次作品是生活感强的现实题材（上部太空题材《问问星星吧》可扑得太惨了······）很有《都市男女的爱情法则》的质感，镜头唯美温柔，看起来非常舒服，尤其第二集Ending的汉江落日，柔和的暖光洒在两人身上，Melo氛围感十足~

《五月的青春》李江编剧的台词也很舒服，虽然只播了两集，能隐约感觉到编剧想表达的，关于现代人在世俗塑造的价值体系中迷失自我、被工作吞噬，未来和未知的关系就像是“世界上的另一个我”，双胞胎姐妹顶替上班，更像是一个符号化的想象，与其说是姐妹两人互相拯救的故事，不如说是关于自我救赎、在世俗价值与自我认可的价值中找到平衡和自洽的生存方式的故事。

去年有一部综艺《我是加百列》有类似的设定，演员们在陌生的国家借用陌生的身份、深入体验他人生活的过程。体验后的朴宝剑说：“我想知道自己过得算不算好，假如有人代替我生活，也会让我思考自己是否有过好人生。”

去过别人的人生自然不是一件容易的事，过好自己的人生都还做不到了，但是当我们重新审视、写下错题笔记，也许就会获得有一天可以重新把它做好的心，即使一切都仍然是未知的未来。

更新：

《未知的首尔》感情线分析：浪漫爱背后，藏着关于自我认同的课题

《未知的首尔》是近期在播剧里我最爱的一部，真实细腻、充满生活智慧的台词，引起无数人内心的共鸣并给予慰藉。

在未知和未来的个人成长、治愈线之中，各自的感情线也步上正轨。和昊洙的感情线本来就是未知成长中的一环，而且这部剧不是单纯的浪漫爱，更是关于面对“自己”的课题——

“我最大的天敌，是我自己。”

“你最厌恶的人是谁？”“我自己。”

他们对自己的态度都是刻薄的、负面的，但是——“她却一直等着、坚信我会上去···连我都不相信我自己。”

当年因为误会、未知比赛中摔倒，不仅阴错阳差地失去对方，更失去田径选手的道路，确实很遗憾，这个代价过大的“成长痛”，让未知一蹶不振、陷入抑郁三年。

最终因为外婆病发，未知不得已走出门求救，是当时情况紧急，并非心理上的主动。真正让未知鼓起勇气主动迈出那道“门”，不再封闭自己的，是李昊洙。

爬上山顶和迈过门槛，是一样的。喜欢不是因为对方在身边才确立，而是因为想着对方获得走下去的力量，连自己都无法相信的时刻，有个可以信任的存在，已经超出了青涩初恋的程度，成为一种内在的精神支撑。

第6集也终于解答了昊洙为什么还没有“认”出未知。我倾向第2集结尾就已经认出来了，但因为未知坚决否认还倒打一耙，让昊洙没法再说什么。

试想如果后面昊洙一直说“你是刘未知吧？”“没错你明明就是未知”之类的话，一是显得情商低，二是让努力伪装和否认的未知变成小丑，只会把她推得更远（一不小心被姐妹俩全拉黑）。从未知的立场，这是与姐姐的秘密，肯定不想被任何人揭穿。所以昊洙就继续按照跟未来的模式相处，后面没再提这事了。

从高中时期知道庆久的事，到知道罗莎奶奶不识字的事，昊洙都守口如瓶，没有向任何人说起，即使现在未知知道了，他也没有随意评价、妄下判断。这段台词分明不只是在说罗莎奶奶的事情，放在未知身上也同样适用。“挖掘真相同样需要正当理由”这句话可以看出昊洙是一个很成熟又正派的大人。

即使知道了未知扮未来，想着她一定有原因，在不知道事情全貌的时候保持沉默、维持现状，这样未知也能自在地相处。

前律所同事问他对双胞胎的态度，我理解的不是他混乱纠结自己现在喜欢姐妹俩哪个、是不是移情别恋喜欢上姐姐、在那边摇摆不定···而是让他想到了一个验证的思路、灵感，回老家去看看那边的“未知”，以确认姐妹俩互换的事实。毕竟律师是很讲究逻辑、证据的不是吗？这其实就是一个“大胆假设、小心求证”的过程。

昊洙回家见到假扮未知的未来，谈话结束最后说“不好意思耽误了你的时间”这边的语气完全是对未来的，客气礼貌而生疏，可以回去看第1集昊洙和未知的谈话语气很不一样。

李昊洙可是连姐妹俩包着头都能精准分辨的人啊！

每次拍未知未来和昊洙的双人镜头也是细节满满，前2张是未知，后1张是未来。因为昊洙一边耳朵听力不好，未知总是贴心地坐在另一侧，以便他能听清楚，但未来没有在管这个的。还有看两人之间的距离远近也很明显，和未知距离近、中间没遮挡物，昊洙和未来不仅有东西挡着，中间距离还能再坐一个我。

未知总是有意识照顾昊洙的耳朵，前面第2集餐厅细节也拍得很好——两人一开始来到一个人多嘈杂的餐厅，未知发现昊洙听不到她说话，马上站起来离开换地方。这里导演是通过镜头的畸变和背景混沌的光影来强调这个环境的不适感。

就像未知对昊洙的贴心举动，昊洙其实也时刻注意着未知，怕被朴智允戳穿未知身份，故意转移话题、和智允单独离开。和智允单独相处的时候也只是出于老同学、朋友之间的普通对话（朴智允完全是催化剂一样的助攻角色）。

倒是对朴智允的态度这边，我觉得是昊洙这个人物塑造的加分项。尊重别人、不会随意评判，不太会人情世故但待人真诚。配上第6集小标题“月亮代表傻瓜的心”更显得可可爱爱了~

最后来找未知，又再说了一次和前面在公车站前说的类似的话，仍然适用未知身份的情况，昊洙虽然认出了未知，不知道姐妹俩之间的状况，认出也解决不了她们的问题，所以保守秘密、等未知自己准备好了再说~真的是默默守护、让人安心的大人，果然又是只有韩剧里才存在的男人······

小细节，这里未知说话的时候靠在他听力正常的那一侧，靠头的时候才转向另外一侧。两个都是温暖又细腻的人啊~

感情线虽然进展不快，但细节很令人心动~另一边，未来和草莓农场主的“爷孙恋”又是完全不一样风格，意外得有趣和搞笑，有种淡淡的抽象感~和未知昊洙这边反差感很强，期待两对cp下周末在首尔汇合！

说到这个，现在4个人里只有草莓姐夫还不知道身份互换的事，但估计对他没差，反正他从来没叫对过名字······其实叫错名字这个设定也很有意思，一开始感觉很不尊重人···但看企划意图，后面会让他某天、无意间歪打正着、叫出“未来”的名字。

我想也许未来需要的是这个，她现在做的事是从原来的身份（名字）中逃离了，通过姐妹身份互换来逃避自己卡住的人生，但是她需要找到她自己——“找到自己”不一定是回到原来的生活轨道中，在草莓农场也很好，在这里找到自己的价值、直面并击破谣言、重新找到生活的热情，这样也是一种“找到自己”。

草莓农场主叫错名字的设定正是为了铺垫这个意图——帮助未来在迷失中找到真正的自己是谁。

未知和未来，终将面对关于自己的课题——互换身份其实就是关于自我认同的课题。通过“世界上的另一个我”，来“看见”我自己。

昊洙的“认出”其实就是一种“看见”，看见意味着接纳、认同和爱。作家李娟的《我的阿勒泰》里写道：“在哈萨克语中，我喜欢你，意思是我清楚地看见你。”

对比认不出双胞胎的妈妈，暗喻着缺乏对两个女儿的“真实的看见”，只是将自己的期待投射到女儿们身上。

原生家庭无法给予的“看见”，会通过她们各自的感情线来弥补，因此在这部剧里感情线会是一个助力，是必要的情节，会帮助未知和未来“登上山顶、迈过门槛”，去面对、接纳以及找到真正的自己是谁，并且学会爱自己，这才是《未知的首尔》试图传达的成长和治愈主题。

更新：

结局预测！《未知的首尔》阅读你的灵魂，细腻又诗意的女性叙事

上篇提到《未知的首尔》关于自我认同的课题，通过未知和未来这对双胞胎互换的设定，映照出镜像般的自我，从各自原本的角色与身份中暂时抽离出来、在他者的视角中寻找迷失的自己。

各自的感情线，则是帮助她们弥补原生家庭中没有得到的“看见”、对她们独特的个人价值的肯定。昊洙不必多说，无论高中还是现在，他总是能一眼认出未知。未知需要被看见、被偏爱，被坚定地选择。

世真从不困惑、也不过问未来身份的问题，看似漫不经心，实则是理解、接纳一切的大智若愚型人物。未来需要的正是这种无条件的接纳、无需满足或回报任何人的期待。

故事已临近尾声，未知和未来再次交换、回到了属于自己的身份，感情线也基本稳定了，虽然昊洙突然的失聪令人意想不到，但我觉得这部剧不可能会BE！大家可以放下心来静待结局，一定是HE！

尤其，不要因为和《五月的青春》同一个编剧，就对《未知的首尔》结局进行过度悲观预测，因为这是完全不同的故事！

背景和主题从一到十都没有相似处，前者有光州事件的时代背景，是年轻人被惨痛的历史所裹挟发生的悲剧，底色就是悲伤的，BE在那个故事中是合理的。而后者是成长治愈向，有着温暖与关怀的内核，不会到最后了突然转变基调、断崖式分手（又不是2521······）

另外也看到了韩国网友分享手语师到片场、教宝英和珍荣一起学手语。下集未知一定会发现昊洙听不到，然后陪他一起面对的。我们小天使一样的未知，难道会嫌弃昊洙听不到吗？一定是要陪他一起学手语呀~

还有第一集开篇的小细节——仔细看，未知手上带了戒指！10集结尾昊洙接到“戒指”来电，给了一个特写镜头，推测是昊洙订了戒指准备求婚，但因为突然失聪而推迟，结局一定会求婚！n

前面已经铺垫过昊洙如果不做律师了、想要做什么工作，他没有答案，看起来对律师职业还有留恋。其实他大可以成为他心中真正的“李忠久”。一开始他就是被前辈身残志坚的样子打动入行的，那个就是他理想的律师的样子，只是后来共事才发现前辈跟他想的不一样，那么昊洙自己成为他理想中的律师不就行了吗？

虽然残疾，但不会用残疾当做宣传噱头，有选择地自由接案、照顾处于弱势的委托人。如果昊洙开个人律所，未知可以当事务长！

第10集未知为了帮罗莎奶奶，去大学搜集请愿书的样子，感觉她很适合做这种辅助型的工作。草莓姐夫可以负责提供人脉、不愁没有案子~反正结局无条件是HE！我对未知和昊洙都有信心！

放下对结局的担忧，来谈谈这部剧里除了自我认同课题，另一个珍贵的书写——女性叙事。

未知和未来、罗莎和霜月、玉姬和粉红，跨越三代的女性角色、三组迥然不同的女性关系，从血缘亲密相连的双胞胎，到非血亲的灵魂双生子，编剧笔下细腻、温暖又充满诗意的女性叙事，与最近在读的韩国作家崔恩荣《即使只是微弱的光芒》有几分相似的气质。

尤其是罗莎和霜月的故事，虽然已经猜到了是类似未知未来的身份互换，但实际看霜月讲述真正的罗莎时，娓娓道来着的怀念之中仍然爱意满盈，不识字的霜月在谈起罗莎的时候也带着诗意的口吻。

看一个爱写诗的文学少女如何陨落，以及在陨落的命运中两个女人如何相依和救赎，究竟是什么样的情谊，才能做到这个程度呢？

罗莎一生也没有找到能概括她和霜月的一个词。友情亲情都不足以概括的深度，要说是爱情也有些模糊······

但如果没有家暴男的出现，罗莎和霜月肯定会一直生活在一起，霜月也不必因为顶罪而有前科问题，罗莎也会少受一点摧残活久一点······果然男人是问题的根源（？）两个女人生活一起规划开罗莎食堂、住小二楼，是多么朴实无华又珍贵到不可多得的日子啊！

也许罗莎在霜月心中就是一本永远不会合上的诗集。继续用她的名字生活下去，就好像仍然和她生活在一起。

另一组玉姬和粉红，虽然是朋友却总是很别扭、隐隐较劲，大打出手之后反而敞开心扉，她们的故事和未知未来、罗莎霜月的故事想表达的重点也有所不同，比起自我认同、女性情谊，这一组更着重在亲子关系的叙事上。

玉姬不了解自己亲生的两个孩子，甚至分不清双胞胎谁是谁，她对未知未来的区别对待背后是代际传递的创伤体现，但这不是给孩子造成伤害的理由，正如未知所说：“没当过妈妈至少当过女儿吧？”

玉姬是太典型的东亚母亲，没感受过爱所以也不会爱人，只是生了孩子所以成为了妈妈。

而粉红是玉姬的对照组，粉红没生过孩子、因为结婚才半路养育了昊洙，却在昊洙爸爸死后，还能把昊洙当做自己的孩子细心呵护，不惜与娘家断绝关系，即使母亲病重时被拒之门外，也不忘记打电话给昊洙、叫他锁好门再睡觉。既生疏又紧密地需要彼此的母子关系，让粉红成为了真正的妈妈。

玉姬在粉红的开导下也开始重新思考自己与母亲、与孩子们的亲子关系，剧中每一个女性都在成长。

这里还想特别提一个特别的女性角色——秀妍。未来的前辈，在遭遇职场霸凌后就像当年的未知那样将自己关进房间，陷入抑郁、闭门不出。未来回归首尔，原本不打算揭发公司、打那场注定不会赢的仗，但与秀妍谈话后未来改变了主意。

我很喜欢这个转折点，不是因为世真给的那一束光（男性角色的助力），不是因为妹妹未知的临时救场（他人的拯救），而是因为相同处境的秀妍前辈而激发了未来生存和反抗的力量。

秀妍也是未来的一面镜子，是迷茫的未来照见自我、找到自我的镜子。

《未知的首尔》中的女性角色在各种关系中交织、映照、互助，彼此“阅读”，这里的女性叙事是以一种比较轻巧的方式呈现，不像《苦尽柑来遇见你》那样承载了许多的重量。画风舒服、偏向轻松和治愈的基调，没有强调苦难，而是致力于引发共鸣，给予温暖的慰藉，作为观众也仿佛被这部剧读懂了灵魂～

像是灵魂被轻轻地拍了拍肩膀的感觉？

宝英灵动的演技也给我们留下了很多可爱的瞬间，比如未知讲述的吉梦······

吉梦这段被单独剪辑到最后，类似彩蛋的形式出现。在10集结尾昊洙双耳失聪之前，未知讲述的吉梦是他听到的最后的声音······这么想似乎更悲伤了，但导演故意剪辑到预告之后，也许是一针强心剂也说不定！

看预告感觉很严重，以为下周结局将迎来洪水猛兽般的阻碍，其实只是猫咪绵绵拳！未知和昊洙两只可爱的小狗一定会找到解决方案、继续幸福下去的！

让我们静待Happy Ending！

霧風誌

你有没有试过，在凌晨两点的出租屋里，翻来覆去睡不着、焦虑到自我质问：“我到底是哪里出了问题？”

又或者，在多次被老板PUA之后，盯着地铁站的出口想：“要不，我今天不去了，直接走了？”

如果有，那你大概率会在这部豆瓣8.8分的韩剧《未知的首尔》里，看到自己的影子。

这部剧没有狗血、不悬浮，甚至连滤镜都是生活本色，它能一口戳中无数年轻人内心最柔软的地方——“我好像不太行”、“我好像哪里都不对”、“我到底该怎么活？”

别怕，你不是一个人。

“双生花”的彼此照见

双胞胎的设定在影视剧里不算新鲜，最常见的套路就是——调包、误会、搞笑、身份错位、狗血拉满。

但《未知的首尔》不这么玩。

这对双胞胎不是为了喜剧服务，而是上演了一场“人生互换实验”：你活成我，我活成你，我们看看到底是谁更幸福，谁更崩溃。

未来在试图跳楼，以逃避上班后，未知和她互换人生，她们一起逃离“原生自己”，也试图找到“可能更好的我”。

互换身份的那一刻，观众开始以“上帝视角”看两种截然不同的活法。

刘 未 来

先来看看姐姐未来，她是学习天才，是人们口中的“别人家的孩子”：一路名校，一线国企，稳稳的高薪工作。职场打拼、家庭顶梁柱、孝顺女儿、懂事姐姐，多重人设叠加在身，她几乎活成了教科书式的成功模板。

可现实却是，她因为一次好心帮助前辈，被职场霸凌。从此，上班对着空气，每天都在演戏。

她在演“正常人”，演“情绪稳定”、演“永远可以撑住”。

内里的她，早已是被生活掏空的“精神社畜”。

当她在咖啡馆里看到服务员因为被玻璃割伤而被紧急送医，她感叹，“她运气真好，可以下班了。”n

这句话让人看得直发冷。

因为这是多少被生活压弯了腰的年轻人，共同的“暗念”。

而她所说出的“幸运”，其实是“逃脱”。

逃脱一份不被尊重的工作，逃脱被榨干的职场环境。

她甚至计划着，从三楼跳下摔伤，以逃脱工作。

未来：“大家不都幻想过嘛，比如公司着火啦，被公交车碰一下，只要严重到能下班就行。从合适的高度摔下来是最好的选择，没有生命危险，也不会影响别人，二楼太矮，三楼应该正好，要是事先扔条毯子当垫子，就能说是抖毯子时失足掉下去的。”

当未来因职场霸凌走到精神崩溃边缘，甚至开始幻想（甚至实施）“摔不死但能请病假”的完美受伤方式时，我们才猛然意识到：她不是不痛，而是太懂事，懂事到只会自己忍着。

刘 未 知

如果说姐姐未来是“卷死自己”的标准打工人，妹妹未知就是“被放弃的人生补丁包”。

未知从小是“被命名时被放弃的那一个”，连名字都显得临时与残缺。

姐姐本该叫“未知”，妹妹叫“未来”，但姐姐生下来身体就不好，命运觉得姐姐“更需要未来”，于是未知成了那个“被调换”的人。从此，她在命名之外的人生，好像注定会走错方向。

她没学历，没正经职业，混在乡下打着零工，被母亲嫌弃、被亲戚看不起、被自己讨厌。

你以为她佛系，其实她内耗得厉害。

妈妈为了“面子”，在同事面前不提“未知”，也假装她不是她女儿。

就好像你的人生没啥高光成就，那你就不配被看见。

在这个按“成功模板”评判人的社会里，没有学历、没有title、没有KPI=你什么都不是。

她不是不努力，她是被狠狠按在地上长大。

小时候，身体灵活的她，即使倒挂着、甚至摔到地上，都没有得到过妈妈的关注；直到每天奔跑，争当“干饭第一名”，被老师发现运动天赋。

未知：“这辈子我听得最多的话就是别跑，他却突然说「你生来就该奔跑」。于是我开始奔跑， （仅训练三个月，两度夺冠）连全勤奖都没得过的我，竟然开始拿奖了。”

但最残酷的是：当她终于跑起来、燃烧起来时，却在最巅峰那刻受伤跌落、彻底告别跑道。

她的人生急转直下，不能再跑步，学历没凑够，经历很拉杂，活得随性，成了妈妈眼里自带悲剧色彩，“社会边缘人”的标配。

她拼命想要证明自己，临时做做清洁工工作，她也认真到极致。

但别人看她——只看学历、只看过去，不看努力。未知最大的痛苦，不是失败本身，而是“被认为没资格成功”。

就像她自嘲说：“它（足球）是因为没气了，才会被扔掉？还是因为被扔掉，所以没气了呢？我是因为本性如此，才会过这样的生活？还是因为这样的生活，造就了现在的我呢？”

但《未知的首尔》，说：别急着下结论，因为那可能不是你“活得失败”，而是你“活错了方式”。

它其实是部讲“现代性贫困”的剧。姐妹俩都在承受两个极端的社会评价：一个因为优秀，去到首尔，才发现而无法喘息，一个因为别人眼中的不够优秀，而失去自我。

但优秀的定义又是谁定义的呢？只能有社会意义上的标准，这一个模版吗？

两种状态，本质上却都是：我不知道自己是谁，也不觉得自己“值得被爱”。

这是一种典型的“存在性焦虑”（Existential Anxiety）+“功能性无力”（Functional Helplessness）叠加状态。

你是不是也有过类似的体验—— 明知道自己状态不对，却什么都做不了；听见一句稍不对劲的话就反复回味，觉得自己糟透了；明明没出什么事，却总想逃；一到下班就瘫在床上，连洗澡都觉得是负担……

我们不是“懒”，我们是“内耗得太彻底”。

剧中未来的精神状态也是，“想被救，却也不想麻烦别人”。想逃，但也知道“逃不掉”。这是最致命的中间地带，让我们逐渐变成精神上的“流浪汉”。

未来逃出压迫的职场，去了乡下——不用每日提防同事背刺、不用在意绩效KPI，她学会放松，吃顿饭也不紧张。

而未知走进姐姐的精英人生，以“废柴”身份上班，本以为会原形毕露，结果却意外地游刃有余。

她不是学霸，不懂职场话术，但她真诚、能吃苦、情绪钝感，一顿操作猛如虎，反而得到了上司的肯定。

两人互换后的生活，不是互踩对方的坑，而是意外发现：我也许真的适合另一种“活法”。

过去，我们常以为“人生选择题”只有一条标准答案。

而这部剧在用姐妹俩的“灵魂交换”，打破了这个执念。

未来一直觉得未知是“问题少女”，但她不知道——自己的笑太少，太懂事，太压抑，反而让人心疼。

未知一直觉得未来“高高在上”，但她不知道——姐姐的肩上从小就背着整个家族的期待，一步错都不敢走。

当她们终于看见了彼此，也终于看见了那个自己从不肯承认的自己。

未来不再是只会考试的工具人，她其实很柔软、很善良；未知也不再是那个只会打零工的loser，她很会安慰人，很懂人情世故。

我们最大的敌人，有时候不是环境，不是别人，而是“不放过自己”的自己。

在经历了对方的人生后，她们也发现，原来，想象中的“别人”的生活，并没有那么“美妙”。

就像，未来在剧中令人动容的一幕，是她在外婆面前承认：“我没撑住，我逃跑了，外婆。”

她并不是不想撑，而是累了。她一直以来“太懂事”、太努力、太善良，但善良变成了消耗，她变得麻木、冷漠、无法保护自己。

最终，她认清：不是只有“优秀”才是被爱的理由。

未知的挣扎，不在于她没有“能力”，而是她太习惯了“讨好式生存”，太害怕失败、害怕看到“自己其实不行”的真相。她曾试图伪装、蒙混、忍耐，但外婆的病、生活的崩塌、昊洙的坚持，让她终于意识到：活成别人眼中合格的样子，并不能让她停止厌恶自己。

未知心声：“碰巧蒙对的答案，从不等于真正的理解，有些事情只有当你犯错之后，你才会真正明白。现在我意识到我错了，或许有一天我可以重新把它做好。“n

那一刻，她不再逃避，也不再假装。她没变得完美，但她，开始诚实了。

李 昊 洙

男主李昊洙呢？

他也不是完美人设，小时候因为任性，扭着爸爸开车带自己去“玩儿”，却意外出了车祸，爸爸去世，他也听力受损、腿部残疾，但他毅力惊人，读唇语练的炉火纯青，腿部连续做了15年康复训练，恢复到近乎健康的样子。

李忠九律师：“你肯定很吃逆袭那套，我算得上这方面的代表人物。在这个世界上，你最讨厌谁？”n昊洙：“我自己。”

他会自我怀疑、会逃避失败，会在三观不合的职场“适应力薄弱”，成为边缘人。

但他也是那个愿意一直沉默、保护别人的守门人；是女同学口中，虽然表面冷漠疏远，但实际上却善良温柔又笨拙，并且出奇的纯真的人；也会在未知的提醒下，开始试着找到自己的人。

昊洙：“说实话，有时候这份工作会让我觉得内心不安，每当我感到不安，我都觉得是自己错了，所以不停地纠正自己，可你说过，我这个人心里一旦有事，就会像鞋子里进沙的孩子一样，坐立难安。听到这话我才明白，原来，原来我并没有错，我只是忘了自己是谁。听起来很荒缪，对吗？一个人怎么会忘了自己？但一直以来，确实是如此，所以，从现在开始，我要仔细复盘，看看我还忘掉了什么。“

而未知，也是从昊洙那学会，人生不该只靠“蒙对”，而是要从错误中诚实面对、不断整理。她开始写自己的“错题本”。

昊洙和未知是双向救赎，在高中爬山那天，因为腿部残疾，其他同学要么无视、要么嘲笑，只有未知给予他充分尊重与接纳。

昊洙：“现在回想起来，那应该是我人生的转折点，那天我要是没有一路爬到山顶，只怕很难走到现在，倒不是说我现在做得有多好，但原本可能会更糟。所以虽然晚了，但我还是想谢谢你。那天我能一路爬到山顶，都是因为你，未知。”n“因为在下山的人群中，没见到未知的身影，连我都不相信我自己，她却一直等着，坚信我会上去，一直等着。”

未知在山顶等着他、相信他，代表着，她接纳了难堪的他、脆弱的他、自卑的他、不想活下去的他，而他，感受到了全然的接纳。

后来，当未知将自我封闭起来，无法走出房间时，也是在昊洙曾经的话的鼓励下，鼓起了勇气。

未知：“可是突然之间，我莫名想起了某个人，于是我对自己说，“如果今天我连去看外婆都做不到，那我干脆死了算了。所以，平时只需要30分钟的路程，那天，我走了整整四个小时。”

当未知因为外婆的未及时医治而自我责怪时，他会坚定地告诉她，这不是她的错。

这不仅是为未知辩护，更是在替小时候的自己说话。他终于不再将一切过错归咎于自己，开始学会看见自己。

昊洙是那种“像月亮一样”的人——常常沉默地照亮别人，关键时刻会毫不犹豫地挺身而出，他们在互相照看中，都终于意识到，自己也值得温暖。

我们究竟要逃去哪儿？

这几年，东亚影视里，返乡治愈几乎成了某种“叙事避难所”。

从《我的解放日志》、到《去有风的地方》，大家仿佛都在寻找一个慢节奏的生活容器。

但《未知的首尔》做了一件特别有价值的事：它揭露了“乡村即疗愈”这一叙事的幻象。

未来逃离首尔来到乡下，是想躲避压力，但却被唠叨、评价、羞辱困住；未知跑去首尔，在光鲜亮丽背后，是陷入新的内卷。

所以，不论你逃向哪里，都逃不出内心的那个“监工”。

城市不是治愈的灵药，乡村也不是乌托邦。换了地方，不代表能逃掉自己的内心追责。

你烦的不是城市，而是你在城市里的状态。

你想逃的不是生活，而是那个在生活里不被承认的“你”。

我们真正需要“逃”的，并不是某个城市或某个生活场景，而是——被唯一价值体系裹挟的自己。

问题不在你身处哪儿，而在你怎么和自己相处。

我们误以为只有“考上公务员”“进大厂”“年薪百万”才是值得的人生，殊不知，这些标准从没考虑过我们是谁。

东亚社会有一种毒性标准：

好学生=成功人生；

进大厂=有前途；

不会读书=不值得期待；

情绪崩溃=不够坚强。

我们拿着这套模板去衡量自己，结果就是：

有人拼命迎合，被压垮；

有人彻底放弃，被边缘。

《未知的首尔》中，主人公们，也在反复问自己：“我可能哪里出问题了。”

这就像是，我们这代年轻人的“口头禅”。

我们太容易怀疑自己。

失败了，不是因为环境太苛刻，而是我太笨。

累了，不是因为外部压迫太多，而是我太脆弱。

动不了，不是因为问题太大，而是我太懒惰。

明明问题是社会结构、职场生态、阶级流动性低，却总有声音告诉你：“你不够努力”“你玻璃心”。

于是我们学会了自我攻击、自我贬低、自我厌恶。

而这种“内伤型人格”，其实才是这代年轻人最隐秘的病。

我们像是扛着沉重铠甲的士兵，一边上战场，一边默默把刀口指向自己。

这对姐妹，其实就像我们内心的“两极”：一个是社会意义上的“成功者”，但长期压抑自我；一个是自我放逐的“失败者”，其实充满能量。

她们互换之后，才发现自己一直盯着“标准答案”，却没意识到，自己其实早就有别的“活法”。

所以你看，我们最大的敌人，从来不是别人，是那个不接纳自己的自己。

我们每个人，都该好好认识自己，发现那个独一无二的“我”。当你了解自己的天赋和擅长的事，才知道该把力气用在哪儿，才能真正发挥出属于你的能量。

这样的自己，不光更笃定、更丰盈，也更有能力去爱自己、爱别人，释放出更具能量的光。

韩剧这几年，越来越懂我们这些“快要撑不下去”的人了。

它们不是治愈系，但它们可能，是我们最需要的“自我照见”。

别再那么用力证明自己了，活着已经够难了。

希望你看完之后，能少一点讨厌自己，多一点对自己的温柔相待。

自我悦纳的开始，不是“我想通了”，而是，我终于对自己，不那么残忍了。

与恋人也好，与父母亲人也罢。n所谓爱，总是能让人吃到苦头，我曾经也执着于被爱，执着于站上位，始终想要赢。

可是人怎么可能永远赢呢？n于是跌跌撞撞的走到了今天，终于才明白，爱原来全然来自于决心，来自于人性光辉闪烁。

失败、受挫、辛苦，仍然坚定抱着彼此，拥抱温暖彼此。n给予爱和力量，不需要条件，也并不害怕失去，能够一起向未知走去。

爱是什么？n真的是爱吗？n爱会比海更深吗？n等到人生最后一刻，眼前亮起跑马灯，一定会有答案。

坚持原创的1042篇

2025最爱，抱团取暖的治愈感。

没空更新的我，又一次闪现，一定是因为遇到了非常喜欢，必须要支棱起来，摇旗呐喊安利的剧。

剧荒期里，好剧更加难能可贵。

这是2025年我最喜欢的韩剧，比《苦尽甘来遇见你》更喜欢。

一开始还兴趣不大，直到第二周一口气看了4集，欲罢不能，每周末都要熬夜看完当日更新。

用这份心软软的治愈感，迎来工作日。

《未知的首尔》

一种像冬天里小动物们，挤在一起抱团取暖的毛茸茸的治愈感。

我非常谨慎，酝酿3周，写出了这一篇。

感觉我的灵魂都在参与追剧和写剧评。

台词和情节足够美好温暖动人，其实切入这些内容，很容易写，只不过这样写的人已经很多了，不缺我一个。

所以我想从其他感受来推荐，希望你们可以自行观看，去感受，去碰撞到“自我”ego。

同时这也是写给最近并不算好，不过是按部就班活着的我自己。

01 重启/交换人生，一定会逆风翻盘吗

看简介的第一周没有追更，还是因为老生常谈的设定，框架和人设。

性格截然不同，人生发展方向大相径庭的30岁中年双胞胎姐妹，优等生姐姐因为很难承受的严重职场内耗PUA，导致焦虑抑郁，所以妹妹为了她，选择了两人交换身份应对，各自破局，互相治愈和拯救的故事。

比起爱情的点缀，当下越来越卷的氛围下，职场和人生方向方面的共性问题是这部剧重点。

《未知的首尔》并不是赢在故事的新颖巧思，因为故事情节很套路，很常见，仿佛网络上的金句鸡汤文字和小故事小段子。

但第一集必要的铺垫后，打动我的是：

一种感同身受的代入感，而不是高高在上的怜悯；

一种在书写当下大部分人生活经历和心理历程的真实感，

一种温柔互动的活人感和同理心。

为什么想换种活法，重启人生，重养自己一遍？

因为都会羡慕求而不得，轻而易举幸福的别人的人生，也会后悔当初没做的选择，没成功的种种，

甚至在玄学较真，抱怨投胎技术，无力托举自己实现阶级跃迁的原生家庭，

又或者感叹，运气不够好到天降福星，否极泰来。

因为潜意识的本能，就觉得，那些虚拟语气，才是无解的现实生活里，唯一的出路和希望。

习惯性地，不想落空，甚至不想经历艰辛和苦难才看到回报，最好可以根源性，一劳永逸，毫不费力，轻松快乐，得到幸福。

白日梦可以有，理智的人也都明白。

所以，对每一个bornout/焦虑抑郁/躯体化/职场倦怠/中年危机的人：

比起看主角开挂，无所不能，逆天改命的简单粗暴，不切实际的爽剧，

我们其实更希望能看到，

没有那么完美坚强的主角，可以摆脱痛苦，治愈伤口，

重获让自己快乐的能力，对自己生活多一些的掌控感，

愿意认清生活残酷真相的同时，还愿意继续生活。

是的，我甚至都不会轻易说出，一定要热爱生活，努力生活，成功逆袭这样的字眼。

对于真正深陷抑郁和焦虑的痛苦的人来说，这些轻飘飘的字眼，其实和那些质疑刺耳的声音一样，都是枷锁和压上沉重心灵的稻草。

哪怕是周围亲近之人，一心只会希望你更好的人，依然不理解：

为什么这点挫折就会让和女主一样处境的人，放弃生命。

没有体会过的人，也许轻易下了定论，明明年纪轻轻，健健康康，无忧无虑，放弃生命，就是不够成熟，不懂感恩，不知满足，承受能力太差，心态不好。

我也在经历burnout，所以我理解那种欲念全无，用最低能耗支撑着基础生存本能的状态。

什么都不想做的时候，我又掏出加缪的《西西弗神话》，反复阅读。

读过的人都懂，第一章就是开幕雷击：

人要不要继续活下去。

这是最重要的哲学问题，没有之一。

做出选择的人，简而言之，做出了判断：

认为生命不能承受之痛，生活不值得，人生无意义。

生活也本就是单调重复的草台班子，充斥着荒谬，总有那么一个时刻，在舞台上循规蹈矩演出的那个角色，开始有了不一样的意识，顿悟。

然后就开始思考以上，在找不到意义的时候，又该怎么办？

真正读完加缪，也读懂加缪的人，一定不会草率说上述都是负能量的歪门邪道，引人放弃。

他反而有种要跟这荒谬抗争到底的坚定信念和自生力量。

这也是我去年在心烦意乱，阅读避难的时间里，认真读完《悉达多》之后的感悟：

当所有人都不再为物质条件的匮乏感焦虑，无需辛苦劳动的时候，就会发现，那些不幸福，不自由，焦虑烦恼，并不会消失。

也就像《未知的首尔》一样，

换一种人生，重新开始，就会开始新人生副本的升级打怪，以前未曾知晓，也很难预料的新问题。

因为我们总是在向外求，求答案，求解决，求帮助，求条件和资源，而忽略了向内：内观，内求，诚实面对自己的需求和想法。

阅尽千帆，体验过人生的高潮低谷，感受名利丰富和物质匮乏的极端，经历各种人际关系的爱恨纠葛，生离死别，四愁八苦之后，

自己找寻到的答案，那才是属于自己的路。

不管它多么格格不入，与众不同，不合常理。

为什么要活下去，没有答案，也没有一劳永逸的方法。

甚至到底需不需要人生的意义，都是因人而异。

别人的答案只能参考，而自己的答案才最有价值。

如果真的想去思考哲学问题，推荐大家除了追剧，可以阅读加缪和黑塞，《悉达多》《玻璃球游戏》《西西弗神话》非常推荐。

02 没有人会来，靠谱的只有自己

这部剧塑造了群像正面角色，我都很喜欢。

不完美，很真实，普通善良，普通正直的人。

甚至我觉得是男主男二号所有塑造的角色里，我最喜欢的人设。

而且很欣慰的是，双胞胎姐妹最困难的时候，虽然都有来自亲近之人的理解，支持，帮助，那些亲朋好友都是很好的人；

但剧情没有简单粗暴用天降完美男友/神仙伙伴，来搞定女性角色所有的问题。

电视剧用细碎的日常和温暖的话语，很详细地展示了，主要角色们是如何走出抑郁和困境。

那些很真实的家长里短，一地鸡毛的琐碎日常，那些日复一日打工牛马的血泪汗。

没有人是一座孤岛，大家都需要互相支持。

但真正走出困境的最重要的一步，还是源于自己。

人到中年，懂得都懂，那些重要的时刻，艰难的困境，重大的转折和抉择，

没有人会来。

无论有多苦多难，多不公平多委屈，都不会有人，平白无故，替你来拯救你自己。

而且要清醒地认识到这一点：

靠得住只有你自己，才有可能激发潜力，迈进一步。

No one is coming

这其实是积极心理学里，很有用的心理暗示，是一个人能够真正积极面对生命的底层逻辑。

没有人会来，所以没有人会对你自己的处境负责，可以放下那些无用的等待，真正地为自己主动，自己才是人生的第一责任人。

更不要一遍一遍地向外界其他人，甚至向自己，反复渲染和描述那些困住当下人生的枷锁，反复咀嚼回味这些痛苦的情绪，用这些时间和气力，靠自己，行动起来。

哪怕收效甚微，为了生存做的一切努力，都是勇敢的。

到最后，什么都没有留下，至少也会收获一个做了些什么的自己。

很骨感，很残酷，但凡事必有两面性。

没有人会来，也意味着，没有人的指责，指示，指点乃至指指点点，可以凌驾于你自己的心之所向。

没有人观看你的日常，没有人会比你更在意你自己，也不会有人比你对自己更挑剔更不满。

所以没有人能真正伤害你。

那个困住当下的枷锁，可能不复存在了。

因为那本不该，也不会源自他人，因为困境其实就产生于自己的内耗。

《未知的首尔》里很动人的经典台词，很容易动情飙泪：

我对自己比任何人都残忍，因为我怨恨我是我自己，就连鹿和寄居蟹都拼尽全力求生，为什么我总是在最应该保护自己的时候，不断地攻击自己呢？

所以当姐妹俩用对方的身份生活后，会发现：

自己最大的敌人，竟然是自己。

被我们视为最大弱点的东西，也可能恰恰让我们变得更强大，变得特别。

03 行动之前，请对自己诚实

就比如当下很多人包括我自己在内的职场倦怠，源自各种内卷外卷。

无法改变的大环境下，为何一面开导自己，但还是会陷入循环，不断给自己加码压力，贷款焦虑？

《未知的首尔》用我很喜欢细腻的情节，展示了一种方式和答案。

双胞胎交换后的生活，包括各自男女爱情线两对CP，恰好都是循规蹈矩优等生和洒脱自由脱轨人生选择的碰撞。

虽然问题各不相同，每个角色的设定和经历最后都殊途同归：

走出困境之前，先真诚地面对自己遇到的问题，根源到底是什么？

别人家的孩子，人生赢家的顶级牛马们，过着光鲜亮丽但并不让自己真正舒适的生活。

优等生心态，我非常明白。

不喜欢那些暗戳戳，毫无道理的潜规则，不喜欢那些不公平不正确，习惯了优秀和强执行力，习惯了肯定和赞扬，希望可以像答题一样清晰明了。

所以害怕别人的失望，质疑和无端指责。

最害怕的还是自己对自己的失望，未知的不确定性，

所以自欺欺人，在解脱拥抱未知，还是继续眼前的苟且，反复横跳，拉扯痛苦。

而一路好牌打乱，人生越走越窄，暗淡无光没前途的废柴中年，可能连那些大大咧咧，没心没肺的心态好，都是用尽全力的伪装和自我暗示，假装不在意。

被社会标准一次又一次衡量judge后的质疑和否定，也会让乐观性格好的女主，自我怀疑和难过：

都已经这么平庸和失败了，有资格无忧无虑吗？

不完美，不完整，不优秀，不顺利，所以就不配一直快乐吗？

人要如何有动力，维持快乐？

强烈建议大家完整观看，我只放入打动我的那些金句，来打动你们：

每当我觉得不安，都觉得我自己错了，但其实我没有错，我只是忘了自己是谁。

失业生活是思绪与时间的拉锯战，你还是你，你没有变得更糟，你依然在这里，你没有走下坡路，你只是辞职了而已，没有关系的。

什么都做不了，又怎么样。有什么好后悔和担心的。

昨天过去了，明天还没来，今天还是未知。

……

提醒它温柔地我们，因为我们总是忘记了，我们一直有选择，人生有可能性。

04 治愈之外

这部剧的正面角色，难能可贵，都很可爱，闪耀着可圈可点的人性之光。

所以才像一群冬日里抱团取暖的小动物们，让人心软软的。

尤其是一人分饰2+2角色的朴宝英，她是真的很可爱。元气满满的甜妹。

男主男二，甚至搭把手的男同事，男闺蜜，也难能可贵地，让我觉得很舒适。

甚至我觉得是朴珍荣和刘庆秀所有角色里，我最喜欢的人设。

是的，虽然没有简单粗暴，拯救女主于危难，但依然让人心动。

这才是观众想要看到的糖，到现在吻戏都没一场，依然嘴角上扬。

同时，韩剧又又又塑造了比较梦幻的男性角色，不过群像的角色塑造都很好，这是编剧的功底。

朴珍荣可爱呆萌好rua的有种小动物带来的安心感，没有任何攻击性，情绪稳定又靠谱。

角色不要上升真人。

没想到有一天，我用这句话，不是为了替演技逆天的变态反派演员开脱，而是那些披着角色滤镜，享受名利后的社会败类。

嗯就是金秀贤等。

所以我之前，现在和以后，提及的喜好只讨论作品观感，不为遥远的虚拟的任何人做背书，没有意义。

这部剧质量很好，演技，剧本和导演处理的氛围和节奏，能让人沉浸观看。

导演：《虽然是精神病但没关系》《都市男女的爱情法则》《嫉妒的化身》《海德哲基尔与我》《幽灵》

编剧：《五月的青春》

都是我喜欢的作品。

剧集已经过了三分之一，很稳定。

也会有争议，包括被大家质疑了一下合理性的性骚扰加害者的设定，我都觉得挺好。

我不剧透这个设定，但我要强调，女主不管因为什么原因，没有防备心，结果被背刺，被伤害，都不要从受害者为什么受害找任何原因和责任。

永远不要质疑受害者的行为，不要总是规训受害者要怎么完美，错误的根源，永远是加害者，没有其他。

05 未完待续

最近身边有朋友接二连三地裸辞，原因很多很复杂，不过就是失望慢慢累积到了临界值。

但不约而同，大家都选择了，世界这么大，我先去看看。

男主和男二都迈出了这一步，被职场搅和地痛不欲生的两位女主，应该也会走出这一步。

喜闻乐见，我们喜欢看这种故事，就是很需要一些正面的例子带来的能量。

恰如最近能平复，能积极一些的我自己，此刻想要做的事：

脱轨，自由，想要试试人生的容错率，而不是小心翼翼，战战兢兢，瞻前顾后。

生存很重要，工作不好找，压力大问题不少，但没什么比自己的身心健康更重要的了。

我想相信：

人生的容错率，大着呢。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

剧照图片来源于豆瓣词条，侵删。

中字cr.@微bo用户 汐玫依，台词截图来源于小红shu@Nini的日记本，已授权。

很喜欢第四集关于未知的这个故事。看到时久违地获得了认同感，原来，有编剧看到了被抑郁困扰时我们的恐惧，我们的无能为力，也看到了我们最终重新站起来的勇敢，以及好像永远无法克服的无理由的自我厌恶。nn我像未知一样的一年，出门变成了最难的事情，张嘴前大脑会先出现无数指责让我闭嘴，不知道多少次听到父母歇斯底里地质问我，为什么会变成这样。而我自己也在跟他们的话语一起厌恶自己，质问自己到底在恐惧什么。nn当我经过一年的努力，重新鼓起勇气去面对我乱糟糟的生活，一点点站起来时，有很多忐忑，也有不忿。面试被问“你这一年在干什么”，我想对他们讲述我从被恐惧打倒，再到习惯躯体化，习惯带着情绪前进的进步；讲述我的勇敢；讲述我鼓起勇气又被打回谷底又再次爬起来的坚韧。我想说“你知道现在站在你面前的我是多么的勇敢吗？你知道被你看作空白的这一年，我是用多大的力气度过的吗？”n但是，不能，当我面试，当我讲述时，只能隐藏，找各种借口来填充这一年。就像未知在别人口中消失的三年一样，她需要有一个在首尔的故事来替代，而非，封闭在房间里度过了三年，“浪费的”三年。委屈但又真实nn这个未知的故事，是个帮我讲出了永远无法出现在我的简历里，好像成为了我的污点，但我为自己能熬过来而无比骄傲经历的故事，也是个帮我久违的收获了归属感的故事。这个故事，值得5颗星。