2018年看《虎与龙》，的确迟到了十三年。长濑智也与my boss my hero中区别不大，浮夸的黑道行径，男主耍帅的方式，在2018可以成为沙雕式的槽点。所以01年的道明寺设定，05年的长濑智也，到18年就成为《我是大哥大》可调侃的素材。（实名不喜欢男主搅动舌头的一切画面，有碍观瞻，虽然男主长得像我哥。）剧情跳跃，时代感强，所以跳戏是正常的，以上纯属个人不喜，并无碍宫九该作品成为经典。
长濑最近很有人气的片子就是MY BOSS MY HERO里的黑帮老大了。初看MBMH时还惊为天人，而实际上在《龙与虎》里很多招牌式的表情和动作都已经发挥出很好的效果了。配上宫藤的剧本，更能体现长濑的男子气概和存在感，不象MBMH，虽然是好玩，但看下来总觉得缺点什么。虎儿12水时被追债，父母用煤气中毒来自杀（无理心中），而他奇迹般的捡回一条命。由此形成了他寂寞沧桑的性格。之后在横须贺（沙木一章那里）做个小混混，后来被新宿流星会的若头日向收留。一次给组长追债，听到了林屋亭屯兵卫的落语表演，被深深感动，于是和组长，屯兵卫都达成协议，屯兵卫授予虎儿“林屋亭小虎”的艺名，每教会虎儿一则落语，虎儿就付给他10万日元，然后再当作组长的欠款还给虎儿。平时不苟言笑的虎儿说起落语来，从表现形式到内容都有着自己独特的风格。而他和龙二之间的友情，和林屋亭一家的亲情，和屯兵卫与组长之间的师徒之情，都用一种简约的形式表现出来。的确，作为极道之人，表达自己的感情不会那么铺陈和缠绵。而其他人对小虎的爱，虽然话语不多，但张力十足。最后，小虎终于可以拥有真正适合他的，充满掌声与欢笑的人生。
2018年看《虎与龙》，的确迟到了十三年。长濑智也与my boss my hero中区别不大，浮夸的黑道行径，男主耍帅的方式，在2018可以成为沙雕式的槽点。所以01年的道明寺设定，05年的长濑智也，到18年就成为《我是大哥大》可调侃的素材。（实名不喜欢男主搅动舌头的一切画面，有碍观瞻，虽然男主长得像我哥。）剧情跳跃，时代感强，所以跳戏是正常的，以上纯属个人不喜，并无碍宫九该作品成为经典。
以下为赞美之词。
1. 大型下町风情旅游节目
惊讶地发现13年前的浅草寺、仲见世街和现在几乎没什么差别。剧中可见，寒冷的晚上更有一番风味，尤其在浅草寺小舟町大门左前方街头吃热乎乎的关东煮。之前去完浅草就心心念念パンダ、パンダさん跑到上野，下町走得不多，也没有遇见落语寄席唉。剧里多处可见吾妻桥，隅田川的Superdryhall地标，隅田川被一群海鸥围绕的水上巴士。剧中的古典元素较为清晰可见，而原宿等潮流原宿就待潮人挖掘了。至于花街柳巷层面，并没有走过人形町没有见识到落语《明乌》的大门。
2. 江户时期场景的还原
落语本成就于江户时代的庶民，剧中讲落语时古代与现代故事情节的交织，极大还原了江户时期庶民生活，侧面反映经济环境、社会阶层等。虽可惜来不及去下町风俗资料馆（听闻多为明治时期）但剧中与在江户东京博物馆了解到的江户子全然一致，包括庶民的一生及衣食住行等。
3. 落语家、老戏骨的加持
的确，长濑智也和冈田准一能记下那么串落语台词并流畅表现已属优秀。笑福亭鹤瓶不愧为落语家，虽然讲的段子2个不到。西田敏行大幅度圈粉，非专业出身，在剧中作为师父表演多段落语，出演多段落语段子，尤其游女形象，实在是深入我心。中老年人讲落语，有种看过太多而娓娓道来的味道，西田敏行本身就是卖萌能手。也难怪冈田将生难以掌握住真人版昭和元禄，原著妖孽的师父形象比《虎与龙》中师父屯酱的设定要难得多。另，惊现星野源。
4. 宫九试图探索落语可能的发展
先是看《昭和元禄落语心中》才跑来看《虎与龙》的，私以为传统文化的发展的确需要推陈出新。《虎与龙》的痞子元素在18年看来略赶客。所以，从漫画带动动漫，再发展到真人版的殉情的主题漫画《昭和元禄》，正是日本人欲将其传统文化发扬光大的体现。但就《虎与龙》本身，以情节带动落语故事将古典落语旧瓶装新酒，宫九做得十分到位，不断探索落语发展的可能性，讲适合落语家自身的落语，这在《昭和元禄》中也是作者点出的、两位年轻人助六的志向。就日本传统曲艺的发展，现除落语影视化作品较多而有了解外，并不能体会到浪曲、能乐或傀儡戏的内容。回归到我国，本人最喜刘宝瑞《官场斗》。而如何坚持古典并推陈出新，且不论是否均为精品，相声人一直在努力。
5. 落语本身
精髓在“落”，让听众有なるほど的恍然大悟之感。与相声的捧逗还有些区别，落语情节有笑有泪，有艳情有恐怖，实在是适合短篇的故事会读者。最后记一下各集落语主题（内容非梗概，仅为本人回忆所用而记录）
（1）芝浜：不务正业的酒鬼渔民捡到五十两后大肆宴请，被告知是一场梦。（落很精彩：不想又成为一场梦）
（2）馒头可怕：最害怕的是馒头，其实最喜欢馒头。 （落很精彩：之前最怕的是馒头，现在最怕的是热茶）
（3）茶会： 只知赚钱的大爷不懂茶道却附庸风雅，邀请三人参加茶会。三人怕丢脸而急于搬家，最后结伴同去茶会。大爷本想偷学三人的茶道礼仪，不想三人均不懂茶道。
（4）権助提灯：正房和小妾互相劝说男人去对方处居住，下人权助往返提灯多次直至天亮。
（5） 厩火事（马舍火灾）：试探丈夫对自己的心意
（6）明乌：害怕孩子正经，又害怕孩子过于正经。年轻的少爷去吉原嫖妓。
（7） 猫之皿：高秀敏和范伟小品，如果我用这个古董碗来养猫，不时就会有人以三两来买猫。
（8）成就心：小偷跑进家徒四壁的八公家里，八公突然回来小偷急忙躲进柜子。八公叫来房东，想着被偷可以不给房租。房东想记下被偷的东西以便报备或让老板娘分配，八公套问房东的家当自己依样说自己东西被偷。房东说自己的棉被是花木棉，八公就跟嘴说自己丢失的是花木棉。小偷从柜子里听不下去而出来，揭露八公欺骗房东，并说自己盗窃是出于成就心（一时冲动）。结局一：八公被房东质问，说自己也出于成就心；结局二：房东问小偷从哪里来，小偷回答说从花木棉里来。（落：里的谐音梗。）
（9）疏忽长屋：将本人从家中找来与街上的尸体对比是否同一人，讲因为粗心大意不知道自己死了。
（10）品川心中：品川妓女哄熟客同殉情，推其下水后被告知有钱了，不管客人死活开心回店。
（11） 亲子别：离婚后，想念分开多年的孩子。再次重见时改邪归正努力工作，给孩子钱，回归亲情。孩子就好比联接木料之间的钉子，钉子松动的话，可以用铁锤敲一敲紧。（落：谐音梗）
（12） 三枚起请：三个男人同时拿到同一个游女的期请（向神佛起誓的誓言纸），同去找游女，告知其“说谎的一张起请会杀死熊野的使者三只乌鸦”，游女说“天下的乌鸦都死了，就能睡好觉了”。（落：游女是白天睡觉晚上行动，乌鸦白天叫声较大。）
最近在听侯宝林老先生的作品集，侯老先生说制造幽默最重要的一个方法就是“对比”。正是如此，这部日剧中对比的戏份高得让人难以想象。
黑道客VS说书人，债权人VS债务人，古典VS现代，感情VS道理，天真烂漫VS久经世事，欲罢不能VS求之不得，悲惨的身世VS娱乐大众……
男人的梦想和荣光由一个个古典故事来验证真伪，想起了阿姆罗那句我最喜欢话，“人間は、同じ過ちを繰り返す”，人类总是在犯着同样的错误。要么怎么说“人类从历史上得到唯一的教训就是：人类无法从历史中得到教训”呢。
一切历史都是现代史，你总能从现在找到历史的影子。
豪华的阵容更是让人兴奋，木更津猫眼VS池袋西口公园的组合堪称绝配。
而最惹人心醉的确是那种古典的风雅。
曾经写过一篇作文，把中国和日本的相声做了一些对比，当时把“落语”定位在中国的“单口相声”上。虽然都是些现在看来过时的东西，但总归是一种当今的艺术形式无法超越的经典。日本托前两年お笑いブーム的福，小品和相声又重新有了长足的发展，而中国的语言类节目却衰落得令人心痛。
有人说马季第一个穿西服表演相声是挑衅传统艺术，我倒是觉得是一种勇气和创新。传统艺术如果不求发展而拘泥于形式，只能走上灭亡的道路。服装是小事，素材和表演才是重点。
一个头脑里完全没有“古典”概念的讨债小混混醉心于债务人的表演主动投其门下学习落语，难以记住生硬难懂的古典，就用自己身边的人和发生的事来了个“古今融合”，得到了大众的认可，也赢得了对手的尊敬，最后是一个happy end。
每当看到每集最后学生前脸儿毕恭毕敬地给老师学费，转脸之间就拍桌子踢凳子让债主还钱的情景，总让我暗暗佩服長瀬和西田敏行的表演功力。融天真与复杂为一体的惠美，以及林家亭门下的几个学生，也为这部喜剧添色不少。
有人说日本除了AV没有“文化”，都是古今中外抄过来的。我只能遗憾地说，融合贯通的能耐也不是能轻易学来的。俳句、落语、漫才、歌舞伎、茶书画三道、能剧、漫画……或许有些人太小看了日本人的创造能力和学习能力，少见则多怪。
如果你想了解日本的传统文化落语，如果你想了解日本黑道上的仁义和现状，如果你想了解对梦想的追求，如果你想了解男人最需要的东西，不用说，看了就会懂得
这就是一个段子手的自我修养，就算还没成段子手、成了怎么也红不起来的段子手，或已经从段子手退役，这颗段子手的心都在燃烧着，等待给你说笑话的那一天。那一天我会说出很多笑话。
真是个不错的剧，可以说是，我看过的日剧里第一名。
一个剧，如果有个结构性笑点，就已经成功一半了。这里的结构性笑点是，一个很成功的黑社会成员为自己的性格缺陷烦恼，这个缺陷就是，他说话很无聊，连自己帮派成员都不愿跟他聊天。好烦恼啊。于是，在听了一次相声以后，该帮派分子惊异于怎么有人这么好笑，下决心拜师学说相声。
然后就是一系列超现实笑料。
每一个经典相声段子，都曾经是一群小市民的苦闷心声。终于走到，可以笑着把这件事说给别人听的一天，逗笑了很多人，这个段子就红了，大家都在传诵，传到了海外，传了好几百年。
平凡的你，在历史上留下痕迹了呢。
今天，有个小市民听到你的故事，他的心弦被触动，他看看自己的故事，哈哈一笑。——总是有这样的时候，一个人心绪如麻，整理不出头绪，就算最亲近的人也理解不了他，然后他看到一个古老的作品，那正好表现的是他的故事。
怎么会这样？怎么会有一个陌生的古人理解我？
原来我身处一个喜剧里。这是一件……好事吧。
剧里点出了很有趣的一件事，根据讲故事的人不同，故事角色给人的印象也完全不一样。同一个妻子角色，由师父来讲，就是进入疲惫期的老年夫妻；由徒弟来讲，就是年轻傲气的新婚妻子。
讲来讲去，都是讲自己的故事。讲不出自己的故事，就不算是个好段子手。
日菁版几乎每集都出现的“老虎 老虎 辞令老虎”这个翻译是错误的。
那句话的确很容易听成「タイガー タイガー じれい(辞令)タイガー」，刚开始我也没注意到这个翻译问题。
可是后来出现了
「タイガー タイガー ありがタイガー」
「タイガー タイガー 眠タイガー」
之类的，我就开始觉得奇怪了。
不用太精通日语的人都应该听得出来，这两句分别用了「ありがたい」（感恩的）和「眠たい」（想睡觉的）这两个词和「タイガー」结合，这样一来「辞令」就莫名其妙了。
且不说格式不同，明明应该是形容词为什么会用「辞令」这个名词呢？更何况意思上了，根本就毫无关系。
于是我查了一下终于知道，长濑说的并不是「タイガー タイガー じれい(辞令)タイガー」而是
「タイガー タイガー 焦れっタイガー」
焦れったい（じれったい）是形容词，而且意义也跟得上。
所以正确的翻译应该是：老虎 老虎 疾走之虎
（或：老虎 老虎 焦急的老虎 ，之类。）
我知道字幕组也很辛苦，但是像这样作为一部剧标志性的句子的翻译希望能够认真对待。
带图完整版:http://docs.google.com/View?id=dwvnfkw_33gxnqhbhr
接触日剧比较晚，所以看宫藤官九郎的剧集，顺序很有问题。先是《木更津猫眼》、《虎与龙》，再是《爱的魔法使》，《曼哈顿爱情故事》和《池袋西口公园》。虽然不能连贯地体验宫藤作为脚本家那逐步提升的过程，但好在这几部作品都有着自己独特的风格，部部优秀，不至于有落差感。这次就主要说下最近的这部《龙与虎》。
先照顾下最近两年接触日剧的同学，简单说下宫藤官九郎。1970年出生的他，作为导演，脚本（就是编剧）和演员活跃于电视剧，电影，甚至舞台剧。他以天马行空，肆无忌惮的想象力和大胆的实验精神给日剧带来了新的感觉，年纪轻轻（不到四十）就五获日剧学院赏的最佳脚本赏（就是上面列的那五部），是日本演艺界公认为“鬼才”。作为导演和演员的成绩要逊色很多，正所谓人无完人嘛。最近一次出演电影，应该是在《被嫌弃的松子的一生》中那个号称“太宰治（日本最伟大的作家之一）转世”的作家（还真是蛮会挑角色的- -）。
《被嫌弃的松子的一生》中撞火车前的一幕。
前段时间看到过个帖子，说日剧看多了会麻木。其实每种艺术形式都有它自己的准则，作品有意无意地都在遵循这一准则，时间长了难免会腻味。宫藤的作品虽然不能完全回避那些准则，但可贵的是他加入了很多新的元素。包括漫画式的情节和镜头运用，夸张的表演效果，另类前卫的整体架构以及绝妙的剧情构思都让他的作品给人十分过瘾的感觉。虽然他每部作品都口碑很高，几乎囊括日剧大赏的主要奖项，但收视率一直一般（然则便又要说到日本的国民性啊……不过也不是说他拍的片子不赚钱。据说DVD销售状况良好，要不《木更津猫眼》也不会隔个几年就出个剧场版，把小渊一次次从坟里挖出来- -）。而这次要说的《龙与虎》的最主要特点，就是古代和现代时空交错的奇妙体验。
对了，介绍片子前再提下矶山晶和金子文纪。作为制作人和导演，虽然他们俩的曝光率远比宫藤低，但从《池袋西口公园》，《木更津猫眼》到《虎与龙》，三人一路合作过来，更被称为“日剧铁三角”，可以看出两人在各自领域也有不俗的功力。
先放主要STAFF和获奖情况（收视率就不放了，宫藤的片子不需要这个）：
制作：TBS
脚本：宮藤官九郎
制作人：磯山晶
导演：金子文紀 片山 修 等
音乐：仲西 匡
OP：『タイガー＆ドラゴン』/クレイジーケンバンド
主题歌：『UTAO－UTAO』/Ｖ６
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳作品
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳男主角：长濑智也
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳男配角：西田敏行
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳编剧：宫藤官九郎
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳导演
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳配乐：仲西匡
第45回日剧学院赏2005-8-12最佳片头：片山修
然后便要说到剧名的翻译问题了。原名是“タイガー&ドラゴン”，就是“TIGER&DRAGON”，有的人翻译成“虎与龙”。原因有二：直译；暗示了剧中小虎主线，龙二辅线。也有的人翻译成“龙与虎”，原因也有二：“龙虎”这种说法在中国是很普遍的；日本说并列的东西时很多都是和汉语相反的。当然这是个无关痛痒的问题了- -。不过通过这个很俗的剧名（的确很俗……就象把《野猪大改造》改名成《KAME&YAMAP》一样）就能了解到剧里的主角，有两位。
先说说故事的主轴吧。这次用日本传统文化落语来作为主轴让很多人大跌眼镜。落语就是单口相声，起源于江户时代，在日本很受欢迎的一种民间艺术。一名表演者穿着和服坐在一张日式草席上的坐垫上就可以开始表演了。其特点是简单，诙谐有趣，幽默，短小精悍。二战之前的落语称为古典落语，相对地战后的被称为新作落语。主要区别在于故事背景。古典落语的故事舞台为古代日本，因为同样的落语可能会被不同的落语家演绎，所以体味表演的不同之处也是乐趣所在（剧中借龙二之口说明了这一点）。新作落语的舞台是现在，所以即使第一次听的人也会感觉亲切。体味落语最大的要素就是想象。根据落语家的一句句话，来想象背景，情景，甚至人物的心理活动。这种在头脑内自我补完的感觉是其他艺术形式达不到的。本剧里师父传授的落语均为古典落语。而经由徒弟说出的落语，则更象是自我加工后的新作落语。落语按类型来分也有很多，而剧里涉及的都算做滑稽噺，其特点就是最后要有一个サゲ（就是落），用一句话来结束落语，而这句话会产生让人发笑的效果。
然则以落语为主轴，要让之前甚至没接触过落语的人接受，的确是需要在剧情编排上消耗很多脑细胞的。最终呈现在我们眼前的，是通过古代和现代时空交错的剧情和一众演员脱线（当然是褒义……）的表演，用率直而毫不矫饰的态度呈现了家人的温暖亲情，师徒的相知相惜以及朋友间的重情重义。
《龙与虎》最开始是于2005年1月9日放送的一集90分钟左右的SP电视剧（《三枚起请》）。之后因崭新的剧情构成而反映强烈，所以顺势于春季推出了电视剧版。电视剧版的剧情承接自《三枚起请》，每集相对独立，但都有着相同的走势，或者说是细节。而落语的特殊性，加上宫藤的细心，使每集都有很多值得研究之处。
故事很简单：“新宿之龙”（汗……）黑社会流星会的小虎一次帮亲分追债，看到了欠债人精彩的落语表演，于是决定拜师学落语。（说的太简单了- -）具体点的剧情放在下面的角色介绍里分开说了。有关键情节透露，未看者自重……
长濑最近很有人气的片子就是MY BOSS MY HERO里的黑帮老大了。初看MBMH时还惊为天人，而实际上在《龙与虎》里很多招牌式的表情和动作都已经发挥出很好的效果了。配上宫藤的剧本，更能体现长濑的男子气概和存在感，不象MBMH，虽然是好玩，但看下来总觉得缺点什么。虎儿12水时被追债，父母用煤气中毒来自杀（无理心中），而他奇迹般的捡回一条命。由此形成了他寂寞沧桑的性格。之后在横须贺（沙木一章那里）做个小混混，后来被新宿流星会的若头日向收留。一次给组长追债，听到了林屋亭屯兵卫的落语表演，被深深感动，于是和组长，屯兵卫都达成协议，屯兵卫授予虎儿“林屋亭小虎”的艺名，每教会虎儿一则落语，虎儿就付给他10万日元，然后再当作组长的欠款还给虎儿。平时不苟言笑的虎儿说起落语来，从表现形式到内容都有着自己独特的风格。而他和龙二之间的友情，和林屋亭一家的亲情，和屯兵卫与组长之间的师徒之情，都用一种简约的形式表现出来。的确，作为极道之人，表达自己的感情不会那么铺陈和缠绵。而其他人对小虎的爱，虽然话语不多，但张力十足。最后，小虎终于可以拥有真正适合他的，充满掌声与欢笑的人生。
冈田准一也是宫藤的御用演员之一了。从《木更津猫眼》里白天打棒球，晚上做怪盗的小渊，到这次颇有点玩世不恭的龙二，都是这种看起来开朗率性，而实际上也有脆弱一面的角色。作为落语家林屋亭屯兵卫的次男，小时就因为落语方面的才能而被称做“天才”，本以为会继承父亲的名号升为真打，可因为一次事件被逐出了师门。尽管如此，屯兵卫对龙二的爱还是毋庸质疑的，龙儿开服装店需要的资金就是小虎追的那笔债。作为设计师，龙二没有什么才能，所以他设计的服装完全卖不出去。因为天性的会说话，所以朋友很多。喜欢把自己卷入麻烦的事件中。之后在小虎的劝导下，终于理解了父母对他的爱和自己真正适合的是什么，与是重新回到林屋亭门下学习落语。最后成功地继承了父亲的名号。感情方面也最终抱得美人归（虽然这身高是有点……）。对了，这是龙二的服装店Dragon Soda的网站，虽然一年多都没更新过了- -：http://www.tbs.co.jp/TandD/ds_top.html上面那图我是故意的……
原六本木的キャバ嬢，因为苹果的刺青而迷惑了N个男人的魔性之女。后来知道是青森县一家种苹果的农民家的媳妇，离婚后回到东京做公车导游。美咲在剧里的角色即花痴又花心，虽然演技上没有突出表现，但劲爆的台词让人忍俊不禁，花瓶的陪衬效果是起到了。最终和龙二在一起了（这身高还真是有点……）。
最早接触西田敏行的是《德川三代葵》里的德川秀忠，那种憨憨地，对老婆既怕又爱的感觉拿捏的十分到位。而这一季《华丽一族》和《浅草福丸旅馆》里也有西田的精彩表演。其演技已经达到炉火纯青的地步。他说话很有特点，声音不高，经常重复某些词句，加上表情的配合，不论是在表演落语还是在平时都充满了喜剧气氛。另外反串的女生造型很让人喷饭。相比和龙二之间的父子情，小百合之间的夫妻情以及组长之间的友情，他和小虎之间的师徒情是着墨最多的。当然这种感情是种潜移默化的积淀。而这一积淀的爆发，就是小虎重入师门时两人不顾时间场所的深情相拥（本来还想再描写下的，想想还是算了……）。选了个很有感觉的图，袭胸……
笑福亭鹤瓶 是很出名的落语家（这是他的个人主页：http://www.tsurube.net/），本剧请到他出演的却是个说落语机会不多的黑帮老大。这黑帮老大的喜剧效果不用演，只要他往那儿一站就能出来。他对小虎也是十分珍惜的，为了把小虎让给屯兵卫，自己的帮派差点被灭门。不过说回来，这新宿流星会就四个人……。他和屯兵卫之间的故事也蛮有意思……
冢本高史也是宫藤的固定班底之一了，在《曼哈顿爱情故事》中看到他高中照片时还真是吓了我一跳- -（宫藤真是能编啊……）。本剧中是虎儿的舍弟。作为组长的独生子，对虎儿十分敬重，但私下觉得虎儿是个没有幽默感的男人。这次的扮相属于俗得可爱。性格上虽然是黑帮老大的儿子，但生性善良。虽然老爸劝他去上大学，但在小虎坐牢后，还是继承了父亲的衣钵，成为了流星会的老大。从发型，从衣着，从神情上我们都能体会到他的成长，而他劝小虎不要做不适合自己的事情时真的象个成熟男人了（天哪我在说什么- -）。
虽然苍井优并不能算是传统意义上的美女，但在《花与爱丽丝》里的甜美气质，在本剧里也有所体现。剧里在龙儿的服装店里打工，经常和龙二打打闹闹的（龙二：丑女！LISA：o >_<)=0)T_T)龙二）。性格善良，容易被男人欺骗。之后遇到了银次郎，甜蜜了一段时间，后来银次郎做黑帮老大后因为感觉几乎是两个世界的人所以分手了。不过她其实还是喜欢银次郎的。最后坐在一起也象我们暗示了什么。其实苍井优可以多接点日剧来的……
《木更津猫眼》里的猫田教练（现在还忘不了那老鼠脸），《爱的魔法使》里井川遥的男友，阿部サダヲ在宫藤的作品中是不可或缺的丑角。在《虎与龙》里也是引用典故最多的一位。作为谷中家的长子，在落语的天分上远不及小自己10岁的弟弟龙二，靠当搞笑艺人来维持生计。平时都是他来活跃气氛的。“馒头可怕”这集里，被女性观众票选为“最不想拥抱的男人第一名”，加上师弟屯吉的升段，这双重打击让他精神萎靡。之后在在小虎跟龙二的安排下，屯太帮助日向顺利地完成了婚礼，也使屯太自己恢复了精神。最后在“最不想和他OOXX的艺人”评选里终于摆脱第一名，不过应该比得了第一还难受- -。
猫背椿（ネコゼツバキ），这个姓真的蛮特殊的。这部作品也是猫背和宫藤的第二次合作，上一次是在《曼哈顿爱情故事》里的回想DRAMA之女。每个场景都是割裂开的，要在很短的时间内表现出角色的感觉来是很考验演技的。回到《龙与虎》里，原本是歌手的她婚后就做家庭主妇了，一直支持着屯太。其他的戏分不多。
出演屯兵卫夫人的是银粉蝶（应该是艺名吧），她和宫藤在电影《GO》里也合作过，最近一次接电视剧应该是06年秋季的《厄年新娘》里安土家的媳妇。和《厄》里的扮相相比，《龙与虎》里的要好很多。而看屯兵卫怎么称呼夫人，以及每集里等她哭都是很有趣的。
剧中另外一个真正的落语师，就是饰演屯吉的春风亭升太。在SP“三枚起请”里是他做的开场白，当时完全不知道这人是谁……。“明鸟”这集讲的是屯吉的故事，屯太和龙二兄弟为了帮助他克服对女人的恐惧，策划了个温泉旅行兼联谊，最后歪打正着地凑合了他和药师丸博子饰演的克子的结合。剧中的表演没有生涩的感觉，完全看不出来是第一次参加电视剧的演出。其实他在龙二出走，小虎入门前应该都是林屋亭家的第一弟子，很多时候关于落语的解释也都是由他来讲解的。
尾美としのり也是熟面孔了。最近几年在《不能结婚的男人》《女王的教室》里都有出演。之前在宫藤的《曼哈顿爱情故事》里出演一名出租车司机。屯兵卫经常去的荞麦屋的店主。也曾经被MEGUMI迷惑，之后和老婆也离婚了。片子最后和一名巴西籍女子完婚- -。因为自己出身岐阜，不是江户子（东京人）而有点自卑。但很少流露，基本上是个活跃气氛的角色。
半海一晃……这就是传说中的万年配角吧……。脸很熟，但要说演过什么反正我是记不清。最近出演的作品有《下北SUNDAYS》《女王的教室》等等。剧中是个在浅草寺附近经营关东煮的大叔。貌似就小虎他们去光顾。后来小虎没去，店就倒闭了- -，大叔开始卖小玩具……。存在感薄弱，剧里经常被无视……。
桐谷健太…这个不是很熟，据说在《午餐女王》里有过演出…剧里叫TAKESHI，简称小T。龙二的朋友，在唱片店工作，经常去Dragon Soda玩。龙二被逐出师门后住在他家（或者说他是房东- -）。也是MEGUMI“五枚起请”的受害者之一，为人憨厚。不知怎么的，小虎出狱时他去迎接的时候(上图)脑子里联想到的是周星驰电影里那个经典角色。还是露脐装……
流星会若头。反复强调和小虎说话一次都没笑过。本来觉得在他身上有料可挖的但最后却完全没有发挥。开始和小虎两个人就捣毁一个帮派的他，被几个小流氓就打断了肋骨- -。宅间孝行是个剧团演员，网上更多的消息是他和女优大河内奈々子的结合。（大河内奈々子的介绍页http://www.oscarpro.co.jp/profile/ohkouchi/）不知道他们的婚礼会不会和“馒头可怕”那一集里一样……。
林屋亭家存在感不足一号（上图左二）。星野源，《水男孩》里有他。
林屋亭家存在感不足二号。这个的特点就是高……（187CM），象混血。《黑色太阳》《鬼来电》里都有他。不过我都没看。
比两个师兄的存在感要强很多……。每次都被师父遗忘名字的乌冬，在“明鸟”那集里去联谊时的戏分不少，笑容让人印象深刻（上图）。
所有这些演员里最没存在感的。每集最后小虎交学费，屯兵卫还钱的那个小店的老板。常年出现在背景里。去看落语时也完全被另外两个熟脸（荞麦屋和关东煮）所压制。最后看CAST才知道有这么个大婶……对了，这大婶叫松本じゅん……在YAHOO上查的时候提示“松本潤ではありませんか？”当场笑喷。看看我们的大婶吧(上图)，连五官都看不清……真是可怜。
屯太和鹤子的女儿。官网上有介绍的我都帖……上面那个大婶都帖了再加个萝利也没关系的……。
以上是官网上CAST里的全部角色了。但实际上还有很多客串的角色，其中不乏熟人。
小日向文世：也是张很熟的脸- -。开始是剧团演员。去年的《ALWAYS 三丁目の夕日》《阿修羅城の瞳》里都有他的演出。在宫藤的剧里也是老面孔了。
他这么出场的时候，开始猜测在剧中会是什么角色。
《木更津猫眼》里直呼姓名的父子……
到《龙与虎》里却摇身一变成了落语协会会长，并且是让龙二放弃落语的直接原因。
药师丸博子：《一升眼泪》里的老妈。
没想到她也出来说落语了……
《木更津猫眼》里受冈田敬仰的美礼老师。
《龙与虎》被冈田等人捉O在X……。
北村一辉：北村大人不用再介绍了……。剧里开始是混黑帮的……也是MEGUMI“五枚起请”中的“一枚”。
到林屋亭家三言两语就把家里的女人（女孩不算）给迷住了。
解决了追杀自己的人后，回老家娶老婆种地去了。结婚照。
荒川良々：性格演员- -。主要作品：《夜王》《危険なアネキ》《真夜中の弥次さん喜多さん》《下妻物語》《SURVIVE STYLE 5+》。
JUMP亭JUMP。自己和别人都会把他和少年JUMP联系起来。平时那行头也模仿鸟山明。
找屯兵卫拜师，住在林屋亭家，被小虎和MEGUMI夹在中间。听到了劲爆的对话，第二天就般出去了- -。
《被嫌弃的松子的一生》里的理发师，岛津后裔……
古田新太：日剧扭曲黄金配角三巨头之一。最近的日剧应该是《下北SUNDAYS》吧。
《爱的魔法使》里筱原凉子第一次变身……。还有只穿围裙的，想了想就不截了。
《龙与虎》里大阪来的夫妻漫才家。
森下爱子：也是宫藤的御用演员。《木更津猫眼》《曼哈顿爱情故事》和《池袋西口公园》都有出演。
《曼哈顿爱情故事》里的C——千仓老师。
《龙与虎》里组长和屯兵卫的旧情人。
另外的角色……还有和小T一起住的中国人小刘，JUMP亭的师父，MEGUMI的前老公，野狼会的老大等等角色，这里就不再提了。
基本剧情在角色介绍里也说的差不多了。《虎与龙》在剧情行进上的特点就是场景的不断转换，它不会让你象看流水帐一样把故事看完，而是重新来架构整个故事。其实基本的剧情说白了就是先讲一则古典落语，然后把故事的某些相同点放到现在的某件事情上，最后以古典落语的サゲ来结束。如果是按着这样顺序来编剧的话肯定是很平淡的。而宫藤则是很不喜欢平铺直叙的人。《木更津猫眼》里的倒带以及《曼哈顿爱情故事》里的快进就是很好的证明。而这次则打乱了叙事的顺序，在不留意中给人惊喜。但是还是保留了一些很程式化的流程，在变化的叙事中找到这些也是个乐趣。下面是总结出来的大大小小凑到一起算十项的流程，有的甚是牵强，权当娱乐，配图说明。
1 出场
每话开始都是音乐响起（不清楚这音乐有没有规定，11话居然用了龙珠的主题音乐……）一名主要演员穿着和服（除了MEGUMI……），上台讲一段话。主要是承上启下的作用。比较劲爆的是MEGUMI穿着短裙上台，坐在草席上，发现台下都是大叔，并且都盯着她的下半身看……
2 龙与虎！
出场后说几分钟，就要来一句“TIGER&DRAGON”。然后是片头。看不同的演员用不同的方法说这个的时候也蛮有趣的。图中的大概是分贝最高的……。个人觉得最有趣的还是西田的。
3 等的就是你/真拿他没办法/哦，是……啊
片头之后的剧情各话均有不同。但之后不久，师父就要出场表演古典落语，也就是该话的标题了。这里必然有荞麦屋的台词：或者是刚一上台时的“等的就是你！屯仔”；或者是刚听了一句故事就好象为了显示自己听过的“哦，是……啊（省略号替换该落语的名称）”；或者是被逗乐之后的“真拿他没办法”。这也是尾美大叔在这片子里存在感最足的时刻- -。
4 时空切换
因为讲的是古典落语，所以古装的情节是少不了的。不少扮相让人喷饭，比如师父的女装（出现不止一次，西田这家伙肯定有这癖好），屯太的猫造型（猫田猫田），JUMP亭的小孩造型等等。这个时候配的音乐都很有感觉。当然不可能是直接就把故事完全的讲下来的。中间要三番五次的插进现代的剧情，而两者之间是很类似的事件。比如上面的两图，古代的是两个恶棍要引人去吉原（风俗之地），而现代则是两兄弟商量带屯吉去联谊。当然，这时候古典落语也好，现代的故事也好，都不会讲完。
5 哭……
之后剧情发展，在林屋亭家里，矛盾激化，然后就要吵架。这时不管有没有人哭，总得有人来一句：“啊，谁谁谁哭了。”其中小百合哭的是最多的。象上图这样，吵架归吵架，但吓到小孩子就不好了。
6 师父的サゲ
サゲ大意就是，用会让人发笑一句话来结束落语。在现实故事发生过程中，穿插着讲完古典落语，会更人思考的空间，如果集中在一起讲完的话那效果会差很多。先讲完古典落语也可以让观众理解这个故事，给后面做铺垫。
7 小虎出场
吵架之后故事会继续发展。但仍然不会有结果。之后就转到小虎登台表演落语了。这里有个细节就是几乎每次都要来句“tiger,tiger, XXtiger”，从开始台下“默……”到慢慢接受，直到最后和小虎一起喊，慢慢被小虎的落语感动。这次出场前一切的事情都已经铺垫结束，而结果，要观众们等待小虎以他的方式来演绎。
8 倒叙
古典落语里的故事到师父的サゲ就算是结束了。而现实里的事情到小虎出场前就没交代了。每话倒叙时总是在想“现实故事要怎么才能配上古典落语里的故事呢？”，有的时候是惊讶，有的时候是感动。
9 小虎的サゲ
完成古典落语和小虎自己落语结合的标志就是小虎的サゲ。虽然和师父的サゲ是一样的词句，但重新演绎的版本比起古典落语里的版本还是更值得回味的。而每次讲完后台下或者幕后都要给他故事里的主要人物特写，很俗，但是也让这个故事有了个完满的结局。
10 学费 还债
这段其实严格来说不算剧情了，但是是我最喜欢看的一部分。因为几乎每话都相同的内容，看师徒俩怎么通过对话和动作来表现出不同是很有意思的。
从不同中找相同，从相同中看不同。上面列的这些在个别话中有小变化，这也是宫藤一贯喜欢的伎俩。（比如在一集《曼哈顿爱情故事》里用“F”船越来代替店长）而最终达到的效果，是能令观众满意的。
于是，个性鲜明的角色，加上精巧的故事构思，形成了《虎与龙》这部日剧的经典作品。一个SP加十一话，向我们讲述了十二个古典落语故事和十二个现代故事。虽然穿插讲述故事，时空切换等手法，不是宫藤首创，但看他的片子，会感觉痛快淋漓，会很过瘾。笑过之后还能体会到一些人生的哲理。
笑过，感动过，这就够了。